Бела Барток (Bartok)

(25.3.1881, Надьсентміклош, Трансільванія, - 26.9.1945, Нью-Йорк)

Угорський композитор, піаніст і музикознавець-фольклорист. Народився в родині директора сільськогосподарського училища, музиканта-аматора (грав у місцевому оркестрі) і вчительки. Навчався в Будапештській музичної академії ім. Ліста (1899-1903). З 1907 професор цієї академії по класу фортепіано. Педагогічну діяльність поєднував з концертуванням і вивченням селянського фольклору (угорської, румунської, словацької та ін), зібрав понад 30 000 пісень.

У творах 1900-1910-х рр.. поєднував елементи архаїчного пісенного фольклору з остродінамічнимі сучасними засобами вираження (п'єси для фортепіано, «Багателі», 1908, «Бурлеск», 1911, «Варварське Алегро», 1911, "Портрети" для оркестру, 1908, 2 струнних квартети - 1908 й 1915-17). Його новаторські твори, у тому числі опера "Замок герцога Синя Борода» (1911), не були прийняті консервативною критикою. Початок суспільного визнання Бартока пов'язано з балетом "Дерев'яний принц» (соч. 1916). У період Угорської радянської республіки (1919) Барток разом із З. Коду розробив демократичну реформу музичного життя в країні, за що піддався репресіям у роки хортистської режиму. У 1919 було створено одне з найбільш видатних його творів - балет "Зачарований мандарин" (пост. 1926).

Освоївши досвід І. Стравінського , А. Шенберга й інших сучасних західних композиторів, Барток продовжував і в 20-е рр.. розвивати національні фольклорні елементи. Але в деяких його творах цього часу ще гостріше виявилися тенденції до корінного оновленню засобів музичної виразності (2 сонати для скрипки, 3-й і 4-й квартети, ряд фортепіанних п'єс), що приводило іноді до надмірної ускладненості музичної мови. Цим творам Бартока властиві крайня загостреність і динамізація мови, тяжіння до ударно-шумових ефектів і в той же час рафінований інтелектуалізм, витонченість колориту. 20-30-і рр.. - Період розквіту гастрольно-концертної діяльності Бартока-піаніста (виступав у країнах Західної Європи, США, в 1929 гастролював в СРСР).

У 30-х рр.. в творчості Бартока намітився відомий поворот убік більшої простоти й класичності стилю; Барток відмовляється від деяких крайностей звукового вираження, звертається до більшої тематичної ясності й чіткості образно-емоційних задумів (2-й фортепіанний концерт, 1931, «Музика для У передвоєнні роки Барток займає антифашистську позицію. Він створює твори, що своєрідно виражають ідеї гуманізму і братерства народів. У сонаті для 2 фортепіано та ударних (1937), скрипковому концерті, «Дивертисмент» для струнного оркестру (1939) яскраво національний тематизм поєднується з динамічною напруженістю, що передає тривожну атмосферу цих років. Загальна тенденція до демократизації творчості Бартока висловилася у створенні творів для музичної самодіяльності (обробка народних угорських пісень, кантата "З минулого», 1935), а також п'єс педагогічного репертуару (44 скрипкових дуету, 1931, і фортепіанний цикл «Мікрокосмос», 1937). У період фашистської диктатури, в 1940, Барток емігрував в США, де не досяг визнання музичних кіл і помер у злиднях. З творів американського періоду найбільш значні концерт для оркестру (1943) і фортепіанний концерт (1945).

Найбільш важливе місце у творчості Бартока займають інструментальні твори - п'єси для фортепіано, 6 струнних квартетів, сонати й рапсодії для скрипки, багаточастинну твори для оркестру. Видатне значення мають наукові дослідження Бартока в області фольклористики. Барток справив великий вплив на формування композиторських шкіл 30-50-х рр.. в країнах Східної і Південно-Східної Європи. Посмертно удостоєний премії ім. Кошута (1948) і Міжнародної премії Миру (1955).

І. В. Несть

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.belcanto.ru/