Сьогодні, намагаючись застосувати преславутий «американську ментальність» донашому і випробовувалися вільного капіталізму втраченого свідомості, вартозгадати і про тих, хто підкорив Америку на світанку століття - за довго дожовтневих катаклізмів і наступних хвиль імміграції. Наприклад про забутулегенді німого Голлівудського кіно - російської американці Аллі Назимова.

Її творча кар'єра, на перший погляд, може здатися ідеальнимвтіленням Американської мрії. Невисока, тендітна актриса Московського
МХАТу стала зіркою бродвейських театральних підмостків і Голлівудськихкіностудій, відомої саме як Назимова без всяки підробок під стиль
«Рюсс», всіх цих «... офф» та інші. Приїжджає з свого особняка назнімальний майданчик примі, зверталися шанобливо і з острахом: «Мадам» --сувору вдачу актриси був відомий. І лише близьким друзям дозволялося їїназивати «Аллою». Невтомна «мадам» довгий час була самоювисокооплачуваною актрисою «Метро», фінансуючи власні проекти таграючи, природно головні ролі, вона контролювала буквально все - відсценарію до підбору акторів на другорядні ролі. Недоброзичливцізаздрили її енергії і таланту, решта - обожнював.

Обдарована учениця школи Станіславського, вона реформувала традиціїтеатральної Америки. Її називали другим Дузе, а Теннессі Вільямс, щестудентом бачив її в «приведення» Ібсена, зізнався: «Це було однез тих незабутніх вражень, які змусили мене писати для театру.
Після гри Назимова хотілося для театру існувати ».

Але її роман з Голівудом, всупереч ухваленому думку, склався не такщасливо. Назимова була настільки яскравою індивідуальністю настільки оригінальна ісвоєрідний була її акторська манера, що майже всі картини з її участювиявлялися набагато нижче за рівень самої актриси. Назимова була зіркою, чийсвітло випікав всі навколишні.

Алла Назимова єдина в довгому ряду талановитих російських акторівнамагалися щастя за океаном - разом з Анною Стен, Ольгою Петрової, Іваном
Мазжухіним, Акіма Тамірова, Михайлом Чеховим, - добилася прижиттєвоїслави, з наступним повним забуттям.

Божественна Алла присвятила себе заповітної мрії російських кіноподвижників Єрмольєва і Протозанова з їх Руської золотий серією дляфранцузького товариства «фільм Д'Ар» - довести, що молодекіномистецтво може зрівнятися з іншими мистецтвами, а в чому то навітьперевершити їх ... І в 1929 році, знову повертаючись до театру, гіркосказав: «Ах, якщо б змогла спалити свої фільми - до останнього дюйма. Ясоромлюся їх »

Що ж ми знаємо про цей легенді?

У сонячній і безтурботного Ялті, в сім'ї заможного єврейськогоаптекаря Левінтона за знаком Близнюків 22 травня 1879 народилася дочка.
Своєю чорною, як смола шевелюрою Алла була зобов'язана не лише єврейськоїкров'ю, але й, за чутками, іспанської - в її роду були дворяни на прізвище
Лавендера. Європейське виховання в її середовищі було гарним тоном - 6 річну
Аллу посилають у приватну католицьку школу в Швейцарії, в Монтре. Здібнаучениця швидко освоює кілька європейських мов, але поки що її більшетягне до музики. Повернувшись через кілька років на батьківщину, вона надходить у
Одеську консерваторію, де вивчає гру по класу скрипки фортепіано, підкерівництвом таких корифеїв, як Чайковський і Римський - Корсаков.

Але театр притягує до себе як магніт. Відтепер її мрія бути актрисою,жити для театру. Консерваторія забута, а іспити до Московського
Філармонічне училище, в клас Немеровіча - Данченко, витримані зблиском, через 3 роки за роль у випускному спектаклі-«Маленький ельф»
Ібсена - вона отримує золоту медаль, почесну нагороду Академії.
Драматургія Ібсена допомогла Назимова відбутися, і дуже символічно, що їїуспіх почався саме з цієї ролі, але з початок на цілий рік трудиться на
«Виходи» У МХАТівській виставах, навчається у Станіславського і плекаєчестолюбні мрії про майбутнє. Тоді ж Аделоіда Левінтон бере собітеатральний псевдонім - Алла Олександрівна Назимова. Зустріч в Костромі з
Павлом Орленевим здобували в той час все більшу популярність різкозмінила її життя. Вони одружилися. Орлен був на 10 років старше Назимова.
Невиправний романтик, актор «нутра» і натхнення, він мандрував поРосійським неосяжних просторах зі своїми виставами, лише рідко виступаючив обох столицях - до академізму московських і петербурзьких театрівставився насторожено. Говорили, що не було такого ведмежого кута, вякому не виступала його трупа. Надалі Орлен з радістю прийме
Жовтневий переворот, стане справжнім просвітителем театральноїпровінції, але пізніше розчарується у своїх зусиллях.

З Аллою виникла любов з першого погляду, але в їх відносинахбув присутній і професійний відтінок - Орлен відразу повірив у Назимова
- Актрису, розважливу і сильну партнерку. Вони були вони схожі навіть зовні
- Обидва тоненькі, невеликого росту, гнучкі і витончені; з виразнимиблакитними очима, обрамленими довгими віями. Їх енергії татемпераменту вистачило б на цілу трупу: 15 годин щоденної роботи втеатрі - розучування ролей і репетиції вдень, ввечері вистави - для нихвсе це було гранично природним. Плюс нескінченні переїзди, гастролі впровінціях ... Дилему кожної талановитої дебютантки Російського театрупочатку століття - залишатися в столичній трупі на «виходи», на вічних другаролях, або відразу ж стати примадонною провінційних театрів - Алла вирішуєпросто. Орлен поступово робить з неї «зірку», допомагаючи отримати більш
200 - т ролей у театрах Костроми, Херсона, Вільно. Вони були нерозлучні і насцені - якщо Орлен грає Дмитра в «Братах Карамазових», то Назимова -
Грушеньку (не дивлячись на пекучу південно-європейську красу Алли маловідповідний зовнішності інфернальної красуні, Достоєвського), якщо він -
Хлестакова, то вона - Анну Антонівну ...

новомодне турне наших іменитих діячів мистецтва з російськомовнимєврейським громадам Америки - винахід не нашого складного часу. Першимиросійськими гастролерами були, виявляється, Орлен і Назимова. Їх козирноюкартою стала п'єса Чирикова «Євреї», написана по слідах недавніх погроміві повна містечкового колориту. Єврейська містечкова біднота на початку століттяділилася на шукати порятунку або в революції, або в еміграції,переважно в новий світ. Їх конфлікт і їх смерть в погромі становитьзміст цієї п'єси, зі скрипом пройшла царську цензуру.

23 березня 1905 після успішних гастролей у Берліні та Лондоні трупа
Орленева давала перший спектакль в нью Йорском Нижньому Іст Сайді в театрі
«Геральд Сквер». Російський антисемітизм - безпрограшна карта Нью
Йоркської бідноти, але всіх підкорила натхненна гра блискучої пари.
Окрилені успіхом, вони всі отримані гроші витрачають на ремонт театру на 3 --їй вулиці Іст Сайда, давши йому пишне назву «Російський Ліцеум». Протягомсезону 1905/06 років в його репертуарі Гоголь і Чехов, Ібсен і Достоєвський,
Стрінберга і Гаубтман. Ліцеум став невеликим вогнищем європейської класики всерце Дикої Америки, а захоплені критики порівнювали Назимова з Елеонорою
Дузе.

Але справа йшла до банкрутства. Ідеаліст Орлен заради комерційного успіхупереходити на комерційні шоу і водевілі не збирався, а міститиекспериментальний театр для напівзлиденної американської інтелігенції булонерентабельно. Меценати - мільйонери і серед них пані Вандербільд,спершу щедро фінансували його вистави, та й збори були гарними.
Гастролі в Чикаго й Бостоні субсидували Ендрю Карнегі і Джон Пірпоінт
-Морган. Але поступово Орленевская незалежність стала відлякувати меценатіві врешті-решт актор провів 2 дні у в'язниці для боржників.

Перед Американським вояжем Назимова абсолютно не вірила в успіх, лишеенергія чоловіка надихнула її на цю поїздку. Освоївшись за рік і побачивши якоцінюють її гру американці, наслухавшись утішних пропозицій відтеатральних імпресаріо, актриса приймає рішення. Зрозуміло ні відразу. Вонабула багатьом зобов'язана Орленеву, який зробив з неї професійнуактрису. Вона ж пробудила в ньому інтерес до західної драматургії. Розірватиж такий тандем було б трагедією для обох. Назимова пробувала переконати
Орлен в залишитися з нею, але Орлен наполягав на повернення в Росію. Урішенні Назимова, в якій ніяк не міг повірити нещасний Орлен,проявився весь твердий і честолюбний характер актриси.

Вона проводила корабель увезшій Орленева до Норвегії, і на самотіповернулася в джунглі Манхеттена.

Коли ж наступної осені Орлен знову збирався на гастролі до Америкиз Ібсенові «Брандо», його наздогнала відчайдушна телеграма Назимова: «Прошутебе, дай мені цей єдиний куточок у світі, а в тебе і без Америкибагато місця! », велика сила любові. Актор без коливань скасовує поїздку.
Американський куточок був подарований Орленевим створеної ним самим російської
Дузе ...

Загубитися в манхеттоновскіх джунглях актрисі не довелося, театральнийпродюсер і власник театрів Л. Шуберт, який бачив її російські вистави,просив виступити у нього в будь-якій ролі - звісно, англійською
. Навчала її мови і ставила вимову мати знаменитого гріффітовскогоактора Річарда Бартельмеса, тоді ще малюка Діка.

13 листопада 1906 у театрі «Прінцесс» відбувся дебют англомовноїакторки Алли Назимова в одній з кращих своїх ролей - Гедда Габлер.
Театральний Нью Йорк був покірний, газети писали, що ця «тендітнаросійська перевершила всіх нинішніх улюбленців публіки ». Незабаром більшість всіх
Ібсенові п'єс, які принесли їй заслужену славу, вона грає в театрі на 39
- Ій вулиці, який Шуберт називає в її честь.

«У ролях Алли Божественної, в її трактуванні Ібсена, цікавіамериканці бачили образи загадкового, потривожених політичними бурями
Левіафана - Росії. Розвалюється імперії ще належить спорудити,подібно Будівельник Сольнес повітряні замки на кам'яних уламках фундаменту.

Пережити «феміністичний» бунт, розпад до нині міцної родини,зруйнованої з такою ж легкістю, як вугільний будинок. Винищити в собі всілюдське і повести своїх парафіян вперед, вгору, до крижаних вершин,де висіться недосяжна церква. Тривога і страх невідомого майбутнього --ось що крізь в грі «російської Дузе» екзотичного слов'янського квітки,пишно розквітлого на американському грунті ».(

У проміжках між серйозними ролями Хільди в «Будівельник Сольнес»,
Рити Алмерс в «Маленькому Ейольфе», Гедда Габлер, актриса дозволяла собіперепочинку в мелодрамах і водевілях. У «Графині - Кокетці» та «Красуня»
( «Белла - Донна») вже з'являються штрихи до іміджу жінки - вамп. Змелодраматичним противоєнним водевілем «Наречені війни» Назимова влаштовуєгастролі по всій Америці, а після її повернення режисер Герберт Бреннонпропонує Назимова зіграти головну роль в його майбутньому фільмі.

Йшов перший рік світової війни, Європа була охоплена пожежами, і навіть удалекій Америці не було ні чого важливіше пацифістка теми. Джоан - Назимова,вдова вбитого на фронті офіцера і не може більше бачити, як гинуть ввійськової м'ясорубці чоловіки. Вона вагітна, але народжувати дітей для військового
Молоха більше не хоче. Кульмінація фільму - де вона закликає усіх жінокнароджувати солдатів на неминучу смерть і натовп жінок на задньому планіпідтримує її радісними вигуками. Джоан підносить до скроні пістолет істріляє. Натовп піднімає її тіло вгору і спрямовується вперед до короля.

Картина була знята на студії «Айдеал» під Нью Йорком, в Нью Джерсі. Укартині знімався Чарльз Брайант, який зіграв настільки важливу роль у доліактриси. Він став її коханцем (одружитися вони не могли, оскільки
Орлен розлучення не давав) і партер у багатьох фільмах. Він же тактовносовлекал Назимова на шлях комерційного успіху, критикуючи її прихильністьдо класичного репертуару.

У вітчизні складали легенди про її успіхи, газети друкувалидошкульні фейлетони про нову американці. Коміссаржевська, їздила згастролями в Нью Йорк, не отримувала такої вдохновітельной підтримки яктрупа Орленева. Вважали, що успіху пані Коміссаржевської дуже шкодивпатріотизм. Пані Назимова, що грає англійською натуралізованийартистка - роздувається всесвітньо і На відміну від першого Назимова зрозумілависоко міщанський характер країни «жовтого диявола». Вона живе в особнякунеприступною царицею, що ховається від очей публіки.

Ось який побачила Назимова актриса Мерседес де Акоста наблагодійному вечорі Медісон Сквер Гарден.: «представляючи Росію вонанесподівано з'явилася в проході що веде до просторої арені, що знаходивсятоді на 27 вулиці, в костюмі козака. Коли оркестр заграв імператорськийгімн, вона, освітлена яскравим світлом прожектора, розгорнула Російський прапор.
Весь зал в той вечір був у її ніг ».

Пропозиції та привабливі контракти з Голівудом після успіху« Нареченихвійни »сипалися як з рогу достатку. Честолюбність і владність актриси,проявилися в її контракті з компанією «Метро» - він дозволяв Назимова самоїнабирати знімальну групу, стверджувати сценарій, режисерів, акторів. Однакпоки це могутність не дозволяло їй екранізувати Ібсена та Чехова: такихелітарних речей ділки «Метро не заохочували.

Її мінімальна зарплата сягала 13 тис. доларів на тиждень - багато
Голлівудські зірки могли про таке лише мріяти.

На переконання Чарльза Браінта вона пробувала себе в екзотичному амплуа,граючи неврастенічний певічек паризьких кабачків, індійських танцівниць іінших тендітних квітів «напівсвітла» Вся її характерна південна зовнішністьідеально підходили для сентиментальних мелодрам типу «Іграшки долі» Дж.
Бейкера, де Назимова грає жертву чоловічих пристрастей або «Червоного ліхтаря»
Альберта капеланів. Гидливо ставлячись до мелодраматичним сценаріямивладна «мадам» грала в них, оскільки фільми робилися під неї - ролі
Назимова були альфою і омегою таких картин.

Тема ранимою самотньої жінки, яка ховається за маскою хижачки - вамп,примхлива і розпещені проступає вже в перший же ролі для «Метро» у фільмі
«Чудове явище» (1918г.)

У мелодрамі Альберта Капеланом «Око за око» (1918г.), Назимова граєдонька арабського шейха, яку наздоганяють терни долі, але як правилозводиться до хеппі енду.

У мелодрамі «З туману» (1919г.) того ж капеланів, суть в принципімалоізменена. Як бачимо мелодрами Назимова не сильно відрізнялися один відінший.

Не смішні й безглузді сюжети цих мелодрам, але витончена гра Назимовамайже відразу висунули її в ряди провідних Голлівудських «див»-в кожному спискуулюблених актрис її ім'я стоїть поряд з іменами Мері Пікфорд, Норма Толмедж,
Пірл Уайт, Маргарет Кларк.

До вже комуністичної Росії лунають чутки про екранної славі
Назимова. «Совкіно» початок 20-х прокатує фільми з її участю на рядуз «Індійської гробницею» і «Ведмежої весіллям». Цензори захоплювалися іуподібнювала мистецтво актриси танцю і понтаміме. Тіло, а ні особа - осьчарівність Назимова .... А так само були вражені методами її репетицій, їїенергії і самозабуття. Кров холоне в жилах, розповідають присутніна репетиціях, Почувши її несамовита крик (сцена з фільму «Із туману »).

І навряд чи ми зможемо точно визначити, як сама Назимова ставилася доролям такого роду. «Мадам» любила оточувати себе загадками ... Ясно одне --мелодрами періоду «Метро» висували на перший план саме її, російськуекзотичну зірку, применшуючи всіх інших навіть чарівною Брайанта. ЩоАллі додавало впевненості своєї сили ...

Алла Назимова посилилась в Голлівуді в 1918 році - її щомісячні 13тис. доларів, дозволили їй орендувати невелику, іспанського типу віллу, на
Сансет Бульварі. За орендний контракт на 99 років - актриса збиралася житидовго. Справжня краса в її Уайльдовском розумінні була всім для
Назимова. Краса в мистецтві - не дарма вона оброщается до п'єси Уайльда
«Соломія». Краса тіла - Виснажливі щоденні вправи, культвласного тіла до глибокої старості змушував її виглядати підбезжальним світлом софітів тендітною дівчинкою.

Намагаючись зруйнувати образ «тендітної екзотичної діви», Назмова часомпросто провокувала газетярів. На запитання інтерв'юера: «Чи треба матидітей? »- Алла відповідала:« Тільки не жінкам займаються творчістю.
Щоб себе виразити, їй слід бути вільною. "

Навіть зі своїми друзями« мадам »вела себе гордовито, а вже людям ззаплямованою репутацією підступитися до неї було зовсім неможливо. Дагмар
Годвскі, актриса немогу?? кіно, у своїй автобіографії згадує зустріч
Нзазімовой з одним з ідолів 20 - х років на урочистому вечері на честь
Назимова. «Красивий брюнет Гуільельмі підійшов до столу сяючи від захвату, але
Назимова опустила голову і завмерла, її маленька постать була напружена,вона сиділа, наче на неї знайшов правець, звичайно ж ні чим хорошим цезнайомство не обернулося. Синьйор Гуільельмі приїхав до Каліфорнії щобуникнути огидного скандалу в Нью Йорку. "

Пізніше Рудольф Валентино стане прекрасним партнером Назимова в« Даміз камеліями »(1921, реж. Рей Смолвуд). Він стане чоловіком і найкращим творіннямзнаменитої Наташі Рамбовой, уродженої Уінфред Шанессі, що взяла моднеросійське ім `я під час роману з артистом російського Імператорського балету
Федором Козловим. Талановита балерина, дизайнер, сміливо вводила принципивитонченого Арт Нуво в Голлівудський побут, Рамбова була едіномишленецой Аллиі художником - декоратором на трьох її кращих картинах - «Дама з камеліями»,
«Ляльковий дім» і «Соломія».

Голлівуд початку 20-х був магічним місцем - великих грошей енергії таслави. На вершині зоряного небосхилу перебували Мері Пікфорд і, звичайнож Чаплін, Товстун «Фаттах» Арбекль пожинав плоди екранного успіху; Вільям
Харт хоробро воював з індіанцями, а бравий Дуг Фербенкс вдирався вбагдадські сірка або нісся з цибулею з шотландським лісах; енергійна Пірл
Уайт щодня ризикувала життям, а сумні і зворушливі сирітки Бурі,
Ліліан і Дороті Гіш растоплялі серця.

На цьому тлі «індустрії мрій» жалісливі мелодрами російськоїамериканки припадали як не можна більш до місця. Але Назимова мріяла пробільше. Вона вірила у можливості кіно, і її давня мрія-суміститивисоке мистецтво з комерційним успіхом, несучи до стандартнийголлівудський продукт витонченість і рафінованість європейської кінокультури-тепер могла здійснитися. Європа повинна була зустріти Америку вфільмах Алли.

І все ж популярність російської зірки поступово сходила нанівець,голлівудські газетярі висміювали останні фільми «Метро» з її участю.
Тоді було урочисто оголошено що з цього часу «Мадам» Назимовабуде зніматися в картинах тільки з видатних творів літератури.

Назимова і Рамбова почали зі скандальною «Афродіти» П'єра Луї. Історіяприреченої любові Хрізіс до Діметріосу скульптору і фавориту розпуснихправителів Стародавнього Єгипту (дія відбувається в 1 столітті нашої ери),насичена сценами богохульства тортур, вбивств, лесбійської любові і содомії
- За словами Луї, він намагався епотіровать мораль ситих буржуа.

Назимова вже почала підготовку до зйомок картини, коли у всіх штатахбув прийнятий цензурний закон. В ньому було зазначено, що якщо вже кінематограф єіндустрією, що приносить дохід, то Поправка до Конституції про свободу промові нанього не поширюється. Налякані можливими звинуваченнями на адресу вільноїекранізації «Афродіти», боси «Метро» запропонували своєю примхливою «зірку»поставити не менш відомий, але більш пристойний роман - «Даму з камеліями»
Олександра Дюма - сина.

Покоряючись долі, Назимова разом з режисером Реєм Смолвудом і Наталкою
Рамбовой, ще не прийшла до тями після закриття улюбленого проекту, влічені тижні знімає «Даму з камеліями».

Гра Алли, як завжди була неповторною, але до того часу контрольвладної і норовливої зірки на знімальному майданчику вже починав турбуватикерівників «Метро». Контракт був розірваний, і Назимова, нарешті томогла приступити до виконання своєї заповітної мрії.

Але мрію про незалежність в цьому мистецтві довелося підкріпитиматеріально-майже всі свої заощадження Назимова вкладає в орендуневеликій студії Роберта Брантона на авеню Мельроз і два фільми, знятітам .- «Ляльковий дім» і «Соломію». Вона йшла на ризик, хоча пропаленіголлівудські ділки з усіх боків віщували їй банкрутство.

Перший проект особливої слави Назимова не приніс. Хоча актриса внесла дороль Нори, колись зробила її знаменитою по обидва боки океану, все своєтеатральне майстерність.

Не дивлячись на це, а також на строгі «академічні» інтер'єривиконані Рамбовой з поєднанням з незвичайною комбінацією непомітнихкостюмів норвезьких селян і хутряних ошатних одягів російських бояр, прокаткартини навіть не окупив витрат на зйомки.

Хрістомотійний біблійний сюжет про Соломії, падчерки царя Ірода ідочки Іродіядина, за намовою матері станцювати для вітчима свій
Еротичний танець з Сім'ю вуалями, щоб отримати від нього на срібномублюді голову Івана Хрестителя, в мистецтві рубежу XIX - XX столітьнесподівано стає популярним. Мабуть благодоря одноактівці Оскара
Уайльда яку в 1893 році написав для Сари Бернар. Цензор - пуританинлорд Чемберлен заборонив ставити її на Лондонській сцені, і Уайльд, придопомоги французьких драматургів, і перш за все П'єра Луї, опублікував
«Соломію» у Парижі. Після арешту Уайльда в 1895 за звинуваченням угомосексуалізм його п'єса почала свій переможний шлях крізь рогаткицензури всіх держав і націй. У 1903 році в Німеччині її ставить Макс
Рейнхардт минаючи всі перешкоди. У 1905 році Ріхард Штраусс пише своюзнамениту оперу за мотивами Уайльда. Скандальна слава п'єси привертає і
Голівуд - у 1919 році виходить фільм з фатальною Тедой Барой - відомоївамп 10 - 20 років.

Кращий перекладач цієї п'єси в Росії Костянтин Бальмонт, так писав про
«Соломії»: «розпусного сім'ї в якій вона виросла злочину матеріі вітчима, захоплення римлян, розпад - якби не було всього цього, її любов була бсвітлим святом ... »Духовна цензура, зрозуміло заборонила п'єсу допостановці, хоча дозволила публікацію. Після лютого 1917 вона булапоставлена відразу й у Малому театрі Євреїнова і а в камерному Таїровим.

Трактування найбільшого естета, прихильника краси відразу підкорює
Назимова. Ні на йоту не відступаючи від п'єси, Алла Назимова своєї лебединоюпіснею спробує висловити свою власну трагедію. Її Соломія-різковідрізняється від свого корисливого, розпусного, близького оточення-отхтивого Ірода, що нагадує товстого блазня (Мітчел Люїс), від злісної
Іродіядина (Роуз Дайен), від пишних придворних. Вона внутрішньо вільнастихійна, живе лише однією пристрастю - любов'ю до опального прочуханку. Ця любовїї протівопостовляет її ценічному зборищу предворних, як мрія самоїактриси про подленно інтелектуальному, художньо у високому розумінні цьогослова кіномистецтві - розважливою користі Голлівудських магнатів. Соломія
Назимова - особистість, але особистість трагічна, бо її загибель неминуча,якщо вона спробує затвердити свою індивідуальність, будь то в захопленійримлянами Іудеї або Голлівуді століття джазу.

Атмосфера фільму - щільна, в'язка і тривожна. Малюнки в стилі
Бердслея покривають стіни похмурого бенкетних залу, а в кадильницькурить кадило, сдесь ж трохи по віддали - фарисеї, саддукеї і Назаретянена.
Велика кількість бенкетників створює тяжке відчуття задухи і замкнутогопростору. Хтиві погляди ірода на небесно легку, майже повітряну
Соломію лише підсилює його.

Недарма Назимова ставить у титрах фільму «Пантоміма за мотивами п'єси
Оскара Уайльда »- її граціозність і по котячі обережні рухинагадують пантоміческіе етюди. Гнів Соломії і бажання помститися знаходятьсвій вихід в кульмінаційній сцені у танці з семи вуалями які внаслідок став популярним еротичним шоу 24 року різними столиць світу.
Взаімствованним він був Ідой Рубенштейн виконуючи танець на Дягелевскіхсезонах у Парижі та Алісою КООН у виставі Таїрова.

Щоб не дратувати цензорів і ослабити еротичний сяють сцени, вона нераз переривається великими планами сластолюбівий особи Ірода. З цієї жпричини від жаданої голови пророка на срібному блюді виходитьмістичний світ.

Стержень фільму - пристрасна пантоміма Соломії, все працює на її
«Его». Вона дуже часто з'являється одна в кадрі, не уникаючи надвеликихпланів, камера майже не рухається, дозволяючи глядачам зосередиться нарухах танцівниці. Слова не головне у фільмі, його квінтесенція --пластику Назимова. І п'єса і її трактування Назимова - один з першихекспериментів абсурдісткого мистецтва XX століття.

Думка про перші справді художньому «Європейському» фільм «дикої»
Америці змушувало її не зупиняє не перед якими витратами. Але ж навиробництво картини було витрачено 350 тис. доларів, на ті часице були дуже великі кошти для такого камерного фільму. Але Назимоваспіткало переслідування недоброзичливців, у зв'язку з чим прокатники непоспішали зв'язуватися з незвичним, надто «художнім» проектом. Упідсумку прокат зроблений «Юнайтет Артистс», не окупив і половини вкладенихв неї коштів. «Дика Орхідея декодентской пристрасті», як назвав фільмрецензент журналу «Фотоплей» не змогла бути підтримана глядачами в силунайдурніші політики.

Це був крах однієї з перших спроб зробити справді художнійфільм в Америці.

Після «Соломії» Алла вирішує порвати з Голівудом назавжди, але,подумавши погоджується на продовження чергових ремісників - компаній
«Ферст нейшонал» і «Вітаграф» - продовжити своє емфіральное амплуа. Ізнову пішли «прохідні» ролі - у «вуличних Мадонни» 1924, в «Спокутагріх »1925 і в« Моєму синові »цього ж року.

« Мадам »вважає за краще залишити цітодель кінозірок ради стабільною івпевненою роботі на театральній сцені. Її кінокорьера хилилася до заходу.

Вона повертається на підмостки Нью-Йорка, гастролює в Лондоні і
Парижі. У її репертуарі-Чеховський «Вишневий сад», Тургенєвська «Місяць уселі »,« Привиди »улюбленого Ібсена, Бернанд Шоу, Юджин О'Ніл ... Театрализнову ізберают Аллу своєю королевою.

І лише на початку 40-х вона знову приходить у кінематограф. Але тепер їїролі далеко не головні, хоча Назимова як і раніше залишається «зіркою» іперетворює свій вихід в маленький спектакль: у Мервіна Ле Роя в «Втечі»
(1940), у Роланда Лі в «Мосту через річку Сан-Луїс» (1944), у Вінсета
Шермана в «Нашому часу» (1944) з Михайлом Чеховим і безліччю іншихросійських емігрантів, у Джона Кромвелл у фільмі «З тих пір, як типішла »(1944). Ролі породистих аристократок, переважно чомусьпольських графиня, переслідували її в кінці життя. В цей же час Назимовапочала писати мемуари, на жаль, поки що залишилися не опублікованими ...

Алла Назимова, російська американка, реформатор театру і кіно Америки,померла 30 червня 1945 року в Лос - Анджелесі, в госпітоле «Гуд Самерітен»від коронарного тромбозу. Їй було 66 років.

Незважаючи на пріследовавшіе її невдачі, актриса зробила все що могла всвоєю яскравою, блиснувши, світить, наче комета, життя. Чи не обставиниуправляли її долею-вона сама. Гра Назимова і фільми, зняті нею --перш за все «Соломія», .- увійшли в історію кіно, як зухвалий експериментщеплення європейського мистецтва до американського комерційному «дички», іне Відень актриси в тому, що експеримент провалився. На тлі інших вампминулого-Кабірії ( «Кабірії» Дж. Построне), Клеопатри ( «Клеопатра» Дж.
Кьюкора), Королеви Атлантиди ( «Атлантида» Жака Фейдора), її Соломіявиділяється не тільки майстерністю образотворчого рішення, але й ідейноїтрактуванням, що відбиває тривоги «fin de siecle».

Цей шедевр Назимова дав натхнення цілої низки «рімейків»класичного сюжету. Але ні Рита Хейуорт у фільмі Вільяма Дітерлея «
Соломія »(1953), ні Гленда Джексон в« Останньому танці Соломії »
Кеннана Рассела (1988) не внесли до трактування образу чогось суттєвонового. Тендітна, примхлива німфетки Назимова назавжди залишилася легендою
Великого Німого ...

Маленькій актрисі не вдалося побороти американського Левіафана. Алесьогодні зрозуміло, що без її зусиль кінематограф 20-х розвивався бтрохи інакше.

.

(Мистецтво кіно 3'95