Зміст
| Вступ | 1 |
| Глава 1. Історико-мистецький нарис | 2 |
| Глава 2. Садово-парковий ансамбль | 12 |
| Глава 3. Скульптура | 14 |
| Глава 4. Архітектурні пам'ятки | 17 |
| Глава 5. Палацові інтер'єри | 19 |
| Глава 6. Декоративно-прикладне мистецтво | 22 |
| Глава 7. Живопис | 25 |
| Глава 8. Літній сад у віршах | 28 |
| Висновок | 30 |
| The Summer Garden | 31 |
| Список використаної літератури | 34 |
| | |

Вступ.

Санкт-Петербург часто називають музеєм під відкритим небом. Справедливоназивають. Сотні будівель, набережних, мостів - великі творіння зодчих.
Десятки пам'ятників на його площах і в скверах - видатні досягненняскульптури. По вулицях міста і справді можна ходити, як по музею.

Але й просто музеїв у Санкт-Петербурзі предостатньо. Великих імаленьких, старовинних і нових. Якщо додати до них постійно діючівиставки, кількість Санкт-Петербурзьких музеїв трохи до сотні недотягне. У них зберігається понад 14 мільйонів найцінніших пам'ятниківматеріальної культури.

За музеям можна ходити, як по епох. Загляньте, вони покажуть вам, якжили фараони Древнього Єгипту, які дивовижні картини та скульптуризалишила нащадкам епоха Відродження. У музейних експозиціях можна побачитидалеких предків наших сьогоднішніх найрозумніших верстатів і приладів, зустрітисяз папуасів з Полінезії, помилуватися рукотворними чудесами народнихумільців, яких більше ніде і не побачиш.

Ні, зовсім не випадково їдуть і їдуть сюди люди з усього світу.

А Літній сад-це ж не тільки сад, але і музей скульптури. Ідійсно під відкритим небом.

Музей-це співрозмовник, з яким завжди цікаво поговорити. Музей-цеще й книга, на кожній сторінці якої можна відкрити для себе щосьнове. Музей-комора скарбів і величезна країна, яку населяють пішлистоліття, що відгриміла війни, зберігаються витоки наукових відкриттів.

У музеях живе краса і щедрість. І є у них один секрет: залишаючимузей, ви виходите з нього багатшими, ніж були, коли входили в його двері.

Таким чином, метою мого реферату є відвідування унікальногомузею під відкритим небом-Літнього саду. Я прагну дізнатися не тільки проскульптурному оздобленні, а й про архітектурні пам'ятники, садово-парковийансамблі, палацовому інтер'єрі, тощо. Тому тема мого рефератупередбачає багатогранність та величезний обсяг інформації. Однак я постаралася,щоб реферат не був позбавлений логічної стрункості викладу змісту, щонадзвичайно важливо для читача.

Глава 1.

історико-художній нарис

Серед чудових історичних та архітектурних пам'яток, пов'язанихз підставою Санкт-Петербурга, одне з перших місць по праву відводиться
Літньому саду і Літньому палацу Петра?.

виник як місто-фортеця на самому початку Північної війни, Петербургнеодноразово витримував нападу шведських військ. І тільки після перемоги під
Полтавою в 1709 р. Петро? здійснює своє давнє намір перенестистолицю з Москви на береги Неви. Після цієї події в місті розгорнулисявеликі архітектурно-будівельні роботи.

Історія не зберегла точної дати заснування Літнього саду. Першізгадки про нього зустрічаються в листах Петра?, датованих березнем 1704
Увага царя, що шукав серед лісів і драговин дельти сухі і обжитіділянки, відразу привернуло місце поблизу головного русла Неви, біля витоку
Безіменного Еріка (річка Фонтанка), - там, де раніше знаходилася садибашведського майора Конан з невеликим будинком і голландським садком.

Протягом усіх років петербурзького періоду царювання Петронатхненно творив свій улюблений "город". Названий так Петром? Літнійсад, хоча й був розбитий за зразком французького регулярного парку, зберігриси російських підмосковних садів XV??? в., де обов'язково висаджувалисяфруктові дерева та городні рослини. Парадна частина займала половинусучасній території, а город з грядами овочів, теплицею, плодовимидеревами, оранжереями, де зберігалися в зимовий час південні рослини, --решту території, межує мийкою. "Якщо проживу ще трироку, - говорив цар, - буду мати сад краще, ніж у Версалі, у французькогокороля ".

Петро? сам керував і займався пристроєм літньої царської резиденції.
У створенні палацово-паркового ансамблю брали участь російські тазахідноєвропейські майстра. Тут працювали Ян Роозен, К. Шредер, І.
Сурьмін, С. Лук 'янов, І. Яковлєв, архітектори Н. Мікетті, Ж.-Б. Леблон, І.
Матвєєв, М. Земцов та ін Протягом історії будівництва Літнього садусклалася вітчизняна школа майстрів садово-паркового мистецтва.

Будівництво Літнього саду в петрівське часом можна розділити на триетапи.

Невідомо, ким був накреслена початковий план Літнього саду.
Існує припущення, що автором його був сам Петро?. Сучаснутериторію саду і прилеглий до неї ділянку за цим планом займавнаметове військовий табір. Існує припущення, що тут булатимчасова стоянка російських військ після перемоги над шведами. З 1703 р. по 1711р. Літній сад обмежувався лише ділянкою, на якій в даний часрозташовується скульптура. Тоді визначилася первісна його плануванняі почалося освоєння території: поповнення Літнього саду новими квітами,посадка багаторічних дерев. Алеї саду прикрашалися також і декоративнимирослинами з оранжерей.

У 1705-1706 рр.. основні роботи проводились
архітектором ІваномМатвєєвим, за проектами якого споруджувалися перші фонтани.

У 1711-1716 рр.. подальшим розширенням і прикрасою царської резиденціїзаймався Ян Роозен. Літній сад в цей час-цілком склався регулярнийпарк з візерунковими квітниками, люстгаузамі, фонтанами, водоймами.

У зв'язку з будівництвом фонтанів, які розташовувалися на майданчиках
Головної алеї, починаються роботи зі спорудження каналів. Зберігся дотеперішнього часу лебедячий канал, який з'єднує Неву з мийкою, представлявсобою "Копані", проритий в 1711-1712 рр.. для осушення заболоченіймісцевості.

У 1714-1716 рр.. в Літньому саду був влаштований Карпов ставок.

Великого розмаху архітектурно-будівельні роботи в Літньому саду отрималив 1716-1725 рр.. Архітекторами Ж.-Б.Леблоном і М.Г. Земцовим були зробленіплани Літнього саду на початку і в кінці завершального етапу і йогобудівництва. Запрошений до Росії Петром? Леблон вважався раніше авторомвікон читальний композиції садово-паркового комплексу. План, складений в
1716-1717 рр.., Об'єднав Марсове поле, Михайлівський сад і частина ділянки
Інженерного замку в одне ціле з центром на березі річки Мийки, де бувпобудовано палац Катерини?.

В останні роки життя Петра? його літня резиденція на невських берегах-це вже сформований архітектурний ансамбль.

В даний час ми можемо милуватися лише Літнім палацом Петра?, аопису та зображення інших архітектурних пам'яток збереглися лише вархівних документах і графічних матеріалах.

Другий Літній палац розташовувався на березі лебединого каналу протипершого Літнього палацу. Цей палац так само, як і перший, був збудований вдва поверхи і досить скромно декорований. Будівля в плані булонесиметричним, а фасад його в центрі збагачувався терасою зі спусками доводі. Автором проекту палацу вважається архітектор Стефан Фонзвітен, алеосновні роботи проводились М. Г. Земцовим, який закінчив їх в 1725 р.

Вже після смерті Петра? в 1725 р. на березі Неви була побудована "Залудля славних торжествованій ". Чудовий пам'ятник творчості архітектора
М. Г. Земцова, це дерев'яна споруда з пишним зовнішнім і внутрішнімдекоративним оздобленням і симетричним розподілом архітектурних масстало прообразом палаців середини XV??? в. Назва споруди говоритьсаме за себе. Першим "славним торжествованіем", влаштованих тут, сталавесілля дочки Петра? Ганни Петрівни з герцогом голштинській.

На плані Літнього саду М. Г. Земцова показано ще одна споруда-грот,займав частину берега Фонтанки. Що почалися при А. Шлютері в 1713 р. роботипісля його смерті були продовжені І. Маттарнові, Н. Мікетті, Ж. - Б. Леблономі М. Г. Земцовим. Різноманітністю внутрішньої обробки з кільцями туфу,мерехтінням раковин, дрібних вкраплень різнокольорових каменів, товченого склаі великою кількістю водяних струменів фонтанів цей ошатний павільйон нагадував швидшепечеру, створену самою природою. На жаль, у другій половині XV??? в.грот був перетворений на звичайний павільйон, а в 1777 р. під час повенімайже повністю зруйнований.

Під час цієї повені було зруйновано і фонтани, що прикрашали сад. Досередині XV??? в. в Літньому саду налічувалося близько п'ятдесяти фонтанів.
Петро? був надзвичайно захоплений ідеєю створення цілої системи фонтанів. Алеособливо його займала мрія про створення лабіринту на теми байок Езопа,яка була здійснена в 1720-х рр..

Будівництво фонтанів тривало дуже активно і після смерті Петра
? . Наприклад, Катерина? в 1725г. в лівому від гроту "зеленому кабінеті"наказує влаштувати фонтан "Фаворитка" за зразком Петергофського. Упротилежному правом "кабінеті" трохи пізніше, у 1736-1738 рр.. буввлаштований фонтан "Лакоста", названий на честь улюбленого блазня Петра?, колишньогогамбурзького маклера Ла-Кости.

Знайомство з Літнім садом петровського часу буде неповним, якщо непростежити, як же освоювалися інші ділянки палацово-парковогокомплексу. Третій Літній сад, що знаходився на місці нинішнього
Михайлівського, призначався для резиденції Катерини? . Планування йогобула дуже проста. Тут рідше зустрічалися вигадливі декоративніспоруди. Найбільшою "дивиною" в "саду за маленькою річкою" був
Літній палац Катерини?, Названий в багатьох документах "Золоті хороми".
І дійсно, за описом 1736 золото в його обробці переважало. Цеспоруда, архітектура якого типова для перших петербурзьких будинків,будувалося одночасно з Літнім палацом Петра?, але було розібрано удругій половині XV??? в .. Будівля розташовувалося на березі Мийки, може бути,на місці павільйону Россі в Михайлівському саду.

Крім різних садових споруд у Літньому саду розмістилася великаколекція мармурової скульптури, що було обов'язковим для регулярногопарку. У першій чверті XV??? в. збори налічувало до двохсот статуй,скульптурних груп, бюстів. Зараз їх залишилося дев'яносто одна.

Мармурові бюсти, групи, статуї замовлялися і купувалися в майстернях
Венеції і Риму.

Керував закупівлею колекції безпосередньо Петро?. Для цієї метиспеціально були послані в Рим довірені особи.

Для Літнього саду скульптура відбиралася за смисловим ознакою. Середісторичних імен вибиралися самі прославлені (Олександр Македонський,
Юлій Цезар, Август та ін.)

Значну частину колекції складали композиції та окремі статуї,втілюють процвітання країни в період царювання Петра?. В епоху,коли алегорія була у великій моді, вже в назвах багатьох статуй, таких,як "Слава", "Архітектура", "Мореплавання", відбилася історія Росіїпочатку XV??? ст .- перемоги у Північній війні, підстава морського флоту,будівництво Санкт-Петербурга. Серед алегоричних зображень можнавиділити групу так званих "чеснот", ймовірно, більшчисленну на початку XV??? в .. Зі збережених до теперішнього часунайбільш показові "Істина" із сонячним диском в руці, символом світла іосвіти, і "Щирість" з рукою на голові лева, що означало перемогучесноти, що спирається на велич душі.

численною була в зборах і група садової скульптуриміфологічного змісту-статуї, що зображали, в основному, античнихбогів. Біля входу в Літній сад з боку Неви на Головній алеї відвідувачівзустрічає "Мінерва" - богиня мудрою справедливої війни, а далі, на третьомумайданчику, зібрано кілька так званих "землеробських" міфологічнихперсонажів: "Флора", "Церера", "Лаціумі", "Помона".

Збереглося багато описів XV???-XX ст., за якими можна судити, щокількість та місцезнаходження скульптур постійно змінювалися.

Скульптура Літнього саду здебільшого належить невідомим авторам.
Серед підписаних робіт найбільш широко представлена творчістьвенеціанського скульптора П'єтро Баратта (скульптурна група "Світ ідостаток "," Ніштадтскій світ ").

З творчістю батька і братів Гропеллі нас знайомлять статуї "Істина",
"Щирість", а також зображення муз.

Мармурова скульптура і все декоративне оздоблення Літнього садустворювало прекрасний фон для Літнього палацу Петра?.

Літній палац Петра? - єдина споруда, що збереглася з початку
XV??? в. в Літньому саду. У 1701г. місце, де розташований Літній палац,називалося "Конов двором". З усіх боків омивається водами річок Неви,
Фонтанки і проритому з півдня гаванцев палац лише західним фасадом був зверненийв сторону парку.

На цій ділянці майже одночасно з закладанням саду будується дерев'янийлітній будинок. Початковий Зимовий палац зводиться в першу чергу, такяк він був більше необхідний в умовах північного клімату. Тільки в 1710-1712рр.. замість дерев'яного будинку споруджується кам'яний Літній палац, авторомпроекту якого став архітектор Доменіко Трезіні. Але з плином часуім'я архітектора петровського палацу в Літньому саду забулося і історики початку
XX ст. приписували авторство іншим майстрам, зокрема Андреасу Шлютері.

У даний час відомо, що почалися в 1710 р. роботи поспорудження самого будинку були закінчені через два роки, а оздоблення йогопродовжувалася ще протягом кількох років. Своїм зовнішнім і внутрішнімвиглядом Літній палац різко відрізнявся від московських хором допетровській зїх заплутаною плануванням і порізаною лінією контуру. Характерніособливості цієї споруди, такі, як чіткість планування, колиневеликі кімнати групуються навколо вестибюля і парадних сходів,простота архітектурних форм, підкреслена скромність декорировки фасадівбули властиві багатьом будівлям Петербурга першій чверті XV??? в .. Цейстиль отримав назву петровського барокко.

У Літньому палаці Петра? так само, як і в багатьох інших спорудженнях,скульптурним прикрасам відводилася активна роль у пропаганді ідей часу.
Фасади прикрашають 29 намазних барельєфів, розташованих між вікнами першимі другого поверхів. Виконані на міфологічні сюжети багато хто з цихбарельєфів в алегоричній формі прославляють Російська держава,перетворюючи палац царя на своєрідний пам'ятник перемог Росії в Північнійвійні. Інші барельєфи не мають алегоричній сенсу і являютьскоріше декоративні композиції. Серед авторів, за ескізами яких моглибути виконані барельєфи, дослідники називали імена Ж.-Б. Леблона,
А. Шлютері, Г.І. Маттарнові.

У Літньому палаці Петро? жив зі своєю родиною з травня по жовтень протягом
1712-1725 рр. .. Перший поверх займали кімнати Петра?, А друга-кімнати
Катерини? і дітей. І хоча палац не був парадним, його внутрішньомуоформлення приділялася величезна увага.

Внутрішнє оздоблення Літнього палацу відображало смаки свого часу.
Стіни були прикрашені різними тканинами, декоративним розписом, ліпленням,різьбленими дерев'яними панно і кахельними панелями. Стелі заповнилимальовничі плафони, а підлоги були настелити паркетні, складального дерева.
Притому, декоративне оформлення відповідало призначенню тієї чи іншоїкімнати. Так, стіни спалень були затягнуті оксамитом, дім кухарів облицьованікахлями, а танцювальну прикрасили китайські шовку. На початку XV??? в.палацові інтер'єри неможливо уявити без дзеркал. У кімнатахрозвішуються царські портрети, картини західноєвропейських майстрів.

Меблеве оздоблення палацу також відповідало новим стилем.
Значна частина меблів вивозилася з країн Західної Європи, і поступовоцарський житло заповнювалося масивними шафами німецькими, англійськимистолами і стільцями, затишними голландськими поставця. Але багато предметівмеблевого оздоблення виготовлялися російськими майстрами.

У Літньому палаці після смерті Петра? і Катерини?, як припускають,протягом цілого століття проживали придворні службовці. У царювання
Олександра? та Миколи? одне з перших кам'яних будівель Петербурга здаєтьсянайм на літній період великим царським сановникам, таким, як князь
Горчаков, князь Лобанов-Ростовський, міністр фінансів Канкрін.

З середини X? X ст. сучасники починають усвідомлювати історичне іархітектурне значення пам'ятника. Літній палац закривається, і тількизрідка його демонструють високопоставленим гостям Петербурга.

Після Великої Жовтневої соціалістичної революції, в 1920-х гр.,будівля використовується як виставкове приміщення відділу побуту Державного
Російського музею.

З 1934 р. Літній палац Петра? став історико-побутовим меморіальниммузеєм. Почалася копітка робота по підбору колекції нового музею,яка триває вже понад шістдесят років. В даний час не увсіх кімнатах можна побачити речі, що належать Петру?, в цілому оздобленняінтер'єрів будівлі відповідає стилю початку XV??? в.

Літній сад в першій половині XV??? в. залишався місцем проведенняілюмінацій і торжеств, які брали все більш пишний характер. Томуцарська резиденція продовжує розвиватися і, нарешті, в 30-40-х рр.. XV???в. досягає блискучого розквіту. Цей період в історії самого старого садуміста пов'язаний з діяльністю видатного архітектора В.В. Растреллі.
Робота в Літньому саду стала першою пробою сил майстра. За його проектомзводиться дерев'яний літній палац Анни Іоаннівни, куди імператрицяпереїжджає в 1732 р.. Будівля розташовувалося уздовж Неви на місці "Зали дляславних торжествованій ", з цієї нагоди розібраної. Збереглися описи,плани спорудження і проект, виконаний Растреллі. У 1730-х. рр..
Остаточно оформилася композиція Літнього саду в районі партеру і
Лебединого каналу. Головний вхід в сад влаштовується з боку Великого луки,для чого через лебедячий канал перекидається підйомний міст. Одразу за мостомвідкривався вид на амфітеатр з каскадом, побудовані Растреллі.

У 1740-х рр.. велике споруда з'явилося там, де зараз височіє
Інженерний замок. Побудований Растреллі для імператриці Єлизавети Петрівни
Літній палац за багатством декоративного оздоблення перевершив всі ранішещо існували в Літньому саду споруди.

Одночасно з будівництвом палацу розбивається новий сад з лабіринтомлипових алей, ставком, фонтанами, павільйонами та іншими малимиархітектурними формами. Пристроєм саду при третьому Літньому палаці такожактивно займався архітектор Растреллі.

Особливо змінився вигляд ансамблю з південної сторони. Під'їжджають поширокої алеї, що йде від Невського проспекту, могли милуватися чудовоюкованої гратами з позолоченими прикрасами, за якої розташовувалася широкаплоща.

До 40-их рр.. XV??? в. змінилися також третій Літній сад і Великийлуг. Перший прикрашається витіюватими павільйонами і спорудами,призначеними для атракціонів, широко поширена в цейперіод. Великий луг стає так званим променадом, тобто садом дляпрогулянок. Але з початком царювання імператриці Єлизавети Петрівни цейцікавий ансамбль поступово занепадає.

У цей час вхід в Літній сад встановлюється з боку Неви, і веськомплекс царської резиденції отримує остаточне завершення. Уархітектурних пам'ятках Літнього саду першої половини XV??? в., як удзеркалі, відбилася історія розвитку стилю бароко в Росії. Надалі
Літній сад вже ніколи не досягав більшого розквіту.

У другій половині XV??? в. розгортається будівництво приміськихансамблів. Парки Павловська, Гатчини, Оранієнбаумі та інших передмість
Петербурга стали класичними зразками нового стилю. А відданий забуттю
Літній сад поступово позбавляється колишнього догляду. До того ж його руйнуютьспустошливі повені, найсильніший з яких сталося в 1777 р.

У другій половині XV??? в. вже сформувався архітектурний центр
Петербурга вимагає завершеного оформлення набережній Неви. Берегиоблицьовуються гранітом від "Літнього дому до Галерного двору", а Літній садвідокремлюється від проїзної частини чудової своїми художнімиякостям огорожею. Ю. М. Фельтен, автор обробки набережній став провіднимархітектором при проектуванні решітки. З 1770 по 1784 р., колипроводилися роботи з її зведення, до Петербурга були привезеніметалеві ланки грати, викувані на тульських заводах, фінськийграніт для цоколя і колон.

Літній сад в другій половині XV??? в. стає місцем прогулянок дляпетербурзьких жителів. Якщо за указом 1755 дозволялося відвідувати сад 2рази на тиждень і у святкові дні, то до X? X ст. доступ в сад розширюється.
Однак аж до 1917 р. погано одягненого простолюдина вхід забороняється.
Історія Літнього саду зберігає чимало традицій, що склалися в цей час: з
1751 влаштовуються концерти оркестру рогової музики, а пізніше-оркеструдухових інструментів, громадські розваги та великі свята.

У X? X ст. алеї саду були місцем зустрічей, прогулянок для А.С. Пушкіна, І.А.
Крилова, І.А. Гончарова, П.І. Чайковського і багатьох інших поетів,письменників, композиторів, художників.

У першій половині X? X ст. в Літньому саду знову працюють видатнімайстра. Архітектор К.І. Россі будує в 1826 р. Кавовий будиночок на березі
Фонтанки, де в минулі часи знаходився грот. Центральний зал кавовогобудиночка в Літньому саду прикрашають ліпного фриз і дві круглі кахельні печі.
Фасади будівлі також декоровані ліпними гіпсовими барельєфами, відлитими помалюнками скульптора В.І. Демут-Малиновського. В цілому архітектурне вирішення
Кавового будиночка відповідає уявленню про класицизм як про стилі зясною логікою художнього побудови.

Збереглися в Літньому саду і сліди діяльності архітектора Л.І.
Шарлеманя 2-го. У 1827 р. за проектом в Літньому саду будується Чайний будиночок ввигляді одноповерхового павільйону з цоколем з Путиловський плити і дерев'янимистінами, що імітують фасади кам'яної будівлі. Одночасно закінчуютьсяроботи з оформлення південній території саду. Набережна Мийки і проходитьпоруч вулиця відокремлюються чавунної гратами, відлитої також за проектомархітектора Шарлеманя. Основним її окрасою є щити з зображеннямголови Медузи Горгони. Але ця частина саду набуває сучасного вигляду тількидо 1839, коли близько Карпіева ставка встановлюється ваза з ельфдальскогопорфіру, подарована Миколі? шведським королем Карлом Іоанном X? V.

Близько Чайного будиночка 12 травня 1855 відбулося відкриття бронзовогопам'ятника І.А. Крилова, виконаного скульптором П.К. Клодтом. Дужецікавий гранітний п'єдестал з відлитим у бронзі скульптурним фризом, наякому зображені персонажі криловських байок. У цій роботі бравучасть художник А.А. Агіна, малюнки якого послужили основою длярельєфних композицій постаменту.

Пам'ятник І.А. Крилова, вилитий на кошти петербуржців, став першим вмісті пам'ятником російському письменнику. Після його встановлення завершуєтьсяоформлення Літнього саду в тому вигляді, до якого ми звикли в даний час.

Після Великої Жовтневої соціалістичної революції Літній садстає місцем відпочинку трудящих. Починаються роботи зі знесення різнихдрібних споруд, що спотворюють вигляд всього ансамблю. Дбайливо охороняєтьсязелений масив, декоративна скульптура, архітектурні пам'ятники минулого.

Велика Вітчизняна війна перервала роботи з благоустроюпам'ятника. У суворі роки блокади Ленінграда жителі особливо дбайливопоставилися до улюбленого саду. З перших днів війни встановлюєтьсясистематичне спостереження за Літнім садом. Мармурова скульптура булазакопана за строго певним планом, а бронзовий пам'ятник І. А. Криловаукритий дерев'яними щитами і мішками з піском. Експонати Літнього палацу
Петра? вивозяться на Урал.

У Літньому саду з'явилися щілини для укриття. Під час блокади на партері іпівденних схилах ставка були розбиті городи, які обробляли юні жителіміста. У пам'ять про героїчну оборону Ленінграда, алея, що проходить уздовжпартеру, стала з тих пір називатися Шкільної.

Завдяки самовідданій праці усіх, хто служить Літнього саду в рокивійни вдалося зберегти палац Петра?. Одним з перших серед музеїв містайого було відкрито в 1947 р. після невеликого ремонту.

У післявоєнні роки ремонтні та відновлювальні роботи в Літньому садурозгортаються в повну силу. Починається посадка нових дерев ічагарників, реставрується мармурова скульптура, Невська огорожа і іншіархітектурні пам'ятники.

У 1961-1964 рр.. Спеціальними науково-виробничими реставраційнимимайстернями проводилися найбільші реставраційні роботи в Літньому палаці -музеї Петра? під керівництвом архітектора А.Е. Гессену. У результатізовнішнє та внутрішнє оздоблення будинку значною мірою набулопервісний вигляд.

Цікавий матеріал дали розкопки території біля Літнього палацу Петра
?, Що проводилися під час реставраційних робіт. З архівних документіввідомо, що перед південним фасадом будівлі був проритий "гаванец",з'єднувався з Фонтанка. Цей штучна водойма, набережна ірозташовані навколо споруди були розібрані в кінці XV??? в. У 1936 р. зпівденної сторони палацу була виявлена клінкерна майданчик з металевимипричальними кільцями, яка служила первісної набережній.

Як пам'ятник регулярного стилю початку XV??? в. Літній сад неіснує, але він не став і пейзажні, так як старих дерев майже незалишилося.

Зараз гостинно відкриває двері Літній палац Петра?, до кав'яреньбудиночку демонструються виставки, а в Літньому саду грає духовий оркестр івлаштовуються театралізовані свята. І сьогодні Літній сад радує своїхгостей гармонією Невської огорожі, біломармуровим царством скульптури, тишеюст .- початку XV??? в. у своїй урочистостіі святковості представляв чудове оточення палацу.

Зазвичай парки в цей час розбивалися на рівнині або пологом схилі. Уансамблі домінував палац, а розташовані перед ним візерункові партер,водойми з нерухомою гладдю води створювали в цілому єдину образнусистему.

Характерне для XV?? в. асиметричне розташування палацу в ансамблі мибачимо і в Літньому саду. Літній палац Петра? в першому саду і палац
Катерини? в третьому саду розташовувалися на краю ділянки.

У Росії стала традицією зв'язок архітектури регулярного парку знавколишнім пейзажем і водними просторами. Перші палацово-парковіансамблі нового стилю виникали і розвивалися в Санкт-Петербурзі, дебуяли водні простори. Але навіть і тут створювалися штучнігавані, канали, басейни, що вносило неповторну чарівність у виглядмолодого міста. Розбитий близько широкої повноводної ріки Неви біля витоку річки
Фонтанки найперший сад Петербурга був відділений із західного боку
Лебедячі каналом. Крім того, в Літньому саду були влаштовані різноманітні заформою і призначенням штучні водойми і "гаванец" біля Літнього палацу
Петра?.

Нині збереглися тільки лебедячий канал і Карпа ставок, вякому розводили коропів для царського столу.

Поглиблення лебединого каналу і зміцнення його укосів проводилися впротягом всього XV??? в .. У 1799 р. був влаштований пірс за проектом архітектора
Г. Пільнікова, а в 1825 р. встановлена чавунна огорожа по малюнкуархітектора Л.І. Шарлеманя 2-ого. Пірс прикрасили чавунні вази-триножники
(К. І. Россі). Капітальні роботи з ремонту берегових укосів і пристроюгранітної стінки проводилися в 1955-1957 рр. ..

Від ансамблю першій чверті XV??? в. залишилися також геометричнапланування алей, історичне місце і обриси петровського партеру.
Партер початку XV??? в. у вигляді гладких газонів з широкою смугою квітіввідновлювався в 1941 і в 1947 роках, згідно з проектом реставрації
Літнього саду, запропонованого архітектором Т.Б. Дуб'яга.

У зеленому оформленні Літнього саду переважали такі дерева тачагарники, як дуб, ялина, клен, липа, ялівець, а квітники прикрашалитюльпани, нарциси, лілії, троянди. Але в загальній композиції садових партнерівголовну роль грали не квіти. Партер представляли часто зелені газони,облямовані низькими палісадами з стрижених кущів букса, який в Росіїзамінювався ялівцем, шипшиною або жовтою акацією. Своєрідні візерункина землі створювалися і такими будівельними матеріалами, як пісокрізних відтінків, кольорове товчене скло, вугілля, бита цегла.

У російському паркостроеніі початку XV??? в. ми зустрічаємо спільні з Західної
Європою риси, які не виходили за рамки регулярного стилю. Але складовічастини композиції могли поєднуватися в необмеженій кількості варіантів узалежно від місцевих умов і національних традицій.

Глава 3.

Скульптура.

У Росії в XV?? - XV??? ст. особливо охоче застосовувалися серії здекількох статуй, що становлять композиційну і смислову спільність. Взагалідля паркового мистецтва XV??? в. властиве прагнення до ілюзорногорозширення меж простору. Це досягалося майстерної розстановкоюсадових скульптур.

Першокласна техніка, вміла вільна компонування як спадщинаблискучої епохи бароко пояснюють високий рівень майстерності у вирішеннізавдань при створенні декоративної скульптури XV??? в.

Для мистецтва пізнього бароко і особливо рококо характерно прагненнявиконувати дійсно монументальні задачі легко і вільно. За традицієювикористовуються античні сюжети, вибираються персонажі стародавніх міфів, алетематика ця вже не відповідає художньому образу статуй.

У Західній Європі того часу стає дуже модним прикрашати садитворами античної пластики. Петро? і тут не відстає від віяньчасу, бажаючи помістити у своїй резиденції давньоримську статую Венери. Уцей період відійшли в минуле образи класичного стилю, а перебільшенакрихкість і стрункість, м'яка опрацювання тіла прекрасною "Венус"перегукувалися з пошуками нових ідеалів жіночої краси в мистецтві початку
XV??? в.

Перевезення в Літній сад раніше за інших статуй скульптурні бюсти Яна
Собєського і його дружини Марії-Казиміри дуже близькі до офіційних портретівкінця XV?? в ..

Скульптурна група "Амур і Психея" також датуються кінцем XV?? в ..
Невідомий майстер вибирає кульмінаційний момент міфологічної легенди,коли Психея, порушивши заборону богів, з світильником у руці, висвітлює обличчясплячого коханого. Яскравою рисою бароко є композиціяскульптурної групи, побудована на різких діагоналях руху Амура і
Психеї, розраховані на контраст світла і тіні, а також ефектнорозвіваються одягу, легка прозорість локонів Амура і характернафактура матеріалу.

Серед творів П. Баратта скульптурна група "Світ і достаток" --досить типова для свого часу алегорія. Майстер пробу щоб ввести вкомпозицію повний набір різних символів. Це ріг достатку, факел війни,прапор, щит з головою Горгони, лавровий вінок і пальмова гілка. Крім двохжіночих фігур, скульптор зображає лева-переможених Швецію та орла -переможницю Росію. Як художній твір ця ваговита ікілька перевантажена композиція з фігурами подовжених пропорцій ізгладженої поверхнею тел характеризує стиль Баратта, близькекласицизму академічного толку. Іншими відмінними рисами цьогонапрямки в мистецтві кінця XV?? в. стали і фронтальна замкнутістькомпозиції, і одноманітність осіб, виліплених за канонами "класичноїкраси ". Підпорою для статуї "Слава", також виконаної Баратта, служитьобеліск-традиційний атрибут класицизму.

У Літньому саду є статуї, зроблені невідомими авторами, стильвиконання яких дуже близький Баратта. Це можна сказати про "мореплавства"і "Архітектурі".

Але Баратта не остаточно відійшов у своїй творчості від бароковихтенденцій, що видно при знайомстві з деякими скульптурними бюстами
Літнього саду. Дуже цікавий бюст Вакха. Наповнена рухом композиція,безпосередність і жвавість зовнішності бога вина змушують віднести цетвір до одного з кращих в петровської колекції.

Особливо гарні в Літньому саду чотири статуї скульптурної серії
"Кругообіг діб", що символізують час доби: світлу богиню ранковоїзорі Аврору, життєрадісного юного Півдня, стомленого старого Занепаду,величну мудру Ніч. Автор серії Дж. Бонацца виступає якпослідовник школи Берніні. Глибокий філософський зміст несе в собі образ
"Занепаду". Динамічна композиція, щоб відчули опрацювання форми наповнюють цетвір емоційним звучанням і внутрішньою силою. Статуя "Ніч" знакинутим на плечі зоряним покривалом як би застигла в скорботніймовчанні.

Скульптор Дж. Зорзоні слід у своїй творчості також традиціямбароко. Однак рівень виконання "Сивіли Лівійській" і "Сивіли
Європейської "нижче, ніж творів Бонацца. Але зображення Сивілигармонійно вписуються в природне оточення, стають в саду, на тлізеленого листя, чудовими декоративними прикрасами.

прекрасно?? ми зразками садової скульптури стилю рококо є статуїмуз, сповнені братами Гропеллі. Мармурові зображення трьох муз-Евтерпа,
Талії, Терпсихори-зроблені як твори круглої скульптури, завдякичого вони сприймаються в просторі дивно пластично ібезпосередньо.

У Літньому саду є й інші скульптури, виконані в стилі рококо.
Автор статуї "Беллона" Альвізе Тальяпьетра успадковує традиції венеціанськоїшколи декоративної пластики. Широким складкам спадаючого шарфапротиставляються ізвиваються язики полум'я, що вириваються з факела,великі круглі завитки пір'я на шоломі і локони волосся, розкидані поплечах. Художній почерк стилю рококо по суті знищив істиннийсенс жорстокої богині війни, зробивши статую лише декоративним садовимприкрасою.

Те саме можна сказати і про статуї "Мінерва", богині мудрості ісправедливої війни. Весь образ богині, повний витонченості та грації, робитьцей твір невідомого автора одним з кращих серед скульптур
Літнього саду.

У ряді з "Мінервою" стоять близькі за манерою і прийомам виконання двастатуї з петровської колекції. Це "Церера" (богиня землеробства) і "Німфа".
Можливо, всі три статуї виконані одним майстром.

Декоративна скульптура Літнього саду існує в нерозривній єдностіз природним оточенням і Літнім палацом Петра?, надаючи своєріднийвигляд всьому садово-паркового ансамблю.

Глава 4.

Архітектурні пам'ятки.

В кінці XV???-початку X? X століття колишня царська резиденція переживаєчас корінних змін, коли поступово зникають старі споруди,поступаючись місцем спорудам класицизму.

В даний час, незважаючи на різнорідність стилю окремих будівель іелементів садово-паркового мистецтва, визначився єдиний художнійобраз старовинного саду, розташованого в центрі міста. Архітектурніспоруди Літнього саду, за винятком решіток, втратили давно своєфункціональне призначення, давно перетворилися на пам'ятники російської історії такультури.

заповідним став північно-східна ділянка саду з Літнім палацом Петра?.
Невелика двоповерхова будівля, що нагадує будинку голландських бюргерів початку
XV??? в., з дверима, що виходить прямо в сад, вона прекрасно передаєархітектурні смаки часу. Встановлена в центрі скульптурна група
"Світ і достаток" зі своєю примхливо порізаною лінією контуру дуже добреіснує в протиставленні з площиною стіни палацу, гладкою зеленнюгазону і геометричною чіткістю Невської огорожі.

Решітка з боку Неви справедливо вважається архітектурним шедевром.
Строгість і простота малюнка, прекрасні пропорції, ритмічне чергуваннягранітних колон з металевими ланками створюють враження дивноїлегкості і монументальності. Відзначимо ще раз, що грати встановлювали неяк декоративна прикраса, а як споруда, необхідне при плануванні іоформленні набережній. Вона органічно вписалася в міський пейзаж і сталаневід'ємною частиною Літнього сад