Мілле, Жан-Франсуа

(1814-75) Син дрібного фермера селянин Grйville в Нормандії, Мілле показав передчасний інтерес до малювання, і прибув до Парижа в 1838 році, щоб стати учнем Павла Delaroche. Він повинен був боротися проти великих шансів, живучи довгі життя крайня бідність. Він виставляв на Салоні вперше в 1840 році, і одружився через два роки. В даний час основні фактори, що впливають на нього були Пуссен і Євстафія Le Sueur, а також тип роботи він підготував складалися переважно міфологічного предметів або портрета, на якому він був особливо активними (Портрет флотського офіцера, 1845; Musйe витончених мистецтв, Руан). Його

спогади про сільське життя, і його періодичні контакти з Нормандії, однак, штовхнуло його на цю заклопотаність із селянської життя, яка повинна була бути характерні залишок свого художньої кар'єри. У 1848 році він виставив віялка (нині втрачені) в салоні, і це похвалили Thйophile Готьє і купила Олександра Ледрю-Rollin, міністром внутрішніх справ. У 1849 році, коли Епідемія холери спалахнула в Парижі, просо переїхала в Буффало за порадою гравер Шарль Еміль Жак (1813-94) і прийняв до будинку близько, що з Thйodore Руссо. Присвячені цій галузі в якості теми для його роботи, він був одним з тих, хто найбільш чітко допомогли створити Барбізон школи. Його картини на сільські теми залучають зростаюче визнання і між 1858 і 1859 він написав знаменитий Angйlus (Musйe Орсе), яка 40 років по тому було бути продано за сенсаційну ціну 553000 франків. Хоча

Офіційно він не довіряв, оскільки його реальні або уявні Соціалістичної схильності, своє ставлення до його обрали темою селянського життя було цікаво двоїстим. Будучи з селян, він був схильний дивитися на якості сільськогосподарських робітників обмеженим і не помічаючи краси, і не погодитися з твердженням, що `чесну працю був секрет щастя. Справді, його успіх частково обумовлені з того факту, що, хоча в порівнянні з більшістю своїх попередників і, по суті, його сучасників, він був реаліст `, він представив цю реальність прийнятну форму, з релігійними або ідилічний блиск. Тим не менш, він став Символ для молодих художників, яким він дав допомогу і підтримку. Саме він , Який під час візиту в Гаврі малювати портрети, закликав Боден, щоб стати художник, і його робота, безумовно, вплинула на молодого Моне, та ще рішучіше таким Піссаро, які стикаються з аналогічними політичними нахилами. Хоча

До кінця свого життя, коли він почав використовувати легше і вільніше палітра мазка, його робота показала деяку схожість із імпресіонізмом, його техніка ніколи не була близька до своїх. Він ніколи не пофарбовані поза дверей, і він тільки в недостатній поінформованості про тональних значень, але його малюнок був монументальність, які звернулися до художників, таких як Сірка і Ван Гога, який був Крім того, захоплені його предмету, з її соціальними наслідками. Просо's кар'єра була в значній мірі сприяло Дюран-Рюель. Список

літератури

Для підготовки даної роботи були іспольsовани матеріали з сайту http://www.ibiblio.org/louvre/paint/