"Росіяни відчувають красу природи, вміють навіть прикрашати її.
Наприклад, село Архангельське в 18 верстах від Москви,
смаком і пишністю садів своїх може здивувати самого британського лорда;
щасливе, рідкісне розташування ще підносить красу їх. "
Н. М. Карамзін.

Садиба Архангельське

Садиба Архангельське - це відомий архітектурно - парковий ансамбль в околицях Москви, найцінніший пам'ятник російської культури кінця XVIII - початку XIX століть. Садиба носить яскраво виражений парадно - палацовий характер. Над створенням унікального ансамблю, де, за словами О. С. Пушкіна, "циркуль зодчого; палітра і різець ... в чарівництві змагалися", працювало кілька поколінь зодчих і художників. Його велична краса і різноманітність унікальних колекцій садибі здобули всесвітню популярність.

Підстава садиби відноситься до 60-х років XVII століття, коли на крутому березі Москви - ріки Я. Н. Одоєвським був поставлений боярський двір з хоромами і кам'яною церквою. З 1681 по 1703 вотчина належала М. Я. Черкаському, потім надовго перейшла в рід Голіциних, які зайнялися її перебудовою. Сподвижник Петра I Д. М. Голіцин близько 1730 переніс свій будинок на захід від старого двору і розбив регулярний парк. Ця садиба і послужила основою існуючого ансамблю, який був закладений в 1780 році М. А. Голіциним і завершено Н. Б. Юсуповим, купив маєток у 1810 році.

У зв'язку з відновленням комплексу після Вітчизняної війни 1812 року більшість споруд, головним чином господарського призначення, піддалося докорінної реконструкції та стилістичної переробки. Палацово - парковий ансамбль, що збагатився новими спорудами, остаточно сформувався лише до 1830 року.

розвивався як синтез архітектури, скульптури і садово - паркового мистецтва на протязі п'ятдесяти років, він сконцентрував в собі все краще, що було створено в російському садибної мистецтві XVIII - XIX століть. Тут працювали найбільші зодчі О. І. Бове, С. П. Мельников, Е. Д. Тюрин, І. Д. Жуков. В нього вкладено працю і талант кількох поколінь кріпаків майстрів: архітекторів, скульпторів, художників, ліпників, червонодеревників, хрустальщіков.

Садиба Архангельське - перлина російської архітектури. Його планування, заснована на принципі симетрії, передбачає поступове, в ході огляду, розкриття ансамблю, наростання художніх вражень.

Алея, обсаджена високими соснами, смереками і березами, підводить до урочистих в'їзних воріт, спорудженим за проектом архітектора Мельникова в 1817 році. Дуже красива їх ажурна чавунна решітка французької роботи, близька по малюнку творів архітекторів Персьє і Фонтен. Ці ворота відкривають в'їзд в парадний двір. Закінченість і велич цього замкнутого простору додають колонади бічних галерей і строгий іонічний портик палацового входу. У центрі двору встановлена скульптурна група "Менелай з тілом Патрокла" - копія з античного оригіналу.

Палац побудований в стилі зрілого класицизму в 1780 - 1790 роках за проектом архітектора де Герн руками селян-кріпаків. Архітектура будівлі проста і монументальна. Симетричність композиції підкреслена бельведером і центральним чотириколонним портиком іонічного ордера. Прекрасний протилежний, південний фасад палацу з виступом Овального залу, прикрашеним іонічними колонами. Він звернений до парку, терасами спускається до Москви - ріки. Краса і пишність архітектури доповнюється красою ландшафту. Зодчі органічно включили споруду в мальовничий краєвид. Точно знайдені пропорції обсягів, майже позбавлених декору, надають дивовижну закінченість урочисто величній двоповерхового будівля, увінчана струнким бельведером і високим шпилем. Завдяки збільшеним віконних отворів все воно як би пронизане світлом і повітрям.

Нижній поверх палацу зайнятий анфіладою парадних зал, оброблених у 1820-х роках за проектом Тюріна. Ліпнина та розписи, гобелени і порцеляна, скульптура і бронза складають їх оздоблення. Особливу цінність надають Архангельському палацу його знамениті колекції. Уява гостей садиби вражали представлені тут зібрання: твори видатних живописців XVII - 1 половини XIX століть (А. Ван Дейк, Д. Б. Тьєполо, Ф. Буше, Ю. Робер, П. А. Ротарі та ін.) Багато хто з предметів прикладного мистецтва виконано кріпаками майстрами Юсупова на його власних заводах. Особливою пишністю відрізняється з'єднує анфілади і знаходиться в центрі будинку Овальний зал. Найбільше в палаці двухсветное приміщення використовувалося для балів і прийомів. Купол залу підтримують шістнадцять спарених, облицьованих жовтим мармуром коринфських колон. У центрі його встановлено панно "Амур і Психея" роботи художника Миколи де Куртейля. Окрасою залу є і прекрасна позолочена люстра.

Високі двостулкові двері, що ведуть з Овального залу в парк, анфілади, що завершуються великими дверними прорізами, велика кількість вікон як би вводять навколишній краєвид всередину, залучаючи до співучасті в урочистостях, викликаючи почуття злиття з природою. Це враження посилюється дзеркалами, розташованими між колон.

Імператорський зал, що відкриває південну анфіладу, прикрашений численними скульптурними і мальовничими зображеннями осіб царської родини. Настрій офіційної парадності змінює холодна урочистість декору спальні герцогині Курляндське - сестри Н. Б. Юсупова, а потім елегійність першого салону Юбера Робера: тут знаходяться чотири пейзажу "Руїни" цього прославленого французького художника. У центрі встановлена скульптура "Воїн, що надягають обладунки" роботи Вольфа, а на столах у стін - бюсти "Меланхолік" і "Холерик". Восьмигранний салон з великою кількістю засклених прорізів нагадує легкий парковий павільйон. Це враження ще більше підсилює арт: зображення птахів, рослин і трав на стінах і стелі як би перегукуються з відкривається з вікон пейзажем.

Шлях до другого салону Юбера Робера проходить через Античний зал. Тут представлена справжня антична скульптура: фрагмент статуї 1 століття, торс хлопчика і пеплохранітельніца, що відносяться до II - III століть, а також численні копії з давньогрецьких і давньоримських оригіналів. Стіни прикрашені полотнами учнів Жака Луї Давида.

У другому салоні Юбера Робера можна побачити шість його романтичних пейзажів, які мали величезний успіх у сучасників. На них зображені дикі скелі, руїни, що мчаться гірські потоки, мальовничі групи дерев. У центрі салону привертає увагу оточений квітами акваріум, над яким височить клітка для співочих птахів.

З салону відразу потрапляєш до зали Тьєполо, що вражає масштабністю і простором. Тут панує живопис цього останнього великого художника італійського бароко. Гордість картинної галереї Архангельської садиби становлять полотна "Зустріч Антонія і Клеопатри" та "Бенкет Клеопатри", що захоплюють глядача майстерністю композиції, яскравою образністю, прекрасним колоритом.

З іншого боку вестибюля розташована Парадна їдальня з пов'язаною з нею буфетної. На художньому образі цього приміщення відбилося захоплення мистецтвом Стародавнього Єгипту: на стінах - зображення староєгипетських богів. Пишного оформлення відповідає багатобарвність і багатство виставлених тут предметів. На стінах - два великі полотна: "Тріумф Клавдія" французького художника Г. Ф. дуаєн і портрет Б. Н. Юсупова в татарському костюмі роботи Жана Антуана Гро (копія першої половини 19 століття; оригінал знаходиться в Державному музеї образотворчих мистецтв ім. А. С. Пушкіна). Столову прикрашають скульптури "купаються Венера", копія з античного оригіналу, "Вакх" -- копія відомої роботи Мікеланджело.

Скромно обставлений в порівнянні з першим поверхом, другий поверх палацу займають житлові кімнати і бібліотека. Архангельське завжди славилася бібліотекою, що нараховувала близько 50 000 томів рідкісних видань.

Також існує два флігелі, спочатку вони були одноповерховими. У першому приміщенні при Голіциних був кріпак театр, при Юсупова - картинна галерея, а пізніше і бібліотека. Лівий флігель завжди використовувався під кухню. У 1815 році обидва корпусу було надбудовано архітекторами Мельниковим і Стрижакова.

Красу творів мистецтва, зосереджених в палаці, доповнює дивовижна краса, яку вніс до навколишню природу людина. Регулярний парк Архангельського - один з найкращих зразків "зеленої архітектури" в Росії. Його укладає, як в оправу, пейзажний парк, зливається з лісами Підмосков'я. Регулярний парк пологими сходами спускається до берега Москви - ріки. Він був розбитий в XVIII столітті. Біля мармурових балюстрад, що обрамляють два штучних тераси, створені за проектом архітектора Тромбаро, встановлені вази, бюсти античних героїв і філософів. Тераси завершує партер, який іде до поетичним лісовим далей, настільки типовим для середньої смуги Росії. На верхній майданчику, куди звернений палацовий з виступаючою полуротондой, встановлена скульптура "Геркулес і Антій". Італійська скульптор С. Мадерно виконав її в XVIII столітті за моделлю Мікеланджело. Нижня майданчик прикрашена фонтаном. Широкі, обрамлені скульптурами сходи ведуть в партер. Біля входу в грот, влаштований в опорної стінки, застигли фігури левів.

У парку знаходяться дві споруди, що входять в ансамбль так званого Малого палацу, побудованого в кінці 18 століття для дружини Голіцина: павільйон "Каприз" і "Чайний будиночок". Невеликий цегляний двоповерховий павільйон, який називають "Каприз", представляє центральну частину колись одноповерхового палацового будівлі. Корпус капітально перероблений за проектом Є. Д. Тюріна в 1819 році. Він був надбудований і отримав обробку в стилі ампір. Бічні крила згодом розібрані. Кімнати "Каприз" були розкішно декоровані, тут висіло багато картин. У 1830-х роках цей відокремлений палац був перетворений у звичайні житлові приміщення. Перед "Каприз" і що примикає до нього під прямим кутом бібліотекою знаходилося 35 скульптур, а також вази, бюсти. У центрі квіткового саду можна було бачити мармурову статую Купідона, вирізує цибулю з палиці Геракла, копію роботи XVIII ст. французького скульптора Е. Бушардона. У 1840-х роках скульптури навколо "Каприз" перемістили на верхню терасу.

Другий павільйон, відомий як "Чайний будиночок", був центральною частиною бібліотеки, побудованої в 1780 - 1790 роках за проектом архітектора П. І. Петтонді. Будівлю було поєднано з малим палацом "Каприз". У 1829 р. будівля горіла, в результаті чого загинули його бічні крила. Фасади центральної частини знову оброблені архітектором В. Г. Дрегаловим в стилі пізнього класицизму. Центричної споруда з рустованих стінами завершена купольної ротондою. Це середня част так званої "бібліотеки". Інтер'єр павільйону оброблений коринфскими колонами, несучими чудовий по композиції і тонкий з виконання кессонірованний склепіння.

Також парк прикрашають пам'ятні обеліски, садові павільйони, трельяж, фонтани. У 1818 році архітектор Е. Д. Тюрін побудував павільйон, відомий як храм - пам'ятник Катерині II. Він являє собою подобу античного портика. В глибині павільйону - бронзова статуя імператриці у вигляді богині правосуддя Феміди, виконана академіком Ж. Д. Рашеттом.

З іншого боку партеру знаходиться рожева альтанка, споруджена над фонтаном з скульптурою "Хлопчик із гусаком". З двох оповитих зеленню трельяжів по сторонах партеру зберігся східний. Вхід до нього має вигляд руїни з великим арочним отвором. Алея трельяжу підводить до пам'ятника О. С. Пушкіна, встановленому в пам'ять відвідин поетом Архангельського. Пушкінська алея - основна пам'ятка східній частині парку. У її глибині встановлений мармуровий бюст О. С. Пушкіна роботи невідомого скульптора. На п'єдесталі пам'ятника висічені рядки послання поета власнику Архангельського князю Н. Б. Юсупову "До вельможі". У цьому посланні Пушкін передав свої враження від Архангельського:

... Ступивши за твій поріг,

Я раптом переношуся за днів Катерини.

Книгосховище, кумири, і картини,

І стрункі сади свідчать мені

Що благосклонствуешь ти музам в тиші,

Що ними в неробства ти дихаєш шляхетною.

який побував в Архангельському А. И. Герцен зазначив: "Тут чоловік зустрівся з природою під іншим умовою, ніж звичайно. Він зажадав від неї одного задоволення, однією краси і забув користь ".

У Архангельському був і свій театр. Він був побудований в 1817 році за проектами О. І. Бове і П. Гонзага архітектором В. Стрижакова під керівництвом Є. Тюріна і С. Мельникова. Останньому належить внутрішнє оздоблення. Дерев'яне обштукатурена, оброблене "під камінь" будівлю зовні відрізняється крайньою лаконічністю, характерної для архітектури пізнього класицизму. Відкрита двохмаршові сходи в торці корпусу прибудовано в 1828 році. Простоті зовнішньої обробки протиставлені урочистість і багатство форм класичної архітектури залу для глядачів, виконаного в дусі інтер'єрів Палладіо. Славу театру склали його декорації, написані відомим художником-декоратором П'єтро Гонзага, запрошеним з Італії в 1791 році. З дванадцяти змін декорацій збереглося чотири і завіса, виконаний за ескізами художника. У театрі грала трупа кріпаків акторів. Сам же театр складається з 22 двомісних лож, з внутрішнім повідомленням у двох ярусах, і з невеликого портеру, і може вмістити в себе до 400 глядачів. Садибний театр в Архангельському, який увійшов в історію театрального мистецтва, є пам'яткою світового значення.

На території Архангельської садиби знаходиться ще багато цікавих і красивих будівель. Наприклад, двоповерховий конторських флігель з цегляним нижнім і верхнім дерев'яним поверхами перебудований на початку XIX століття в стилі класицизму за проектом Є. Тюріна. Скромна, але витончена зовнішня обробка обмежується невеликим портиком в межах другого поверху і рустуванням стін в основі будівлі, трактованого як подіум. Потім "ворота над яром" - двоповерховий службовий флігель кінця XVIII Веа. Його перший поверх, складений з цегли, в середній частині прорізаний наскрізної аркою. Дерев'яний верх вінчався вежею, розібраний при часткової перебудови флігеля на початку XIX століття. Зараз про колишньому оздобленні будівель в характері Псевдоготика нагадують лише декоративні западини стрілчастого обриси на головному фасаді.

Найбільш древній із споруд садиби є Архангельська церква. Вона споруджена на старому боярськім дворі на замовлення Я. Н. Одоєвського в 1667 році. Невеликий цегляний храм спочатку володів оригінальній асиметричною композицією. До центрального одноглавий четверик по діагоналі прилягали два менших за обсягом одноглавий межі, завершених, як і головний обсяг, ярусами кокошників. Портали північного краю виходили на відкрите північно-західне ганок.

У першу чверть XIX століття храм був частково перебудований згідно з вимогами "регулярності" архітектурного класицизму. Південно-західний межа розібраний і перенесений на схід, їх склепіння перекладені. Покриття церкви по кокошника замінені чотирьохскатними покрівлями, вікна розтесано. У середині XIX століття на захід від церкви збудована масивна і примітивна за формами дзвіниця. У 1964 - 1965 роках пам'ятник частково реставрували. Пізня дзвіниця розібрана, відновлені колишня система покриттів і характер віконних прорізів.

Оригінальна конструктивна схема перекриття головного четверика храму. Зімкнутий звід, прорізає розпалубками, на яку спирається барабан, передає розпір на стіни та два стовпи, відсунути до західної стіни. Конструктивний прийом і принцип побудови многооб'емной композиції, використані в Архангельської церкви, близькі за рішеннями садибних храмів в інших вотчинах Одоєвського. Можливо, що будівлі були побудовані кріпаком зодчим Одоєвським Павлом Потєхіним.

Церковна огорожа з вежами споруджена з північного боку церкви в 1826 році. Її кам'яні стіни, оброблені дрібної галькою, закінчуються двома дерев'яними вежами зі шпилями, що нагадують за формою дзвіниці. Святі ворота у вигляді тріумфальної арки з пучками коринфських колон побудовані в 1823 - 1824 роках за проект?? Е. Тютін. Поставлені на алеї, яка веде до церкви, ворота пов'язують останню з садибних ансамблів. Арка воріт завершується хрестом і фігурами ангелів.

Наймолодшій спорудою є храм-усипальниця Юсупових збудований за проектом архітектора Р. І. Клейна в 1910 - 1914 роках. Цегляна обштукатурена будівля в стилі неокласицизму поставлено на високому подіумі. Над кубічним обсяг храму з чотириколонним портиком входу височіє ротонда з круглими люкарнами і ліпними барельєфами, а завершує її високий купол. До центрального портику з двох сторін примикають облицювати штучним мармуром колонади, що організують простір перед входом в усипальницю. Споруджена як храм-усипальниця незабаром після загибелі на дуелі князя Н. Ф. Юсупова, будівля ніколи не використовувалося за призначенням. Всередині воно являє собою прикрашений колонами зал, перекритий високим куполом. Ліплення і яскраво-сині із золотом розпису виконані під керівництвом художника І. І. Нівінского .

Садиба постійно привертала до себе увагу сучасників. У різний час її відвідали такі видатні діячі російської культури як: історик і письменник М. М. Карамзін, поети О. С. Пушкін і П. А. Вяземський, літератори А. И. Герцен і М. П. Огарьов, художники В. А. Серов, А. Н. Бенуа, К. Е. Маковський, К. А. Коровін, музиканти К. Н. Ігумнов та І. Ф. Стравінський. Не обійшли увагою садибу Архангельське і члени російської імператорської родини. Тут неодноразово бували Олександр I і Микола I, Олександр II і Олександр III.

При всій великій кількості та різноманітності будівель, що входять до садиби, важко собі уявити архітектурний ансамбль, так глибоко продуманий і закінчений художньому втіленні. Духовне зіткнення з неповторним синтезом краси і гармонії у всьому, що можна було спостерігати в Архангельському, народжувало бажання ще і ще раз відвідати ці місця.

Кілька місяців тому, я відвідала садибу Архангельське. І була вражена тим, що я побачила: величний палац захоплюють своєю красою та пишністю, в той же час, маленька Архангельська церква породілля в душі спокій і умиротворення і чудова природа змушує, нас, міських жителів, побачити світ іншими очима. Ця поїздка справила на мене величезне враження, і тому, бажаючи побачити таку саму красу, я вирішила відвідати й інші садиби XVIII - XIX століть.

Список літератури.

1. "Каськів - Останкіно - Архангельське. Міста і музеї світу" М. "Мистецтво" 1979

2. "В околицях Москви. З історії російської садибної культури XVII - XIX століть "М." Мистецтво "1979

3. "Волоколамськ і його околиці" М. "Московський робітник" 1974