Рокотов Ф.С.

Життя Федора Степановича Рокотова, самого поетичного портретиста XVIII століття, довгий час залишалася загадкою. Художник, який користувався величезною славою за життя, після смерті був забутий на ціле століття. Лише XX століття повернув це ім'я російській мистецтву.

Багато роки існувала версія про дворянське походження Рокотова. Однак з недавно знайдених документів стало відомо, що Федір Степанович Рокотов був родом з кріпосних селян підмосковного маєтку Воронцово, що належав князю П. І. Рєпніну.

Перше згадка про художника зустрічається в 1757 році у зв'язку зі створенням "Портрета невідомого молодого чоловіка в гвардійському мундирі" (1757). Тоді ж була написана картина "Кабінет І. І. Шувалова", відома за копії учня Рокотова А. Зяблова (1779).

І. І. Шувалов, перший президент російської Академії мистецтв всіляко протегував молодому художнику і за його "словесного наказу "Рокотов в 1760 році був прийнятий учнем в Академію. Успіхи художника привернули увагу, і незабаром він стає відомий Двору, а в 1762 році за великий парадний "Портрет Петра III" отримує звання ад'юнкта. До кращих робіт раннього періоду творчості Рокотова відноситься "Портрет Катерини II в коронаційному вбранні "(1763), який служив своєрідним еталоном, з якого виконувалися копії, і портрет фаворита імператриці Григорія Орлова (1762-1763).

Парадні портрети Рокотова володіють декоративною красою, майстерним малюнком. При певні вимоги до побудови творів цього жанру художник всякий раз знаходить цікавий варіант композиції.

В 60-і рр.. Рокотов пише і ряд інтимних портретів, найчастіше чоловічих. У них відчувається великий інтерес до своєрідності зовнішнього вигляду людини, індивідуальності характеру. Виразні портрети розумного вишуканого вельможі И. Г. Орлова. Портрет Державного діяча і письменника І. Л. Голенищева-Кутузова, дядька знаменитого полководця. Особливо виділяється портрет В. І. Майкова (1765), в зовнішності якого за томної зніженістю вгадуються проникливість, іронічний розум талановитого поета. Цей твір - одне із самих значних в мистецтві XVIII століття. У ці роки Рокотов користується величезною славою. Він отримує таку кількість замовлень, що не в змозі впоратися з ними один. Тому художник бере на себе виконання тільки основної частини портретів - Пише голови: одягу та інші деталі виконують його помічники.

В 1775 за копію з картини Джордано "Венера, Амур і Сатир", зроблену за гравюрі Ф. Бартолоцці, Рокотов отримує звання академіка і назавжди залишає столицю.

Москва, куди приїхав Рокотов, в ту пору відрізнялася більшою свободою творчості з порівнянні з офіційним Петербургом. У Москві розгортається діяльність найбільшого російського просвітителя М. І. Новикова, там працює талановитий драматург О. П. Сумароков, відомий поет М. М. Херасков створює літературний гурток молоді. У цій освіченої, передової середовищі формується світогляд Рокотова, яке досить чітко починає проявлятися в його творчості з кінця 60х років.

Останнім офіційне замовлення, виконаним не пізніше 1768 р., була серія портретів опікунів Московського виховного будинку - І. М. Тютчева, С. В. Гагаріна, П. І. Вирубова. У них вже відчутно прагнення Рокотова до простоти навіть у вирішенні парадного портрета, а в наступні роки він винятково присвячує себе роботі над інтимним портретом. Саме в цей час складається своєрідна, "рокотовская" манера живопису, його індивідуальний творчий почерк. Найчастіше майстер пише овальні портрети, причому форма полотна підкреслює загальний ритмічний лад твору. Те видаляючи, то наближаючи фігуру, Рокотов дає її в легкому повороті, як правило, - погрудні. Навіть незначні, стримані руху моделі пов'язані зі станом людини.

В рокотовской характеристиці образу дуже важливі виразність очей і міміка, причому художник не прагне до конкретної передачі настрою, скоріше він хоче створити відчуття невловимості, скороминущості почуттів людини.

Його роботи дивують ніжною, витонченою красою колірної гами. Колорит, в основу якого зазвичай беруться три кольори, завдяки переходах виражає багатство й складність внутрішнього життя портретованого. Художник своєрідно використовує світлотінь, виділяючи особа і як би розчиняючи другорядні деталі.

Ці риси рокотовского творчості найбільш цілісно проявилися в жіночих портретах, займали особливе місце в мистецтві XVIII століття. У пору свого творчого розквіту живописець створює галерею прекрасних жіночих образів: А. П. Струйской (1772), В. Е. Новосильцева.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/