Русское Бароко

Самобутність архітектури російського бароко проявилася в органічному поєднанні чіткої фундаментальності і простоти планових рішень з мальовничістю силуетів і фасадів, щедрістю і фантазією декоративних форм, їх багатоцвіттям, традиційно розвиваючими притаманні мистецтву Росії мажорній і нарядність. У середині 18 століття відроджується споконвічно російське пятиголівя при будівництві храмів, причому воно збагачується новими самостійними рішеннями, повсюдно змінюючи тип храму початку століття, увінчаного куполами у флорентійському дусі. Прагнення архітектурними засобами висловити панування людини над природою і стихією, невичерпність його творчих можливостей - знаходить переконливе вираження в контрастному поєднанні геометризм навколишніх палаци регулярних садів і парків з величезною протяжністю пластичних фасадів і пишних амфілад парадних приміщень. У інтер'єрах - велика кількість отворів, дзеркал, орнаменту, суцільно покривають стіни, мальовничі плафони. Все це створює ілюзію безмежності простору. Розквіт російського бароко пов'язаний з іменами А. В. Квасова

(Великий Царськосельський палац до його перебудови Растреллі, не збереглася церква Успіння Пресвятої Богородиці на Сінний площі), П. А. Трезіні (Федоровська церква в Олександро-Невській лаврі), А. Ф. Віста (Андріївський собор на розі 6 лінії і Великого проспекту, Ботний будиночок в Петропавлівської фортеці) та інших майстрів, але перш за все - з ім'ям Варфоломія Варфоломійовича Растреллі (1700-1771) - творця розкішного Смольного монастиря, Зимового, Воронцовського, Строгановського палаців, перебудованих їм палаців і павільйонів у Царському Селі і Петергофі. Растреллі задав тон, масштаб подальшої забудови Двірцевій площі і Палацовій набережній. Українське бароко мало схоже на європейське, у ньому яскравіше виражений світський, більш земний характер російського мистецтва XVIII століття. Сава Іванович Чевакінскій (1713-1780) звів прекрасний морський Нікольський собор з найкрасивішою дзвіницею Петербурга на березі Крюкова каналу, Шуваловського палац на Італійській вулиці, подвір'ї Шереметьєвих на Фонтанці та ін Невідомий поки майстер (швидше за все П. А. Трезіні), наче змагаючись з Растреллі, побудував на Володимирській площі дивовижної краси Володимирську церкву (завершена в кінці 1760 р.р.). Дуже багато чого з створеного цим зодчим було пізніше перебудована або просто зникло. У 1760-1770г.г., В "золотий вік ЕкатеріниII" змінюються архітектурні та художні смаки, на зміну пишному "єлизаветинському бароко" приходить класицизм.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.cooldoclad.narod.ru/