Античне будівельне мистецтво

А.М. Манькін, канд. техн. наук

Найдавніша історія Греції до розкопок, проведених у 1870-1890 роках в Трої, Мікенах і Тірінфі німецьким вченим Шліманом, була відома тільки з легенд. Яскраве мистецтво Греції (мікенське мистецтво) існувало паралельно з мистецтвом періоду Нового царства в Єгипті і тісно з ним контактувало. Пізніше, на початку XX століття, А. Еванс відкрив у Кноссі іншу, більш ранню, ніж мікенськая, культуру, яка відома як критська, або мінойська (по імені царя Міноса).

Культура Егейського світу (острів Кріт з містами Кносс, Фест, Тріада; десятки островів меншого розміру, Мікени, Тірінф, береги Балканського півострова і Малої Азії (Троя) була першою зрілою європейською цивілізацією у давній історії, відноситься до другого тисячоліття до н.е.

Критське і мікенське будівельне мистецтво

Крит був багатою морською державою, на території якої будувалися триповерхові житлові будинку й палаци (як, наприклад, палац царя Міноса в Кноссі, рис. 1), але були відсутні (в силу могутності) оборонні споруди в містах.

Новий розквіт міст і вілл у сільській місцевості настає після руйнівного землетрусу в 1650 р. до н.е. Великі будинку споруджуються з центральним залом (мегарон), в якому перекриття спирається на чотири колони. Така конструкція стала згодом основою грецького храму.

Палаци мали значні розміри в плані, складні конструктивні рішення і зводилися в декілька поверхів. Навколо центрального двору розміщалися житлові споруди та святилища, а особливим убранням відрізнялися вхідні частини споруд та сходи (рис. 2). Подібні комплекси обладналися водопроводом, ванними кімнатами і каналізацією.

З величезним царським палацом у Кноссі, руїни якого греки називали "Лабіринтом", пов'язані легенди про будівельника Дедале, про Мінотавра, Тесея та нитки Аріадни.

З крітської культурою пов'язано подальший розвиток мікенської культури (1500-1200 рр.. до н.е.). Претесненія греків змусили жителів острова переселитися на материк і створити там укріплені фортеці (Мікени і Тірінф). При спорудженні їх використовувалася кладка товщиною в кілька метрів з великих необроблених каменів, звана циклопічної і виконана, за переказами греків, гігантами-циклопами (рис. 3).

мікенських фортеці, палаци і гробниці

Мікенська культура досягає свого розвитку після 1450 до н.е. До цього часу Мікени панують над всією егейської областю і навіть закладають на віддалених територіях свої колонії.

мікенських поселення фактично представляли собою фортеці, за стінами яких викладеними з щільно пригнаних кам'яних блоків, ховалися палаци правителя. Ядром палацу був мегарон з розташованим в центрі вогнищем. До цього приміщення, який служив залом для бенкетів, вели численні коридори, двори і колонні портики, пропили. Кімнати палацу були розписані фресками.

Заслуговують уваги гробниці (частково збереглися), що представляли собою круглі в плані підземні споруди (камери), перекриті помилковим куполом, що створюється за рахунок виступу кожного наступного ряду каменів над попереднім. Подібну конструкцію мають і помилкові зведення для перекриття коридорів на кріпаків спорудах в Тірінфі. З гробниць найбільш відома так звана Скарбниця Атрея (недалеко від Мікен). Її діаметр - 14 м, висота куполу - 13 м.

В якості несучих елементів для плоских перекриттів використовувалися стіни, пілони і колони. Останні мали поділ на базу, стовбур і капітель. База простий форми була плоскою, стовбур мав конусоподібну форму зі звуженням донизу, приплющена капітель складалася з круглого ехіни і квадратного абака над ним (рис. 4).

Для зменшення навантаження на перемичку над входом в вышележащем масивному кам'яному блоці стіни організовувався трикутний отвір, прикривається тонкої плитою, прикрашеної рельєфом. Характерним прикладом у цьому плані є так звані Левові ворота Мікенського акрополя (рис. 2).

Мікенська культура загинула в період близько 1100 р. до н.е.

Архітектура Стародавньої Греції

Культура греків, а пізніше римлян, займає важливе місце в історії розвитку всієї європейської культури. Це культура античності зрілого рабовласницького суспільства, яка досягла найвищого розквіту в V ст. до н.е. (в Афінах при Периклі). Перші археологічні розкопки її розпочато в Геркуланумі і Помпеях на початку XVIII ст.

Під другому тисячолітті до н.е. грецькі племена і, зокрема, дорійці захоплюють мікенських території і приносять з собою інший спосіб життя і пізнання про залозі.

Місцевий населення заселяє острова Егейського моря і узбережжя Малої Азії. Виникає безліч міст-держав (як, наприклад, Афіни і Спарта), що змагаються між собою, але однаково сприймають мистецтво й архітектуру.

Періоди розвитку грецької архітектури

Ранній період розвитку архітектури (до V ст. до н.е.) отримав назву архаїчного. У бронзовому столітті храми ще не будувалися. Тільки в першій половині VIII ст. з'являється храм, планувальну основу якого склав микенский мегарон. Він був споруджений із необпаленої цегли, дах виконана двосхилим з дерева, а основний обсяг будинку оточений колонадою, що в подальшому закладено в архітектуру грецьких храмів (рис. 5). Одним із перших такий храм богині Гери побудований на острові Самосі.

В Протягом VII ст. будівельне мистецтво розвивалося в рамках декількох стилів.

Доричний стиль сформувався близько 600 р. до н.е. і надалі лише незначно змінювався. Прикладом може служити доричний храм Гери в Олімпії.

Іонічний стиль у V ст. ще остаточно не сформувався.

Обидва зазначених вище стилю суттєво різнилися. Ранні іонічні храми в Малій Азії мали більш багате оздоблення і великі розміри в порівнянні з доричними храмами.

Розквіт художньої творчості в Греції припадає на другу половину V ст. до н.е. У цей період за ініціативою Перікла реконструюється афінський Акрополь. Побудований за проектом Іктином і Каллікратом, доричний храм Парфенон, за проектом Мнесікла, Пропилеи, що є парадними воротами Акрополя, маленький іонічний храм на честь безкрилої богині перемоги Ніки, храм Ерехтейон з дуже складним і незвичайним планом (рис.6). У IV ст до н.е. на південному схилі акрополя перебудовується в камені раніше існував дерев'яний театр Діоніса. Найбільш значні споруди цього періоду виникають на Пелопоннесі (наприклад, один з найбільших і чудових грецьких театрів в Епідаврі, автор -- архітектор Поліклет молодший).

Будівельна техніка

Основним будівельним матеріалом при зведенні громадських і культових будівель у грецькій архітектурі був камінь (у ранній період більш м'який, легко піддається обробці). Так, при первинному будівництві Акрополя використовувався вапняк, а при реконструкції - мармур. Житлові будівлі зводилися в основному з цегли, як серцевого, так і обпаленої. Використовувався цеглу в поєднанні з кам'яною облицюванням і в культових будівлях. Для конструкцій перекриттів і покриття застосовувалося дерево. У ранній період з дерева виконувалися і колони. Кам'яну кладку здійснювали без розчину при цьому посилення її, у тому числі на сейсмічні навантаження, здійснювалося з допомогою шипів, дерев'яних шпонок і металевих скоб.

Установка архітектурних деталей була дуже трудомісткою, тому що тільки капітелі і плити з скульптурним рельєфом виготовлялися заздалегідь. Інші ж деталі брали необхідний вид тільки після їх обробки, яка здійснювалася в напрямку зверху вниз по мірі демонтажу будівельних риштовання.

ордерна система

Грецька архітектура розвивалася на основі рішень храмових споруд, що зводяться спочатку з дерева, а потім з каменю.

стояково-балочна конструктивна схема будівель, (що включає колони і антаблемент, підтримувані колонами частини архітектурного ордера, що складаються з архітрава або балки, фриза і карниза) стає основою для прийняття системи окремих архітектурних елементів. Основними при цьому є підніжжя (крепіда), колони і стіни, антаблемент і покрівля з трикутним фронтоном.

Система виявлення конструкції споруди в певній художній формі називається ордером. У Греції використовувалися доричний, іонічний і коринфський ордера. Об'ємно-планувальне рішення будівлі однаково для кожного ордери, а відмінність їх визначається формою колон і антаблементом, пропорціями і архітектурними деталями.

Доричний ордер (мал. 7) відрізняється простотою і строгістю рішення, масивністю складових його елементів, розміри яких і співвідношення між ними визначаються єдиної заходом, модулем, рівним радіусу колони у її заснування.

З накопиченням досвіду будівництва збільшувалися відстані між колонами, зменшувалися перерізу колон, висота антаблемента і маса споруд.

Доричний храм зводився на триступінчатої стрічковому фундаменті - крепіди, щаблі якого не були пристосовані для ходіння людей, а їх висота визначалася загальними розмірами споруджуваного об'єкта. На крепіди встановлювалися каннелюрованние колони (без бази), що мали незначне потовщення до верху (ентазіс), і поверх них - трехчастотние капітелі (Гіпотрахелій, ехін і абака). Висота колони мала 11 модульних розмірів.

Доричний антаблемент включав: архітрав, фриз, що складається з тригліфів і Метони, і несе виступаючий карниз. Двосхилий дах мала невеликий ухил. На трикутному фронтоні розміщалися скульптури. Колір підкреслював роботу конструкцій споруд - Тектоніку.

Прикладами збереглися доричних будівель є храми Посейдона в Пестуме (на півдні Італії), Гефеста в Афінах і величний Парфенон (рис. 9) на афінському Акрополі (рис. 8). Іонічний ордер (рис. 10) відрізняється від доричного більшої легкістю. Колони менш масивні, мають базу, стовбур і капітель з волютами і не пов'язані з ритмом фриза. Замість фриза часто виконувався пояс з барельєфом.

Іонічний ордер переважав в Малій Азії, де будівлі з його використанням досягали великих розмірів. Наприклад, храм Артеміди в Ефесі мав довжину 126 м і висоту колон 18 м.

Обидва розглянутих ордера використовувалися в будівництві споруд культового і світського призначення.

Коринфский ордер (рис. 11) розвинувся фактично в римський період з іонічного. Він відрізняється чотиристоронньої капітелі з використанням скульптурних зображень листя аканта. Найбільш досконалим варіантом є капітель пам'ятника Лісікрата в Афінах. Іншим прикладом використання коринфського ордера є недобудований афінський Олімпейон.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.stroyca.ru/