ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Архітектура періоду Російської Імперії
         

     

    Архітектура

    Великі успіхи зодчества періоду Російської імперії (18-першаполовина 19 ст.), як і всієї російської економіки і культури в цілому, пов'язаніз діяльністю Петра 1. У його царювання, зокрема, було значнорозширене виробництво цегли та інших будівельних матеріалів і виробів,стандартизувати їх виготовлення; були введені різнізаконоположення, інструкції та кодекси з будівництва; почаласясистематична підготовка архітектурних кадрів, видання літератури збудівництва та архітектури, а також вивчення зарубіжного досвідубудівництва; до Росії стали запрошувати західноєвропейських зодчих.

    Великим внеском у скарбницю російського та світового зодчества булозведення Петербурга з його ансамблями, громадськими будівлями, міськимиі заміськими палацами, вулицями, парками.

    Будівництво його здійснювалося за заздалегідь розробленимгенеральному плану, заснованому на принципах регулярного планування.
    Спорудження житлових будинків в Петербурзі велося з обов'язковою умовою виходуїх фасадів на вулицю, а не в садибу, як це робилося раніше. Строгорегламентувалася також висота будинків. Новим в архітектурі Петербурга булоте, що забудова його проводилася не тільки по генеральному плану, але йза «зразковими» (типовим) проектам, в яких розрізнялися будинку дляіменитих, заможних та ін

    Одним з перших монументальних споруд Петербурга був собор
    Петропавлівської фортеці (1712-1733 рр..) З величезною дзвіницею, увінчаною
    34-метровим позолоченим шпилем, що символізували велич нової російськоїстолиці. Характерним у цьому соборі було те, що по архітектурі він більшебув схожий на світське будівля типу західноєвропейських міських ратуш.

    Серцем ж Петербурга, символом морської могутності Росії стало
    Адміралтейство з його 72-метровойбашней зі шпилем, увінчаним кораблем (1704р. заново зведено архітектором І. К. Коробовим в 1732-1738 рр.. і перебудованопотім А. Д. Захаровим). Від будівлі, як промені, розходяться три великих проспектуміста.

    Істотною відмінністю Петербурга від Москви та інших міст Росіїє те, що архітектура в ньому носило утилітарний характер. Будівництвокультових будівель був обмежений - їх зводили лише у випадках крайньоїнеобхідності.

    Стримана і монументальна в петровську епоху архітектура унаступні роки під впливом стилю бароко стає пишною таурочистою. Зразки архітектури російського бароко представленіпалацевими будівлями, палацово-парковими ансамблями, тріумфальними арками,які носили характер показною парадності, розкоші і повинні булидемонструвати багатство і могутність дворянства.

    Найбільшим майстром російського бароко петербурзької школи бувархітектор В. В. Растреллі, який створив такі пам'ятники російської архітектури, як
    Екатерінскій палац у Царському Селі (1752-1762 рр..), Зимовий палац (1754 -
    1762 рр..) І Смольний монастир у Петербурзі (1748-1757 рр..), Андріївськийсобор у Києві (1747-1762 рр..) та інші. Особливостями зовнішньої архітектурибудівель В. В. Растреллі, як, втім, і всього російського зодчества, єпротяжність будівель, ясність і простота їх плану, членування на виступаючіі западаючі обсяги, застосування ордерів з раскрепованнимі антаблементом,прикраса фасаду скульптурами, позолоченими білим ліпним декором накольоровому, частіше блакитному тлі стіни. Для інтер'єрів будівель характерна наявністьпарадних залів, просторих вестибюлів, а так само багатство обробки.

    Типовим спорудою палацового зодчества цього періоду єграндіозний за довжиною (близько 500 м.) Екатерінскій палац у Царському
    Селі. Будівля його складається з центральної частини і чотирьох флігелів, пов'язанихміж собою в єдиний корпус проміжними вставками. Палац примикає довеликим регулярному парку, забудованому різними розважальнимипавільйонами. Розташовані анфіладою на другому поверсі палацу парадніприміщення - величезні зали - мають велику ширину і двостороннє освітлення,а деякі влаштовувалися і двусветнимі, тобто мають два яруси віконнихотворів. Стіни і стелі приміщень оброблені золоченій різьбленням, картушами *,вензелями та ін

    прекрасний з національного колориту динамічний, паряться наддніпровськими кручами на висоті понад сто метрів над рівнем ріки біло -блакитний Андріївський собор у Києві. Цей твір В. В. Растреллі, крімсвоїх дивних художніх якостей, має великеградостроітельноеное значення завдяки виключно вдалій постановці намісцевості. Де не подивишся на храм - з близького чи відстані,перебуваючи у підніжжя гори, далеко від неї, - звідусіль він вражаєдивовижною стійкістю силуету, чудово вписаного в навколишнійландшафт і нерозривно з ним пов'язаного.

    Архітектура собору відрізняється чіткістю плану (він має формучотирьох сторін хреста), виключної пластикою обсягу, легкістюархітектурних елементів і деталей. Прикрашений ошатними люкарнами ** легкийцентральний купол, кущі струнких колон, які несуть витончені декоративнібічні голови, чудових пропорцій ордер з раскрепованнимантаблементом, оперізуючий будинок, в поєднанні з добре промальованимліпними золоченими і білими деталями на блакитний поверхні стін додаютьхраму незвичайну мальовничість і виразність.

    Андріївський собор - самий досконалий і зріле твір
    В. В. Растреллі. Він по праву належить до найбільш прославлених шедеврівархітектурної спадщини.

    архітектурна школа В. В. Растреллі знайшла в Росії численнихпослідовників. Другим архітектурного напрямку бароко була московськашкола Д. В. Ухтомського, який виховав таких видатних майстрів архітектури,як М. Ф. Казаков, А. Ф. Кокорін та інші.

    Відомі роботи Д. В. Ухтомського - тріумфальна арка Червоні воротав Москві (1753-1757 рр..), дзвіниця Троїце-Сергієвої лаври в Загорську
    (1741-1770 рр..) І ряд інших палацових та культових споруд. У своїхпроектах Д. В. Ухтомський розвивав традиції вітчизняної архітектури. Йоготвори відрізняються національною своєрідністю і художньоїцілісністю.

    Д. В. Ухтомський поєднував практичну роботу з теоретичним навчаннямчисленних учнів. Задовго до відкриття Академії мистецтв їм буластворена особлива школа - «Команда Ухтомського», - в якій навчалися російськізодчі.

    У другій половині 18 ст. бароко і рококо були витіснені що прийшовіз Заходу стилем класицизму, під впливом якого створені чудовітвори російського мистецтва - величні міські та заміськіансамблі, монументальні високохудожні світські будівлі та ін Прице російський класицизм, як і російське бароко, був глибоко відмінний посвоїм ідейно-художнім змістом від цього стилю в інших країнах.
    Володіючи рядом прогресивних особливостей, російський класицизм сприявстворення суто національних, самобутніх архітектурних творів,поставили російське зодчество на одне з провідних місць у світі.

    Основоположниками російського класицизму були видатні архітектори
    В. И. Баженов, М. Ф. Казаков, І. Є. Старов, А. Ф. Кокорін, воздвігнувшіечудові пам'ятки, в яких геніально поєднувалися класичніпринципи античної архітектури, світової класики та російської архітектурноїспадщини. Будівлям цих архітекторів притаманне засновані на класичнихордерах простота і строгість об'ємно-планіровачних схем, чіткість іясність форм, стриманість у застосуванні декоративних елементів і деталей.

    Великі успіхи в цей період досягнуто у галузі реконструкції іпланування міст. За розмахом градостройства Росія далеко випередилаінші європейські держави: реконструкції підвернулася багато міст інаселені місця. Застосовуючи регулярну систему, російські майстри уникаливластивому Заходу схематизму, чисто геометричній планування, широковикористовували національні традиції, вміло поєднували планування зособливостями рельєфу місцевості і навколишньої природи. При плануванні вонимайстерно вписували в загальний план історично сформовані системи забудови,пам'ятники архітектури та інші. Площами зазвичай надавали просту форму ізастраівалі їх головним чином адміністративними і громадськими будівлями,а так само капітальними кам'яними будинками дворян і купецтва. Вулиці робилипрямими і широкими. Прямокутна сітка вулиць у більшості міст вдалопоєднувалася з радикальною. При плануванні вулиць, у тому числі впровінційних містах і сільських місцевостях, широко використовувалися
    «Зразкові проекти».

    Кращими творами архітектури раннього класицизму є будівля
    Петербурзької академії мистецтв, збудоване за проектом О. Ф. Кокорінова приучастю Валлен Деламот в 1764-1788 рр..; твори В. І. Баженова --збудований в 1784-1786 рр.. будинок Пашкова в Москві і нездійснених проектівграндіозного Кремлівського палацу в царській резиденції в Царицині;
    Московський сенату в Кремлі (1776-1787 рр..), Голіцинська лікарня в Москві
    (1796-1801 рр..), Збудовані М. Ф. Козаковим; Таврійський палац у Петербурзі
    (1783-1789 рр..) І. Є. Старова; Камеронову галерея в Царському Селі (1783-1786рр..) Чарльза Камерона; Смольний інститут в Петербурзі (1806-1808 рр.).
    Джакомо Кваренгі та інші.

    Серед нечисленних збережених творів В. І. Баженоваособливо виділяється будинок Пешкова - одне з найкрасивіших будівель Москви. Вінвідрізняється винятковою композицією і дивовижними пропорціями. Фасадбудинку має типове для багатьох росіян садибних палаців того часуоб'ємне побудова - членування будівлі на три обсягу. Центральнийтриповерховий об'єм і пов'язані з ним за допомогою одноповерхових галерейдвоповерхові бічні обсяги оформлені різними ордерами. При цьому чим вищепо фасаду будівлі розташований орден, тим він стрункішою і витонченішими. Цимпідкреслюється що наростає до центру динамічність силуету будівлі. Бічніобсяги будівлі присадкуваті, оформлені портиками *** іонічного ордераогрядний пропорцій. Портик центрального очолюючого обсягу більш тонкихпропорцій і піднято на рустованих цокольному поверсі. Центральний обсяг, крімтого, увінчаний ротондою **** з колонами тонких пропорцій.

    Будинок це сильно постраждало під час пожежі 1812 р. івідновлено в дещо спотвореному вигляді. І все-таки воно залишається одним зпримітних в Москві. Поставлене на пагорбі будинок, особливо йогоцентральна частина, добре сприймається з різних сторін, виглядаєвелично і свідчить про високий композиційному майстерність автора, йоготалант як містобудівника. При проектуванні зодчий тут підійшов доокремій будівлі, як до складової частини ансамблю.

    Найбільш помітний слід в історії архітектури кінця 18 ст. залишивчудовий зодчий, що поєднував в собі талант художника та інженера,
    М. Ф. Казаков. На відміну від будівель В. І. Баженова твори М. Ф. Казаковадійшли до наших днів у великій кількості і в доброму стані.
    Архітектура його творінь відрізняється строгістю загальної композиції, логічнимвиявленням в зовнішніх формах внутрішньої структури будівлі, стриманістюархітектурних форм.

    Спорудженням, в якому більш яскраво проявився широкий діапазонмайстерності зодчества, вважається будівлю Сенату в Московському Кремлі. Крімблискучого архітектурного рішення, в ньому застосована технічно сміливаконструкція цегельного купала діаметром близько 25 м. (найбільшого в ті рокив Європі) товщиною всього в одну цеглину, яким увінчаний циліндричнийобсяг залу засідань.

    Серед громадських споруд М. Ф. Казакова виділяється ансамбль
    Голіцинському лікарні в Москві - садиба з відкритим парадним двором --курдонером ***** і парком, розташованим за центральною частиною корпусу насхилі Москва-ріки. Домінуючим в композиції будинку є йогоцентральний обсяг з портиком, за яким розміщено урочистий купольнийзал-ротонда, що є кращим зразком інтер'єру класицизму. Куполорганічно пов'язаний як з внутрішнім простором залу, так і з зовнішньогоархітектурою всього будинку - приклад єдності зовнішніх форм і внутрішньоїструктури будівлі, єдності художнього і технічного задуму.

    Однак таке Ансамблевий будівництво проводилося тільки вцентральних районах; околиці, як і раніше, безсистемно застраівалісь убогимидерев'яними і глінобетоннимі будинками бідноти, в чому позначилася класоваобмеженість містобудування.

    Картуш * - орнамент з завитками по сторонах і полем по середині звензелями, емблемою, написами.

    люкарн ** - вікно для освітлення горища, в даному випадкупідбанного простору.

    Портик *** - відкрита колонада, встановлена у зовнішній частиністіни.

    Ротонда **** - кругла в плані будівля, звичайно перекритий куполом.

    курдонер ***** - парадний двір, утворений виступаючими бічнимирозмірами будинку П-подібної форми.

    Микола Антонович Черкасов

    Архітектура (видання 2-е, перероблене)

    Видавництво "Будiвельник" Київ - 1968 рік

    Реферат з історії

    тема: Архітектура

    періоду Російської імперії

    Учениці 7 Б класу Кравчик Ані 2001року

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !