ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Російський класицизм
         

     

    Архітектура

    Санкт-Петербурзький державний університет культури і мистецтв

    Факультет музеєзнавства та екскурсознавство

    Заочне відділення

    Контрольне завдання

    По предмету: Історія Санкт-Петербурга

    На тему: Російська класицизм, його становлення та еволюція

    Виконала:

    Студентка групи № 203 А/з

    Шабанова Н.В.

    Проверила:

    Алексєєва Н.А.

    Санкт-Петербург

    2003 < p> Зміст.

    I. Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3

    II. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.

    Передумови появи і розвитку класицизму. Еволюція стилю ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4

    1. Класицизм, як система міжнародної художньої культури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4

    2. Передумови появи і розвитку класицизму ... ... ... ... ... ... 7

    3. Еволюція стилю ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 8

    Класицизм в Петербурзі в таблиці ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 11

    III. Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .12

    IV. Список використаної літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 13

    I. Введення.

    Твори російського класицизму становлять не тільки найважливішу главуісторії російської та європейської архітектури, а й наше живе художнєспадщину. Це спадщину продовжує жити не в якості музейної цінності,але і як суттєвий елемент сучасного міста. До будівель і ансамблів,створеним в XVIII і початку XIX століття, майже неможливо прикластинайменування пам'яток архітектури-настільки міцно зберігають вонитворчу свіжість, вільну від ознак старості.

    Будівництво нової столиці з'явилося для XVIII століття не тількивеличезним політичним, військовим і народно-господарським підприємством, але йвеликим загальнонародним справою, в тому ж сенсі, в якому в XVI століттінаціональним справою російського народу було творення і зміцнення Москви.

    II. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.
    Передумови появи і розвитку класицизму. Еволюція стилю.


    1. Класицизм, як система міжнародної художньої культури.

    Без видимої боротьби і полеміки в Росії змінилися суспільні смаки. Зап'ять - сім років російське бароко як панівний стиль було зміненокласицизмом; кінець 1750-х - ще час розквіту перший, середина 1760-х --вже початок широкого розповсюдження другого. Бароко йшло, не доживши достадії занепаду, не витративши свого художнього потенціалу.

    Класицизм був прийнятий як система міжнародної художньоїкультури, в рамках якої розвивався національний варіант стилю.
    Розтягнулася на століття епоха культурного самотності російської архітектуризакінчилася.

    Серед причин, що прискорили затвердження класицизму в Росії, крімінтереси утвореного шару російського дворянства розумовимпросвітницькими утопіями були і практичні причини, пов'язані зрозширенням кола завдань зодчества. Розвиток промисловості і ріст містзнову, як і в петрівське час, вивели на перший план проблемимістобудування і множиться типів будинків, потрібних для ускладнюєтьсяміського життя. Але для торговельних рядів або присутствених місць недоречнийжанр мажорно-святкової архітектури, за межі якого бароко вийти невміло; пишність палацу не можна поширити на все місто.
    Художній мова класицизму був, на відміну від бароко, універсальний. Йогоможна було використовувати і при спорудженні імпозантний палацових споруді для "обивательських" жител, аж до скромних дерев'яних будиночків наоколицях.

    Зміни в колі архітектурних форм торкнулися, перш за все, декор. За -новому було осмислено ставлення будівлі до міського простору. Однакякихось принципово нових схем класицизм не запропонував. Різнимфункцій, як і раніше служили деякі варіанти простих планів, вжещо використовувалися російським бароко.

    Важливо було те, що разом з новим стилем остаточно затверджувалисянові методи творчості. Гармонізація твори архітектури, його частинта цілого здійснювалася вже не при "розмірі-1 і підстави" і не набудівельних лісах (де співробітники Растреллі за місцем ліпили або різали здерева елементи декору), на роботі над проектним кресленням. Тим самимостаточно заліплювали розподіл праці, що змінила колишню "артільної".
    Задум та розробка форми, що несе образ, стали справою одного архітектора,виступаючого в ролі автора (хоча до цього не скоро звикли за межамипрофесії, через що і залишилося так багато питань, пов'язаних з авторствомтворів раннього класицизму, включаючи найбільші, як Пашков будинок іпалац Розумовського в Москві або Інженерний замок у Петербурзі).

    Для архітектурної форми, у всіх деталях визначеної проектом,зразками служили вже не стільки будівлі, скільки їхні зображення, аналогипроектного креслення. Норми класицизму були зведені в строгу систему. Всіце разом дозволяло повно і точно освоювати стиль по кресленнях і текстамтеоретичних трактатів, що було майже неможливо для бароко з йогопримхливої індивідуальністю. Класицизм тому легко поширився напровінцію. Він став стилем не лише монументальних споруд, а й усієїміський тканини. Останнє було можливим тому, що класицизмстворив ієрархію форм, що дозволила підпорядкувати його нормами будь-які споруди,висловлюючи при цьому місце кожного в соціальній структурі.

    Талановитих і умілих архітекторів було небагато, вони не змогли бпроектувати всі будівлі у багатьох міст. Загальний характер і рівеньархітектурних рішень підтримувався завдяки використанню зразковихпроектів, що виконувалися найбільшими майстрами. Їх гравірував і розсилалив усі міста Росії.

    Проектування відокремився від будівництва; це розширило вплив наархітектуру професійної літератури і книжності взагалі. Зросла рольслова у формуванні архітектурного образу. Зв'язок його з образамиісторичними та літературними забезпечувала общепонятном для людейначитаних (освічений шар дворянства об'єднувався спільним колом читання ікнижкових знань).

    Це зробило стиль одно що відповідає намірам абсолютистської влади іідеям її освіченої опозиції, смакам найбагатших, могутніх вельможі обмежених в засобах небагатих дворян

    Петербурзький класицизм був, перш за все, стилем офіційної
    "Державної" культури. Його норми грунтувалися на укладі життяімператорського двору і великого дворянства, вони були призначенідержавних інститутів. Тут вплив народної "поза стильової" культурина професійну діяльність архітекторів не відчутно.

    Петербурзький строгий класицизм склався як завершений варіант стилюв 1780-і рр.. И.Е. Старов (1745-1808) і Джакомо Кваренгі (1744-1817) булийого типовими майстрами. Їх будівлі відрізняла ясність композиційногоприйому, лаконічність обсягів, досконала гармонія пропорцій в межахкласицистичного канону, тонка промальовування деталей. Образи побудованихними будівель сповнені мужньої сили і спокійного гідності.

    Суворо урочистий створений Старовим Таврійський палац (1783-1789).
    Відкинувши анфіладний системи бароко, майстер, відповідно дораціоналістичної логікою класицизму, об'єднав приміщення вфункціональні групи. Прийом просторової організації цілого, дерозвинені бічні крила, пов'язані переходами з потужним центральним об'ємом,утворюють глибокий парадний двір, виходить від палладіанським вілл.
    Розташуванням парадних зал виділена глибинна вісь композиції, проте,гігантська Велика галерея витягнута паралельно фасаду, що знялоелементарну простоту контрасту.

    Фасади звільнені від дрібного рельєфу, членовані стіну на фільонки ілопатки, - зодчий вже не слід прикладів французької архітектури серединистоліття, як-то робили петербурзькі майстри часу, перехідного від бароко докласицизму (і як робив сам Старов в ранніх творах). Гладкі біліколони рішуче виступають строгих доричних портиків вперше вросійської архітектурі дійсно несуть антаблемент. Вони виділяються натлі інтенсивно забарвлених гладких стін, прорізаних прорізами безналичників. Контраст підкреслює тектоніку стіни з оштукатуренійцегли. "Чотири рази вісімнадцять" колон у подвійних колонадою великогогалереї мали греко-іонічні капітелі (замінені потім Л. Руська назвичні римські) - один з перших для російського класицизму прикладівзвернення до еллінському спадщини. Державін написав про будівлю Таврійськогопалацу: "древній витончений смак - його гідність; воно просто, алевелично ". Палац став для сучасників ідеальним еталоном великогобудівлі - петербурзького, російської і разом з тим європейського. Його кресленнязахоплено оцінив Наполеон, особливо відзначив Велику галерею і зимовий сад,про що повідомили Персьє і Фонтен в тексті виданого ними увража "Кращікоролівські палаци світу ".

    2. Передумови появи і розвитку класицизму.

    У 1760-х роках в Росії відбулася зміна архітектурно-художньогостилю. Декоративне бароко, що досягла свого апогею в творчостівидатного представника цього напряму - зодчого Ф. Б. Растреллі,поступилося місцем класицизму, швидко затвердилася в Петербурзі та Москві, апотім поширився по всій країні. Класицизм (від лат .- зразковий)
    - Художній стиль, що розвивається шляхом творчого запозичення форм,композицій та зразків мистецтва античного світу та епохи італійськоговідродження.

    Для архітектури класицизму характерні геометрично правильні плани,логічність і врівноваженість симетричних композицій, строга гармоніяпропорцій і широке використання ордерної тектонічної системи.
    Декоративний стиль бароко перестав відповідати економічнимможливостям кола замовників, все ширшого засчет дрібномаєтковихдворян і купецтва. Перестав він відповідати також змінилися естетичнимпоглядам.

    Розвиток архітектури обумовлено економічними та соціальнимичинниками. Економіка країни привела до утворення великого внутрішньогоринку та активізації зовнішньої торгівлі, що сприяло продуктивностіпоміщицьких господарств, ремісничого та промислового виробництва. Урезультаті чого виникла необхідність зведення казенних іприватновласницьких споруд, часто державного значення. До нихставилися торгові побудови: вітальні двори, ринки, ярмаркові комплекси,Контрактового будинку, лавки, різноманітні складські споруди. А такожунікальні будівлі громадського характеру - біржі та банки.

    У містах стали будувати багато казенних адміністративних будівель:губернаторські будинки, лікарні, тюремні замки, казарми для військовихгарнізонів. Інтенсивно розвивалися культура та освіта, що викликалонеобхідність у будівництві багатьох будівель, навчальних закладів, різнихакадемій, інститутів - пансіонатів для дворянських та міщанських дітей,театрів і бібліотек. Швидко зростали міста, перш за все засчет житловийзабудови садибного типу. В умовах величезного будівництва,що розгортається в містах і поміщицьких садибах, збільшених будівельнихпотреб, архітектурні прийоми і багатодільними форми бароко, вишукано-складніі пишні, виявилися неприйнятними, тому що декоративність цього стилювимагала значних матеріальних витрат і великої кількостікваліфікованих майстрів різних спеціальностей. Виходячи зі сказаного,виникла нагальна потреба у перегляді основ архітектури. Такимчином, глибокі внутрішньодержавні передумови матеріального іідеологічного характеру зумовили кризу стилю бароко, його відмирання іпривели в Росії до пошуків економічної та реалістичною архітектурі.
    Тому саме класична архітектура античності, доцільна, простаі ясна і разом з тим виразна, стала еталоном краси, сталасвого роду ідеалом, основою що формується в Росії класицизму.

    3. Еволюція стилю.

    Еволюція стилю класицизму в петербурзькому архітектурі поділяється на триперіоду: 1760-1780 роки - ранній класицизм, 1780-1800 роки - зрілий абострогий класицизм, 1800-1830 роки - високий класицизм або ампір.

    Найбільш яскраві твори раннього петербурзького класицизму, вяких ще зберігалися відгомони бароко, були створені Вален-Деламот абопри його спрямовуючий участь (будинок Академії мистецтв, Гостинний двір,
    Малий Ермітаж, арка Нової Голландії), Антоніс Рінальді (Мармуровий палац),
    Фельтеном (південний павільйон Малого Ермітажу, Старий Ермітаж). У більшій частиніце грандіозні за масштабом споруди, зазначені чіткістю обсягів,горизонтальних і вертикальних членувань, стриманим скульптурним декором.

    Зрілий або строгий класицизм в архітектурі Петербурга представленийтворами Івана Старова і Джакомо Кваренгі. Ансамбль Таврійського Палацу,створений І.Є. Старовим - одна з вершин у розвитку класицизму. Архітекторвипередив свій час, вніс до зодчество російського класицизму особливу чистоту,лаконічність форм і поетичну натхненність. Найбільшим майстромвисокого класицизму, глибоким виразником ідей Палладіо, є Д.
    Кваренгі, створення якого домінують в художньому та композиційномуладі центральних районів міста. Між 1782 і 1814 роками, за тридцять двароку, за проектами Д. Кваренгі були зведені такі будови, як будівля
    Академії наук, що стало одним з основних архітектонічних акцентів Стрілки
    Василівського острова і всього правобережжя Неви; срібні ряди, корпуси
    Кабінету та Катерининський інститут, що підсилили виразність панорами
    Невського проспекту. Класична гармонія ансамблю набережних на лівомуберезі Неви також багато в чому визначилася акордом Кваренгіевскіх будов --будинком Салтикова, Ермітажний театром, будівлями Іноземної колегії,
    Англійської церкви. Асигнаційного банк, палац Юсупових на Фонтанці,
    Конногвардійський манеж, Головна аптека, Маріїнська лікарня, нарешті,
    Смольний інститут і Нарвські тріумфальні ворота - кожне з цихтворів знаменує зразкове рішення певною функціональною,містобудівної та художнього завдання, відзначаючи новий етап розвиткуміського організму, як єдиного цілого.

    Кінець XVIII століття означена спорудою за проектом Василя Баженова і
    Вінченцо Брена грандіозного Михайлівського (Інженерного) замку,примітного, романтичної складністю задуму та неординарною роллю воб'ємно-просторової композиції гігантського архітектурного комплексу,розвиненого на берегах Неви. Серед майстрів зрілого класицизму необхідноназвати архітекторів Миколи Львова, Єгора Соколова, Федора Демерцова,будови яких і в наш час визначають масштаб і характер навколишньогозабудови.

    Період високого класицизму, або ампіру, відзначений появою будівель,зумовили забудову що примикають до них просторів, формуванняплощ і більш значних містобудівних утворень. Безумовнепріоритетне місце в цьому напрямі займають троє зодчих: Андрій
    Воронихін, Андрій Захаров і Тома де Томон. Вирішуючи локальну задачуперебудови будівлі Головного Адміралтейства, за умови збереженняпобудованої Іваном Коробовим вежі зі шпилем, Андрій Захаров створивгеніальний твір, яке ввійшло в ряд основних архітектурних образів
    Петербурга і стало однією з основних опорних містобудівних домінантміста. Надихаючись ідеєю античного храму периптеру, архітектор Тома де
    Томон стрілку Василівського острова створив ансамбль Біржі з ростральнимиколонами. Біржа Тома де Томона образно починала правобережні ансамблі
    Великий Неви. Гірничий інститут, що зводилися Андрієм Вороніхіним в ті жроки, завершував їх поблизу впадання річки в затоку. Двенадцатіколонний портик
    Гірського інституту з парними скульптурними трупами, стали своєріднимиПропілеях "класичного" Петербурга. Найбільш повно риси суворогокласицизму втілені А.Н. Вороніхіним в Казанському соборі. Колосальначотирирядними колонада коринфського ордера формує своїм ладом площа,що входить в ансамбль Невського проспекту.

    Переможне відбиття навали наполеонівських армій в 1812 році івизвольний похід в Європу, що закінчився через три роки, знайшли своєвтілення в новому підйомі містобудівних робіт у столиці могутньої
    Росії. Для керівництва наміченим і наростаючим будівництвом у 1816 роцібув заснований "Комітет будівель і гідравлічних робіт", який діявблизько двадцяти років. До Комітету входили архітектори Карл Росси і Василь
    Стасов. Керував Комітетом видатний інженер Августин Бетанкур.
    Діяльність Комітету мала виняткове значення для формування вцентральних районах комплексів, що складаються з системи взаємопов'язанихансамблів. Провідну роль у цій грандіозну роботу, безсумнівно,належить Карлу Россі, неперевершеному майстру петербурзького ампіру. З
    1816 по 1836 роки він створив, заклав основу або визначив стилістичнухарактерність тринадцяти площ і дванадцяти великих вулиць. За проектами
    Россі створені палацово-парковий ансамбль на Єлагіна острові, Михайлівськийпалац (нині Державний Російський музей), пов'язана з ним Михайлівськаплоща (площа Мистецтв) та Михайлівська вулиця, яка підключила палацдо Невському проспекту. Продовжена Россі до Марсова поля Садова вулицявідокремила ансамбль Михайлівського палацу від Інженерного замку і сталасполучною трасою між головною міською магістраллю - Невським і Невою.
    Принцип формування площ, пов'язаних з гігантським будівлеюгромадського призначення, Росії застосував при будівництві Олександрійськоготеатру, перед яким він влаштував Театральну площу (пл. Островського). Відтеатру він проклав знамениту вулицю, яку згодом назвали ім'ямзодчого, і завершив її передмостової Чернишової площею (пл. Ломоносова) нанабережній Фонтанки. Россі завершив Сенатську площу (пл. Декабристів),урочистим строєм двоєдиного фасаду будівель вищих державнихустанов Росії - Сенату і Синоду, пов'язаних тріумфальної аркою. Кращіякості Россі - містобудівника і творця унікальних споруд,виконаних глибокого ідейного значення, зазначених оригінальністюзадуму, справді монументальних, які синтезують архітектуру і скульптурує будинок Головного штабу з тріумфальною аркою і міністерств,додало Двірцевій площі царське велич, що відповідає її призначеннямцентру столиці великої імперії.

    Естетичні та містобудівні принципи високого класицизму розвиваву своїй творчості Василь Стасов. Йому належать проекти Павловськихказарм, що завершили ансамблі Марсова поля, Троїцького (Ізмайловського) і
    Спасо-Преображенського соборів, включених в ланцюг загальноміських і силуетнідомінант міста, Московських тріумфальних воріт. Останнім великим майстромпетербурзького ампіру і передвісником еклектики був Опост Монферрана - авторгранітного Олександрівського стовпи на Двірцевій площі, імпозантного будинку
    Лобанова-Ростовського і найбільшого в Росії собору в ім'я Ісакія
    Долматского, який виділив у структурі міста Ісаакіївську площа.

    III. Класицизм в Петербурзі в таблиці.

    | Архітектор | Його діяльність |
    | Антоніо | Великий театр на Театральній площі, |
    | Рінальді | садово-паркові і палацові ансамблі Царського |
    | 1710-1794 | Села, Оріенбаума (Китайський палац, катального |
    | | Гірка, Палац Петра III), Катерининський собор у |
    | | Ямбурзі, Мармуровий палац (Палацова набережна, |
    | | 6), Князь Володимирський собор, Исаакиевский собор, |
    | | Ряд будівель на Великому проспекті П.С. |
    | Жан-Батист | Малий Ермітаж на Невському проспекті, 32-34 - |
    | Валлен-Деламот | костел Святої Катерини, Академія мистецтв на |
    | | Університетській набережній, 17, Палац Розумовських |
    | 1729-1800 | на Мойці, 48. |
    | Ю.М. Фельтен | Церкви: Святої Катерини, Святої Анни Вірменської. |
    | 1730-1801 | Старий Ермітаж і перехід в Ермітажний театр. |
    | | Церкви: Іоанна Предтечі (Кам'яний о-в) Огорожа |
    | | Літнього саду. Брав участь у спорудженні гранітних |
    | | Набережних Неви. Одне з будівель Виховного |
    | | Будинку близь Смольного. |
    | В.І. Баженов | Дім Теплова (Свердловська набережна, 40), |
    | 1737-1799 | Інженерний (Михайлівський) замок, Другий палац |
    | | Павла I |
    | А.В. Квасов | Створив генплан Санкт-Петербурга, його ідеї |
    | 1718-1772 | визначили вигляд передмостових площ на Фонтанці. |
    | | Створював забудову Адміралтейській частини, визначив |
    | | Дугу Двірцевій площі. |
    | І.Є. Старов | Завершував ансамбль Олександро-Невської Лаври, |
    | 1745-1808 | Передмостова площа (Олександра Невського) з будинками |
    | | На ній, Надбрамну церкву, Троїцький собор, |
    | | Таврійський палац, Маєтки Демидових в Тайці і |
    | | Сіверцев, Фасади Анічкова палацу |
    | Н.А. Львів | Невські ворота Петропавлівської фортеці, |
    | 1751-1803 | Головна пошта, церква-ротонда (проспект Обухівській |
    | | Оборони), церква Святої Катерини в Муріно, |
    | | Перебудував будинок Г.Р. Державіна на Фонтанці 118, |
    | | Пріоратскій палац (в Гатчинському парку) |
    | Джакомо | Ермітажний театр у Зимової канавки, будинок Академії |
    | Кваренгі | Наук, Іноземна колегія і Англійська церква, |
    | 1744-1817 | будинок № 4 на Двірцевій набережній і садиба |
    | | Безбородька (на Свердловської набережній, 40), |
    | | Конногвардійський манеж, Смольний інститут, Малий |
    | | Гостинний двір і "Срібні ряди" (Невський пр. |
    | | 31-33), Асигнаційного банк з огорожею на Садовій |
    | | Вулиці, 21. Мальтійська капела, церква у дворі |
    | | Воронцовського палацу, Дзвіниця Володимирській |
    | | Церкви (на Дзвіничній вулиці), Катерининський |
    | | Інститут, палац Юсупових на Фонтанці 115, будівля |
    | | Кабінету Аничка палацу на Невському проспекті 39. |
    | | Олександрівський палац (село Кваренгі). Дерев'яні |
    | | Тріумфальні Нарвські ворота та ін |
    | А.Н. Воронікін | Казанський собор, створив ажурну огорожу з боку |
    | | Казанської вулиці. Пам'ятники Кутузову і |
    | 1759-1814 | Дарклан-де-Толіі. |
    | | Працював в Павловську, колонади в нижньому Парку |
    | | Петергофа, інтер'єри Строгановського палацу, будівля |
    | | Гірничого інституту. |
    | А.Д. Захаров | Капітально перебудував будівлю Адміралтейства. |
    | 1761-1811 | |
    | Жан Тома де | Творець ансамблю стрілки Василівського острова |
    | Томон | (Біржова площа) з храмоподобной біржею, |
    | 1760-1813 | спусками до Неви і ростральних колонами. Мавзолей |
    | | Павла I в Павловському парку, фонтани в Пулково, |
    | | Московському парку Перемоги та біля Казанського собору; |
    | | Особняк Лаваль на Англійській набережній, 4. |

    IV. Висновок.

    Найбільш важливими прогресивними традиціями російського зодчества, що маютьвеличезне значення для практики пізньої архітектури, є ансамблевоїі містобудівне мистецтво. Якщо прагнення до формування архітектурнихансамблів спочатку носило інтуїтивний характер, то надалічасу воно стало усвідомленим.

    Архітектура перетворювалася в часі, але тим не менш деякіособливості російського зодчества існували і розвивалися протягомстоліть, зберігаючи традиційну стійкість аж до XX століття, коликосмополітична сутність імперіалізму не стала їх поступово стирається.

    V. Список використаної літератури.

    Ресурси мережі Internet

    1. www. paralleli.nm.ru/acitect

    2. www. scit.boom.ru/iskustvo


         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !