Васильєва Віра Кузьмівна

Народна артистка СРСР, лауреат Державних премій

Народилася 30 Вересень 1925 в Москві, в робітничій сім'ї. Батько - Васильєв Кузьма Васильович. Мати - Васильєва Олександра Андріївна. Чоловік - Ушаков Володимир Петрович, артист Театру сатири, Заслужений артист Росії.

Віру Васильєву люблять глядачі, їй дарують квіти на спектаклях, її впізнають при зустрічі на вулицях, проводжають ласкавими, теплими поглядами, добрими посмішками. Люблять здавна, ще з часів святкових, яскраво строкатих, як російські підноси або палехських шкатулки, фільмів "Сказання про Землю сибірської" і "Весілля з приданим ". У фільмах цих зображувалися села і селища, нічого спільного з реальними не мали. Казкові багаті землі, де "ріки молочні, берега киселеві ". Васильєва грала в них пов'язаних сільським хусткою зовсім звичайних дівчат, але здавалася простодушної царівною наївною напівказковий країни. "Ти, царівна, всіх миліше, всіх рум'яної і біліше ". Променисті, ясні очі, дзвінкий голос, ямочки на свіжих, як яблука, щоках, і посмішка невдавана, що з'єднує саму природну веселість з такою ж природною дівочої сором'язливістю.

Саме з селом пов'язані найтепліші спогади самої Віри Кузьмівни. Село для неї - це дивовижні і прекрасні лугові запахи, неповторні звуки і тиша, запах корови і парного молока, жаб'ячі концерти на маленькому зарослому ставку і народні пісні, неповторні по своєму малюнку вікна з наличниками в кожній хаті, простодушні, добрі люди - чесні і нехитрі, як діти ...

Кожне літо вони з мамою і двома сестричками проводили на батьківщині батька - в селі Сухий Струмок у Тверській області, що на березі маленької і швидкої річки Тьмака, що впадає в Волгу. Власного дому у них не було - батьки батька померли, і сім'я знімала житло у кого-небудь з сусідів: всі жителі села були майже ріднею, та до того ж всі любили батька і іноді навіть казали: "Кузьма у нас святою людина ".

Багато переїхали в місто. Поїхав до Твері на заробітки і батько. Потім одружився і разом з родиною оселився в Москві, де влаштувався працювати шофером на завод. Мама теж працювала на заводі, а ввечері ще й вчилася на інженера-плановика. Старші сестри вже були зайняті своїми дівочими інтересами. Віра часто залишалася одна і була надана самій собі. Вона багато читала, особливо любила дореволюційну дитячу письменницю Лідію Чарський, автора романів "Княжна Джаваха "," Записки інститутки "та ін

Одного разу Віра вперше потрапила в театр на виставу "Царська наречена" і була підкорена, забрала мріями в казковий світ. Битви музикою, красою, чарами, самим театром, прийшовши додому, сіла під стіл, підняла, як у наметі, скатертину і заспівала щось схоже на оперу. І з тих пір, як тільки залишалася одна (а це було майже кожен день), вбиралася в дивовижні саморобні костюми і співала вигадані арії.

У 12 років дівчинка готувала обід для всієї родини. Жили Васильєви на першому поверсі, і завжди, коли Віра чистила картоплю, вона співала свої арії, від чого у дворі її прозвали "Шаляпіним". Незабаром вона записалася в хоровий гурток у Палаці піонерів і одного разу навіть виступала на сцені Великого театру.

У школі Віра вчилася непогано, але намагалася в основному тільки для того, щоб на неї менше звертали уваги. Вся її справжня, реальне життя була зосереджена на книгах, на театрі, на нездійсненних і дивних мріях. Після занять вона пропадала в театральній бібліотеці, де перечитала майже все були тоді мемуари великих артистів, підшивки журналів "Рампа і життя" і "Театр і мистецтво ", знала всіх акторів і антрепренерів по іменах і прізвищах, розшукувала старі рецензії, театральні фейлетони і т.п.

У передвоєнні роки Віра Васильєва подружилася з Катею Розівської, нині відомим театрознавцем. Разом вони бігали в театр, в бібліотеку, і обидві мріяли як будуть артистками. Тоді особливо полюбився подругам МХАТ з його старими виставами, поставленими ще К.С. Станіславським, - "Синій птах", "Мертві душі". Захоплювали їх блискучі А.К. Тарасова, О.Н. Андровська, К.Н. Еланская, В.П. Марецька, М.І. Бабанова, А.П. Кторов, А.А. Остуджуючи.

У липні 1941 року, коли почалися перші бомбардування Москви, Віра разом з іншими чергувала на даху свого семиповерхового будинку, гасила запальні бомби в ящиках з піском, довго сиділа на горищі з черговими. Війна розкидала родину: мама з дворічний братиком Васею була евакуйована в башкирську село, старша сестра Валентина, закінчивши медичний інститут, поїхала до Киргизії, інша сестра - Антоніна - працювала в одному з установ Міністерства оборони і в жовтні 1941-го теж поїхала в евакуацію. Віра з батьком залишилися одні. Закінчивши школу, вона вступила на завод, де продовжував працювати шофером її батько.

Незважаючи на труднощі воєнних років, мрія про акторську професію не покидала Віру Васильєву, і в 1943 році вона вступила в Московське міське театральне училище, а в 1948 році, закінчивши його, стала артисткою Московського академічного театру сатири, з яким пов'язане все її творче життя. Скільки б вона не виходила на цю сцену і що б вона не грала тут, Театр сатири без Васильєвої уявити неможливо.

Всенародну популярність артистці приніс кінематограф. У кіно актриса дебютувала ще студенткою в ролі монтера у фільмі Костянтина Юдина "Близнюки" (1945), а наступна - роль Насті в музичній комедії Івана Пир'єва "Сказання про землю Сибірської" (1948) - зробила її знаменитістю і загальною улюбленицею. Їй, студентці, дали Сталінську премію, - значить, її відзначив Сам Вождь.

Успіх кінодебют В.К. Васильєвої був значніше, ніж просто успіх молодості і миловидності. Її героїні ставали втіленням народної мрії про щастя, надії, спраги свята, світлої радості. Наївна, довірлива щирість артистки перетворювала барвисту брехня фільмів в мистецтво, нехай лубкове, але далеке від банальності, що нагадує про витоки справжньої народності.

Фільмографія Віри Васильєвої налічує більше 30 картин. Серед інших фільмів з її участю можна особливо відзначити надпопулярним "Весілля з приданим" (1953), комедію "Зірка екрану" (1974), драму "Неповнолітні" (1976), музичну комедію Тетяни Ліознової "Карнавал" (1981), мелодраму Віталія Мельникова "Вийти заміж за капітана" (1985), комедійну стрічку Елема Климова "Пригоди зубного лікаря" (1965).

Своєрідною візитною карткою Віри Васильєвої стала її усмішка - символ цнотливою, незамутненим російської жіночої душі, повної доброти, любові до життя, трохи збентеженого свідомості свого жіночої гідності і принади. Віра Кузьмівна виглядає чудово і в житті, і на сцені. Вона чарівна, мила, пізнавана: знамениті ямочки на щоках і сміливість, з якою вона легко звільняється від одягу, відкриваючи плечі, і самі одягу - завжди бездоганні, підібрані з її суворим смаком, і голос, і молодість ...

При виході на сцену - у театрі або на якихось святкових ювілейних урочистостях, - їй точно в тягар стерти з обличчя посмішку, і ця посмішка діє завжди наповал, змушуючи посміхнутися у відповідь. Здається, що добра. Здається, що відкрита. Точно - що легка. Легкість і супроводжує її ході, як ніби трохи танцюючою (у різних ситуаціях це може бути пластику, близька вальсу або більше манірному менует). Танцює ж вона легко, з витонченістю. Чудова сама по собі, так що публіці як і раніше, неважливо, чи скаже вона просто кілька підбадьорливих напівофіційних слів або буде грати.Хоча Островський був би, напевно, більш відповідним. Васильєва - російська актриса з побутовою характерністю, російською м'яким гумором, теплим і домашнім, затишним голосом.

Кращі, наіінтереснейшіе для себе ролі Віра Васильєва отримувала там, де спочатку дорого було саме її участь, сам приїзд. Тверський драматичний театр запросив її зіграти Раневську в "Вишневому саду" А.П. Чехова (1984), Орловський драматичний театр - Кручинін в "Без вини винних" А.Н. Островського (1990). У Москві її ентузіазм зауважив Борис Львів-Анохін і запропонував роль Пехтеревой в "Асамблеї" П. Гнєдича (1996) і Саритовой у п'єсі А.Н. Островського "Блажь" (1997) - спектаклях, поставлених молодим режисером А. Сергєєвим на сцені Нового драматичного театру.

У Театрі сатири однією з кращих зіграних нею ролей була графиня Альмавіва у виставі В. Плучека "Божевільний день, або Одруження Фігаро" Бомарше (1968). Її розпещена графиня полонив своїм граціозно жіночним простодушністю, абсолютної незлобиво, майже безмовно готовністю виправдати і пробачити. "Ах, обдурити мене не важко, я сам обманюватися рад ". Графиня Васильєвої була зворушливою тому, що було зрозуміло: всі її радості складаються в цій привабливою і щасливої здатності обманювати себе.

В.К. Васильєва - Дуже російська, національна актриса. Вона здатна зіграти сильну драму, але ніякої душевний злам або надрив, ніяке захоплення впав сліз і скарг не можуть погасити що живе в ній душевну "схильність" на щастя, спотворити ясний світ її душі. Там, где-то на самому дні всіх драм або всіх життєвих хитрощів, як на дні глибокої криниці, голубіє відбила небо природна, джерельна чистота.

Васильєва як-то з гумором сказала, що з ранньої юності тяглася до драматичних ролей. Достоєвський був для неї чи не найулюбленішим письменником. У школі вона читала розповідь Неточка Незванова, вмивалася сльозами, а все нестримно сміялися. "Дуже вже не відповідали жорстокі страждання бідної дівчинки моїм нестерпно рум'яним щоках ... "Потім вона навчилася примушувати глядачів і слухачів співчувати муках своїх героїнь, але душевне здоров'я не змінювало їй в найбільш драматичних ролях і ситуаціях. А коли вона грає ліцемерок, пошлячек, хижачок - це завжди розповідь про те, що може зробити життя з гарною жінкою.

Незважаючи на те, що В.К. Васильєва все життя працює у Театрі сатири, в її грі немає рис гротеску, сценічного сарказму. Її гумор м'який. Простота, природність, щира ліричність - вічні властивості російської акторської школи, і актриса не змінює їм, навіть якщо спектакль вимагає граничної яскравості фарб. Секрет її чарівності - В простодушність. Саме тому в ній немає нічого від ексцентричності і шику "зірки". Вона артистка патріархальна, чарівно "старомодна", повна смирення перед мистецтвом.

Драматизм Вишневський - Васильєвої в "Прибутковому місці" А.Н. Островського (1967) полягав саме в тому, що природна істота, створене для самого природного щастя, була знайдена на протиприродною ситуації. Категорично не вміє, не здатна торгувати собою жінка виявлялася купленої жорстоко, майже цинічно.

Простодушність, наївність надають своєрідне чарівність і таким вульгарним героїням Васильєвої, як городнічіха Анна Андріївна у "Ревізорі" Н.В. Гоголя (1972) і матінка Меліпольская в "Тінях" М.Є. Салтикова-Щедріна (1987).

Раневська в "Вишневому саду" А.П. Чехова (1984) у Васильєва не полупаріжанка. Вона російська пані, російська жінка, нескінченно прив'язана до рідної землі, до рідного дому і силою обставин трагічно відірвана від усього цього. І міркування брата про її порочності здаються безглуздими. Чи не порочність, а любов у одвічне російською понятті "любити-жаліти" тягне її до хворого і самотній людині, яка "камінь на її шиї". Спектакль був показаний в багатьох містах Росії, Греції, Німеччини, і В.К. Васильєва була запрошена на роль Раневської у польське місто Щецін.

Саме рідкісне і дорогоцінний "простодушність" Васильєвої переконало режисера Б. Львова-Анохіна в тому, що вона ідеально підходить до образу Домни Павлівни в "Воїна" Н.С. Лєскова (1988).

Лєсков малює колоритним картину минулого часу, але колоритність, жанр - тільки першим шар сприйняття "воїна". Коли копнешь глибше, відкривається дивний зміст: як під впливом "петербурзьких обставин" в простий, живої людської душі спотворюються, перекручуються всі моральні поняття і як жахливе збочення це стає щирим переконанням, визнається за самий природний і непорушний закон життя. Потім різкий поворот фіналу - біль, каяття, спокута, очищення через страждання.

І на цьому тлі мова живописно-химерний, барвисто-парадоксальний, несподіваний - просто дух захоплює від назву балакучий мереживниця Домни Платоновна. Вона є в облаченні пишних спідниць, численних тальма і старовинних шалей, а у фіналі постає раптом аскетичної, тонкою, в сірому не те лікарняному, не те сірій свиті, у по-чернечому пов'язаному хустці. Сумне церковне спів супроводжує її несамовиті монологи. Світло свічки вихоплює з темряви вже не кругле, здобне особа з улибчатимі ямочками, а суворий, змучений лик.

З дивовижною трагікомічній ясністю пролунав у Васильєвої головний парадокс: Домна Платонівно хитра, розважлива, переконана, що всі люди шахраї, повна невичерпної енергії, але виходить так, що врешті-решт обманюють, обкрадають, проводять, ображають саме її, що вона раз у раз потрапляє халепу, піддається навіть прямим наруги. Простодушність. Гомеричний, "вселенський", російське простодушність. Недарма вона закінчує свою "прекратітельную" життя зовсім бідною.

Васильєва працювала над роллю Домни Платонівно одержимо, самовіддано і довірливо. Вперто опановувала Вона важко, величезним текстом. У цьому допомагало їй блискучі володіння російською мовою - а це одна з умов виконання цієї ролі.

Всього на сцені Театру сатири В.К. Васильєва зіграла понад 40 ролей. Серед них: Ліза -- "Лев Гурич Синиця" А. Бонді по Д. Ленського (1948), Ольга -- "Весілля з приданим" Н. Дьяконова (1950), Сафі - "Наречені" А. Токарєва і В. Шкваркіна (1951), Таня Сиромятова - "Одруження Белугіна "О. Островського та М. Соловйова (1951), Ін-Ін -" Пролита чаша "Ван Ши Фу (1952), Катя -" Особисте життя "К. Фінна (1952), Маша Ракітіна - "Подруги" А. Сімукова (1952), Галочка - "Де ця вулиця, де цей будинок "В. Диховичного і М. Слобідського (1953), Іларетта -- "Суддя в пастці" Г. Філдінга (1954), Магда - "Остання сенсація "М. Себастьяна (1955), Маша -" Чужий дитина "В. Шкваркіна (1955), Зіна - "Поцілунок феї" 3. Гердта і М. Львівського (1955), Віві - "Професія місіс Уоррен" Б. Шоу (1956), Шура -- "Справа була в кінський" (Будиночок) В. Катаєва (1956), Аннунціата -- "Тінь" Е. Шварца (1958), Дочка бензінщіка - "Дамоклів меч" Н. Хікмета (1959), Королева - "Чарівні кільця Альманзора" Т. Габбе (1959), Елочка Щукіна - "12 стільців" І. Ільфа та Є. Петрова (1960), Ліка - "Сліпе щастя" А. Кузнєцова та Г. Штайна (1960), Джоан -- "Четвертий хребець" М. Ларні (1961), Ганна Миколаївна - "Яблуко розбрату "М. Бірюкова (1961), Віра Горова -" 24 години на добу "О. Стукалова (1962), Клавдія Бояринова - "Брехня для вузького кола" А. Салинського (1964), Віра Едуардівна - "Жіночий монастир" В. Диховичного і М. Слобідського (1964), Надія Кленова - "Білий телефон "М. Гіндін і Г. Рябкін (1964), Жанна Барб'є -" Інтервенція " Л. Славіна (1967), Поля - "Баня" В. Маяковського (1967), Соня -- "У часу в полоні" А. Штейна (1970), Придворна дама -- "Звичайне диво" Е. Шварца (1971), Лідія Семенівна -- "Таблетку під язик" А. Макаенка (1972), Ольга Іллівна -- "Ляпас" С. Михалкова (1974), Баба-одноглазка - "Клеменс" К. Сая (1976), Посол Об'єднаної Держави - "Її превосходительство" С. Альошина (1979), Агнеса Павлівна - "Вісімнадцятий верблюд" С. Альошина (1983), "Мовчи, сум, мовчи ..." А. Ширвіндта (1985), пані Соколова - "Останні" М. Горького (1987), Анна Австрійська -- "Молодість Людовика XIV" А. Дюма (1992), Естер - "Священні чудовиська "Ж. Кокто (1996). У 2001 році Віра Кузьмівна зіграла роль Графині в прем'єрному спектаклі "Орніфль" Ж. Ануя в постановці Сергія Арцибашева.

"Склад таланту "багато в чому визначається складом людським. Васильєву люблять глядачі. До неї з ніжністю відносяться і люди в театрі - гримери, перукарі, костюмери. Вона з повагою до людей, проста, щиро вдячна за щонайменше увагу і допомогу.

В.К. Васильєва - Народна артистка СРСР (1986), лауреат Державних премій СРСР. Вона нагороджена орденами Трудового Червоного Прапора і "За заслуги перед Вітчизною "IV ступеня. Визнана гідною театральної премії" Кришталева Турандот "і премії імені Яблочкіної.

В.В. Васильєва - Секретар Спілки театральних діячів (вже 20 років), голова Соціально-побутової комісії. За цими казенними словами стоїть дуже багато добрих справ з роду тих, що в давнину називалися "благодійними". У міру сил Віра Кузьмівна допомагає нужденним, хворим, скривдженим.

У 2000 році в видавництві "Білі Альви" вийшла книга мемуарів В.К. Васильєвої "Продовження душі. Монолог актриси" (вид. 2-е).

Живе і працює в Москві.

Список літератури

Для подготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.biograph.ru/