Готична культура Франції

ФРАНЦІЯ - це держава в Західній Європі. Територія 552 тис. км2., Населення 50 млн. чоловік. Столиця Франції - місто Париж. Дві ти-сячі років тому на місці Парижа був лише маленьке селище Лютенція, розташований на острові Ситі, посередині річки Сени. Франція високо-розвинена з великою кількістю світових культурних достопрімечатель-ностей країна. Одним з культурних періодів розвитку Франції є - художній стиль Готика.

У середині 12 століття в містах Північної Франції зародилася культур-ве течія - готика (Готичний стиль).

Слово Готика походить від назви германського племені готів.

Що таке готика

Готичний стиль - це художній стиль, що з'явився завер-шує етапом у розвитку середніх століть мистецтва країн Західної, Цен-тральні і частково Східної Європи (між серединою 12 і 16 століть). Термін «Готика» введений в епоху Відродження як зневажливе позначення чення всього середньовічного мистецтва, вважався «варварським». З нача-ло 19 століття, коли для мистецтва був прийнятий термін романський стиль, були обмежені хронологічні рамки Готики, в ній виділили ранню, зрілу (високу) та пізню фази.

Готика розвивалася в країнах, де панувала католицька цер-ковь, і під її егідою феодально-церковної основи зберігалися в ідеолого-гии та культури епохи Готики. Готичне мистецтво залишалося преімущест-венно культовим по призначенням і релігійним по тематиці: воно було з-віднесено з вічністю, з «вищими» ірраціональними силами.

Для Готики характерні символіко - алегоричний тип мислення і умовність художнього мови. Від романського стилю Готика успадкує-вала верховенство архітектури в системі мистецтв і традиційні типи культур, будівель. Особливе місце в мистецтві Готики займав собор - вищий зразок синтезу архітектури, скульптури та живопису (переважно вітражів). Непорівнянний простір собору, вертикалізм його веж і зводів, підпорядкування скульптури ритмам динамічності архітек-тури, багатобарвне сяйво вітражів чинили сильний емоційний вплив на віруючих.

Розвиток мистецтва Готики відбивало і кардинальні зміни в структурі середньовічного суспільства: початок формування централізованої-них держав, ріст і зміцнення міст, висування світських сил, тор-гових і ремісничих, а також придворно-лицарських кіл. У міру розвит-ку суспільної свідомості, ремесла і техніки, слабшали підвалини середньо-вікових релігійно-догматичних світоглядів, розширювалися можливо-сті пізнання і естетичного осмислення реального світу; складалися нові архітектурні типи і тектонічної системи. Інтенсивно розвиваю-лись містобудування і цивільна архітектура.

Міські архітектурні ансамблі включали культурні і світські будинки, зміцнення, мости, колодязі. Головна міська площа часто про-страівалась будинками з аркадами, торговельними та складськими приміщеннями в нижніх поверхах. Від площі розходилися головні вулиці, вузькі фасади двох-, рідше трьох - поверхових будинків з високими, фронтонами шикувалися уздовж вулиць і набережних. Міста оточувалися потужними стінами з пишними проїзними вежами. Замки поступово перетворювалися в складні комплекси фортець, палацових та культурних споруд. Звичайні-но в центрі міста, пануючи над його забудовою, знаходився собор, ста-новівшійся осередком міського життя. У ньому поряд з богослужінням влаштовувалися богословські диспути, розігрувалися містерії, відбувалися збори городян. Собор мислився свого роду зводом знання (головним чином богословського), символом Всесвіту, а його художній лад, що поєднував урочисте велич з палкою динамікою, достаток пла-стіческіх мотивів з суворою ієрархічної системою їх підпорядкування, виражав не тільки ідеї середньовічної суспільної ієрархії і влади божественних сил над людиною, але й зростаюче самосвідомість городян, каркас зі стовпів (у зрілої готики - пучка колон) і що спираються на них стрілчастих арок. Структура будинку складається з прямокутних осередків (трава), обмежених 4 стовпами і 4 арками, які разом з арками-нервюрами утворять ост хрестового зводу, заповненого полегшеними невеликими склепінням - розпалубками.

Бічний розпір зводу головного нефа передається за допомогою опорних арок (аркбутанів) на зовнішні стовпи - контрфорси. Звільнені від навантаження стіни в проміжках між стовпами прорізаються арочними ок-нами. Нейтралізація розпору зводу за рахунок винесення назовні основних конструктивних елементів дозволила створити відчуття легкості і творче-ське велич зусиль людського колективу.

Готика зародилася в Північній частині Франції (Ільде-Франс) в середи-ні 12 ст. і досягла розквіту в першій половині 13в. Кам'яні готичні собори одержали у Франції свою класичну форму. Як правило, це 3-5 - нефние базиліки з поперечним нефом - Трансептом і півколом-вим обходом хору ( «деамбула-торієм»), до якого примикають радіальні капели ( «вінець капел»). Їх високий і просторий інтер'єр осяяний колір-ним мерехтінням вітражів. Враження нестримного руху вгору і до вівтаря створюється рядами струнких стовпів, могутнім злетом гострим кінцем-них стрілчастих арок, прискоренням ритмом аркад верхньої галереї (три-Форія). Завдяки контрасту високого головного і напівтемних бічних не-скіфів виникає мальовниче багатство аспектів, відчуття безмежності простору.

На фасадах соборів варіюються стрілчасті арки і багаті архітек-турне-пластичні декорації, деталі - візерункові вімпергі, Фіали, краб-б і т.д. Статуї на консолях перед колонками порталів і в їх верхній аркової галереї, рельєфи на цоколях і в бубнах порталів, а також на капітелях колон утворять цільну символічну сюжетну систему, в яку входять персонажі й епізоди Священного писання, алегоричні образи. Кращі твори готичної пластики - декор, статуї фас-дів соборів у Шартрі, Реймсі, Ам'єні, Страсбур пройняті одухотво-ренной красою, щирістю і шляхетністю.

На головній площі міст будувалися ратуші з рясним декором, нерідко з вежею (ратуша в Сен-Кантене, 1351-1509). Замки перетворюється лись в величність. палаци з багатим внутрішнім оздобленням (комплекс тат-ського палацу в Авіньйоні), будувалися особняки ( «готелі») багатих городян.

Смілива і складна каркасна конструкція готичного собору, крик-тівшая торжество сміливий інженерної думки людини, дозволила подолати масивність романських будівель, полегшити стіни і зводи, створити динамічну єдність внутрішнього простору.

у готику відбувається збагачення й ускладнення синтезу мистецтв, роз-ширення системи сюжетів, у якій відбилися середньовічне представ-лення про світ. Основним видом образотворчого, мистецтва була скульптор-туру, що отримала багате ідейно-художній зміст і розвиті пластичні форми. Застиглість і замкнутість романських статуй Зміна-лись рухливістю фігур, їхнім обігом друг до одного і до глядача. Зі вре-іменем виник інтерес до реальних природних форм, до фізичної краса-ті і почуттів людини. Нову трактування отримали теми материнства, морального страждання, мучеництва і жертовної стійкості людини.

у готику Франції органічно переплелися ліризм і трагічні аф-фекти, піднесена духовність і соціальна сатира, фантастичний гро-Теске і фольклорність, гострі життєві спостереження. Під цю в епоху рас-цвіла книжкова мініатюра і з'явилася вівтарна живопис; досягло висо-кого підйому декоративне, мистецтво, пов'язане з високим рівнем розвит-ку цехового ремесла.

У пізньому Готика, у Франції, одержали поширення скульптур-ні вівтарі в інтер'єрах, що поєднують дерев'яну розфарбовану і по-золочену скульптуру та темперного живопис на дерев'яних дошках. Сло-жілся новий емоційний лад образів, що відрізняється драматичної (нерідко екзальтованої) експресією, особливо в сценах страждань Христа і святих. До кращих зразків французького готичного мистецтва належать дрібна скульптура зі слонової кістки, срібні реліквії-рії, лімозька емаль, шпалери і різьблені меблі.

Для пізньої ( «Полум'яної») Готики характерний примхливий, напо-минали язики полум'я візерунок віконних прорізів (ц. Сен-Маклу в Руані). З'явилися розписи на світські сюжети (у папському палаці в Авіньйоні, 14-15 ст.). У мініатюрах (гл. обр. Часослова) намітилося прагнення до оду-хотворенной людяності образів, до передачі простору та об'єму. Споруджувалися світські будівлі (міські ворота, ратуші, цехові і складські будинки, танцювальні зали). Скульптуру соборів (у Бамберзі, Магдебурзі, Наумбубге) відрізняють життєва конкретність і монументальний-ність образів, могутня пластична експресія. Частини храмів прикрашалися рельєфами, статуями, рослинним орнаментом, зображеннями фанта-стіческіх тварин; характерно достаток у декорі світських мотивів (сцени праці ремісників і селян, гротескні і сатіріч. зображення). Раз-нообразна і тематика вітражів, у гамі яких переважали червоні, си-гом і жовті тони.

Сформована готична каркасна система з'явилася в церкві абат-ства Сен-Дені (1137-44). До ранньої готики відносяться також собори в Лані, Парижі, Шартрі, наприклад, собор Нотр-Дам на острові Ситі в Парижі. Бо-гатством ритму, досконалістю архітектури композиції та скульптури де-кора відрізняються грандіозні собори зрілої Готики в Реймсі і Ам'єні, а також каплиця Сент-Шапель в Парижі (1243-1248) з численними вит-ражамі. З середині 13 століття величні собори будувалися в інших ев-ропейскіх країнах - в Німеччині (в Кельні), Нідерландах (в Утрехті), Іс-панії (в Бургосі, 1221 - 1599), Великобританії (Вестмінстерське аббатст-во в Лондоні), Швеції (в Упсалі), Чехії (хор і трансепт собору св. Віта в Празі), де готіч. будує, прийоми одержали своєрідну місцеву інтер-претацію. Хрестоносці донесли принципи Г. до Родосу, Кіпру і Сирії.

Наприкінці 13 початку 14 століття будівництво соборів у Франції пережив-вало криза: архітектурні форми стали суші, декор рясніше, статуї по-лучілі однаковий підкреслений З-подібний вигин і риси куртуазності.

Особливості готики Франції

Старі міста поступово зростали, міцніли, перебудовуючи-лись, нові зазвичай зводилися на регулярній основі, часто мали прямокутну сітку вулиць, дуже щільну забудову і дві головні площі - соборну і ринкову. Головним міським спорудою залишився собор, що панував над усією забудовою і який отримав у Франції свої класичні форми. Це три - п'ять нефние базиліки з трансептом і по-лукруглим обходом хору, вінцем капел, високим і просторим інте-ром, дво-баштовим фасадом з трьома перспективними порталами і готіче-ської трояндою в центрі. Твори раннеготічеського зодчества (церква абатства Сен-Дені: собори в Сансе, ок. 1140, в Парижі, в Шартрі) сохра-Нілі масивність стін, огрядність нервюр, горизонтальність композицій чи-ний фасадів, важкі двух-про-льотні аркбутани. Підкреслений вертик-лізм, велика кількість скульптури і декор, деталей властиві грандіозним собо-рам зрілої готики в Реймсі, Ам'єні, каплиці Сент-Шапель в Парижі. Наприкінці 13 - 14 століть в архітектурі соборів став переважати рясний де-кор, що приховує архітектурні членування, з'явилися викривлені лінії, полум'яному стилю (церква Сен - Маклу в Руані). Замки перетворилися на багато прикрашені всередині палаци (папський палац у Авіньйоні; замок П'єрфон, 1390-1420г.). У 15 столітті виник тип багатого міського будинку -- готелю (будинок Жака Кера в Бурже, 1443-1451г.).

У готичної скульптурі, тісно пов'язаної з архітектурними формами, відродився інтерес до фізичної краси і почуттів людини, до реальних природних форм. У цей період були створені справжні шедеври скульптури: рельєфи і статуї північного порталу собору в Шартрі, глибоко людяний образ Христа благословляє на західному фасаді собору в Ам'єні, високоодухотворенние образи групи «Відвідування Марією Еліза-вети »на західному порталі собору в Реймсі. Ці твори справили великий вплив на розвиток усієї західноєвропейської скульптури. У готи-чеський живопису головним елементом колірного оформлення інтер'єрів став вітраж, звучний та інтенсивний за кольором. Особливо виділяються вітражі каплиці Сент-Шапель і собору в Шартрі. Фресковий живопис, до якої поряд з канонічними сценами включалися світські сюжети та портрети, прикрашала стіни палаців і замків (розписи папського палацу в Авіньйоні, 14 -15 ст.).

У готичної мініатюрі посилилося прагнення до достовірного вос-твору натури, розширилося коло іллюстріруемих рукописів, обога-тілась їх тематика. Під впливом нідерландського та італійського мистецтва з'явилися станкові картини і портрети. Рішучий перехід до правди-вому і життєво переконливого зображенню реального середовища стався у творчості Лімбург. Високим майстерністю, ретельністю обробки отли-чалісь твори мистецтва: дрібна пластика, емалі шпалери, різьблені меблі.

Стиль французької Готики проявився в зручних і разом з тим торже-ного-імпозантних будівлях королів і дворянських замків, функціо-нально продуманих і примхливо оброблених міських особняках. У них готичний логічна конструкція, вертикалізм і мальовничість композиції, живий силует вдало поєднуються з легким витонченим декором і тонким членами неніем площин стін. Такі замки Амбуаз (1492-1498), Гайон (1501-10), готель Бур-терульд і Бюро фінансів у Руані.

Крім запрошував з Італії майстрів з'явилися багатосторонньо освічені французькі архітектори - Н. Башелье, Ф. Делорм, П. Лесько, Ж. А. Дюсерсо. Глибоко національні твори стали жваво-Пісний, невід'ємні від навколишнього пейзажу замки-резиденції в доли-ні Луари (Азе-ле-Рідо, 1518-1529г.; Шенонсо, 1515-1522г.; Шамбор, розпочатий в 1519г.). Розкішна оздоблення парадних залів різьбленим деревом, фресками, стуком характерна для палацу Фонтенбло, де працювали італійські мас-тера-маньєристи Россо Фьорентіна і Пріматіччо.

Перлиною зрілості епохи у Франції стала будівля нового Лувра (1546-74, арх. Лесько, скульптор Ж. Гужон) у Парижі. Життєрадісний і витончений стиль французького Відродження в образотворчому іскуссве найбільш яскраво проявився в портреті (мальовничому і олівця) замечатательних таких майстрів, як Ж. Фуке (відомий також як видатний майстер мініатюри), Ж. та Ф. Клуе, Корнеля де Ліон.

Список літератури

1. Велика багато іншого. I - II тому. 1980р.

2. Воронцов А. І. Екскурс світових визначних пам'яток. Москва, 1983р.

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.popal.ru/