Олейников Микола Макарович

Олейников Микола Макарович, псевдоніми - Макар Лютий, Микола Макаров, Сергій Кравцов,/23.7 (5.8) .1898, станиця Каменська області Війська Донського, -- 24.11.1937, Ленінград/- поет, журналіст. З родини козаків. Навчався в реальному училище і учительської семінарії. До періоду юності належать перші літературні досліди О. і пробудження інтересу до математики, який згодом вплинув на натурфілософські формування світогляду поета і відбилася в тематиці деяких творів. Після подій 1917 О. брав участь в діях загонів революційних партизанів у Карасной армії. У 1920 вступив до РКП (б) і став членом редколегії газети станиці Каменська "Червоний козак", в якій з'явилися його перші журналістські матеріали. У 1921 був запрошений в г.Бахмут (пізніше Артемівськ) Донецької губернії на посаду відповідального секретаря редакції газети "Всеросійська кочегарка". У 1923 створив літературний журнал "Забій" і організував роботу його редакції. Паралельно співпрацював в ростовської газеті "Молот". Спілкуючись з початківцями літераторами, задумав і почав збирати колекцію їх графоманські опусів, що зробили певний вплив на його власну поетична творчість. У 1924 О. - один із засновників письменницької організації Донбасу, а через рік - одержує направлення ЦК партії на роботу в газеті "Ленінградська правда".

З 1925 починається новий етап у житті О. Він став співробітником редакції ж. "Новий Робінзон ", де надрукував" Кохутек ", своє перше оповідання для дітей. О. познайомився з майбутніми оберіутамі А. И. Введенським і Д. И. Хармс, що стали, як та Є. Л. Шварц, найближчими друзями письменника. В 1926 виступає в дитячому альманасі "Радянські хлопці" в новому жанрі публіцистики для дітей. В 1928 організовує випуск ленінградського журналу для дітей "Їжак" ( "Щомісячний Журнал"), співробітниками якого, крім Шварца та оберіутов, стають К. І. Чуковський, С. Я. Маршак, М. М. Пришвін, І. Л. Андроніка й інші талановиті письменники. Нариси, оповідання і статті О. з'являються в журналі під різними псевдонімами. Основна літературна маска О. тих років - "Макар Лютий". У редакції "Їжака" панувала атмосфера розиграшів та містифікацій, в яких поет брав діяльну участь. У 1930 за ініціативою О. почав виходити "Чиж" - "Надзвичайно Цікавий Журнал ".

До 1934, коли поет став членом Ленінградської письменницької організації, а потім делегатом Першого з'їзду письменників, були випущені дванадцять його книг для дітей. У 1934 відбулася єдина прижиттєва публікація "дорослих" віршів О. в збірнику "30 днів" (№ 10), що викликала офіційну реакцію у вигляді статті А. Тарасенкова "Поет і муха" ( "Літературна газета", 10 грудня). Через півроку в "Правді" з'явилася стаття, що критикує прозу О. для дітей. Продовжувалася робота О. для маленьких читачів в "Чижа", у новому дитячому ж. "Багаття", створення текстів театральних інсценівок, лібрето та кіносценаріїв. Після закриття "Їжака" О. готує видання московського ж. "Цвіркун", перший номер якого був випущений на початку 1937. 3 липня цього ж року О. був заарештований НКВД, потім засуджений як "ворог народу" і "шпигун" і 24 листопада розстріляний. Реабілітований посмертно в 1957. З кінця 1960-х, у міру публікації його творів, починається відкриття "дорослого" О.

В складі цих творів більше сотні віршів і дві поеми. Іронічне творчість О. достатньо однорідне за тематикою і стилістиці. Квазіліріческій герой, маска автора, - донжуанства або філософствують пошляка-обиватель, успадкував деякі риси Козьми Пруткова, "онуком" якого називав себе сам О. Як і її попередники, О. культивував у оточуючих уявлення про себе як про байдужому до широкої слави геніального остроумцев, чого служило багаторазове звернення до жанру жартівливого Мадригал або послання "На випадок". Основною темою їх зразків є тема кохання, саме частотне визначення якої - "пристрасть", іноді - "пристрасть". О., за словами Л. Я. Гінзбург, користується "галантерейним мовою" - чудернацьким поєднанням псевдоромантіческіх кліше, пишномовних фраз і контрастують з ними просторіччі. Найхарактерніші елементи поетичного словника О. тих років -- "Дамочка" і "красуня" (незалежно від віку героїні або адресаткі вірші). О. навмисно прімітівізірует форму: використовує рими типу "Любов-кров", іноді свідомо ламає римування ( "Любов", 1927); застосовує до об'єкта "любові" найбезглуздіші порівняння ( "Т. Н. Глєбової", 1931: "Для кого ви -- дамочка, для мене - завод,/Бо чарівності від Вас димок йде. "). При цьому в свідомості свого героя О. оголює характерне для карнавально-блазня традиції властивість: "пристрасть" обумовлює функціонування внутрішніх органів, від голоду і насичення до фізичного руйнування тіла ( "Лідії", припускає. 1931: "Пожалійте, Лідія,/Нового Овідія./... Щоб моє харчування/знов відновити."). Іноді процес їжі стимулює розвиток почуттів: герой "Короткого пояснення у любові "(1928)" загоряється "під час вечері, коли" їжею навантажений "і тому вже готовий до сприйняття дами-сотрапезніци як своєрідного "естетичного" об'єкта ( "Гладка шкіра./Їсть не поспішаючи .../Боже мій, Боже,/Як хороша !").

Об'єктом пародіческого використання, крім запозичення традиційних рис поетики графоманів, часто стають і високі зразки. Так, у вірш. "Генріху Левіну ... "(1932) - ремінісценції з лермонтовського" На повітряному океані ...", в стих. "Шури Любарській" (1932) - з Некрасівській "Перед дощем", в бурлескно посланні "Діві" (1930?) - контамінація пародіческіх цитат: "Хай уже я не той! Але я ще красивий!/Доки в підмісячному буде хоч один поет,/Ще не раз заграє у нас гормон грайливий./Нехай жертівника розбитий! Нехай жертовник розбитий! "

1932 рік - пік творчості О.-поета. Розвиваючи тему "пристрасті", О. гіперболізує її тваринного деталізацією тілесного опису ( "Шурі Любарській"), фокусує увагу на її руйнівний дії ( "Послання/на захворювання на рак шлунка/"), звертається до комічного моралі (" Бувальщина, що трапилася з автором в ЦЧО "," ненажерливість "). Нарешті, ліричний герой вірша. "Служіння науці" декларує: "... Я перестав божеволіти і пломеніти,/І колишня в мене не лізе харчі ". Погляд квазіліріческого "я" звертається до деталей навколишнього світу: "Мрії про сірниках, думки про клопа,/Про різні маленьких предметах ..."; його цікавить геометрична, архітектурна гармонія відокремлених від людського світу елементів природного механізму ( "Осяяння", "Бублик").

В 1933 метричний репертуар О. продовжує розширюватися, у вірші (більшість їх не має точного датування) вводяться нові теми. У число персонажів все частіше потрапляють олюднені птиці та комахи ( "Смерть героя", 1933; "На день народження Т.Г.Г.", 1933; "Муха", 1934; "Таракан", 1934), присвячені їм сюжети набувають трагічне начало. Природного ідилії ( "З життя комах ", 1934?) протистоїть людський світ з його сумнівною розумністю ( "Чарльз Дарвін", 1933: "Однак синичка складна./З нею поруч я просто бездарний ...") і бездушністю ( "Таракан": "Але наука довела,/Що душа не існує,/Що печінка, кістки, сало -/Ось що душу утворює. "). Логічним завершенням теми природної гармонії у творчості О. представляються його поеми 1937 року. В "Вулкані і Венері" - паралелізм мотивів розвитку любовної пристрасті та фізичних процесів природи; в урочистому описі природної стихії (у шостий главку поеми) помітні відгомони поетичних картин Тютчева. Натурфілософські поема "Пучина пристрастей" - полуіроніческій апогей розвитку теми пошуків сенсу життя і математичного досконалості в одухотвореним світі ( "Бачу смисли в кожній травичці,/У журавлині - збіговисько ідей", "Геометрія - причина / Проростання стебел. "). Втіленню тієї ж теми, які зближують поетику О. з поетикою Хармса і Н. А. Заболоцького початку 1930-х, присвячені багато творів цього періоду творчості автора ( "Невловимий, глухі, непримітні ...", 1937; віршовані фрагменти 1935-1937 рр..). До 1936 відноситься поетичний цикл "В картинної галереї (Думки про мистецтво) ", що відрізняється чергуванням різних видів пафосу. Вірші 1937 року "Посуд з крижаною водою ..." і "Пташка безрозсудна ...", найбільш наближені до чистої лірики, відображають трагічні передчуття поета.

Список літератури

Л. Флейшман. Маргіналії до історії російського авангарду. - В кн.: Стихотворения. Бремен, 1975

Л. Я. Гінзбург. Микола Олейников. - В кн.: Людина за письмовим столом. Л., 1989

А. Н. Олейников. Поет і його час. - В кн.: Пучина пристрастей. Л., 1991.