Театральна декорація в XVII - XVIII
століттях і її історико-музичні паралелі
Костянтин Кузнєцов
Так уже склалося, що опера і навіть балет у поданні
сучасного музиканта - це перш за все творіння композиторські. І тому
вивчення музичного театру в консерваторських курсах зазвичай проходить, так
сказати, по відомству історії музики, перетворюючись в історію музичних
партитур. При цьому «за дужками» зазвичай виявляються багато інших важливих
складові музичного спектаклю. Серед них і театрально-декораційне
мистецтво, за яким, як відомо, цілком можна судити про специфіку
художніх ідей тієї чи іншої епохи. Особливу роль театрально-декораційне
мистецтво грало в музичному театрі XVII-XVIII століть. Однак більшість
авторів книг і статей з історії опери театральних декорацій уваги майже не
приділяє, що робить подання про старовинні операх значно збідненим.
Тим більш цінними представляються дослідницькі матеріали, безпосередньо
зачіпають що цікавить нас область. Одну таку роботу ми хочемо запропонувати
увазі читачів. Це фрагмент з незавершеної книги «Музика, театр та танцюють
в XVII-XVIII століттях »відомого російського музикознавця, професора
Московської консерваторії К.А. Кузнецова (1888-1953). У вигляді окремої статті він
було надруковано майже 70 років тому в журналі «Радянська музика» (1934, № 2, с.
34-43), давно став бібліографічною рідкістю. Незважаючи на те, що точка
зору автора не безперечна, ми все ж таки вважали за доцільне ознайомити з даною
статтею (у дещо відредагованому варіанті) наших читачів, які цікавляться
історією музичного театру.
Така тема, як історія театральної декорації, виявляється
особливо близькою для історика музичного, зокрема оперного, мистецтва.
Якщо не XVIII, то XVII століття
свою театральну декорацію створює саме у зв'язку з оперними постановками
(так само як і з балетом). Але і самий театр, сама будівля, з його спеціальної
призначену, зростає і поширюється у зв'язку із зростанням і швидким, широким
впровадженням у громадський побут XVII, XVIII століть саме оперного мистецтва. Цей процес
будівництва оперних театрів протягом названих століть (його відгомони
відчуваються і в XIX столітті) можна порівняти з
середньовічним «храмовим» будівництвом: і там і тут створювався центр, до
якого тяжіла громадське життя. Ще в 80-х роках XIX століття К. Гурлітт відзначив [1], а пізніше П.
Цуккер дуже доречно нагадав [2], що архітектура оперного театру XVIII століття, виявляє принципову схожість з основним
будівельним задумом «протестантського проповідницького храму»: та ж
орієнтація на єдиний центральний пункт, та ж орієнтація в одному напрямку.
Цікаво, що відвідувач оперного театру XVII-XVIII століть
набагато уважніше до оперного лібрето, тексту музичного дії, ніж
оперний меломан в XIX століття, і ці закапаний воском
книжечки, які любовно у своїй колекції зібрав Кречмар (пор. його «Історію
опери »), дивно нагадують« молитвослови »- в тій чи іншій їх
конфесійної забарвленням. Але ці зближення не повинні від нас приховати основного
відмінності: театр XVII-XVIII століть, оперний, драматичний, є символ перемоги
світського мистецтва, світського думки і культури над церквою і її побутом.
Розквіт театрального будівництва починається разом з
розквітом венеціанської опери. Перший справжній оперний театр виник у Венеції в
1637; це - «Сан-Кассиан». У 1680-х роках виникли тут дев'ять нових
оперних будівель і були відведені під оперу два драматичних театру (С.-Мозе і
С.-Лука). У 1667 році відкривається перший оперний театр в Дрездені на 2000
глядачів. У тому ж році - оперний театр в Нюрнберзі, в 1678 - в Гамбурзі, в
1690 - у Ганновері, в 1693 - у Лейпцигу, в 1706 - у Відні (перебудований у 1747
році). У 1719 році перебудовується Дрезденська опера (на 1800 глядачів) - за
дійсно театральному принципом. У 1747 році оперний театр з'являється в
Берлінському університеті, у 1748 - в Бордо. У 1754 році виникає знаменитий театр в Ліоні;
між 1753-1770 йде не припиняються перебудова театру у Версалі.
У цих сухих хронологічних датах не важко помітити
«Пріоритет» Італії; швидкий рух слідом за нею Німеччині [3],
особливо південної (Дрезден, Відень; не забудемо про Штутгарт, Мангейм). Деякий запізнювання
спостерігається у Франції, але ж ще в середині XVIII століття нове оперне мистецтво повинне було тут завзято
боротися за своє визнання. Німець за народженням, італієць по музичному
вихованню, Глюк на французькій грунті здійснює синтез оперних тенденцій XVIII століття.
В афіші про «Вокзалі» Даль'Окка, датованій 13 серпня
1827 року, знаходимо докладний барвисте опис усього вечора з перерахуванням
включених до нього видовищних номерів. Публіці пропонувалося величезна кількість
різноманітних веселощів - як для дорослих, так і для дітей. Серед них велике місце займали циркові номери --
вольтижировки, танці на канаті, фокуси: «Г. Кенфер з кіньми і всім своїм
суспільством буде вольтіжіровать і танцювати на конях; між іншим р.
Кронвальд, що належав до трупи р. Турніера, настільки відомого своїм відмінним
хист, представить п'яного селянина і буде переодягатися в різні
сукні на всьому скаку. При цьому не буде ніякої небезпеки, бо вольтижировки
відбуватиметься в закритому цирку. Будуть також представлені штуки на
дроті. Г-жа Тиханова танцювати буде на канаті і буде на ньому обідати,
сестра її і все суспільство зроблять під музику різні танці та штуки. Один
кумедний карлик буде танцювати по-козацьки ». «Для задоволення дітей» показували
«Лялькову і собачу комедії». На святі також демонструвалася
«Бідний, тим, хто побажає» косморами з найбільшими містами Європи й
мальовничі транспаранти.
«поважній публіці» могла входити в сад з 3-х годин
дня, всі розваги починалися о 5 годині і тривали до 10 вечора, після
чого був спалений феєрверк «про сім різних змінах», в кімнатах влаштовано бал, а
в саду - ілюмінація. В афіші обговорювалися організаційні моменти, пов'язані
з погодними умовами та купівлею квитків: «У цей день всі кімнати будуть
освітлені й відкриті для публіки. Фасад будинку має 24 великих вікна і 2 закритих
балкона, де глядачі можуть поміститися в разі сирої погоди і бачити все
що відбуваються в саду. У випадку ж поганої погоди в цей день, свято буде
відкладений до першого хорошого дня. Гг. члени суспільства прихильні показати при
вході річний свій квиток і можуть привести з собою лише двох дам - за більшу
ж число платять нарівні з гостями. Квитки для входу по 5 рублів з персони (а з
дітей - половину) можна отримувати у пана Далл'Окка в середній Под'яческой, в будинку
купця Васильєва, в бельетажі під № 277 і з 8 години ранку у швейцара суспільства ».
Згідно з рекламного тексту, «прикраси свята
сприяла гарна музика », яку« виробляли »« відмінне товариство циган »,
виконували російські та циганські пісні і танцю «як в саду, так і в залах,
акомпануючи собі на гітарі », і духовий оркестр, який перебував в саду з 3-х
години дня.
У пояснювальній записці до контори театральної
Дирекції Д. Даль 'Окка перераховує три подібних «вокзалу», організованих їм у
1828: «8 серпня 1828 я дав воксал разом з паном Вагнером», «13
числа оного ж серпня я один дав воксал »,« 5 вересня 1828 я дав інший
воксал в саду Танцювального суспільства ». З тексту «пояснення» стає зрозуміло,
що пристрій «вокзалів» було справою досить важким. Більш складна композиція
свята вимагала і більш чіткої організації, тому упорядником детально
продумувався план вечора, програма концерту, його учасники, в тому числі
музиканти. Виникали, мабуть, матеріальні труднощі. Іноді Далл'Окка
вкладав власні гроші, щоб розвеселити відбулося. Так, наприклад, він
пише: «... заплатили р-ну Гонзага 500 рублів за три театри для живих картин і ще
одну велику піраміду, за яку я заплатив свої гроші - 60 рублів ».
Розглянуті види «садових» розваг стали, на наш
погляд, основою для бурхливого розвитку розважальних садів починаючи з 1860-х
років, коли вони, за висловом Ф.В. Домбровського, «росли як гриби, і один
перелік їх ставив петербурзького жителя в глухий кут ... »18.
1
Лихачов Д.С. Поезія садів. До семантиці садово-паркових стилів. Сад як текст. --
СПб., 1991. - C. 17.
2
Аттенгофен Г.Л. Медико-топографічний опис С.-Петербурга, головного і
столичного міста Російської імперії/Пер. с нем. - СПб., 1820. - C. 30-31.
3
Міхневич В. Петербург весь на долоні. - СПб., 1874. - C. 114.
4
Стеклова І.А. Феномен розважальних садів у формуванні культурного середовища
Петербурга-Петрограда: Автореферат дисертації. - М., 1991. - C. 9.
5
Див: Кінцевий А. Петербурзькі громадські сади в XIX столітті// Europa Orientalis. - 1996. - № 1. - C. 37-50 (наводячи ці відомості, автор посилається на «Північному бджолу» від 10 січня 1839).
6
Міхневич В. Цит. соч. - С. 116-118.
7
Там же.
8
Бур'янів В. Прогулянка з дітьми по Санкт-Петербургу і його околицях. Ч. 2. - CПб., 1838. - С. 265.
9
Там же.
10
Зубов Г.М. Про стан військової музики в Росії. - СПб., 1903. - C. 7.
11
Там же. - C. 1.
12
Детальніше про перебування Доменіко Даль'Окка (Dall'Occa) в Росії
див: Порфир А.Л. Даль'Окка// Музичний Петербург: Енциклопедичний
словник. Т.1 (XVIII століття). - CПб., 1996 .- С. 293-294.
13
Зани (Цані) де Ферранте, Марка Аврелія (1800/1802-1878) - італійський скрипаль і
гітарист, в Санкт-Петербурзі з 1820 року, концертував у 1821-1822 роках. Див:
Петровська І.Ф. Концертне життя Петербурга, музика в громадському і домашньому
побуті. 1801-1859 роки. - CПб., 2000. - C. 174.
14
Бернард (Бернхард) Ромберг (1767-1841) - віолончеліст і композитор, з другого
покоління німецької династії музикантів. У Санкт-Петербурзі в 1807 (1808),
1811-1812, 1823 (1825) - 1830-х роках. Концертував, грав у великосвітських
салонах, викладав (серед його учнів - Матвій Вієльгорський). Детальніше див:
Петровська І.Ф. Указ. соч. - С.161; Раабе Л. Життя чудових скрипалів та
віолончелістів. - Л., 1969. - C. 60-70.
15
«Слово« вокзал »(« фоксаль ») запозичено з французької мови. Французи таким
манером вимовляли назву заміського розважального закладу - vauxhall, що відбулося від імені його власниці англійки Джейн
Вокс »(Див.: Гречук Н. Вокзальний розваги// Санкт-Петербурзькі відомості.
- 1999. - № 52. - С.18).
16
На сторінках «Санкт-Петербурзьких відомостей» від 4 (15) липня 1777 знаходимо
оголошення: «Цього дня 9 липня відкриється на Кам'яному острову в новій галереї
фоксаль, якого власники панове Гротте і Шеневет пестять, що всяк знайде
в цьому місці до скоєного свого задоволення до смаку розташовані прикраси,
музику і всякі забави ... За вхід платить кожна особа по 1 рублю, за інші ж
напої, так само як і за стіл, особливо платити треба ... ».
17
Фіндейзен Н.Ф. Павловський вокзал. Історичний нарис. 1838-1912 рр.. - СПб.,
1912. - C. 6.
18
Домбровський Ф.В. Повний путівник по Петербургу і всіх околицях. - СПб.,
1896. - C. 80.
Список літератури
Для підготовки даної роботи були використані
матеріали з сайту http://www.stmus.nm.ru/
