Вишняков І.Я.
Вишняков
Іван Якович (1699-1761)
Великий
російський художник, портретист і релігійний живописець часів імператриці Єлизавети
Петрівни. Був учнем Луїса Каравака, французького живописця, запрошеного
Петром I до Росії.
І.
Я. Вишняков був учнем Л. Каравакк, В 1730-і рр.. працював в "мальовничій
команді "Канцелярії від будівель під керівництвом А. М. Матвєєва, місце
якого зайняв після його передчасної смерті в 1739 р. З великого спадщини
Вишнякова до нас дійшли лише деякі портрети.
Вишняков
ніколи не виїжджав з Росії, не занурювався в іншу художню середу, як
його сучасники І. М. Нікітін або А. М. Матвєєв, тому традиції російської
мистецтва ще допетровській часу своєрідно співіснують в його живопису з
новими для Росії західноєвропейськими принципами. Вишняков знає про анатомію,
але спокійно йде на порушення її правил, як в знаменитому "Портреті Сари
Елеонори Фермор "(бл. 1750); ради вишуканої краси текучих ліній і
цілісності силуету фігури наділяє юну дочку начальника Канцелярії від будівель
В. Фермера надмірно довгими руками.
Вишняков
знає про пряму перспективі і використовує її, коли це абсолютно необхідно, але
ретельне дотримання її законів для нього не більш ніж надокучлива умовність
( "Портрет Сари Елеонори Фермор"; "Портрет імператриці Єлизавети
Петрівни ", 1743;" Портрет Георга Вільгельма Фермор ", другий
половина 1750-х). Він знає, що візерунки на одязі повинні слідувати за її
складками, але потяг до декоративності перемагає, і рослинний візерунок і квіти на
костюмах його персонажів розпускаються часто як би поверх складок, не бажають
повністю підкорятися їх вигинів (портрети С. С. і М. С. Яковлєва, ок. 1756;
І. І. Коцарева, до 1759, і ін.)
Вишняков
- Майстер психологічної характеристики. Він уважно вивчає і тонко
передає імені своїх персонажів. Але і костюми, в які вони одягнені, ці
дивовижні костюми XVIII століття, з їх тканинами різних кольорів і фактур,
з їх найтоншими вишивками і мереживом, візерунками і складками, що створюють складний
і вишуканий ритм, є необхідними для Вишнякова-живописця нітрохи не менше. Зображаючи
їх, він може повною мірою реалізувати свій колористичний і декоративний дар.
Навіть руки, настільки значущі для більшості портретистів, часто стають у
нього як би елементами костюма, підпорядковуються загальному ритму, ховаються в складки.
Це
поєднання об'ємно написаної голови і кілька більш поверхнево і декоративно
потрактований фігури в прикрашених вбранні, яка виступає частіше за все з темного
фону, надає портретів Вишнякова особливу принадність. Він відноситься до числа тих
рідкісних, які народжуються звичайно в перехідні епохи, художників, в мистецтві яких
витончене майстерність з'єднується з наївністю, а вишуканість - з
безпосередністю сприйняття. Тому створений ним образ Сари Фермор --
одягненою у "доросле" сукню чарівної дівчинки з непомірно
довгими руками - став своєрідним символом всього російського мистецтва середини
XVIII століття.
Список літератури
Для
підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/
