Голосів І.А.

Голосів Ілля Олександрович

Роки життя: 1883 - 1945 р.

Архітектор

Братів Голосових (особливо Іллю Олександровича) деякі автори - історики радянської архітектури перераховують до ряду найвизначніших представників і навіть лідерів конструктивізму. Це одночасно і справедливо, і немає, тому що відносини І. та П. Голосових з конструктивізмом були дуже своєрідні. Вони не стояли у витоків цієї течії, але в середині та другій половині 20-х років були, мабуть, найбільш щасливими інтерпретаторами художньо-стилістичних прийомів конструктивізму.

Створені в 1924 р. Весніних блискучі за художнім рішенням конкурсні проекти "Аркос" і "Ленінградської правди" справили на І. Голосова велике враження і змусили його багато чого переглянути у своєму ставленні до внешнестілевой системі архітектурно-художніх засобів. Він примикає до лідерам що формувався тоді ЗЗА. Прізвища І. Голосова немає серед засновників ЗЗА, але він бере участь у перших загальних зборах ЗЗА в грудні 1925р. і входить до першого складу редколегії "СА"; багато його проекти публікуються в цьому журналі.

І. Голосів щиро захоплюється розробленими до середини 20-х років конструктивістами прийомами створення художнього образу і активно включається в їх подальшу розробку.

Чітко виявлений каркас і рясне засклення починаючи з 1925 р. стають характерними для проектів І. Голосова. Перейшовши на позиції конструктивізму, І. Голосів один за іншим створює першокласні в художньому відношенні проекти, надавши значний вплив на поширення цього творчого течії в другій половині 20-х років.

І. Голосів як архітектор-новатор склався не в процесі становлення конструктивізму. Він створював що існувала паралельно з конструктивізмом і сформувалася раніше за нього самостійне новаторське перебіг. Все це безперечно, тому що підтверджується фактами. Але не менш безперечно і те, що в середині 20-х років І. Голосів, мабуть, найбільш успішно інтерпретував художні прийоми ортодоксального конструктивізму.

Після тріумфальних успіхів проектів Весніних 1923-1924гг. (Палац праці, "Ленінградська правда", "Аркос") і до розквіту (творчості І. Леонідова (наприкінці 20-х років) саме І. Голосів був найбільш популярним архітектором, який працював у дусі конструктивізму. Його популярність швидко зростала, а художній талант виблискував багатьма гранями. До І. Голосову прийшов тоді великий і, можна сказати, гучний успіх. Він іншого, майже гарячково проектує та за короткий час створює велику кількість конкурсних і замовних проектів.

В 1925-1928 рр.. І. Голосів стає на небосхилі конструктивізму зіркою першої величини, затьмаривши на якийсь час блиском свого таланту лідерів цього течії - А. Весніна та М. Гінзбурга. Конструктивістський зліт І. Голосова почався з присудження його проектом першої премії на конкурсі Дому текстилю в Москві в 1925 р. Він бере участь потім мало не у всіх численних конкурсах, добився рекордної кількості премій. І. Голосів, здавалося, був невичерпний у пошуках різноманітних художніх рішень. Легко і вільно комбінує він ультрасучасні форми конструктивізму, сміливо вводить контрастні поєднання обсягу (циліндр і паралелепіпед) і площин (скло і глуха стіна), впевнено ліпить пластику фасаду.

Роки 1925-1928 - це час тріумфальної ходи конструктивізму за радянською архітектурі. І. Голосів вніс саме в цей період значний внесок у утвердження і поширення творчих принципів конструктивізму, хоча його проекти цих років і не були етапними творами в процесі формування конструктивізму, віхами у його розвитку (як деякі проекти Весніних і Леонідова) або художніми відкриттями.

І. Голосів він активно сприяв стрімкому розширення сфери впливу конструктивізму. Він з великою майстерністю продемонстрував у своїх проектах художні можливості конструктивізму, віртуозно використовуючи ще порівняно бідний в той період набір засобів і прийомів цієї течії.

На короткий термін (1925-1927) І. Голосів став сприйматися багатьма архітекторами, переходили на позиції конструктивізму, мало не творчим лідером цього течії. Конструктивізм ставав модним течією, і в роботах багатьох новонавернених конструктивістів переростав в "конструктивний стиль". І, мабуть, Голосів був одним з тих, хто чимало сприяв популярності цього "конструктивного стилю".

Однак, уважно аналізуючи конструктивістські проекти І. Голосова і особливо простежуючи еволюцію його художніх пошуків цих років, не можна не побачити, що внешнестілістіческая оболонка будівель і в цей період його творчості мала для нього другорядне значення. Практично ні в одному зі своїх проектів цих років він не відводить "конструктивного стилю" головну роль у формуванні зовнішнього вигляду будівлі.

Дійсно, всі проекти І. Голосова другої половини 20-х років - зовні типові твори в дусі конструктивізму. Проте основу об'ємно-просторової композиції будинку у нього і в цих проектах завжди утворює велика, складно вирішена форма, в самій об'ємної організації якої використані прийоми, розроблені І. Голосових в його теорії побудови архітектурних організмів. Це добре видно і в проекті Будинку текстилем, і в клубі ім. Зуєва, і в багатьох інших його творах.

В 1925-1926 рр.. І. Голосів створює ряд вишуканих за пропорціями, рафінованих по малюнку каркаса й переплутав проектів конторських будівель, які стали зразком для наслідування і сприяли формуванню специфічного саме для другої половини 20-х років вигляду представницького конторського споруди. Найбільш показові в цьому відношенні конкурсні проекти Дома текстилем (1925, разом з Б. Улінічем), Русгерторга (1926) і Електробанка (1926).

В цих проектах І. Голоси з особливою ретельністю опрацьовує "графіком" фасадів - малюнок каркаса й переплутав. Можна сказати, що це одні з небагатьох проектів І. Голосова 20-х років, в яких, важко беззастережно віддати перевагу в створенні художнього вигляду будинку об'ємної композиції, бо витончений по зображенню малюнок винесеного на фасад каркаса відіграє не меншу (а може бути й більшу) роль в доданні зовнішньому вигляду будівлі якоїсь холоднувато-урочистій елегантності.

І все ж і в цих проектах І. Голосів залишається самим собою, він не може "працювати" тільки фасадом, його не задовольняє "тема стіни ", навіть якщо це ультрасучасний по вигляду засклений каркас. І він вводить в кожен з цих проектів пластику обсягів - поєднання прямокутних призм в Будинку текстилю, кутовий скляний циліндр в Електробанке, напівциліндрів в Русгерторге.

В роки свого конструктивістського періоду І. Голосів створює велику кількість замовлених і конкурсних проектів будинків самого різного призначення. Крім вже названих, це і московський телеграф (1925, разом з Б. Улінічем), і Палац праці в Ростові-на-Дону (1925), і Смоленський ринок (1926), і будинку товариства "Динамо" (1928), і Будинок трестів військової промисловості (1929), і кінофабрика в Москві (1927), і готель у Свердловську (1930), і перекачується станція Азнефть (1928), і ткацька фабрика в Вязники (1926, разом з Б. Міттельманом і інж. С. Прохоровим), і будинок Облспоживспілки в Іванові-Вознесенську (1929-1930) та багато інших.

Всі ці проекти, які відрізнялися поряд з високопрофесійним рівнем рішення функціонально-конструктивних завдань різноманітністю і оригінальністю об'ємно-просторової композиції, сприяли зміцненню творчих позицій конструктивізму і подальшому розвитку його концепції формоутворення.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/