ГОУ ВПО

«Уральський державний технічний університет - УПІ»

РЕФЕРАТ

По предмету «Історія науки і техніки» на тему:

«Винахід фотографії і кінематографа»

Студент групи Т-412:

Зайцева С.В.

Викладач:

Гаврилов Д.В.

Єкатеринбург

2005

Зміст

Вступ 3
1. Винахід фотографії 4

Камера-обскура 4

дагерротипії 4

Тальботіпія 6

Мокрий коллодіонний процес 6

Сухі бромосеребряние желатинові шари 7

Історія кольорової фотографії 7
2. Винахід кінематографа 9

Люм'єр 9

Історія кінематографа 9
Висновок 13
Список літератури
14

Введення

Фотографія і кінематограф, яке значення мають вони для нас?
Фотографія супроводжує нас усе життя. Вона дивиться на нас із газетних іжурнальних сторінок. «Намертво» приклеєна до наших документів. Вона в нашихсімейних альбомах. Красується на стінах і вітринах. Фотографія - це зримийобраз історії. Здавалося б, фотографія була завжди, тому вона звична длянас. Проте, цьому явищу трохи більше півтора століть. Історіяфотографії цікава, часом драматична і дуже повчальна.
За своїм значенням в історії світової культури відкриття фотографії порівнянноз винаходом книгодрукування. Оскільки більша частина інформаціїсприймається людиною в вигляді зорових образів, створення різнихпроцесів і пристроїв, які фіксують візуальну інформацію технічнимизасобами, збагатило суспільство принципово новими можливостями. Томучим далі в минуле відходить все те, що пов'язано з відкриттям фотографії, тимбільший інтерес викликають особистості її винахідників.
Кіно - одне з наймолодших і в той же час одне з наймасовішихмистецтв. Його історія в порівнянні з тисячолітньою історією музики, живописуабо театру коротка. Разом з тим мільйони глядачів щодня заповнюютьзали кінотеатрів, і ще більше людей дивляться кінофільми по телебаченню.
Кіно надає потужний вплив на серця і розуми молоді. Природно,що до нього привернуто увагу соціологів, естетів, мистецтвознавців,теоретиків культури - всіх, кого цікавлять проблеми художньоготворчості і сприйняття, засобів масової комунікації, динамікисуспільних настроїв і так далі.

Кіно відрізняється від інших видів мистецтва (зокрема, від театру)тим, що воно потребує набагато більше соціокультурного простору, виходитьдалеко за межі художнього кола. Якщо театр, умовно кажучи, зібранийнавколо мистецтва, то кіно охоплює своїм впливом буквально все, віддуховних ідеалів до етикету та моди.

1. Винахід фотографії

Початком відліку історії фотографії прийнято вважати 7 січня 1839.
У цей день на засіданні Паризької Академії наук її секретар Домінік
Франсуа Араго виступив з повідомленням про винахід Л. Ж. М. Дагеромдагерротипії. Як часто буває в історії Дагер дісталися всі лавривинахідника фотографії: слава, гроші, почесті. І дійсно, Дагер бувнадзвичайно гідним і заслуженим цього людиною, але історіявинаходи закріплення зображень на папері почалася задовго до
Л. Ж. М. Дагера.

Камера-обскура

Схема камери обскури (старовинний малюнок)

Прародителем сучасних фотографічних апаратів можна назватикамеру-обскуру, яка була відома ще в давнину. Так, середньовічніфеодали будували у своїх замках темні кімнати (так перекладаються з латинськогослова «обскура» і «камера»). У стіні такої кімнати залишалося отвір навулицю. Величина отвору розміряється з відстанню до протилежноїстіни. За законами оптики все, що відбувається на вулиці можна було спостерігати настіні, правда, догори ногами. Незабаром камеру-обскуру зменшили до розмірівскриньки і забезпечили збільшувальним склом, що і стало першим об'єктивом.

дагерротипії

Перша спроба отримати зображення за допомогою камери-обскури булапочата в Англії в 1802г. Гемфрі Деві і Томасом Веджвудом, якіекспонували в камері звичайний папір, просочений розчином азотнокислогосрібла і кухонної солі. За допомогою такого паперу можна було отриматизображення різних фігур.

Дещо пізніше у Франції з розробки методів отримання зображенняна світлочутливих речовинах почав свої дослідження Жозеф Нісефор
Ньєпс (1765-1833.

Він досліджував асфальт-смолу природного органічного походження,який володів хорошою розчинність в деяких рослинних оліях.
Світлочутливий асфальт наносився тонким шаром на цинкову абоолов'яну пластину, що потім експонувалася в камері-обскура зочкової лінзою. При дії світла асфальт втрачав розчинність і стававтвердим. Отримані на пластині поглиблення заповнювалися друкарськоюфарбою. Прикладаючи зверху аркуш паперу, можна було отримати одноколірніпозитивне зображення. У 1825р. Ньєпс опублікував своє відкриття, назвавшийого геліографіей. Однак запропонований процес як чисто фотографічнийметод широкого розвитку не отримав.

У той же самий час у Парижі художник-декоратор Луї Жак Манда Дагерр
(1789-1851) відвідав у Парижі оптичну майстерню знаменитого оптика
В. Шевальє, де дізнався про експерименти Ж. П. Ньєпса з вишукуваннясвітлочутливих речовин, які дозволяють реєструвати всякого родузображення.

У 1827г. Дагерр і Ньєпс уклали договір про спільне співробітництво.
Незабаром, у 1833 р., Ньєпс помер, і Дагерр за умовами договору успадкувавобладнання і всі щоденники експериментів.

Повторюючи перші досліди Ж. Н. Ньєпса по сублімації йоду на срібнупластину, при випадкових обставинах Дагерр отримав чітке і добревидиме позитивне зображення об'єкту зйомки.

7 січня 1839 секретар Паризької академії наук, фізик і астроном
Домінік Франсуа Араго доповів про успіхи художника Л. Ж. Дагерра, що отримавза допомогою світлового променя міцне зображення на срібній пластині вкамері-обскура.

30 липня 1839г. великий хімік Гей-Люссак переконав перів в тому, щовинахід має майбутнє, і Французька палата депутатів схвалила закон пропридбання його у власність. У серпні 1839 спосіб був оприлюдненийі названий дагерротипії. Це видатне винахід лягло в основу всьогоподальшого розвитку фотографії.

Суть процесу полягає в тому, що мідна пластина, вкритатонким шаром срібла, ретельно відполірована до дзеркального блиску,поміщається у спеціальну скриньку, полірованої стороною вниз. Знизу скриньки підпластиною поміщається чашка з кристалічним йодом. При підігріві йодпочинає возгоняться і пари його сублімує на полірованої срібноюпластині. Йод вступає в реакцію з сріблом, і пластина покривається тонкимшаром йодистого срібла, стаючи світлочутливої. Такачутлива пластина експонувалася в камері-обскура з очкової лінзою.
Після експонування пластину поміщали в той же ящик, але тепер в чашкузамість йоду наливали ртуть. При підігріванні вона випаровувалася, в пари їїосідали на поверхні експонованій платівки тільки в тих місцях, деподіяв світло, даючи при цьому виразне позитивне зображенняоб'єкта.

Тальботіпія

Одночасно з Ж. М. Ньєпса в Англії над методами одержанняфотозображення працював видатний вчений того часу Вільям Генрі Фокс
Тальбот (1800-1877). У своїй роботі він виходив із засобу інформації, запропонованого в
1802г. Г. Деві і Т. Веджвудом, купатися папір у розчині азотнокислогосрібла, а потім у розчині кухонної. Фокс Тальбот знайшов, що змінапослідовності купання папери у зазначених вище розчинах істотнопідвищує світлочутливість. Також він вперше запропонував оброблятипросочену папір після тривалого експонування в розчині кухонноїсолі, що дозволило «закріплювати» отримане зображення на паперу.
Розроблений Фоксом Тальботом 20 серпня 1835 процес одержав назвукалотіпія.

Видання в 1839 р. Л. Ж. Дагерром своєї роботи і широке поширеннядагерротипії змусило Фокса Тальбота повернутися до досліджень у цьомунапрямі. Він вирішив поліпшити свій процес, враховуючи при цьому інедоліки, властиві дагерротипії. У 1842-1843 рр.. Фокс Тальбот розробивновий фотографічний процес, згодом названий тальботіпіей.

Заслуга Фокса Тальбота полягала в тому, що він уперше відкрив ізастосував на практиці процес прояви прихованого зображення, розділивфотографічний процес на дві стадії - негативну і позитивну, що даломожливість отримання кількох позитивних зображень з одного негативу здопомогою контактної або оптичної друку.

Мокрий коллодіонний процес

У 1852 р. дагерротипії і тальботіпія були повністю замінені новимметодом, який отримав назву мокрий коллодіонний процес, запропонований в
1851г англійцем Фредеріком Скоттом Арчер.

Застосування цього процесу істотно підвищило світлочутливістьі дозволило одержати зображення високої якості, особливопо різкості. Ця обставина привела до того, що мокрий коллодіоннийпроцес застосовується і по теперішній час в деяких спеціальних областях
(поліграфія, виготовлення шкал та сіток і т.п.).

До переваг мокрого коллодіонного процесу слід віднести:високу чутливість (витримка при зйомці скоротилася до частоксекунди); використання скляної підкладки суттєво полегшило друк знегативу; гарна якість негативного зображення; дешевизну.

Сухі бромосеребряние желатинові шари

У 1871р. англійський лікар Річард Ліч Меддокс (1816-1902) впершезапропонував для приготування «світлочутливої рідини» використовуватижелатин-білок тваринного походження, що отримується з кісток і шкіри великоїрогатої худоби, який добре набухає в холодній воді і стаєпроникним для водних розчинів.

Застосування желатину стало великим кроком у подальшому розвиткуфотографії і створило широкі передумови для промислового виготовленняфотоматеріалів.

Паралельно з удосконаленням фотографічних емульсій велисяроботи та з вишукування нових підкладок для світлочутливих емульсійнихшарів. До 80-х рр.. минулого століття всі негативні матеріали готувалисятільки на скляній підкладці, що створювало у свою чергу великітруднощі, особливо при використанні фотографії в польових умовах.

Винахідник фотоплівки американський фотолюбитель Г. В. Гудвін (1822 -
1900) в 1887 р. подав заявку на винахід "Видима плівка тапроцес її виробництва ". Введення фотоплівки, а потім розробка Дж.
Істменом (1854-1933) системи фотографії з використанням даногофотоматеріалу призвели до фундамент. змін у фото промисловості,зробили фотографію доступною масовому споживачеві як технічно, так іекономічно.

Історія кольорової фотографії

Перше у світі кольорове зображення на основі фотографічного методуотримав англійський фізик Джеймс Клерк Максвелл 17 травня 1861

Віхи кольорової фотографії
| 1777 - Думка про отримання кольорового зображення прямим шляхом захопила |
| деяких піонерів фотографії ХIХ століття, стало зрозуміло, що необхідний шлях, |
| пов'язаний з використанням кольорових світлофільтрів або віднімається |
| барвників. |
| 1800 - Томас Янг читає лекцію в Лондонському королівському суспільстві про те, |
| що око сприймає тільки три кольори. |
| 1810 - Йоганн Т. Сібек відкриває, що хлористе срібло під впливом |
| білого світу вбирає всі кольори спектру. |
| 1840 - Едмонд Бекерел в ході експериментів отримує кольорове зображення на |
| пластинках, покритих хлористим сріблом. |
| 1861 - Джеймс Кларк Максвелл отримує триколірне зображення. |
| 1869 - Луї-Дюко дю Хорон публікує роботу "Кольори у фотографії", у якій |
| викладає принципи аддитивного і субтрактивной колірних методів. |
| 1873 - Герман В. Фогель отримує емульсію, чутливу не тільки до |
| синього, але і до зеленого. |
| 1878 - дю Хорон разом з братом публікує роботу "Кольорова фотографія", де |
| описуються застосовувані ними методи отримання кольорового зображення. |
| 1882 - з'являються Ортохроматичні платівки (чутливі до синього й |
| зеленого світла, але не до червоного). |
| 1891 - Габріель Ліпман отримує природні кольори методом інтерференції. |
| На фотоплатівці Ліпмана беззерністая фотоемульсія перебувала в контакті |
| із шаром рідкої ртуті. Коли світло падало на фотоемульсії, він проходив |
| крізь неї і відбивався від ртуті. Вхідний світло "стикався" з виходить. |
| В результаті утворювався стійкий малюнок, в якому яскраві місця |
| чергуються з темними. Габріелю Ліпману за ці дослідження була вручена |
| Нобелівська премія. |
| 1891 - Фредерік Айвіс винаходить фотоапарат для отримання трьох |
| кольороподілених негативів шляхом зйомки в одну експозицію. |
| 1893 - Джон Джоуль винаходить лінійний растровий светофильтр. Замість |
| зображення, що складається з трьох кольорових позитивів, в результаті |
| виходило багатобарвне зображення. |
| 1903 - брати Люм'єр розробляють процес "Автохром". Експозиції при |
| хорошому освітленні не перевищували одного-двох секунд, а експонованих |
| платівка оброблялася за методом звернення, в результаті виходив |
| кольоровий позитив. |
| 1912 - Рудольф Фішер відкриває хімікати, які виділяють барвники в |
| процесі прояву. Ці цветообразующіе хімікати - кольорові компоненти - |
| можуть вводитися в емульсію. При появі плівки відбувається відновлення |
| барвників, і з їх допомогою створюються кольорові зображення, які можуть |
| потім поєднуватися. |
| 1924 - Леопольд Маніс і Леопольд Годовського патентують двоколірний |
| субтрактівним метод з використанням плівки з двома емульсійними шарами. |
| 1935 - у продаж надходять плівки "Кодахром" з трьома емульсійними шарами. |
| Оскільки кольорові компоненти для цих плівок додавалися на стадії |
| прояви, покупець повинен був відсилати відзняту плівку виробника |
| для обробки. Зворотно приходили діапозитиви в картонних рамках. |
| 1942 - у продаж надходить плівка "Кодаколор" - перша плівка, що дозволяє |
| отримувати кольорові відбитки. |
| 1963 - у продаж надходить фотоапарат "Полароїд", що дозволяє робити |
| моментальні кольорові знімки через хвилину. |

2. Винахід кінематографа

Люм'єр

Люм'єр (Lumiere) Луї Жан (5.10.1864, Безансон, - 6.6.1948, Бандоль),винахідник кінематографа, піонер французького кіновиробництва ікінорежисури. Член Паризької АН (1919). Закінчив промислову школу, бувфотографом, працював на фабриці фотоматеріалів, що належала батькові. У 1895
Люм'єр винайшов кіноапарат для зйомки й проекції "рухомих фотографій",придатний для комерційного використання. Апарат був запатентований іотримав назву кінематографа. Перші кінопрограми Люм'єрадемонстрували сценки, зняті на натурі: "Вихід робітників з фабрики
Люм'єра "," Прибуття поїзда "," Сніданок дитини "," Политий поливальник "іінші. З 1898 Люм'єр займався тільки виробництвом кіноапаратури,кілька років потому Люм'єр продав патенти, але продовжував свої досліди вобласті об'ємного і кольорового кіно. У Франції існує щорічна преміяімені Луї Люм'єра за документальний фільм.

Огюст Люм'єр (20.10.1862, Безансон, - 10.4.1954, Ліон), брат Луї Жана,брав активну участь у його роботі з винаходу кінематографа.

Історія кінематографа

Кінематограф - одне з найбільших відкриттів людства, якомуналічується трохи більше ста років. Але за це століття, який можна сміливоназвати століттям кінематографа, у вообщем-то нового мистецтва з'явилися своїпершовідкривачі, імена яких відомі нітрохи не менше, ніж іменавеликих учених у галузі фізики чи хімії.

Винахід кінематографа не було одноразовим актом. Це буврозтягнутий у часі процес складання окремих фрагментів мозаїки. Першаз найважливіших складових кіно - проекція, зародилася ще доісторичнічаси, коли первісний хлопчик милувався тінню своїх рук на стіні. Грасвітла і тіней зачаровувала людей в Стародавній Греції. Приблизно в 360 році донашої ери Платон описував у своїй книзі "Республіка", як рухаються тіні,відкидаємо полум'ям вогнища на стіни печери. Деякі історики кіновважають це опис печери Тіней першою згадкою про рухомих образах.
Лялькарі середньовічної Яви, Китаю та Індії, влаштовуючи подання наоснові місцевих міфів і легенд, використовували гру світла й тіні, щобпроектувати силуети вироблені зі шкіри ляльок на напівпрозорий екран.
Аналогічні лялькові вистави набули популярності в Європі кінця
XVIII століття, в період бурхливого розквіту науки, що отримав назву епохи
Просвітництва.

Більш ускладненийваріант проекції виник з появою "чарівноголіхтаря ", винайденого в другій половині ХVII століття і користувавсяпопулярністю аж до XIX століття. "Чарівний ліхтар" - прилад, в якому здопомогою лінзи сонячне світло, відбите від дзеркальної поверхні знанесеним на неї малюнком, проектувався на екран. Публічну демонстраціюцього винаходу провів у 1662 році Томас Расмуссен Вальгенштейн.

Невдовзі побачили світ різні механічні винаходи, які створювалиілюзію руху. Однак справжнє кінематографічний рух ставможливо лише завдяки використанню властивості людської психіки,відомого як "безперервність руху". Воно полягає в тому, що зримийобраз зберігається в мозку протягом короткого проміжку часу післятого, як сам предмет прибраний з поля зору. Починаючи з 30-х років XIX століттястали з'являтися забавні іграшки, такі як феніскоп, зоотроп іпраксіноскоп Еміля Рейно, які показали, що якщо перед очима людинивиникають швидко змінюються окремі зображення предмета, то створюєтьсяобраз безперервно рухомого зображення. Картинки, що використовувалися в цихранніх приладах, були намальовані. Фотографія, що з'явилася в 1839 році,вимагала великої витримки, не даючи можливості зробити серію фотознімківз невеликими інтервалами. У 70-80-ті роки минулого століття цей недоліквирішувалося різними експериментаторами. Завдання спростилася з винаходомміцною і гнучкою целулоїдної плівки. З цього моменту винахідники зрізних країн світу стали наввипередки пропонувати різноманітні пристрої длякінокамер і проекційних апаратів. Але заслуга винаходу першимпрактичної кінокамери - кінетографа (1882 рік), належить Вільяму
Кеннеді і Лорі Діксон. Їх коротенькі фільми можна було дивитися черезвузенький вічко цього апарата. Першим же проекційним апаратом, що пройшлиуспішні випробування на публіці в 1895 році став сінематограф братів Люм'єр.
У лютому 95-го Огюст і Луї Люм'єр патентіруют свій винахід - апаратдля зйомки, проекції і друку фільмів. У березні Луї за допомогою винайденогоапарату знімає фільм "Вихід робітників з фабрики Люм'єр". А в грудні ...

Париж. 28 грудня 1895 - дата, занесена у всі календарі,відома всім хоч трохи цікавиться історією кіно ... Холоднийгрудневий вечір. Білі пухнасті пластівці снігу повільно падають навимощені мостові, на пальта і капелюхи перехожих, потирають замерзлі руки.
Зазвичай в такий пізній і холодну пору у маленького закладу з гордимназвою "Гранд кафе" не багато людей. Але сьогодні особливий день - брати
Люм'єр, Огюст і Луї, вирішили оголосити привселюдно про свій винахідстоліття - кінематографа. Саме тоді відбувся перший публічний показ хвилиннихкінофільмів, які в кінці ХХ століття стануть історією le cinema.

Цікавий парадокс перших кіносеансів. Обстановка балагану або кафе. Увсіх на виду натягнута біла матерія. Галасливе, громіздкий, що знаходиться тутж, у залі, прадід сучасних проекційних кіноапаратом. Як тільки гассвітло, висвітлювався примітивний екран, рух сприймалося як самадійсність. Книги з історії кінематографа обійшло опис жінки,яка в жаху вибігла з проекційного залу, так як їй здалося, щоекранний поїзд - це справжній потяг, що він наближається саме до неї іза мить її розчавить. Все сприймалося як реальність, якабсолютно об'єктивне, безавторское, безособове.

Ця жінка, що вибіг з жахом із залу, стала першою жертвоюкінематографічного спрута, який з кожним десятиліттям набирав сили,розростався і все сильніше і сильніше впливав на психологію людей, на їх життя,на їх думки та погляди. Якби братів Люм'єр в далекий 1895 сказали,що їхній винахід будуть використовувати в якості пропаганди певнихполітичних поглядів, як це робив Гітлер і Геббельс, як знаряддяборотьби з комунізмом, як робили американці в 50 - 60-х роках - навряд чивинахідники повірили в подібне. Але факт залишається фактом - кінематографзрозумів свою силу, зрозумів, що за певних зусиллях може впливатина свідомість людей і не упустив можливість цим скористатися.

Перші кінофільми складалися з одного плану, рідко перевищує однухвилину по тривалості. Це дійсно були "рухоміфотографії ". Ось як пише про ці перших фільмах критик Хрисанф
Херсонський: "Перші кінозйомки, зроблені в різних країнах, мали однієїспецифічною рисою, яку умовно називають однолінійної. Фільмзнімався безперервно і складався з одного шматка: поїзд наближається до перону
- Це фільм, люди виходять із воріт фабрики - інший фільм ". Херсонський
Хрисанф "Сторінки юності кіно", изд-во "Мистецтво", 1965, М.

В одному фільмі дві дії не зіставлялися, не протиставлялися,не перепліталися. Натяк на іншу можливість екрану полягало тільки водній ранній роботі Люм'єрів - "Политий поливальник". Там хлопчик непомітнодля садівника наступає на шланг. Вода перестає йти. Здивований садівник,ні про що не здогадуючись, здивований. Шалун відпускає шланг, а струміньнесподівано б'є в обличчя садівника. Витівка хлопчика і поведінка садівникаяк би поєднувалися в одну дію. Виникала смішна ситуація - прообразмайбутніх комедійних картин. Але тут зображення комічного непорозумінняобмежувалося тривалістю шматка плівки. "У перші роки свого життя кінотільки фіксувало явище, але не аналізувала його ", - пише кінокритик
Ілля Вайсфельд. Вайсфельд Ілля "Так починалося мистецтво кіно", изд-во
"Мистецтво", 1988, М.

Ранні фільми Едісона - американського винахідника кінематографа,який працював над його створенням паралельно з Люм'єрами, знімалися в основномуна студії. Але Люм'єри, фотографи за покликанням, винесли кінокамеру на вулицюі намагалися зловити динамічні, оригінальні образи живого світу. Вонирозсилали своїх операторів по всьому світу, щоб знімати місцевівизначні пам'ятки.

Першим же, хто показав, що кіно може бути використано не тільки дляфіксації справжніх подій, але й для розповіді різних авантюрнихісторій, став француз Жорж Мельєс. Мельєс - піонер режисури, що спробувалисвої сили майже у всіх жанрах. Завдяки своєму дотепності,винахідливості та вражаючою фантазії, він створив фільми, які не втратилисвоєї привабливості і зараз. У перші десятиліття ХХ століття Мельєс ставнайбільш процвітаючим кінопродюсером, але до початку Першої Світової війнирозорився, не встигнувши пристосуватися до нових віянь в кінематографі. Досвого фінансового фіаско йому все-таки вдалося збільшити змістовністькіно: він зробив серії живих картин, що слідували одна за одною, як п'єсана сцені. Спочатку кожна така сцена вважалася окремим фільмом. Але в
"Попелюшку", знятої у 1899 році, Мельєс об'єднав живі картинки з допомогоюнапливу. Незабаром режисери стали використовувати більш складні технікиз'єднання окремих фільмів або "кадрів", як їх тепер називають.

Життя великого німого була не такою вже довгою. Вже в 20-і роки нашогостоліття були зроблені перші звукові зйомки. А в 1926 році звук увійшов насвітової кіноекран за допомогою трьох німецьких винахідників - Д. Енгл, І.
Массоля і Г. Фохта, які й зняли перший звуковий фільм "Три Ергон".

У перші роки розвитку кінематографа були здійснені перші спробикольорових зйомок. Так, наприклад, в 1915 році в жовтні почалося застосуваннякольорового процесора "Агфа-колор", до якого входили поки три кольори. А в 30 --х роках довгі розробки а Америці і у Франції дозволили глядачеві,нарешті, побачити кольоровий світ кіно. З 1936 року це відкриття сталоохоплювати весь світ.

Висновок

Фотографія супроводжує нас усе життя. Вона дивиться на нас із газетних іжурнальних сторінок. «Намертво» приклеєна до наших документів. Вона в нашихсімейних альбомах. Красується на стінах і вітринах. Показує всю красусвіту і душі людини-фотографа. Ми не можемо уявити наше життя безфотографії, точно так само, як не можемо уявити життя без кінематографа.

Кіно, на загальне переконання, доступне всім, незалежно відосвітнього цензу. І його справді люблять усі люди всіх країн світу,заповнюючи свій скромний дозвілля целулоїдними драмами примарних героїв ізабуваючи в двогодинному проміжку між початковим і фінальним титрами своївласні драми.

Ще раз згадаємо з вдячністю вчених і винахідників: Плато,
Рейно, Едісона, Маре, Ньюбріджа, Деменев, братів Люм'єр, Ньєпса, Дагерра,
Тальбота, Арчера, Меддокса, Максвелла - всіх тих, хто з любові до відкриттівдопомогли цим винаходів, які вони вважали лише "наукової іграшкою" іякі виявилося новим засобом вираження мрій, арсеналів поезії,учителем, провідником по життю.

Список літератури:

1. Евгенов С. В., Дагер, Ньєпс, Тальбот. Популярний нарис про винахідників фотографії, М., 1938

2. Жорж Садуль «Загальна історія кіно». М. «Мистецтво» .1958 р

3. http://www.rubricon.com/ - РУБРИКОН, найбільший енциклопедичний ресурс Інтернету

4. http://tmn.fio.ru/index1024.html - Федерація Інтернет освіти

5. http://www.edulib.ru/ - центральна бібліотека освітніх ресурсів