Русское бароко

Самобутність архітектури російського бароко проявилася в органічному поєднанні чіткої фундаментальності і простоти планових рішень з мальовничістю силуетів і фасадів, щедрістю і фантазією декоративних форм, їх багатоцвіттям, традиційно розвиваючими притаманні мистецтву Росії мажорній і нарядність. У середині 18 століття відроджується споконвічно російське пятиголівя при по-будівництві храмів, причому воно збагачується новими самост-ності рішеннями, повсюдно змінюючи тип храму на-чала сторіччя, увінчаного куполами у флорентійському дусі.

Прагнення архітектурними засобами висловити панів-сть людини над природою і стихією, невичерпність його творчих можливостей - знаходить переконливе Вира-ються в контрастному поєднанні геометризм навколишніх палаци регулярних садів і парків з величезною протяж-ністю пластичних фасадів і пишних амфілад парадних приміщень. В інтер'єрах - велика кількість отворів, дзеркал, орна-менту, суцільно що покривають стіни, мальовничі плафони.

Все це створює ілюзію безмежності простору.

Розквіт російського бароко пов'язаний з іменами А. В. Квасова (Великий Царськосельський палац до його перебудови Раст-Реллі, не збереглася церква Успіння Пресвятої Богородиці на Сінний площі), П. А. Трезіні (Федоров-ська церква в Олександро-Невській лаврі), А. Ф. Віста (Ан-дреевскій собор на розі 6 лінії і Великого проспекту, Ботний будиночок в Петропавлівської фортеці) та інших ма-стер, але перш за все - з ім'ям Варфоломія Варфоломійовича Растреллі (1700-1771) - творця розкішного Смольного монастиря, Зимового, Воронцовського, Строгановського палаців, перебудованих їм палаців і павільйонів у Царському Селі і Петергофі. Растреллі задав тон, масштаб подальшої забудови Двірцевій площі і Палацовій набережній.

Українське бароко мало схоже на європейське, у ньому яскравіше виражений світський, більш земний характер російської спокуса-ства XVIII століття.

Сава Іванович Чевакінскій (1713-1780) звів велико-ліпні Нікольський морський собор з самою красивою ко-локольней Петербурга на березі Крюкова каналу, Шувалов-ський палац на Італійській вулиці, подвір'ї Шереметьєвих на Фонтанці та ін

Невідомий поки майстер (швидше за все П. А. Трезіні), наче змагаючись з Растреллі, побудував на Володимирській площі дивовижної краси Володимирську церква (за-верше в Наприкінці 1760 р.р.). Дуже багато чого з створеного цим зодчим було пізніше перебудовано або просто зникло.

В 1760-1770г.г., В "золотий вік ЕкатеріниII" змінюються архітектурні та художні смаки, на зміну пишному "єлизаветинському бароко" приходить класицизм.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.ef.wwww4.com/