Рєпіна Людмила 11классВ

Василь Васильович Кандинский

Розробляючи принципи кубізму, Пікассо і Шлюб не дійшли до повноїабстракції, зберігши, хоч і слабку, зв'язок між мальовничим зображенням іреальними об'єктами. Новації Брака І Пікассо довели до логічногозавершення інші художники. Якщо Леже і Делоне підійшли до самого порогуабстракційної мистецтва, то у творах Василя Кандинського, Казимира
Малевича і Пітера Мондріана мову живопису стає послідовнобезпредметним, потворним і безформним. Кандинський закінчуєюридичний факультет, на нього чекає університетська кар'єра, але віннесподівано залишає Росію і переїжджає в Мюнхен (1896) для вивченнямистецтва в Акаденіі. У своїх перших творах він наслідує колоритуфовістів. Вражений красою власні картини, випадково поставленоїнабік, він зробив висновок, що може повністю відмовитися від зображення реальнихпредметів. Кандинський дає теоретичні обгрунтування результатів своїхекспериментів у дослідженні, названому «Про духовне в мистецтві» (1910), вякому стверджує, що головна мета мистецтва полягає у вираженнівнутрішнього світу митця. До цієї позиції приєднуються ще троє німецькихживописців - експресіоністів - Франц Марк, серпень Маккей і Пауль Клеї, --заснували у Мюнхені разом з Кандинський групу «Синій вершник». Переконанів тому, що сучасне ощество приречене, тому що загрузло в жадібності іматеріалізм, вони шукали порятунок у світі чистої уяви. Віра
Кандинського в те, що за допомогою кольору, форми, лінії можна стимулювативідчуття, багато в чому виходить з теорій філософа Рудольфа Штейнера, такожщо працює в Мюнхені. Кандинський вважав, що кольори можна порівняти ззвукамі.В зв'язку з цим він дав «музичні» назканія двом своїм мальовничимциклів - «Композиції» і «Імпровізації», - які підкреслювали їхбезпредметною зміст.

У картинах російських художників також очевидна тенденція уникнутипредметного світу абстракцію. Виставки паризьких авангардистів мали тутвеликий успіх, і багато колекціонерів - інтузіасти почали приймалотвори Пікассо, Матісса та інших. Їхні картини подталкнулі і багатьохросійських художників звернутися до абстрактного живопису.

У Росії після революції 1917года встановився новий режим, відвертоворожий буржуазним цінностям капіталістичного Заходу. Це наочновиразилося у підтримці, яку Советское гос-во надавало сучасномумистецтву. Василь Кандінський (в 1910 році створив свою першуабстрактну акварель) і Казимир Малевич, дві ключові фігури в абстрактнійживопису в довоєнний період, були признач: Кандинський - викладачемвищого художньо-технічної майстерні в Москві, а Малевич --керівником Інституту художньої культури в Петрограде.Оба продовжувалисвої пошуки в сфері абстрактного живопису. Коли ідеалістичний угарпереможної революції поступається місцем прозаїчніших потребаміндустріасізаціі та економічних реформ, абстрактного мистецтва починаютьвіддавати перевагу реалізм, більшою мірою відповідає вимогамдержавної пропоганда. І Кандинський змушений був виїхати з Росії таоселитися в Німеччині, де його ідеї стимулювали нові, принциповінапряму.

Кандинський, виїхавши з Росії викладав у Баухауза.

Русло еволюцій стилів, що йде від символізму і стилю модерн, призвело допояви унікального методу абстрактного живопису, основоположником був В.
Кандинський, практично не мав прямих послідовників. Творчість
Кандинського так само належить як російському, так і німецькогоавангарду. Абстракціонізм Кандинського поступово звільняється від реальнихформ. У другій половині 20-х років інтерес до абстракціонізму знижується. Уряді країн з авторитарними та тоталітарними режимами ця течіяпіддається гоніннями і заборони.