ЗМІСТ
ЗМІСТ 1
САВВА МАМОНТОВ В ІСТОРІЇ РОСІЙСЬКОЇ 2
Незгасима ОЧАГ - Абрамцево 6
МИСТЕЦТВО ЗАЛІЗНИЦЬ 10
ЛЮДИНА-ОРКЕСТР 14
Фатальні ПЕРЕДЧУТТЯ 18
Список літератури: 22
САВВА МАМОНТОВ У РОСІЙСЬКОЇ ІСТОРІЇ
| За всю історію людства лише небагатьох людей | | |
| природа нагородила величезною кількістю самих | | |
| різних талантів. Ще менше було тих, хто зумів | | |
| гідно застосувати в житті такий щедрий дар | | |
| долі. І серед цих небагатьох - Сава Іванович | | |
| Мамонтов - промисловець, будівельник залізниць, | | |
| музикант, письменник, скульптор, режисер - людина, | | |
| який говорив, що його найголовніший талант - це | | |
| «Знаходити таланти». | | |
Савва Мамонтов народився в 1841 році в далекому зауральській містечку
Ялуторовськ Тобольської губернії, в якому жили колись засланцідекабристи. У сім'ї Мамонтових Сава був четвертим сином.
Його батько, Іван Федорович, успішно займався винним відкупом в Сибіру --спочатку в Шадринськ, потім у Ялуторовськ, а в 1840 р. переїхав з родиноюдо Москви. Іван Федорович пройшов шлях від провінційного купця до верхівкимосковського підприємництва, і в 1853 був зведений в потомственепочесне громадянство.
Батько Сави завжди тяжів до найсміливішим проектам, тому одним з першихзвернувся до залізничного будівництва. У 1859 році Іван Федоровичотримав концесію на будівництво залізниці з Москви до Сергієвський
Посад, куди місцева визначна пам'ятка - Троїце-Сергієва лавра,приваблювала чимало паломників з усієї Росії. Тоді ж юний Сава впершедолучився до транспортної економіці. Їхній будинок стояв поруч із заставою, якавела з Москви до Сергієвський Посад, і старший Мамонтов посадив синів увікна - вважати потенційний «пасажиропотік» - піших паломників і сідоківна возах. Підрахунки ці виправдалися: 66 верст колії, прокладені за півторароку, стали приносити стійкий прибуток.
Батько заохочував потяг сина до знань: Сава з дитинства знав французьку танімецька мови, багато займався вдома, навчався на юридичному факультеті
Московського університету. Батько пристрасно хотів, щоб Сава став гіднимпродовжувачем його справи. Він визначив його на навчання до Інституту корпусуцивільних інженерів (Гірський корпус) в Санкт-Петербурзі.
А у вільний від навчання час Сава почав відвідувати драмгурток. Він виступав уролі Кудряш в «Грози», де роль Дикого виконував сам автор - А.Н.
Островський. Спочатку Іван Федорович був задоволений сином, ходив на вистави,але потім, побачивши, як великий інтерес Сави до сцени, відіслав його подалі відтеатральних спокус - до Персії - вчитися торгувати. «Ти зовсім зледащів,перестав вчитися класичним предметів ... і поринув недозволеннимстоличним задоволень музикантів, співати і перекидатися в драматичномусуспільстві », - бідкався батько. Сава змирився і після Персії відправився в
Італії - вивчати основи шовківництва, практичну комерцію і європейськіметоди торгівлі.
Однак, в Італії сталося те, чого не чекали ні сім'я Мамонтових, німосковський діловий світ. Ні, Сава зовсім не «загуляв», як робили багатойого однолітки. Сталося інше, ніколи не бувалі, абсолютно незрозуміледля купецького середовища. В Італії Сава ... заспівав. У продовжувача торговогобудинку Мамонтових виявився прекрасний оперний голос. Після недовгих занять змісцевими викладачами він вже отримав запрошення одного з міланськихтеатрів дебютувати у двох басових партії в операх «Норма» Белліні і
«Лукреція Борджіа».
Але, почувши про успіхи сина, батько терміново відкликав його в Москву, і тількицей виклик завадив дебюту російського купця на міланській оперній сцені.
До речі, на комерції Мамонтова це захоплення не відбилося: повернувшись в
Москву, Сава зняв будинок на Ільїнці і відкрив власну справу - торгівлюіталійським шовком.
У 1865 році Іван Федорович благословив сина на шлюб з дочкою купця першоїгільдії Лізою Сапожникова і подарував молодятам будинок на Садово-Спаській.
Тоді ще ніхто не підозрював, що незабаром цей будинок стане одним із центрівмистецькому житті Росії.
Через кілька років Сава Іванович знову поїхав до Італії - в Рим, де наЦього разу інший розкрився його талант. Скульптор Марк Антокольський, зМамонтов яким познайомився в Римі, так відгукнувся в листі до критику
Стасову про незвичайний купця: «Він один із самих чарівних людей зартистичною натурою ... Приїхав до Риму, він почав ліпити - успіх виявивсянезвичайний! .. От вам і новий скульптор! Треба сказати, що, якщо вінбуде продовжувати, і займеться мистецтвом вільно хоч рік, то надії нанього дуже великі ».
Звичайно, Савва Мамонтов не міг залишити справи і зайнятися лише скульптурою,але інтерес до неї він проніс через все життя.
Незгасима ОЧАГ - Абрамцево
Повернувшись на батьківщину, Савва Мамонтов познайомився з багатьма талановитимихудожниками, і незабаром, в його особняку на Садово-Спаській, і в підмосковномумаєток Абрамцево виник, за словами В.М. Васнецова, «не згасаєхудожній очаг ».
Маєток, розташоване на рідній Московсько-Ярославській дорозі, Сава
Іванович придбав в 1870 році, і ця садиба початку друге життя в російськійкультурі. Маєток був куплений у сім'ї знаменитого письменника Сергія
Тимофійовича Аксакова, що жив в Абрамцево до самої смерті в 1859 році. У
Аксакова подовгу гостювали Тургенєв, Гоголь, Хомяков, брати Киреєвські іінші літератори. Мамонтовим, вперше приїхали в цей будинок, показалиретельно зберігає «гоголівську» кімнату, як її шанобливо називавстарий господар ...
Савва Мамонтов продовжив славну традицію, з тією лише різницею, що йогоосновні гості, які жили іноді місяцями в Абрамцево, - художники, фактичновесь цвіт російського живопису того часу. Мамонтов хотів, щоб талановитіживописці могли вільно творити, не піклуючись про побутову частину справи. Вінзбудував велику майстерню, де працювали Рєпін, Сєров, Врубель, Коровін,
Нестеров, Полєнов, Антокольський, Васнецов.
У кабінеті С.І. Мамонтова. З фотографії 1890-х рр..
Зліва направо: сидять - І.Є. Рєпін, С.І. Мамонтов, М.М. Антокольський;
стоять - В.І. Суріков, К.О. Коровін, В.А. Сєров
Сава Іванович мав справді унікальну рису характеру: працюючи сам,займаючись ліпленням, майолікою або постановкою домашніх спектаклів, до якихвін писав тексти і в прозі, і у віршах, Мамонтов мав, за словами В.
Васнецова, «здатність порушувати і створювати навколо себе ентузіазм». Якзгадував І. Грабар: "Мамонтов здавався поруч з врівноваженим, мудрим іхолодним Третьяковим якимось шаленим шукачем юних дарувань ».
Хто знає, якщо б не було цієї надихає атмосфери Абрамцево,можливо, і не з'явилися б картини, що складають нині золотий фондросійського живопису. Адже саме тут були написані «Дівчинка з персиками»
Сєрова (портрет дочки Сави Івановича - Віри), «Богатирі» і «Оленка»
Васнецова, пейзажі Полєнова. З цим будинком пов'язані рєпінські «Запорожці»,
«Не чекали», «Хресний хід в Курській губернії», «Явище Отрок Варфоломію»
Нестерова, багато робіт Врубеля.
У спілкуванні з художниками Мамонтов виступав на рівних, був для них свійколега, а зовсім не багатий пан, який бавиться мистецтвом. Це і ляглов основу «феномена Мамонтова» в російській історії. Савва Мамонтов не був німеценатом, ні колекціонером, ні «другом російської культури». Він був ХудожникПідприємець і в одній особі, тому, напевно, його й не розуміли докінця ні ті, ні інші.
Усі, з ким Сава Іванович ділив інтереси, намагалися вмовити його «зайнятисясправжньою справою ». Художники дивувалися: що цікавого знаходить Мамонтов урейках, шпалах, векселі та фінансових розрахунках? Антокольський писав Саві
Івановичу: "Я думаю, що не ви з вашою чистою душею покликані бути діячемзалізниці, в цій справі необхідно мати кров холодну як лід,камінь на місці серця і лопати на місці рук ». Залізничники жпобоювалися: не перешкодять інтереси Мамонтова справах?
Але Сава Іванович щиро дивувався: хіба одне іншому перешкода? Хіба всправах не потрібна уява, вміння «побачити статую в брилі мармуру»? Ібез свого Справи, що змінює обличчя Росії, з'єднує міста залізнимидорогами, молодий підприємець собі не уявляв.
МИСТЕЦТВО ЗАЛІЗНИЦЬ
Будівництвом залізниць Савва Мамонтов всерйоз зайнявся в 1869 році,став у 28 років, після смерті батька, головою Товариства Московсько-
Ярославської залізниці.
Спадкоємець контрольного пакету акцій мав право одноосібно прийматирішення, і Сава Іванович продемонстрував у бізнесі, як це важливо - бутихудожником у своїй справі, побачити і втілити те, що ніхто поки не бачить.
Першим рішенням нового господаря дороги було - тягнути дорогу далі, від
Ярославля до Костроми. Це викликало здивування в багатьох: навіщо нам Кострома,хто поїде в цю глушину? Якщо вже будувати, то на Захід, до Європи, а не в
«Ведмежі кути Росії». Але Мамонтов дивився далі.
Ще в Олександра III зародилося розуміння того, що Росії мало петровського
«Вікна в Європу»: у випадку війни порти на Балтиці можуть бути легкоблоковані. Потрібен інший, незалежний від іноземних держав, вихід увідкрите море. Імператор хотів закласти порт на Мурмані, але смерть завадилайому виконати задумане. І, як писав однодумець і друг Мамонтова,міністр фінансів граф Вітте, «Якби був побудований порт на Мурмані, ми нешукали б виходу у відкрите море на Далекому Сході, не було б цьогонещасливого кроку - захоплення Порт-Артура і ... не дійшли б ми і до Цусіми ».
Мамонтов вірив, що здоровий глузд і об'єктивний інтерес Росії переможуть.
Тому він наполегливо прокладав свій шлях, і скоро дорога Москва-Костромастала до ладу і стала приносити прибуток, що ще раз довело правильністьйого розрахунків.
Сава Іванович вирішив переконати владу у необхідності прокладати залізницюдорогу далі - на Північ, і відкрив павільйон на Всеросійській виставці в
1896 року, приуроченій до коронації Миколи II. Серед художніхекспонатів Сава Іванович виставив два панно роботи Врубеля - «Микула
Селяниновича »та« Принцеса Греза »(варіант якого нині прикрашає фасадмосковського готелю «Метрополь»). Комісія Академії мистецтв, яка бралавиставку, одноголосно забракувала панно і ухвалила прибрати їх зпавільйону мистецтв: роботи Врубеля не відповідали уявленнямакадеміків про декоративну і монументального живопису.
Сава Іванович дуже розсердився, заплатив Врубелю вартість панно ізбудував Північний павільйон за межами території виставки, а на фасадінаписав: «Виставка декоративних панно художника М.А. Врубеля, забракованихжурі імператорської Академії художеств ». Вхід був вільний, і публіка йшланескінченним потоком, дивуючись незвичайним картинам. Спеціально для гостейвиставки співав запрошений Мамонтовим молодий Шаляпін, ще невідомий,початківець двадцятитрьохрічний співак.
Після виставки, разом з С. Вітте, Сава Іванович поїхав до Мурманський крайдля огляду вірогідною траси дороги і пошуку додаткових аргументів накористь її прокладки. Коли експедиція повернулася до Петербурга, ці доводибули, нарешті, почуті. Послідувало найвищу рішення: дорогу спочатку до
Архангельська, а потім і до незамерзаючої Катерининської гавані - будувати! Ібудувати її буде Сава Мамонтов!
Подорожуючи по Півночі та вирішуючи ділові питання, Сава Іванович був враженийнеповторною красою цього краю, про яку в Центральній Росії не мали іпоняття, а місцеві жителі її просто не помічали, не цінували. У листахдодому він радив всім обов'язково побувати тут: «... ви повернетесязвідси більш російськими, ніж будь-коли. Яка страшна помилка шукатифранцузьких тонів, коли тут така краса ».
Після приїзду до Москви Мамонтов вирішив втілити свій давній задум - прикраситивокзали Північної дороги живописом російських художників - хай люди вчатьсябачити красу, нехай вони, хоча б на вокзалах, познайомляться з циммистецтвом. Для цього він відправив в поїздку по Двіні своїх друзів --художників Коровіна і Сєрова, і вони повернулися з цієї «відрядження» зцілим зібранням полотен - картин північної природи, які мали величезнийуспіх на Періодичної художній виставці. Успіх був настільки великий, щодо вокзалів ці роботи так і не дійшли: майже всі вони знаходяться зараз в
Третьяковській галереї і в Російському музеї.
Ідеєю відкриття художніх виставок на залізничних вокзалах Мамонтовзахопив і В. Васнецова. Вірний своєму принципу збирати навколо себе некартини, але таланти, Сава Іванович підбадьорив молодого майстра,переживав кризу через розриву з передвижників, і замовив йому роботидля іншої своєї дороги, Донецько-Маріупольської, яка стала до ладу в
1882 р., зв'язавши 500 верстами шляху Донецький вугільний басейн і
Маріупольський порт.
Необхідність мамонтовський доріг для Росії підтвердилася остаточно,коли почалася Перша світова війна, і всі шляхи, що ведуть на Захід,опинилися блоковані лінією фронту. І лише дві дороги - Північна та
Донецька - стали для Росії буквально дорогами життя. Не випадково, найбільшпопулярний у Росії журналіст Влас Дорошевіч відклав на якийсь час своїфейлетони і написав хвалебний гімн на честь Сави Івановича Мамонтова --статтю «Російська людина»: «Цікаво, що і Донецької, і Архангельськійдорогами ми зобов'язані одній і тій же людині - «мрійнику» і «витівники»,якому свого часу дуже багато діставалося за ту і іншу «непотрібні»дороги, - С.І. Мамонтову. Коли в 1875 році він «затіяв» Донецькукам'яновугільну дорогу, протести понеслися з усіх боків. Але він буввпертий ... І ось тепер ми живемо завдяки двом мамонтовським «витівок» ».
А тим часом, Сава Іванович «затіяв» будівництво Московської окружноїдороги, створив Московський вагонобудівний завод, займався видобутком рудиі виробництвом чавуну. Він почав грандіозний економічний проект: створенняпотужного конгломерату промислових і транспортних підприємств, щобналагодити виробництво локомотивів в Росії і зламати, нарешті, монополіюіноземних фірм на постачання паровозів в країну.
Він приступив до реконструкції взятого у скарбниці Невського суднобудівного імеханічного заводу в Санкт-Петербурзі, придбав Миколаївськийметалургійний завод в Іркутській губернії. Ці підприємства повинні булизабезпечити транспортними засобами Московсько-Ярославський-Архангельськузалізницю, і продовжити її будівництво, що дозволило б енергійнішеосвоювати Північ.
ЛЮДИНА-ОРКЕСТР
І паралельно з цим Сава Неперевершений (так називали його друзі-художники,за аналогією з Лоренцо Пишним, герцогом-меценатом епохи Відродження)... вирішив створити перший у Росії приватний оперний театр.
Здивування і шум знову були величезні. Багато хто вважав: примха, захотів пансвій «балет» завести ... Загальним хору вторила і театральна критика. У рікдебюту театру - в 1885 році - газета «Театр і життя» обурювалася, що засправа організації оперного театру «беруться люди, навряд чи знають настількитонка справа, як оперна постановка ... Словом, усе це суцільнеаматорство », - таврував рецензент мамонтовський витівку.
Звичайно, знання оперної школи та режисерської підготовки у Мамонтова НЕбуло. Основу його трупи становили молоді голоси, які не мали імені воперному світі. Але у Сави Івановича було головне - бездоганнийхудожній смак, розвинений до ступеня підсвідомого чуття, інтуїції.
І цей смак підказав Мамонтову, що час старого оперного театрускінчилося, що він себе вичерпав.
Тоді співаки імператорських театрів співали в «кращих» італійських традиціях --грали голосом так, що глядач не міг розібрати ні слова, а солісти НЕдбали про те, щоб, супроводжуючи спів драматичною грою, надаватисценічного образу правдоподібність. Цей розрив між співом і драматичниммистецтвом вирішив подолати Савва Мамонтов у своїй Приватної опері. «Співатипотрібно граючись »- такий принцип був цього театру.
В.А. Сєров. Дівчинка з персиками
(портрет дочки С. І. Мамонтова - Віри). 1887
Вважаючи, що театр - це «колективний художник», Мамонтов оточив себеталановитими людьми, які допомагали йому в задуманому прекрасному справі.
Першими його помічниками стали незмінні члени Абрамцевского гуртка -
Віктор Васнецов і Василь Полєнов. Полєнов залучив до виконання декораційсвоїх молодих учнів - Ісаака Левітана і Костянтина Коровіна.
А ще Сава Іванович Мамонтов подарував світові Шаляпіна! До цього маловідомийпочинаючий співак був пов'язаний жорстким контрактом з Імператорським театром.
Мамонтов, розгледів у юнакові надзвичайний талант, переконав розірвати йогоконтракт, заплатив величезну неуст?? йку і відразу поставив співака на перші роліу своєму театрі. Тут, в обстановці загального довіри і справжньоїтворчості, Шаляпін відчув, «ніби ланцюга спали з моєї душі». Він пізнішезгадував, що саме тоді, у Сави, зрозумів: математична вірність умузиці і найкращий голос мертві до тих пір, поки математика і звук неодухотворені почуттям і уявою.
Фактично Мамонтов розробив і застосував те, що згодом назвуть
«Методом Станіславського», хоча сам К.С. Станіславський ясно уявляв, хтойого вчитель, і дуже поважав його. Патентувати свою театральну естетику як
«Метод Мамонтова» Сава Іванович, звичайно, і не думав, та й ніколи було.
Реформуючи оперний театр, він ні на хвилину не залишав своїх залізничнихтурбот.
І в театрі Мамонтов добився свого, хоча і довелося йому працювати у своїйопері «всім». Як згадували колеги, він режисирував, диригував, ставивголос артистам, робив декорації. Сава Розкішний працював буквально як
«Людина-оркестр». Зате тепер він з гордістю говорив: «У мене в театрі --художники ». Його актори стали творцями своїх художніх образів. Театр
Мамонтова відбувся.
Фатальні ПЕРЕДЧУТТЯ
У 1897 році Михайло Врубель написав портрет Сави Івановича, який викликав у
Мамонтова і близьких йому людей несподіване і нічим не підкріплене відчуттямайбутньої біди. Згодом це врубелевска полотно, повненезбагненної тривоги, стало розцінюватися як пророцтво, одкровеннядолі, пред'явлене світу генієм.
11 вересня 1899 Савва Іванович Мамонтов був заарештований. Його звинуватили вте, що за допомогою цілої системи авансів, під замовлення підзвітних сум, атакож розтрат і фальсифікацій, він переклав з коштів правління Московсько-
Ярославської залізниці в Невський Механічний завод, а звідти довласне розпорядження, понад 10 млн руб.
Насправді обставини були такі. Підняття заводського справивимагало великих грошових сум. Ярославська залізниця, купували назаводах паровози, рейки і вагони, значною мірою субсидувала їх. У
1899 Мамонтов зробив, що перевищував законну можливість, позику з касидля покупки залізничним суспільством всіх заводів і об'єднання всіх справ уодне. Він сподівався покрити позику припливом коштів до спланованого ізатвердженої урядом споруді Петербурзько-Вятської лінії. Дізнавшись процьому, міністр юстиції М. В. Муравйов обмовив його і підвів під арешт.
Н.В. Харитонов. Ф.І. Шаляпін в ролі Бориса Годунова
Кредитори пред'явили до стягнення боргові зобов'язання і зажадалипродажу будинку на Садово-Спаській з усіма художніми цінностями. Алегромадська думка москвичів була на боці підсудного, справа якогоназивали «одним з епізодів боротьби казенного і приватного залізничногогосподарства ».
Якщо вірна прислів'я «друзі пізнаються в біді», то друзів у Сави Івановичавиявилося чимало. Одні поралися у його справі, інші намагалися простопідтримати у важку хвилину життя.
Відразу після арешту Мамонтова В. Д. Полєнов одержав листа від свого брата --юриста А.Д. Полєнова: «... мене дуже затримала тут біда, стрясшаяся над
Савою Івановичем ... Вся процедура більш наближалася до жорстокості, ніж доправосуддя. Довелося їхати до слідчого і до прокурора, але, на жаль,без користі ...». Через кілька місяців друзям все ж таки вдалося домогтися,щоб Мамонтов був переведений на домашній арешт.
До середини 1900 слідство встановило, що відсутні суми Мамонтовимприсвоєні не були. Коли присяжні винесли вердикт «не винен», «зал, --як пізніше згадував Станіславський, - здригнувся від оплесків. Не моглизупинити овацій і юрбу, яка кинулася зі сльозами обіймати свогоулюбленця ».
І все ж цей процес виявився для Мамонтова фатальним: знаменитийпідприємець, меценат, антрепренер був знищений - і матеріально, іфізично, і духовно. Назва Сави Мамонтова перестало звучати у фінансовихколах як гарантія капіталу.
Звільнившись від комерційних справ, Мамонтов оселився в будинку на Бутирськійзаставі, купленому на ім'я дочки, і організував там свою керамічнумайстерню, яка незабаром перетворилася на невеликий керамічний завод. Іхоча вироби не приносили великих прибутків, вони завоювали безліч призівна міжнародних та вітчизняних виставках.
Сава Іванович Мамонтов дожив до весни 1918 року. Поховали його в
Абрамцевской церкви, збудованої руками друзів.
Сучасники казали, що Мамонтову треба поставити чотири пам'ятника: один
- У Мурманську, другий - в Архангельську, третій - у Донецьку, а четвертий - у
Москві на Театральній площі.
Так. Сава Іванович Мамонтов їх заслужив!
Список літератури:
. А. Н. Боханов. Савва Мамонтов.// "Питання історії" .- 1989 .- № 4;
. А. Кузьмичов. Я - фірма.// "Соціальний працю" .- 1991 .- № 8;
. В. Баришніков. Історія ділового світу Росії.// М.: 1994.
. Копшіцер Марк Ісайович. "Мамонтов". Москва, "Мистецтво", 1972.
. Зилот Віра Павлівна "У будинку Третьякова". Москва, "Мистецтво", 1992.
. Журнал "Наш современник", № 6/1996.
