Мартинов Леонід Миколайович

Мартинов Леонід Миколайович (9/22/.05.1905, Омськ - 27.06. 1980, Москва) - поет, перекладач, мемуарист.

З сім'ї Н. І. Мартинова, інженера-будівельника залізниць, нащадка "міщан Мартинових, що ведуть початок від діда свого Офені, володимирського Коробейника-книгоноша Мартина Лощіліна "(" Повітряні фрегати "). М. Г. Збарский, мати поета, прищепила синові любов до читання, до мистецтва. У підлітковому віці М. захоплювався читанням неоромантичної літератури (А. Конан Дойль, Дж. Лондон, А. Грін), серйозно вивчав географію і геологію, цікавився "технікою в самому широкому сенсі цього слова "і фольклором Сибіру. Навчався в Омській класичної гімназії, але курс не закінчив: навчання була перервана революцією.

В 1920-го приєднався до групи омських футуристів, "художників, артистів і поетів ", яку очолював місцевий" король письменників "А. С. Сорокін. З 1921 почав публікувати замітки в омської газеті "Робочий шлях" і вірші в місцевих журналах, пізніше - в ж. "Сибірські вогні". Незабаром вирушив до Москви вступати у ВХУТЕМАС, де потрапив у коло близьких за духом молодих художників-авангардистів. Однак малярія і голод змусили М. повернутися додому. В Омську поет продовжував займатися самоосвітою, повернувся до журналістської діяльності та активному участі у мистецькому житті міста. Виконуючи редакційні доручення, їздив по Сибіру. Він кілька разів перетнув південні степи по трасі майбутнього Турксибу, досліджував економічні ресурси Казахстану, побував на будівництві перших радгоспів-гігантів, здійснив агітаційний переліт на літаку над Барабой, степовим районом, займався пошуками мамонтових бивнів між Обью і Іртиш, стародавніх рукописних книг в Тобольську. Цей період життя М. знайшов відображення в його кн. нарисів "Грубий корм, або Осіннє подорож по Іртишу" (М., 1930). Досвід журналіста в Надалі визначить деякі теми та елементи поетики М.

В 1932-го М. був заарештований за звинуваченням у контрреволюційній пропаганді. Поетові приписали участь у міфічної групі сибірських письменників, в "справі сибірської бригади ". Від загибелі врятувала випадковість, але в 1933-му М. був відправлений до адміністративну посилання до Вологди, де жив до 1935, співпрацюючи в місцевих газетах. Після заслання повернувся до Омська, де написав ряд поем з історичною сибірської тематикою і де у 1939 видав кн. "Вірші та поеми", що принесла М. популярність серед читачів Сибіру.

В 1945-му в Москві було видано 2-я кн., "Лукомор'я", якою поет звернув на себе увагу більш широкого кола читачів. Дана кн. - Етапна у творчості М. В 1930-х поет у ряді віршів і поем розробив, або спробував реконструювати, сибірський міф про північну щасливому краї, який постає в віршах М. у вигляді то фантастичною Гіпербореї, то легендарної "златокіпящей Мангазеі ", то майже реального - М. шукав цього історичні докази -- Лукомор'я. Основний міф складався з різноманітних переказів: про північну Золотий Бабі, про середньовічну землі пресвітера Іоанна та ін Позначилися як давнє захоплення автора історією Сибіру, так і юнацьке захоплення неоромантика: у ряді творів поет оспівав екзотику мандрівок, розкрив романтичне в повсякденному і сучасному. Вірші цього періоду, характеризується своєрідним "романтичним реалізмом" поетичного зору М., пізніше принесуть автору всеросійську популярність.

В Наприкінці 1940-х М. піддався "гострої журнально-газетної опрацювання, пов'язаної з виходом у світ книги "Ерцінскій ліс" ( "Повітряні фрегати"). Поета перестали друкувати. Нові кн. М. почали виходити тільки після смерті Сталіна (з початку "відлиги" до 1980 було видано більше двадцяти кн. поезії та прози).

В Наприкінці 1950-х поет по-справжньому отримує визнання. Пік популярності М., зміцнів з виходом його кн. "Вірші" (М., 1961), збігається з загостреним читацьким інтересом до лірики молодих "шістдесятників" (Євтушенко, Вознесенського, Різдвяного та ін.) Але парадоксальність ситуації і нещастя для М. як поета в тому, що його громадянська позиція протягом 1960-х, бувало, не відповідала настроям його аудиторії, перш за все молодий творчої інтелігенції. М.-людина, М.-громадянин не змінювався, але мінялася епоха - а тому і М.-поет: тепер свої соціальні погляди доводилося висловлювати більш чітко. Саме в період "відлиги" з'являються перші вірші М. про Леніна, невдовзі після "відлиги" - вірші до ювілейних дат. Зменшується інтерес їх автора до вдосконалення поетичної техніки: М. шукає нові теми. Зменшується частка історизму в ліричних сюжетах М., менше романтики, але все більше спроб виглядати сучасно. Поета заворожують нові технічні, а перш за все -- виражають їхні мовні реалії: з готовністю він поспішає помістити у вірші транзистори, реактори і літаки ТУ. Наслідок - поступове падіння читацького інтересу, яке, очевидно, відчував і сам поет: "метушня йде, метушня/І жахлива гризня/За спиною у мене.// Звинувачують, дорікають,/виправдання не знаходять/І ніби окликають/Все по імені мене "(" Чую, як діється ...", 1964).

Лірика М. 1960-1980-х значно поступається за художніми якостями його поетичному творчості 1930-1950-х. Проте в останній період життя М. демонструє талант мемуариста, публікуючи Сб цікавих автобіографічних новел "Повітряні фрегати "(М., 1974). Але й поетичний геній не був втрачений: останні десятиліття життя М. познайомили російських читачів з його чудовими перекладами з литовського (вперше перевів Е. Межелайтіса), польської (А. Міцкевич, Я. Кохановський, Ю. Тувім), угорського (А. Гідаш, Д. Ійеша, Ш. Петефі, Е. Аді) та ін мов. Втім, роздвоєність М., обдарованого Поета - і підцензурному віршотворця, мислителів - і обережного громадянина, що проявилася і в підході до переказами, була одного разу їм видана. З юності мріяв переводити А. Рембо, П. Верлена, Суінберна та ін західноєвропейських класиків, але частіше займався перекладами лірики колег-сучасників з країн соцтабору, у вірш. "Проблема перекладу "М. - по-своєму чесно - зізнався, звертаючись до уявних Війон, Верлену, Рембо: "Хай беруть інші поколенья відповідальність таку, а не ми!// Ні, панове, підступних ваших рядків та не переведе моя рука І взагалі який я перекладач! Хай уже інші і ще разочок переведуть, пригладить вас злегка ".

Як багато хто, М. почав творчу діяльність з наслідувань. "Футуризм" юного поета і його товаришів був не більш ніж грою. Але вірші Маяковського-футуриста допомогли М. і в освоєнні класики. М. згадував, наприклад, що "не цікавився Лермонтовим ", але коли" прочитав у Маяковського про те, що "зачісуватися ... на часом не варто праці, а вічно причесаним бути неможливо ", Лермонтов ожив, переставши бути тільки обов'язковим гімназійним уроком словесности "(" Повітряні фрегати "). Знайомство з лірикою А. Блоку допомогло краще зрозуміти улюбленого Маяковського, а потім призвело до одночасного впливу творчості двох поетів на самі ранні вірші М. з їх урбаністичної тематикою (наприклад, вірш. "Провінційний бульвар", 1921). У цих ранніх віршах бувають відчутні інтонації раннього Гумільова ( "Сірий час", 1922), мотиви і мовні обороти Єсеніна ( "розглянути", 1922). М.-школяр пробує себе в класичних формах (сонети "Алла", 1921; "Сонет", 1923).

Справжній М. голос зазвучав у 1924-му: "Ви зблякнули. Я - мандрівник, коричневий весь./Нам і зустрітися буде тепер неприємно./Тільки ніжність, колись забута тут, / Змушує мене повернутися назад "(" Ніжність "). З кінця 1920-х в лірику поета раз і назавжди входять елементи діалогу - з читачем, зі своїми героями, з самим собою ( "Літописець" і "Річка Тишина", 1929; пізніше - "Дерева", 1934). Ще однією характерною ознакою манери М. став романтичний погляд на історію, виразився в баладний сюжетності багатьох творів ( "Єрмак", 1936; "Полонений швед", 1938). У віршах М. починає розробляти міф про "златокіпящей Мангазее "(" Гіпер-Борея ", 1938). По-іншому представлена тема історії Сибіру в поемах М. 1920-1930-х. Реальні факти історії Омська й Тобольска подаються без романтичних прикрас, М. прагне до точності в передачі місцевих переказів ( "Правдива історія про Увенькае", 1935-1936; "Розповідь про російську інженера", 1936; "Тбіліський літописець", 1937). Разом з тим він розкуто домислює сімейну легенду ( "Шукач раю", 1937, про Офені Лощіліне, пращура поета), дофантазірует історію дійсного відвідування К. Бальмонт Омська в 1911 ( "Поезія як чаклунство", 1939).

В 1940-х М. відточує поетичну майстерність. Психологізм, точність деталей, пронизливо лірична інтонація, мовна пластику - ці риси властиві багатьох віршів поета (наприклад, вірш. "Балерина", 1968). Пильна увага до дрібницях, але умоглядність при зображенні предметів, пейзажних малюнках накладають на вірші М. відбиток філософічності ( "Вода", 1946; "Листя", 1951). Між тим героєм М. стає людина взагалі, навіть все людство, часом дії - сучасність, простором - глобус, самим дією -- перебудову світу ( "Щось нове в світі ...", 1948-1954). І це співзвучно ентузіастіческому настрою суспільства.

М. прагне до вдосконалення техніки і доходить до тієї межі, на якому поетика підпорядковує собі тематику, не скасовуючи її. Мартиновський "несвоєчасні" вірші цього періоду дізнатися надзвичайно легко: вони надзвичайно музичні вишуканим підбором і побудовою рим, а графічне членування тексту тільки підкреслює внутрішню проріфмованность строк ( "Вода/благоволила/литися!// Вона/блищала/Настільки чиста,/Що - ні напитися,/Ні вмитися.// І це було неспроста "- вірш." Вода "). Сенс йде за музикою вірша, асоціювання явищ - За підбором рим. Взагалі, ріфмотворчество стає головною областю, в якої М. проявляє себе в ці роки. Поет прагне обходитися мінімальним кількістю співзвуч. Вишукуються і проходять через будь-якого обсягу текст два пари рим ( "Мені здається, що я воскрес ...", 1945;" Ще чорні і вус, і брову ...", 1946). М. ускладнює поетичну завдання - і чергування чоловічих/жіночих клаузул на всьому текстовому просторі представляє читачеві практично суцільну риму ( "Атом", 1948; "Що з тобою, небо блакитне ?..", 1949). Часто з'являються вірші з рідкісними рядами дисонуючих між собою груп рим ( "Ставок,/Як смарагд,/Тільки берег крутий.// Грот,/Але в цей грот/замурований вхід.// Так/Біля кожних воріт / Безліч перепон "- вірш. "Рай", 1957).

Вірші 1960 показують, що в творчості М. намітився перелом. З цього часу все виразніше позначаються спроби М. встигнути за часом, за літературною модою "Для мас". З одного боку, він публікує вірші на офіційно вітання теми ( "Жовтень", "Вчителі", "Революційні небеса"). М. вивів для себе формулу особистого ставлення до революції більшовиків: жовтень великий народженням вільного мистецтва ( "Жовтень порвав чимало уз,/І, грубо кажучи, / Провітрилися палати муз/вітрами Жовтень "-" Жовтень "). Надалі він продовжував експлуатувати цю вдало знайдену думка, з якою, втім, по-справжньому був згоден. Так, у творі до ювілею вірш. "Революція" (1967) М. стверджує, що ця "мрійлива" пора визначила ідеї Татліна, Шагала, Коненкова. Таке ж ставлення і до Леніна: під ювілейним пером М. він перетворився на борця "за чистоту вільної мови" ( "Чистота", 1970). Вірші, присвячені Леніну, шаблони: герой М. дорівнює то герою Вознесенського (пор.: "Але Ленін раптом у вікно загляне: /-А всі питання вирішені? "З вірш. "Ленін", 1965, -- і "На всі питання відповідає Ленін ..." з поеми "Лонжюмо"), то планетарного масштабу герою високоповажного Маяковського ( "Думки і почуття Володимира Леніна, / Ті иль інші його міркування,/І для сусідів по космосу цінні "- вірш. "Ленін і Всесвіт ", 1968). При Сталіні М. подібних "од" не писав.

З іншого боку, М. прагне і до моди на різного роду "актуальність". У гонитві за модою він ще буває попереду інших: наприклад, у вірш. "Тоху-во-Боху" (1960) - Передбачення багатьох рис поетики Вознесенського. Нагоді М. та досвід журналіста: з цього часу все частіше з'являються вірші, які нагадують проблемні статті, в яких є і елементи інтерв'ю, і позиція аналітика, і публіцистична загостреність запитання (який, однак, "ні про що"). Такі стих. 1960-го "Я розмовляв з одним лікарем ..."," Я проводжав вчительку середньої ... "та ін

У поета з'являються дивні "критичні" вірші, в яких - абсолютно у дусі радянської сатири - повчальна банальність покликана камуфлювати необов'язковість, навіть випадковість критичного об'єкта ( "Десь там зіпсувався реактор ...", 1960; "Мої товариші, поети ...", 1963;" Радіоактивний острів ", 1963). А банальність призводить до нісенітниці. Так, у вірш. "Ленінський проспект" (1960), задуманий як антивоєнне, сенс тане від рядка до рядка: "Добрий світ,/Який я люблю,/Ти нещодавно вийшов з окопів./Я тобі чого-небудь куплю / У магазині ізотопів ". Безглуздя, у свою чергу, призводить до втрати смаку: "Дівчата-шахточкі, дівчата-домночкі,/Дівчата темні каменоломночкі" ( "Дівчата", 1963), - звучить прямолінійна захоплена фраза поета, не рівна іронічною олейніковской: "Для кого ви - дамочка, для мене - завод".

М. наполегливо прагне виглядати публіцистично, актуальним, а й бажає зв'язати актуальності з властивими йому пошуками нових засобів збагачення своєї поетичної техніки - а виходить ось що: "І ніч. І знову вітряно й сиро./І вихори так що збиває з листям,/Наче б над самою головою/Пливе НЕ лайнер в безодні Буревія,/А борсається, як смаглявий ангел миру,/Індіра Ганді в шубці хутряний "(" Газетний тема ", 1971). І вже майже не дієві спроби повернутися на шлях формотворчості, до використання колишнього складу рим ( "Пахло влітку, пахло світлом ...", 1960;" На дворі наче грянув грім ...", 1967; "Розумна зв'язок", 1970). Такі вірш. кінця 1960-х, як Алітераційний "Серед Редеющие лісу ..." і "Чорт Багрянич", як "Келія літописця" з кільцями кожен вірш парами рим ( "В келії старець видно ледь-ледь. /-Отче, ніж ти мариш в надрах ночі? ")," технічні "експерименти з перетворенням прози в вірші ( "Мати математика", 1964; "Проза Єсеніна", 1966) - вони є скоріше винятками, ніж правилом. Рідко виникає і необхідне гармонійне рівновагу між музикою вірша і піднесеним ліризмом, присутня, до Наприклад, у вірш. "Ловлення" (1962). Причиною тому - метання М. між чисто "Проблемними" епічними рядками і "технічної" лірикою. Одного разу вони призводять до прозріння: за молодим поколінням російських поетів не наздогнати ( "І все, що тільки лише ще/Хочу сказати, від них я чую ..."- вірш. "Свої вірші я дізнаюся ...", 1970).

Відокремлений в ліриці М. 1960-1970-х вигядіт тема мистецтва, представлена творами, до єдиного цікавими. Рефлексію їх автора викликали і поетична творчість як таке (сонет "Поезія", вірш. "Рима" і "Коли стихотворенье не виходить" 1967-го), і фігури майстрів вітчизняного мистецтва ( "Хрест Дідлі", 1968; "Балади" кінця 1960-х - початку 1970-х про земляка і товариша поета композитора В. Шебаліна, про художника І. Рєпіна, М. Реріха), і важливе значення діяльності російських літераторів ( "Явище Тютчева", 1970; "Вздохи Антіоха" і "Закони смаку", 1972).

Така незвичайна творча доля М., поета, найкраща лірика якого була написана під часи, які зобов'язують до героїчного епосу, а гірші вірші - в період нового поетичного буму в Росії.

Список літератури

Симонов К. Три поеми. - Литературная газета, 1939, № 38

Огнев В. Лірика Леоніда Мартинова. - Новий світ, 1956, № 6

Михайлов А. Зв'язок часів. - Питання літератури, 1966, № 6

Залигін С. Поет. - Літературне огляд, 1984, № 7

Дементьєв В. Леонід Мартинов. Поет і час. 2-е изд., М., 1986

Поварцов С. Над річкою Тиша. Молоді роки Леоніда Мартинова. Омськ, 1988.