Садиба "Каськів"

О. Баранова, директор музею "Садиба" Каськів "XVIII століття "

Архітектурно - Парковий ансамбль Кускова захоплює не одне покоління шанувальників прекрасного. Створений у XVIII столітті, він увібрав в себе досягнення садибного будівництва епохи. Не всі дійшла до нашого часу. Але головне - архітектурно -- просторове вирішення основних будівель і парку майже повністю зберігся. Унікальна і Кусковская інтер'єр - один із самих тонких і художньо виразних в XVIII столітті.

Перше згадка про Каськів як "підмосковній" бояр Шереметєвих відноситься до початку XVI століття. Невелика вотчина із землею, малоудобна для обробки, не представляла господарського інтересу, зате часто служила "охоче забаві". З 1715 року нею володів Б. П. Шереметьєв - видатний воєначальник, сподвижник Петра I. При ньому тут був розбитий великий сад, побудовані дерев'яні оранжереї.

Син фельдмаршала, Петро Шереметьєв, віддаючи данину нових форм побуту -- урочистим прийомів, пишним асамблея, велелюдним свят, перетворює Каськів в "літній розважальний заміський будинок".

Здається, що садиба створена в один прийом - так є цілісною вона з художнього задуму. Проте Каськів будував не один архітектор. До 1754 року всіма роботами керував Юрій Іванович Кологривов, довго жив в Італії і добре знав італійську архітектуру. Після його смерті провідним архітектором садиби стає 23-річний кріпак Шереметєва Федір Семенович Аргунов. З 1765 до 1780 рік у Каськів "Смотреніе мав" відомий московський архітектор Карл Іванович Бланк. Ділова листування власника садиби називає ще кілька імен архітекторів -- "Власних його сіятельства" і вільних. А рядові виконавці? cотніі кріпаків і найманих майстрів - каменярів, теслярів ліпників, різьбярів, декораторів, імена яких, за рідкісним винятком, залишилися нам невідомими, працювали тут. Каськів - це пам'ятник і їхній праці, і таланту.

Садибу будували, перебудовували і вдосконалювали більше 30 років - з кінця 1740-х років. План-панорама Кускова, виконаний кілька років тому за планами і кресленнях XVIII століття, дає гарне уявлення про просторової організації ансамблю. З південного заходу на північний схід його пронизує головна планувальна ось, зв'язує воєдино три частини садиби - Запрудне, регулярну і пейзажну. Композиційним центром є середня частина - регулярний парк (від латинського слова "регула" - правило). Елементи "правильності" внесено і до Запрудне частина: три прорізуються її просіки спрямовані на головний портик палацу. Крім Великого ставу, у водну систему садиби входили ставки малі й канал, оперізуючий регулярний парк. Ще один канал, в Запрудне частини, закінчувався пишно декорованої білокам'яної стінкою з фонтанами - "каскадами". Він відкривав вид на Вишняківська церква XVII століття - організуючу вертикаль ансамблю.

Краще всього збереглася регулярна частина з парадним двором, асиметрично розташовані споруди якого надають композиції мальовничість. Великий ставок посилює емоційну виразність пейзажу, відображаючи у своєму дзеркалі палац - Головна споруда садиби. З вікон його в дні свят відкривалася картина театралізованих вистав, головною ареною яких був ставок. Під звуки рогового оркестру та хору піснярів з водної гладі ковзали розцвічені ялики і човники, з острова-фортеці палили гармати, у хвилях відбивалися вогні вигадливих феєрверків.

Палац побудований під керівництвом К. І. Бланка на місці старого "хоромного будови". Креслення фасадів, зазначених чіткістю горизонтальних і вертикальних членувань, були замовлені, як вважають, паризькому архітектору Шарлю де Вайі. Але будівля зведено з дерева - традиційного матеріалу російських майстрів. Палацу, немов солістові, підпорядкована вся архітектура парадного двору: святкове, схожа на пар ковий павільйон церква; кухонний флігель, прикрашений портиками і високими, у фігурних лиштви, вікнами; дзвіниця з високим позолоченим шпилем.

Інтер'єри палацу унікальні за збереження архітектурного і декоративного оздоблення. Вестибюль, або парадні сіни, створює враження урочистості. Широка тяга ділить зал на два яруси. У нижньому - ніші з монументальними вазами у вигляді грецьких амфор, у верхньому - живописні панно на античні теми, що імітують скульптурні рельєфи. Стіни і пілястри розписані під мармур, тому здається, ніби зал - мармуровий.

Вестибюль відкриває анфіладу парадних кімнат, які були обов'язковою приналежністю садибних будинків XVIII століття. Віддаючи данину моді, князі прагнули "здивувати почуття людей, котрі не бачили й не чули про чудово ". Кожна з кімнат має своє призначення, обсяг, освітленість, емоційний лад. Поступово у глядача складалося враження театру, де один декорація заступає інша, щоразу новою і несподіваною.

Велику роль у створенні образного ладу віталень грає колір. Самая святкове -- Малиновая отримала таку назву за кольором шовку, яким оббиті стіни і меблі. На білих панелях стіни ліпного позолочений декор у вигляді класично врівноважених вінків. Поєднання білого і малинового додає кімнаті особливу мальовничість. Всі тут урочисто: паркет в зірках, кришталевий дощ високих торшерів, меблі на тонких, витончено вигнутих ніжках, дзеркала в різьблених позолочених рамах, парадні портрети. Колись дзеркала відбивали пишні вбрання гостей, а застиглі на портретах вельможі і пані в традиційних позах теж як би брали участь у театралізованому прийомі.

Нарешті, пишне пишність Танцювального залу! Принцип ілюзорного розсування простору ріднить його з Версальської дзеркальною галереєю. Одна стіна усіма вікнами виходить у сад, іншу займають дзеркала - і зал здається відкритим в парк з двох сторін. Малюнок кольорового паркету, складений з перетікають одна в інший кіл, ніби запрошує до танцю. Але головна прикраса інтер'єру -- освітлення. Дві величезні люстри здаються невагомими в цьому "нескінченному" залі. Всипані дощем кришталю жірандолі змінюються скляними ліхтарями з букетами "Сльозин", тремтячих на тонкому дроті, настінні бра - величними канделябрами у вигляді задрапірованих в античні одягу жіночих фігур з золоченими гілками світильників в руках. Можна уявити, як ефектний був зал при запалених свічках, коли світло грав в кришталі всіма барвами веселки, а дзеркала нескінченно множили блискучі вогні!

Високі скляні двері Танцювального залу як би кличуть нас вийти в сад. Кусковская регулярний парк був одним з найбільших в Росії. Його називали "Французьким", так як творці орієнтувалися на парки Франції і перш всього на Версаль. В основу планування покладено центрична схема. Однак сувора симетрія всіх елементів лише удавана: частині парку, розташовані по обидва сторони партеру, різняться за величиною і плану. Західна менше, зате діагональних алей тут набагато більше, і це створює враження глибини простору. До того ж які гуляють, легше було стікатися до бічної "алеї ігор". Протилежна частина парку служила місцем відпочинку. Тут розташовувалися зелений театр, вольєр з півчими птахами і менажереі для водоплавної птиці.

Самая урочиста частина парку - партер з мармуровою скульптурою і квітковим килимом -- боленгріном. Огороженний, немов стінами, рівними лініями шпалер і фасадами палацу і Оранжереї, він справляє враження величезного залу під відкритим небом. Однакова висота шпалер і чіткий ритм бюстів на високих постаментах надають композиції спокійну врівноваженість. І все ж глядачів неминуче охоплює відчуття руху, що панує тут. Його створюють скульптури, які завдяки ясному і виразного силуету добре "читаються" на відстані. Різкі повороти торсу, голови, рук особливо природні серед коливається під вітром листя, у вічній грі світла й тіні.

Великий ансамбль парку поділено на малі. Перший з них - голландська. На березі невеликого ставка стоїть червоний будиночок під високою черепичним дахом -- своєрідна декорація куточка старої Голландії. Колись до будинку примикав "Голландський сад" з тюльпанами, а біля входу була набережна з сходами, що ведуть до води. На берегах ставу стояли дві альтанки: Пагода-бург, побудована в "Китайському" стилі, і Столбова, що представляє собою відкриту колонаду.

Цьому ансамблю в плані парку протистоїть ансамбль італійського ставка, яка об'єднувала схожий на маленький палац Італійська будиночок, павільйон Грот і менажереі. Італійська будиночок побудований під керівництвом Ю. І. Кологривова в стилі раннього класицизму. Пропорції його прості й вишукані, поверхню стін членують пілястри, що створюють завершеність пластичного обсягу.

Архітектура Грота, проект якого належить Ф. С. Аргунова, надзвичайно мальовнича і динамічна. Фасади рясно декоровані колонами, карнизами, фронтонами, в нішах стін встановлені білокам'яні статуї. Круглі лінії стилобату як би омивають будівлю, і воно вторить своєму відображенню в брижах ставка. Призначений для відпочинку в спекотні дні. Грот імітував казкове "Нептуново царство". На стінах його кабінетів викладений візерунок з черепашок - фантастичні тварини і рослини, а грати на вікнах і дверях нагадують морські водорості.

Витонченість класицизму і барочну пишність поєднує Кусковская Ермітаж, побудований за проектом невідомого художника. Плавною лінією опоясує обсяги будівлі ліпного в гірляндах антаблемент. Павільйон здається легким і струнким завдяки збільшеним пропорціям другого поверху і сферичного купола. Ермітаж призначався для прийому обраних гостей і був обладнаний механізмами, з допомогою яких на другий поверх можна було підняти стіл, накритий на 16 персон, і гостей на спеціальному канапе.

Поблизу від Італійського будиночка добре збереглися обриси Повітряного театру. Всі тут було зроблено з земляних насипів, покритих дерном, і стриженого чагарнику: сцена, лаштунки, оркестрова яма, місця для глядачів. Авторами і виконавцями багатьох п'єс були селяни Шереметєва. На Кусковская сцені сяяли кріпаки актриси Параскева Іванівна Ковальова-Жемчугова і Тетяна Василівна Шликова-Гранатова.

Різноманітні затії були влаштовані і в пейзажному парку - так званому "англійському", розбитому позаду Оранжереї. Були в ньому "храм тиші" і "турецька кіоску", "філософський будиночок "і" печера дракона ". У 1787 році під керівництвом архітектора кріпосного А. Ф. Миронова тут збудували "Новий театр" - на той час один із самих скоєних як із влаштування розсувного амфітеатру, так і по техніці машинерії.

Каськів не можна відмовити в художній цінності зборів живопису. Найбільший інтерес, мабуть, представляють твори талановитих кріпаків художників Івана Петровича Аргунова та його сина Миколи, творчість яких відіграло чималу роль у становленні російського реалістичного портрета. Але найбільша колекція музею - зібрання порцеляни, фаянсу, скла від античності і до наших днів. Сьогодні вона нараховує 22 тисячі творів закордонної, російської і радянської кераміки та скла.

... Тепер Каськів входить в межі столиці. Але час, зачарована його красою, схоже, сповільнило тут свій біг. Величезні будинку нового району зросли віддалік, ніби б відступивши перед шедевром XVIII століття ... Зараз в садибі йдуть великі реставраційні роботи: архітектурно - парковий ансамбль Кускова вирішено відродити у всій повноті. Недалеко той день, коли знову Заструилась "каскади" на каналі, лінію парадного двору окреслить легка балюстрада, а на дерново килимі Повітряного театру "оживуть" старовинні п'єси і, як раніше, зазвучить музика.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://referat2000.chat.ru/