Верещагін Василь Васильович

Роки життя: 26.11.1842 - 31.03.1904

Найбільший художник-баталіст Василь Васильович Верещагін народився 26 жовтня 1842 року в Череповці в сім'ї поміщика. Коли хлопчикові виповнилося вісім років, батьки віддали його в Малолітній кадетський корпус, після закінчення якого в 1853 році він переводиться до Петербурзького морського кадетського корпусу. Тут захоплюється малюванням і присвячує йому весь вільний від занять час. У 1858 році Верещагін почав відвідувати школу рисувальну петербурзького Товариства заохочення мистецтв. Про його здібностях схвально відгукувалися викладачі, і сам він мріяв стати художником.

В 1860 року, блискуче закінчивши корпус, Верещагін, всупереч волі батьків, подав у відставку і вступив до Академії мистецтв. Обурений вчинком сина, батько відмовив йому матеріальної допомоги. Почалися важкі роки життя. Верещагін наполегливо займався живописом, однак академічна система навчання з її нормативністю і традиційністю обтяжувала художника. Протест молодого живописця виявився в тому, що він знищив одну зі своїх картин - "Побиття женихів Пенелопи повернулися Уліссом ". У 1863 році він залишив Академію і поїхав на Кавказ, щоб "на волі і просторі на цікавих предметах вчитися ". Його першими самостійними роботами були численні малюнки із зображенням народних типів, побутових сцен і пейзажів Кавказу.

В 1866 році, живучи на березі Шексни в селі Любец, Верещагін міг бачити важкий працю бурлак. Він задумав створити велику картину, в якій хотів показати безвихідною частку бідного люду в царській Росії. Верещагін виконав ескіз картини, написав кілька етюдів, але закінчити роботу не вдалося.

В 1867 він поїхав в Туркестан, де в той час відбувалися військові зіткнення. "Поїхав тому, що хотів дізнатися, що таке справжня війна, про яку багато читав і чув ...",-писав художник. Верещагін не тільки свідок війни, а й її безпосередній учасник. У 1868 році в складі російського гарнізону він обороняв Самаркандська фортеця від військ бухарського еміра і був нагороджений за хоробрість і мужність Георгіївським хрестом. У 1869-1870 роках Верещагін знову робить поїздку в Туркестан: знайомиться з цією своєрідною країною, вивчає вдачу та звичаї феодального Сходу; в результаті створює велику серію картин про Середньої Азії. Художник вільно володіє пензлем, і звучні, насичені фарби передають спекотне південне небо, весняну зелену степ, прохолоду гірських вершин, покритих снігом, складну орнаментацію стародавніх будівель Самарканда ...

Центральне місце в цій серії займають батальні полотна, саме вони мали великий успіх і в Росії і за кордоном, визначивши основний напрямок творчості Верещагіна. Вже в самих ранніх полотнах художник виступив з протестом проти загарбницьких війн, з викриттям тих, з чиєї вини гинули люди. Антимілітаристська характер творів - результат глибоких роздумів і життєвих спостережень Верещагіна, який вніс до батальну живопис сміливу сувору правду, якою до нього в цьому жанрі не знало російське мистецтво. Героями своїх картин він зробив солдатів, простих російських людей. "Солдати Верещагіна, - писав В. В. Стасов, - це все той же народ, тільки ... носить мундир і рушницю ".

В картині "У кріпосної стіни. Нехай увійдуть" (1871, ГТГ) в напрузі очікують бою російські солдати. Сурови їх особи, в позах тверда рішучість. У картині "Увійшли" - те ж місце у фортеці, але після бою. Ряд батальних полотен об'єднаний в серію, де художник розвиває думку про жорстокість феодальних владик, дикості порядків, про героїзм і мужність російських солдатів: "Виглядають" (1873, ГТГ), "Нападають зненацька" (1871, ГТГ), "Представляють трофеї" (1872, ГТГ), "Торжество" (1872, ГТГ) і "Апофеоз війни" (1871-1872, ГТГ).

"Я не знаю, - писав І. М. Крамськой про Верещагіна, - чи є в даний час художник йому рівний не тільки у нас, але і за кордоном ...".

Сміливі викривальні картини викликали вороже ставлення до художника реакційних кіл Росії, які звинувачували його в наклепі на російське військо. Важко переживаючи несправедливі звинувачення, Верещагін спалив три картини: "Загублений", "Оточили - переслідують" і "Увійшли".

Твори Верещагіна забороняли виставляти і відтворювати в книгах, газетах і журналах. Протягом тридцяти років царський уряд не набула жодної картини який став всесвітньо відомим художника. Тільки П. М. Третьяков купив велику частина Туркестану робіт. У 1874-1876, 1882-1883 роках Верещагін здійснив два поїздки до Індії для вивчення життя, природи і побуту країни. Під час подорожей йому довелося терпіти позбавлення, піддаватися смертельної небезпеки: на снігових вершинах Гімалаїв він ледь не замерз; в умовах виснажливої тропічної спеки захворів лихоманкою. Результатом спостережень стало більше ста п'ятдесяти етюдів, зображають велич білокам'яної індійської архітектури, блакить південного неба, яскраві національні одягу індусів. До числа кращих етюдів відносяться: "Буддійський храм в Дарджілінге" (1874-1875, ГТГ), "Льодовик на дорозі з Кашміру в Ладак "(1875, ГТГ)," Мавзолей Тадж-Махал " (1874-1876, ГТГ).

Ряд картин Верещагін вирішив присвятити історії захоплення Індії англійцями. У нього виник задум створення великої мальовничій поеми, яка повинна була розповісти про історичну долю Індії, про перетворення могутньої незалежної країни в колонію Британської імперії. Митець встиг виконати тільки деякі з цих картин, зокрема, "Процесію англійських і тубільних влади в Джейпуре "(1875-1879, Музей "Вікторіум-меморіумів", Калькутта).

Спалах в 1877 - 1878 роках російсько-турецька війна знову привела його на фронт. Всією душею співчуваючи визвольної боротьби слов'ян проти турецького ярма, художник брав участь у багатьох боях. В одному з боїв він був важко поранений і ледь не загинув.

"Виконати мета, якої я задався, - писав Верещагін, - дати суспільству картину цієї непідробною війни не можна, дивлячись на бій в бінокль з прекрасного далека, а треба самому все відчути і виконати, брати участь в атаках, штурмах, перемоги, поразки, випробувати голод, хвороби, рани. Потрібно не боятися жертвувати своєю кров'ю, своїм м'ясом, інакше картини мої будуть не то ".

Картини Балканської серії з нечуваною правдивістю відтворюють будні війни, епізоди битв: важкі переходи російської армії в горах, польові перев'язувальні шпиталі і сцени звірств турок. Художник розкрив і зворотний бік війни: показав кар'єризм і злочинність царського командування, прирікає росіян солдатів на безглузду загибель. Основну групу творів складають картини героїчної оборони Шипки: "Землянки на Шипці" (Держ. музей російського мистецтва, Київ), "Батареї на Шипці" (Держ. музей російського мистецтва,

Київ), "На Шипці все спокійно" (1878-1879, місцезнаходження невідоме), "Шипка-Шейново" (1878-1879, ГТГ).

Ряд полотен Верещагін присвячує подій, пов'язаних з штурмом Плевни: "Атака" (1881, Центральний артилерійський історичний музей), "Після атаки" (1881, ГТГ). Картини "Переможці" (1878-1879, Держ. музей російського мистецтва, Київ), "Переможені. Панахида за вбитим "(1878-1879, ГТГ) присвячені бою під Телішем - тут з вини "найвищих осіб" було знищено майже цілий полк єгерів. У картині "Переможці" зображений страшний маскарад: турки, переодягнувся на поле бою в мундири вбитих російських солдатів, інша - "Переможені" -- представляє неозоре поле, засіяне трупами солдатів.

Картини Балканської серії відрізняються суворою простотою і стриманістю колірного рішення. Колорит приведений до необхідного єдності то темно-осінніх, то ясно-зимових тонів. У 1880 і 1883 роках ця серія була виставлена в Петербурзі. За сорок днів виставку відвідало більше двохсот тисяч чоловік, успіх перевершив усі очікування.

1880-ті роки у творчому житті художника відзначено надзвичайною активністю, пошуками нових тем. Він вдруге їде до Індії (1882 - 1883) і потім у Сирію і Палестину (1883-1884). Так виникає "Палестинська серія", що складається головним чином з етюдів і картин документально-етнографічного характеру. Значна робота художника над створенням "Трилогії страт": "Розп'яття на хресті під час панування римлян", "Страта змовників в Росії "(1884-1885, Держ. музей Революції) і "Придушення індійського повстання англійцями" (близько 1884, місцезнаходження невідоме). Друга картина була навіяна розправою самодержавства з революціонерами-народовольцями 3 квітня 1881.

Результатом поїздок Верещагіна з Північчю в 1880-1890 роках, стала серія малюнків і етюдів із зображеннями пам'яток стародавнього дерев'яного зодчества, російської північної природи і простих російських людей. З 1887 по 1901 рік Верещагін працював над серією картин, присвячених Вітчизняній війні 1812 року. Понад двадцять полотен створено ним на цю тему. Художником керували високі патріотичні помисли - "показати в картинах 1812 великий національний дух російської народу, його самовідданість і героїзм у боротьбі з ворогом ". Художник зумів висловити визвольний, народний характер війни, розвінчати Наполеона, позбавити його "п'єдесталу героя, на який він піднесений".

Серія починається сценою Бородінської битви, якому Верещагін присвятив два полотна: "Наполеон на Бородінський висотах" (1897) і "Кінець Бородінського бою "(1899-1900, Держ. історичний музей). Перебування наполеонівської армії в Москві відображено у чотирнадцяти картинах. Серед них: "В Успенському соборі "(1887-1895)," Пожежа "(1896 - 1897)," Крізь пожежу "(1899-1900)," Розстріл в Кремлі "(1897-1898, все у Держ. історичному музеї) та інші. У декількох картинах показано відступ і розгром французької армії: "У Гродно - пробиватися або відступати", "На етапі - погані вісті з Франції" (1887-1895), "Нічний привал великої армії "(1896-1897, Держ. історичний музей). Велике місце в серії зайняла тема народної партизанської війни із загарбниками. Важливо відзначити і те, що художник зобразив не прославлених партизанських командирів, таких, як Д. Давидов, а відтворив подвиг простих селян, учасників народного визвольного руху.

... Великі пластівці білого снігу вкрили гілки сосен. У засідці селяни очікують ворога. Попереду всіх, спокійно вдивляючись в лісову гущавину, стоїть високий дід з сокирою в опущеною руці. Наближається ворог. Хвилювання і нетерпіння видно на обличчях партизанів, але старий, досвідчений і мудрий керівник стримує товаришів. "Не займай, дай підійти", - немов говорить він.

Ці слова є назвою картини (1887-1895, Держ. історичний музей). Художник вдається до широкої, кілька декоративної трактуванні пейзажу, прагнучи створити узагальнений епічний образ російської природи. У картині "Зі зброєю в руках-розстріляти "(1887-1895, Держ. історичний музей) відображена розправа з партизанами, що потрапили в полон до французів. В одному з останніх творів "Нічний привал великої армії" зображений безславний кінець загарбників, повний розгром колись непереможного війська.

Велика патріотична ідея, покладена в основу серії, глибина і гострота сюжетів, яскраві народні образи, цікаві композиційні рішення роблять цей останній капітальна праця художника гідним внеском у історичну живопис кінця XIX століття.

До кінця життя художник не припиняв подорожувати. Після поїздки до Сирії та Палестину, наприкінці 80-х початку 90-х років він двічі був в Америці, в 1901-1902 роках-на Філіппінах і Кубі, в 1903 році - в Японії. Враження від Японії відбилися в ряді етюдів, що дають уявлення про старовинної, повної своєрідності архітектурі, національні звичаї цієї цікавої країни.

Російсько-японська війна застала Верещагіна за роботою над розпочатими картинами; він все залишив і, за висловом Рєпіна, "полетів" на Далекий Схід, щоб знову брати участь у боях і повідати про них у своїх творах. "Одні, - писав Верещагін, - поширюють ідеї світу своїм захоплюючим могутнім словом, інші виставляють на захист її різні аргументи, релігійні, економічні та інші, а я проповідую той же за допомогою фарб ".

31 Березень 1904 Верещагін разом з адміралом С. О. Макаровим загинув на броненосці "Петропавловськ", підірваному ворожою міною на рейді під Порт-Артуром.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.russianculture.ru/