Демут-Малиновський Василь Іванович

Роки життя: 1779г. - 16.07.1846

Серед майстрів російської монументальної скульптури першої половини ХIХ століття Василь Іванович Демут-Малиновський займає одне з найбільш значних місць. Його твори були співзвучні героїчної епохи Вітчизняної війни 1812 року, близькі думок і почуттів народу. Він народився в 1779 році в Петербурзі, в родині різьбяра по дереву. Перше знайомство з мистецтвом хлопчик отримав будинку, спостерігаючи за роботою батька. У 1785 році, шестирічним дитиною, він був відданий в Академію мистецтв.

В 1799 за барельєф "Ангел виводить апостола Петра з в'язниці" Малиновський був удостоєний золотої медалі 2-го ступеня, в 1800 оду за виконані разом з іншими художниками барельєфи до пам'ятника Петру I роботи Растреллі -- Першою золотої медалі. У тому ж оду він закінчив Академію мистецтв. Через два року на конкурсі його проект надгробного пам'ятника скульптору М. І. Козловському був визнаний кращим. Музичність ліній, класична строгість силуету, ритмічна виразність відрізняють цю барельєфні аллегорічекую композицію, сповнену справжньої грації і тонкого ліризму. Малиновський зумів знайти виразні художні засоби для того, щоб передати сильні людські почуття, глибоку скорботу про померлого вчителя.

"У цей пам'ятник, - писав один з дослідників, - є все, що розвивалося у талант Демут-Малиновського, - простота і серйозність думки, почуття і розуміння краси людського тіла, цієї основи основ класики ".

В 1803 Демут-Малиновського разом з іншими вихованцями Академії мистецтв відправили у закордонне відрядження до Італії. Вивчення пам'яток західноєвропейського мистецтва, знайомство з архітектурою стародавнього Риму він поєднував з поглибленим і наполегливою працею. В альбомах з'являлася безліч малюнків з натури і "антиків", виникали композиції на міфологічні теми. У Римі він почав працювати над створенням барельєфа "Геркулес і Омфала ". Багато часу і сил віддав художник осягнення складного мистецтва обробки мармуру, яким досконало оволодів до кінця перебування в Італії.

Демут-Малиновський повернувся на батьківщину в 1806 році. Всі його роботи, виконані за кордоном, загинули в дорозі і йому треба було створити нові твори. За ескіз статуї "Ілля-пророк" він був удостоєний звання академіка. Основна ж діяльність скульптора по приїзді в Петербург полягала у створенні декоративного оформлення що будувалися тоді Казанського собору і Гірського інституту. Для Казанського собору він виконав статую Андрія Первозванного, а для Гірського інституту-скульптурну групу "Викрадення Прозерпіни Плутоном" на сюжет античної міфології. Плутон відносить опір, Прозерпіни в підземне царство. Лівою рукою вона намагається відштовхнути свого викрадача, а правою рукою в розпачі прикриває голову. У їхніх ніг лежить триголовий пес, легендарний страж підземних багатств. Група повна бурхливого, енергійного руху і разом з тим велична і монументальна. Потужні форми статуї, кілька важкуваті пропорції обумовлені призначенням і місцем установки. Група Демут-Малиновського, як і скульптурна група С. Піменова, встановлена перед масивним портиком гірничого інституту, за масштабом і пропорцій напрочуд вдало поєднується з будівлею. Барельєфні фризи роботи Демут-Малиновського також пов'язані з архітектурою і не порушують площині стіни. В оформленні гірничого інституту яскраво проявився синтез архітектури і монументальної скульптури, характерний для російського містобудування перший половини XIX століття.

Демут-Малиновський, співпрацюючи з Вороніхіним, брав участь у створенні одного з найкрасивіших інтер'єрів Павловського палацу "Кабінету-ліхтарика" з фігурами каріатид (1808). У 1812-1814 роках він разом з Піменова брав участь у скульптурному оформленні будується Адміралтейства.

Найбільш видатним твором періоду патріотичного піднесення в країні, викликаного Вітчизняною війною, є статуя "Російський Сцевола" (1813, ГРМ). У як сюжету скульптор використовував дійсний факт: російський селянин, вирвавшись з полону, вважав за краще залишитися без руки, ніж мати клеймо - слід рабства. Цей випадок викликав в пам'яті сучасників подвиг легендарного римського юнаки Муція, який в 507 році до н. е.. на очах імператора Порса, обложили Рим, поклав руку на вогонь жертівника на доказ вірності клятві вбити ворогів батьківщини. Вражений мужністю юнака, імператор звільнив його, і зняв облогу міста. Юнака, що позбавив себе правої руки, стали кликати "Сцевола", що означає "Лівша". Демут-Малиновський запам'ятав у своєму творі момент, коли селянин тільки підняв сокиру. У широкому розвороті фігури, енергійного помаху руки, в суворому вираженні вольового особи передані величезна внутрішня рішучість, мужність і благородство. Наслідуючи традиції часу, художник представив фігуру майже голою, одяг нагадує класичні драпірування. І разом з тим у трактуванні образу скульптор прагнув підкреслити національні російські риси. Щоб відчути це, достатньо поглянути на широкоплечу кремезну постать селянина, далеку від класичних зразків, на відкрите обличчя героя, обрамлене короткою борідкою кучерявими пасмами волосся. Мабуть, вперше в російській монументальної скульптури з такий значущістю був відтворений образ простої людини з народу. За цей твір Демут-Малиновський був удостоєний в 1813 році звання професора.

Одним з ранніх творів майстра в області надгробної скульптури з'явився пам'ятник Е. И. Баришникової (Музей архітектури Академії будівництва і архітектури СРСР). У 1814 році він виконав. Пам'ятник-надгробок А. Н. Воронихина ( "Некрополь XVIII ст.", Ленінградський музей міської скульптури). Але найбільш плідно працював скульптор у мистецтві монументально-декоративної пластики. Тут його діяльність була нерозривно пов'язана з С. С. Піменова, співпраця з яким почалося в 1820-1821 роках. Першою великою роботою було скульптурне оформлення ансамблю Єлагінському палацу в Петербурзі. Демут-Малиновському належить декоративна скульптура Овального залу і Столовой.

При прикрасі Михайлівського палацу на частку Демут-Малиновського випало створення фриза між колонами портика, що складається з сорока чотирьох окремих рельєфів, а також великий скульптурної групи на аттику будівлі з боку Михайлівського саду. В інтер'єрі палацу йому ж належить оформлення парадних сходів, відрізняється. урочистістю і нарядністю.

З великим творчим підйомом Демут-Малиновський разом з Піменова працював над створенням скульптур для арки Головного штабу. Обидва художники здійснювали задум в тісній співпраці, і часом важко визначити автора окремих деталей композиції. Лише зі звітів Академії мистецтв можна дізнатися, що колісниця в групі Перемоги на арці створена Демут-Малиновським. Він же виконав фігури молодого воїна і двох коней.

Пізніше Демут-Малиновський брав участь в оформленні будинку Публічної бібліотеки. Їм виконані статуя Мінерви над фронтоном, фігури Демосфена, Гіппократа, Евкліда і скульптурний фриз. Для будівлі Олександрійського театру він створив статуї Терпсихори і Ерато,. які, на жаль, не збереглися. З пізніх робіт Демут-Малиновського та Піменова слід відзначити їх спільна участь у оформленні Нарвських тріумфальних воріт, побудованих архітектором В. П. Стасовим в ознаменування перемоги російської зброї у Вітчизняній війні 1812-1814 років. На частку Демут-Малиновського випало виконання колісниці в групі Слави, фігур воїнів і двох коней. Скульптура Нарвських воріт відрізняється строгістю і простотою, позбавлена алегоричній ускладненість образів, настільки характерної для монументально-декоративних творів цього часу.

Смерть Піменова в 1833 році перервала довголітнє творча співдружність двох видатних скульпторів.

В останні роки Демут-Малиновський багато сил і енергії витратив на створення ліпних прикрас для інтер'єрів Зимового палацу та будівлі Академії мистецтв. У 1833 скульпторові присуджено звання заслуженого професора. З 1836 після смерті Мартоса Демут-Малиновський стає ректором Академії мистецтв.

В першій половині XIX століття Демут-Малиновський після Мартоса був найбільш відомим і популярним скульптором і мав багато планів. Цікавими є його роботи в області монументальної скульптури. Пам'ятник Катерині II в селі Троїцькому був задуманий як гімн російській зброї, на честь перемоги над Туреччиною. Остання велика робота художника - пам'ятник Іван Сусанін в Костромі (1838-1846).

В. І. Демут-Малиновський помер 16 липня 1846. Його ім'я назавжди залишилося пов'язаним з красою і величчю архітектурних ансамблів Петербурга.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.russianculture.ru/