Іванов-Шіц І.А.

Іванов-Шіц Іларіон Олександрович

Роки життя: 28.03.1865 - 07.12.1937

Архітектор

Середнє освіту здобув у Воронезькому реальному училищі. З 1883 по 1888 навчався в ІГІ (Санкт-Петербург), в процесі навчання був нагороджений золотою медаллю за кращі архітектурні проекти. Після закінчення навчання провів декілька місяців в Німеччини, Австрії та Швейцарії, вивчаючи сучасну архітектуру. Після повернення був зарахований до Технічно-Будівельному Комітету МВС, однак працювати там не став, тому що переїхав до Москви.

З 1889 складався понадштатним техніком Будівельного відділення Московського губернського правління, протягом двох років був помічником архітектора М. К. Геппенер. З 1890 р. працював в Москві міським архітектором. У 1893 р. знову подорожував за кордоном з професійною метою. Ця поїздка, очевидно, остаточно визначила коло його професійних уподобань. З московських архітекторів саме Іванов-Шіц незабаром став у Москві одним із найбільш послідовних інтерпретаторів і прихильників Віденського Сецессіону, і, зокрема, творчого почерку знаменитого австрійського архітектора О. Вагнера.

Почавши самостійну діяльність в кінці 1880-х років з робіт у стилі еклектики (Дитячий сирітський притулок ім. Мазуріна (1892-1893), Ремісниче технічне училище (1893), ряд прибуткових будинків (1895-1898), через десятиліття він поступово виробив свій власний почерк, який поєднував чіткість, геометризм форм і об'ємної композиції зі своєрідно стилізованими ордерних елементами, запозиченими, головним чином, з стилю "неогрек". Ці особливості добре прочитуються в особняку Я. А. Полякова (1898) в Б. Ніколо-Пєсковському провулку, ще не вийшов за рамки еклектики.

Інтерес епохи символізму до мистецтва античності мав міцну філософську базу, розроблену ще Ф. Ніцше і його послідовниками. Він грунтувався на що викликало тоді живий інтерес і глибокі роздуми двуедінстве "аполлонічного" і "діонісійського" як загальних засадах людської природи та культури. В архітектурі він, частіше за все, втілювався в антікізірованних мотиви, які дозволяли замовникам або відвідувачам будівлі переживати відповідні емоції - помріяти про далеку язичницької давнини, химерно пронизала всю подальшу історію людства вже в наступній споруді зодчого - прибутковому будинку А. С. Хомякова (магазин Мюр-Меріліз, банк "Г. Волков і сини" (1898 - 1900) на Кузнецькому мосту використання антікізірованного архітектурної мови представляється якісно іншим.

Під зовнішньому вигляді цієї споруди домінують вертикальні членування, підкреслені використанням фактурно різних матеріалів - каменю, штукатурки, облицювальної керамічної плитки, що дуже характерно для зародження московського модерну. Акцентовано кут споруди між вулицею Петрівка і Кузнецьким мостом, тут влаштований ефектний гранований гранітний еркер. Композицію кутовий частини будинку завершував потужний аттик (рівний по висоті ще одного поверху) з пілонами по сторонам, на яких були встановлені скульптурні подібності давньогрецьких світильників. (Через рік аналогічний прийом буде використаний Ф. О. Шехтелем в композиції готелю "Боярський двір ".)

Найбільш характерні декоративні деталі тут також були запозичені з мови грецької класики - антефікси з левиними мордами, рельєфні фризи, "біжить меандр", парапети лоджій і аттіків з малюнком з восьми перехрещених стержнів, але, в цілому, споруду не можна було назвати виконаної в стилі неогрек, навпаки, вона була підкреслено сучасна.

Дійсно, аранжування фасадних площин і декоративних деталей, поєднали, поряд з грецькими, окремі мотиви бароко, рококо і класицизму, була близькою саме творів Вагнера 1890-х років, дуже популярним у той період в Росії. Якщо серед переконаних прихильників Відня в Москві можна назвати ім'я Іванова-Шіц, то серед його творів першим успішним досвідом роботи у стилі віденської школи був якраз прибутковий будинок Хомякова, після закінчення будівельних робіт вважався одним з найкрасивіших у Москві.

Не пройшло повз зодчого і спільне захоплення франко-бельгійським Ар Нуво, багато в чому зумовила розвиток московського модерну. Можливо, в цьому певні роль зіграла спільна робота з Л. Н. Кекушевим (участь у проектуванні богадільні імені І. М. Геер (1892-1899) і споруді будинку спадкоємиць Хлудовим (1900), - відомим апологетом цієї стилістики.

Її Найяскравішим прикладом в архітектурі Москви став особняк Н. А. Терентьєва (1900-1902) в Петровському провулку. Композиція головного фасаду і промальовування деталей явно сходила до рокайльний орнаментиці, що виявляло їх пряму зв'язок з французьким Ар Нуво.

Ще раз до насиченого декором мови франко-бельгійського Ар Нуво Іванов-Шіц повернувся в 1905 р. при оформленні ресторану "Мартьянич" в підвалі Верхніх торгових рядів і театральної зали Гірша. Особливо чарівні були вітражі та меблі кабінетів "Мартьянича", живо нагадували дизайн бельгійського варіанти стилю. Надалі архітектор лише в деталях повертався до лінеарному мови Ар Нуво (наприклад, грати огорожі Морозовский лікарні, 1903).

Права частину прибуткового будинку А. С. Хомякова (1900; 1902-1903, спільно з арх. М. К. Геппенер), як і більшість споруд Іванова-Шіца в стилі модерн, продемонструвала прихильність до композиційним і декоративним прийомам австрійського модерну, формальні ознаки стилю знаходилися тут в тонко продуманої взаємозв'язку. Улюблені московським модерному кольорові керамічні плитки, ковані металеві кронштейни, арочні віконні ніші, фігурні фільонки з ліпним декором і, нарешті, жіноча голівка з розпущеним волоссям над входом розміщені на фасаді з тією розважливою помірністю, яка робить будівля твором мистецтва. Трактування скульптурної дівочої голівки у цій споруді може бути найбільш точно відтворює свій німецький літературний прототип - казкову діву Лорелею, яка дала життя цілого напряму в іконографії епохи символізму.

Квінтесенцією елегантного, лінеарному стриманого, об'ємно і декоративно врівноваженого модерну Іванова-Шіц стали будівлі Головної Московської ощадної каси (1902-1907), пологового притулку Абрикосовий (1903-1906) і Введенського народного дому (1903-1906). У структурах їх фасадів прочитувалося прагнення до ордерної впорядкованості, а в деталях - колишня прихильність до классіцізірованному "віденському" варіанту модерну.

Під другій половині 1900-х років зодчий звернувся до стилю неокласицизм, опинився спочатку сильно пов'язаним з модерном (Купецький клуб (1907-1908), Народний університет ім. А. Л. Шанявського (1910-1912), спільно з А. Л. Ейхенвальдом). По суті в цих творах він продовжував розвивати принципи свого особливого "классіцізірованного" модерну, лише злегка розширивши свою палітру окремими декоративними деталями і прийомами, запозиченими з московського послепожарного ампіру.

З 1907 по 1917 рр.. викладав архітектуру в МУЖВЗ.

Після 1917 продовжив активну архітектурну діяльність. У 1918 р. був призначений членом Технічного ради при Бюро Московського ради районних дум. З 1918 по 1926 рр.. складався архітектором Наркомфіну, потім консультантом ВЦСПС, у 1933? 1937 рр.. працював архітектором Лікувально-санаторного управління. Побудував кілька великих санаторіїв і лікарняних комплексів в Москві, під Москвою, в Криму та на Кавказі. Перебудував частина парадних залів Великого Кремлівського палацу, розмістивши на їх місці Зал засідань Верховної Ради СРСР.

Один з небагатьох архітекторів старшого покоління, нагороджений Орденом Леніна.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/