Бондаренко И.Е.

Бондаренко Ілля Євграфович

Роки життя: 18.07.1870 - 21.07.1947

Архітектор.

За Уфімської закінчення гімназії в 1887 р. вступив до МУЖВЗ, де перебував під опікою видного московського зодчого А.С. Камінського. У 1891 р. після декількох років навчання залишив училище, не закінчивши його. Освіта завершив на Будівельному відділенні Політехнікуму в Цуріхе (Щвейцарія) в 1894 р. Там же познайомився з відомим купцем І.А. Морозовим, для якого зробив кілька орнаментальних малюнків для тканин.

З осені того ж року працював у будівельній конторі Московського купецького Товариства керував будівництвом будинку Духовної консисторії на Мясницькій вул., зводиться за проектом В. Г. Стрітенського; крім того працював у майстерні архітектора А. Е. Beбера, а в 1895-1896 роках - у майстерні Шехтеля.

З 1895 скрупульозно вивчав російське мистецтво у Державному Історичному музеї і музеї П.І. Щукіна. З 1896 р. примикав до мамонтовськой кухоль; в 1898-1899 рр.. співпрацював з гончарним заводом "Абрамцево". Швидше за все, саме це сприяло залученню Бондаренко для проектування павільйону Російського кустарного відділу на Всесвітній виставці в Парижі (1899-1900). Як відомо, цей міжнародний огляд досягнень науки, техніки, промисловості і культури став потужним провідником стилю модерн в зодчество більшості європейських країн, у тому числі, Росії.

Яскраві екзотичні національні форми виставкових павільйонів так званої Руської Села у Парижі, розроблені Бондаренко спільно з художником К.А. Керівним, опинилися біля витоків неруського стилю - національної модифікації нового архітектурного напрямку. Вони відбили багаті образні та декоративні враження, накопичені Б. під час подорожі по давньоруським містах Поволжя наприкінці 1890-х років і по селах Російської Півночі. Надалі творчості зодчого саме ця мова архітектурних форм отримав найбільшу розвиток.

В 1900-1905 рр.. складався архітектором Іверської Громади Червоного Хреста. У 1902 р. Бондаренко взяв активну участь у знаменитій московській виставці Архітектури і художньої промисловості Нового стилю, що стала точкою відліку в широкому поширенні модерну в забудові Москви. Він представив на ній предмети меблів, дерев'яні різьблені вироби і живописний фриз.

Автор перший і кількох наступних старообрядницьких храмів у Москві та її околицях, зведених після Маніфесту 1905 р. і заклали образні основи новітнього етапу старообрядницького храмостроенія, що зробила помітний внесок у формування вигляду міста 1900-1910-х років. Найвизначнішими серед них були московські храми в Токмакова і Малому Гаврикова провулках, а також храм в Богородську Московського у. У них ясно висловилися основні архітектурні прийоми зодчого, які становлять його творчий почерк - образний лаконізм і виразність, увага до промальовуванні силуету, часте використання фасадної майоліки або живописних панно.

В своїх роботах Бондаренко вільно комбінував форми, генетично пов'язані з давньоруським архітектурою, але сильно стилізовані і перебільшені. Його явно захоплювала глибоко національна архітектурна пластика Пскова і Новгорода, але пропущена як би через горнило мамонтовського гуртка. Його твори в неруського стилі з'явилися послідовним продовженням принципів, заявлених ще у 1881-1882 рр.. В.М. Васнєцовим і В.Д. Полєновим в абрамцевской церкви. Не випадково майже всі храми Бондаренко також були прикрашені керамікою заводу "Абрамцево", що грала в них провідну декоративну роль.

Активний член Імператорського Московського Археологічного Товариства. Член МАО з 1913 р., член Міжнародного конгресу архітекторів від МАО. Голова Комісії з пристрою Історичної виставки архітектури та художньої промисловості на V Всеросійському з'їзді зодчих в Москві, секретар цього професійного форуму.

Талановитий малювальник Бондаренко чимало працював у сфері прикладної графіки та промислового дизайну: виконував ескізи обкладинок настінних календарів, афіш Кружка любителів російської музики, предметів прикладного мистецтва, меблів. Брав участь в оформленні спектаклів Приватної Російської опери, виконував декорації за ескізами М. А. Врубеля, Захоплювався літературною творчістю - в 1889-1890-х роках писав оповідання. Колекціонував книги з мистецтва, історії Москви, а також стародавні гравюри.

Широко освічений архітектор, знавець московського ампіру, захоплення яким почалося ще в 1904 р. з публікації низки статей з московським класицизму. Організатор "Кружка любителів мистецтв" з вивчення епохи "ампіру" (1908) Упорядник розділу "Москва в епоху Вітчизняної війни" на ювілейній виставці в пам'ять війни 1812 р. Бондаренко був одним із творців "Історичної виставки архітектури" (1913), де були вперше представлені справжні креслення Д. Джілярді і О. Григор 'єва, знайдені ним в Історичному музеї.

Автор багатьох історико-архітектурних досліджень, у тому числі, перший монографії про творчості архітектора М. Ф. Казакова, підготовленої до 100летію з дня його смерті.

Найбільш значна частина архітектурної спадщини Бондаренко припадає на дореволюційний період, після 1917 р. він відійшов від будівельної діяльності, перейшовши до організаційної та історико-архітектурної роботі. Після революції він працював у складі Колегії з охорони пам'яток мистецтва та старовини, обстежив пам'ятники Верхньої і Середньої Волги. У 1919 - 1921 рр.. був директором Управління художніх музеїв в Уфі, організував там Державний Художній музей з бібліотекою і Уфімський політехнікум. Після повернення в Москву складався членом Деткоміссіі ВЦВК (до 1923 р.), членом урядової комісії з відновленню Ленінграда (1924-1926), експертом Вищої арбітражної комісії Ради Праці і Оборони (1924 - 1926).

В Наприкінці 1920-х - у 1930-і роки Бондаренко знову повернувся до активної архітектурної практиці, розробивши і здійснивши чимало перебудов музейних будівель і установ Москви, а також деяких інших міст. Він працював архітектором Державного Історичного музею (1926-1927), був членом Муні Відділу благоустрою Моссовєта (1928-1930), співробітником Інституту Гражданотерапіі (1931-1933), експертом Відділення Проектування і планування Мосради (1934-1937), головним архітектором Будівельного відділу Мосенерго (1935-1939).

З 1940 практично повністю переключився на наукові дослідження, хоча в 1943 - 1944 рр.. перебував на посаді головного архітектора Ваганьковському і Вірменського кладовищ; з 1942 по 1946 р. прочитав близько 100 лекцій в госпіталях, головним чином, присвячених історії архітектури Москви; зрідка залучався для різноманітних консультацій, в 1945-1946 рр.. брав участь у відновленні подорожнього палацу в Калініні (Тверь).

В відміну від більшості архітекторів свого часу написав у 1930-х роках мемуари, в яких відбилася художня та культурне життя Москви початку XX століття. Це унікальний літературний пам'ятник епохи, який дозволяє не тільки побачити процес архітектурно - стилістичного розвитку міста очима сучасника, що брав у ньому безпосередню участь, але і вжитися в проблеми і інтереси професійного середовища, виявити імена її авторитетів і чужинців.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/