Алматинська ТЕХНОЛОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ

КАФЕДРА ТКШІ

РЕФЕРАТ З ІСТОРІЇ КОСТЮМА

НА ТЕМУ:

«Костюм Стародавньої Греції класичного періоду»

Виконавець: Юлія

Керівник:

алмати 2000

Введення

... і чому дитинство людського суспільства там, де воно розвивалося за все прекрасніше, не повинно мати для нас вічною красою, як ніколи не повторюється ступінь?

К. Маркс, «До критики політичної економії»

Стародавня Греція навіть у ранній період своєї історії за своїмдержавного та економічного устрою багато в чому відрізнялася від
Єгипту, Ассирії, Вавілонії і Персії. У період же класичний (V-IV століття дон.е.), після перемоги над Персією, коли грецька культура досягланайвищого розквіту, Греція складалася з відокремлених рабовласницькихміст-держав - полісів і примикали до них сільських околиць.
Сільське господарство лежало в основі економіки міст-держав. Другемісце займали ремесло і торгівля. Значна частина вільного населеннямало рабів. Правами громадянства володіли тільки вільні греки. Головноюобов'язком кожного вільного громадянина був захист свого міста -держави в частих міжусобних сутичках, що виникали між окремимиполісами, і від зовнішніх ворогів Греції. З метою ж торгівлі греки здійснювалитривалі подорожі на кораблях, що вимагали великої спритності івитривалості.

Поняття про гармонійно розвиненої вільної людської особистості,що склалося в Древній Греції, багато в чому визначило характер та шляхирозвитку грецької культури. Тіло людини вперше стало розглядатисяяк дзеркало, що відображає єдність і досконалість світу. Римський архітектор
Марк Вітрувій Полліон (25 р. до н.е.) на прикладі людського тілапрагнув показати особливості будь-якого досконалого творіння, створеноголюдиною. Ці особливості: закономірність, організованість,пропорційність, симетричність, доцільність. Ці п'ять особливостейвідрізняли та одяг Стародавній Греції.

Закономірність визначалася шириною ткацького верстата, на якому ткалиматеріал. Цей матеріал не кроілся, тканина тільки вертикально збиралася вскладки, які нагадували каннеліри грецьких колон.

Організованість або пристрій одягу диктувалися, з одного боку,матеріалом, з іншого - модою тієї епохи. За канонами моди того часу платтяНЕ кроїли. Скроєної костюма, в сучасному розумінні цього слова, грецькаодяг не знала.

Пропорційність одягу виражалася в її гармонійності іврівноваженості. Всі дотримувалися девізу, сформульованим колись у
Греції, - «все в міру». І ніколи тут не було модною ексцентричності,яка порушила б пропорції і гармонію одягу.

Симетрія костюма визначалася не тільки прямокутним шматком матерії,з якого він виготовлявся, але і його розумінням. Одяг цілкомпідпорядковувалася природним ліній людського тіла і вигідно їх відтіняли.

І остання вимога Вітрувія - доцільність - дотримувалася.
«Дуже приємно бачити добре підігнані ... взуття та одяг, що задовольняєпотребам власників ... »- каже грецький філософ Ксенофона. З йогоповідомлення випливає, що розподіл одягу за потребами само собоюмалося на увазі, і твори мистецтва того часу є томудоказом.

Про грецьку одязі, про її зовнішньому вигляді ми можемо судити по пам'ятникахдавньогрецького мистецтва. Статуї, барельєфи і горельєфи, розпису ваз,глиняні статуетки масового виготовлення (танагрскіе статуетки) дають намбагатий і наочний матеріал з історії давньогрецької одягу. Письмовіджерела допомагають порівняти назву та опис тієї чи іншої частини або видукостюма з їх зображенням.

До найбільш древніх зображенням грецького костюма відносяться розписуваз VI століття до н.е. На них представлені одягу з тканин з геометричним ірослинним малюнком .. Хоча і більш пізні за часом, вони чудовоілюструють опис одягу Гери, дане Гомером.

Якою запашної одягнувся ризою, яку Афіна,

Їй виткав, ізукрасіла безліччю чудових візерунків,

Різу злотом застібками вище грудей застебнула,

Стан оперезав поясом, темрявою бахрому оточеним,

У вуха прекрасні сережки з потрійними підвісами вдела,

Яскраво грали: принадність обертом від богині шатами.

Легким покривом голову осяяла Державна Гера,

Пишним, новим, який, як сонце, блищав білизною.

Протягом всієї історії давньогрецька одяг відрізняється великоюстійкістю типу, в якому поєднується простота крою з високоюхудожністю форм, що створюються драпіровкою.

закінченою, найбільш художньо виразною форми грецькаодяг досягла в класичний період, коли мистецтво створення драпіруваннявходило в курс навчання юнацтва і зовнішня манера поведінки була пов'язана зумінням носити одяг. Тому і для нас костюм цього часу єнайбільш цікавим і цінним. Він більше, ніж костюм будь-якого іншого народу,пов'язаний з вираженням естетичного суспільного ідеалу. Благороднупростоту і гідну поставу, розвинуті форми тренованого тіла,гармонійні пропорції, динамізм і свободу рухів прекрасно виявляєдрапірування - основа античного грецького костюма.

Одяг древніх греків була дуже проста за своїм кроєм, вона складаласяз прямокутних шматків тканини різної довжини і ширини, задрапірованих нафігурі різними способами. Пластика драпірування і постава фігури цінувалисянабагато вища за вартість тканини і краси орнаменту. Тут греків цікавилане конструктивна, а живописно-пластична сторона.

Ритм, розташування драпіровок диктувалися основної архітектурноїформою епохи: високою, потужною каннелированной колоною доричного ордера.
Драпіровка повинна була найбільш ефектно підкреслювати рухулюдського тіла. «... Драпірування оживляє мертву тканину, надаючиестетичну цілісність фігурі. Складки, у свою чергу, акомпануючируху тіла, звисають з рук, огортаючи округлості, і плавно обволікаютьстатичне тіло; застиглі в мить спокою, вони починають рухатися разомз тілом, виявляючи рух у великому і малому напрузі його. ». [1]

Давньогрецький костюм був пристосований до клімату і відповідавспособу життя вільного грека. Крім того, безумовно, велику роль уформуванні чоловічого одягу зіграла ступінь розвитку військової техніки іспособи ведення війни.

Тканини, кольори, орнаменти

Для свого одягу греки використовували м'які, еластичні, прекраснодрапіруються тканини. Про їх зовнішній вигляд і основні властивості можна судитиз описів, малюнків і скульптур, а також за зразками пізніх грецькихтканин, представленим в Ермітажі.

Тканини ткали ручним способом на вертикальному верстаті шириною до 2-хметрів. Мистецтво ткацтва цінувалася дуже високо, згідно з міфології всебогині Олімпу і інші героїні були майстерними ткалями, змагалися міжсобою у цьому ремеслі.

волокнистий склад грецьких тканин - вовна або льон. До бавовні грекипоставилися з подивом, побачивши його вперше в Індії під час походу
Олександра Македонського, вони називали його «вовною дерева». Тканини змалюнком, поширені в період грецької архаїки, в класичнийперіод були витіснені одноколірними. Хоча грекам були відомі різніфарби, але улюбленим і найбільш поширеним кольором одягу в класичнуепоху був білий.

Вже в античні часи кольору мали своє символічне значення; так,наприклад, білий колір був закріплений за аристократією, а чорний, пурпуровий,темно-зелений і сірий - висловлювали печаль. Зелений, сірий і коричневий кольорибули звичайними квітами сільських жителів. З згадок в грецькійлітературі ми знаємо про відомих вже тоді численних колірних нюанси:носили, наприклад, плаття зеленого кольору «жаб'ячого» або «яблучного»відтінку, аметистового, гіацинтовий, шафранового і т.д. Гомер, наприклад,згадує про те, що «подвійний пурпурний шерстяний плащ ... був одягнений на
Одіссеї; на цьому плащі була золота шпилька, зроблена з двох трубочок, іспереду плащ був багато прикрашений ... Потім я побачив на його тілі блискучунижню одяг ».

Одноколірні тканини прикрашалися каймою вишивки, аплікації. Візерункиорнаменту пов'язані з природою, носять стилізований геометричний аборослинний характер. Це - меандр, критська хвиля, пальметт. Орнаментрітмічен, раппорт будується по горизонталі. У поєднанні з вертикальнимнапрямком лінії драпірування це робить складки особливо чіткими івиразними, підкреслює красу і пластику рухів.

Чоловічий одяг

У класичний період еллінізму основа чоловічим одягом складаласяз двох частин - хітона і гіматіона.

Хітон (chiton) - вихідна і домашній одяг стародавніх греків всіхстанів. Спочатку хітон виготовлявся з прямокутного шматкавовняної або лляної матерії приблизно метрової довжини, а потім шилася здвох однакових, але набагато більших за розмірами шматків матерії. Хітонодягався прямо на тіло, облягаючи його, а на плечах скріплюється пряжками,які називалися фібулами (fibule). Хітон могли зшивати по боці абозалишати з одного боку відкритим, праве плече іноді залишалиоголеним Іноді хітони робили з невеликими рукавами, такий одяг цілкомткали на верстаті. Хітон підперізувалися поясом, з зайвої довжини робили напуск,ширину рівномірно розподіляли складками. Довжина хітона могла бутирізною, але частіше за все доходила до колін. У класичний період довгийхітон був ритуальної одягом. Його одягали жерці і актори на сцені. І колив IV столітті до н.е. виник звичай з'являтися в довгому одязі, такий хітонвикликав осуд у всіх поборників суворих звичаїв старовини. Від довгого,прісборенного хітона бере початок подвійний хітон - діплойдон (diploidon).

На ранніх пам'ятниках мистецтва (розписи ваз) є зображення хітонівз довгими рукавами, в чому явно видно вплив східних звичаїв.

В античний час розкішний верхній плащ, який звичайно носився поверххітона, називався фарос (faros), більш скромний називався хлаіна (chlaina).
Фарос носила аристократія. Він був з дорогого єгипетського полотна,цього красивого пурпурного кольору. Пізніше він кілька подовжився. Цейбільш довгий плащ з великою кількістю складок отримав назву гіматіон.

Гіматіон (himation) - найпоширеніша верхній одяг,являла собою прямокутний шматок вовняної тканини розміром 1,7 (4 м,драпіруються навколо фігури різними способами. Щоб тканина незісковзувала, ззаду зашивали вантаж - шматочки свинцю. Чоловіки надягалигіматіон наступним чином: один кінець, злегка задрапірований абозакладений в складки, спускали з лівого плеча на груди, що залишилася, тканинамали в своєму розпорядженні на спині і пропускали під праву руку, залишаючи руку вільною,і, уклавши тканина красивими складками, перекидали через ліве плече наспину. Це був найпоширеніший спосіб носіння гіматіона, - інодігіматіон зі спини перекидали на праве плече, закриваючи їм праву рукуабо обидві руки. Більш широкий і довгий гіматіон називався паліуми (pallium).

Збереглися скульптурні зображення грецьких драматургів, ораторів іінших громадських діячів (Софокл, Менандр та інші), одягнених у гіматіониабо паліуми. У Греції приділялася дуже велику увагу вмінню носитигіматіон, і за його майстерності його носіння судили про смак людини. Цяодяг надавала зовнішності людини відтінок величної простоти,драпірування підкреслювала пластичну гнучкість тіла, її розташування --перетин округлих, овальних і прямих ліній, розташованих під кутом
(променями), що входять в єдиний центр на плечі, - відповідало рухів тіла іпідкреслювало динаміку образу.

Крім гіматіона греки носили і хламіс (chlamys), менший варіантгіматіона з розмірами приблизно 1 (2 м. Це одяг, перш за все, вершників,солдатів, юнаків та мандрівників. Вона з'явилася в класичний період уяк нового виду одягу родом з Фессалії. Її скріплювали пряжкою --фібулою на правому плечі або лівому плечі, і вільні кінці падали красивимифалдами, залишаючи одну руку відкритою. Хламіс зазвичай робили з щільноювовняної тканини типу валяного сукна.

подвоєний гіматіон або хламіс називався діплакс (diplax).

Особливою простотою і строгістю відрізнялася одяг спартанців, якічастіше за все не носили одяг має, а задовольнялися лише гіматіоном з вовнинатурального кольору.

Окремої розмови заслуговує одяг грецьких воїнів. Під одягомвоїнів ми маємо на увазі не тільки безпосередньо одяг, а й всі захисніпристосування або зброю, якими греки на війні покривали своє тіло.
Збруя грецьких воїнів займають особливе місце в європейській культурі.
Створені для захисту від смертоносних знарядь свого часу - меча, списа,пращі, і т.д., - вони настільки добре відповідали своєму призначенню і були такчудово художньо оформлені, що були предметом наслідування, а їхокремі елементи - шоломи, панцирі, щити - увійшли у військову символікуєвропейських народів пізніших часів.

Нижньої одягом воїнів незалежно від їх же рангу був короткийхітон, під яким зміцнювали металевий начеревники. Понад хітона надягалипанцир. Панцирі були у більшості воїнів металеві, в гомерівськийперіод - з міді, а в більш пізній час - із сплавів міді та іншихметалів. За свідченням істориків, грекам були відомі і кіраси зтовстого проклеєного полотна або шкіри з нашитими на них металевимичастинами. Для додання металевим панциром більшої гнучкості їх робили зокремих деталей, скріплених шарнірами або петлями. На багатьох вазахкласичного періоду і більш ранніх є зображення воїнів в такихпанцирах (наприклад, Ахілл, перев'язують рану Патрокл). Голову воїнизакривали шоломом, при цьому форма і прикраси шоломів видозмінювалися зплином часу. Найбільш древні шоломи були прості, потім на нихз'являвся гребінь, його вінчав кінський хвіст або пір'я; карбування на шоломахскладалася з геометричного і рослинного орнаменту, особливо багаті булиприкрашені сценами з міфології або військових подвигів. Найбільш уразливічастини ніг - гомілки - закривали поножі кнемідес. Зроблені за формою ноги,вони скріплювалися ременями і пряжками і зазвичай прикрашалися карбованими візерунками.

Верхній одягом воїнів, як говорилося вище, був хламіс. Полководці,воєначальники носили хламіс, пофарбований в пурпуровий колір.

Сільські жителі і раби носили здебільшого короткий вільноспадаючий хітон з вовни з одного бретель через праве плече, такзваний ексоміс (exomis). Раби під час важких робіт задовольнялисяоднієї стегенну пов'язкою.

Жіночий одяг

Загальний розвиток культури, гостро розвинуте почуття краси, вихованепоколіннями, визначали характер грецької жіночого одягу. Ще в періодархаїки жіночі грецькі одягу відрізнялися стрункістю ліній, що створюютьсяструмуючими тканинами. У класичну епоху одяг підкреслювала красужіночого тіла, облагороджених м'яко падаючими тканинами, крізь якізлегка намічаються, а при русі ясно проступають його форми. Тутрозташування і ритм драпіровок підпорядковувалися тому закону художньогоєдності, який вперше в історії людства був знайдений греками --принципом «золотого перетину».

Жіночий одяг був значно різноманітніше і яскравіше чоловічий.
Основними її видами були також хітон і гіматіон, але крім них існувалита інші.

Зображення жіночого одягу дають нам можливість виділити два основнихтипу хітонів: хітон з відворотом - діплойдій і широкий хітон із застібкамиуздовж рук або без застібок - іонічний хітон. Хітон з відворотомявляв собою прямокутний шматок тканини більше людського зросту на
60-70 см, зшитий у частковому напрямку. Верхній край його відгинають на 50-60см, потім скріплювали пряжками - фібулами на плечах, злегка драпіруя переднючастину. На місцях скріплень одворот драпірувати кількома складками.
Хітон підперізувалися поясом, розподіляючи всю його ширину рівними м'якимискладками навколо фігури або тільки по центру переду і спинки. Надлишок довжиниутворював понад пояса своєрідний напуск - колпос. Часто колпос зверхускріплювали ще одним поясом. Іноді хітон першого типу робили з двох шматківнеоднаковою довжини, шматок для спинки був значно довший, - тодінадлишок тканини служив для голови покривалом.

Діплойдій (одворот хітона) був предметом особливих турбот і хизуваннягрецьких жінок, часто його обробляли вишивкою, а в епоху еллінізму робилиз тканини іншого кольору. Довжина діплойдія могла бути різною:до грудей,стегон, колін. Вільні фалди і драпірування діплойдія надавали великумальовничість костюму, а співвідношення його основних частин (діплойдій, колпосі нижня частина хітона) створювали чудові пропорції, що додавали фігурібульш стрункість.

Іонічний хітон робили з м'яких, досить тонких тканин, якіпіддавалися спеціальної гофрування. Всю ширину хітона схоплювали поясом іробили колпос. Пізніше іонічний хітон з дуже тонкої м'якої тканинирясно драпіруватися і оперезана по талії, стегон і хрестоподібно нагрудей. Завдяки великій його ширині створювалося деяку подобу рукавів.
М'які складки хітона чудово контрастували з щільною, більш важкою, аіноді навіть багато розшитій тканиною гіматіона - верхнього одягу грецькихжінок. Жіночий гіматіон був менше чоловічого, але набагато багатшимиорнаментований. Без гіматіона грецька жінка зазвичай не показувалася навулиці.

Спартанські дівчата носили хітони НЕ зшиті з правого боку, при цьомунезшитого кромки тканини оброблялися каймою і фалдообразно драпірувати.
Цей хітон називався пеплос. Афіну зазвичай зображували у пеплос. У щорічномусвяті, присвяченому Афіні, самим урочистим моментом була процесіязнатних дівчат міста, які несли витканий і вишитий ними пеплос в храм
Афіни (Парфенон), щоб прикрасити їм статую богині. Ця процесія зображенана фризі Парфенона грецьким скульптором Фідієм.

На деяких пам'ятниках мистецтв, особливо на статуях Афіни,зустрічаються зображення одночасно двох убрань - іонічного хітона іпеплосу. Реалістична трактування скульптури створює ясне уявлення продвох різних тканинах: м'якою і досить тонкої тканини хітона і щільною,падаючої важкими складками, - пеплосу, підперезаний понад діплойдіядругим поясом, що надає йому кілька мужній вигляд.

Строга конструктивність, властива всьому мистецтва класичногоперіоду, позначається і на костюмі. Вона видно і в тому, як з плиномчасу в ньому змінювалася роль орнаменту. Тканини прикрашали орнаментом у тихвипадках, якщо потрібно було відтінити або підкреслити основні й істотнімоменти в композиційному задумі - ритмічне чергування драпіровокдіплойдія і незшитого сторін пеплосу, краї гіматіона і т.д.

У романі відомого радянського вченого-палеонтолога і письменника Івана
Єфремова «Таїс Афінська» є цікавий опис колірного рішеннякостюма гречанки: «Найтонший іонійський хітон Нанніон прикрила синім,вишитим золотом хіматіоном зі звичайним бордюром з крючковідних стилізованиххвиль по нижньому краю. За східній моді хіматіон гетери був накинутий на їїправе плече і через спину підхоплений пряжкою на лівому боці. Таїс була одягненарожевої, прозорою, доставленої з Персії або Індії тканиною хітона,зібраного в м'які складки і зашпіленного на плечах п'ятьма срібнимишпильками. Сірий хіматіон з каймою з сірих нарцисів огортав її від плечапо кістки маленьких ніг, одягнених в сандалі з вузькими посрібленимиремінцями. »[2].

Жінки з середовища ремісників, торговців не носили подвійних шат
(хітон і пеплос), гофрованих широких хітонів та гіматіонов, обробленихбагатою облямівкою. Їх костюм був простий - скромний хітон з вовняної тканини абополотна і такий же гіматіон, який служив покривалом для голови привиході на вулиці. Менша за обсягами, без подвійних колпосов, одяг ця малатрадиційні, але менш рясні драпірування. Рабині найчастіше мали костюмсвоєї батьківщини. В епоху еллінізму прислужували на бенкетах рабинь і танцівницьодягали в дорогі східні і єгипетські тканини.

Головні убори і зачіски

Головні убори греки носили в основному в негоду або під часподорожей. Кругла фетровий капелюх з широкими полями і низькою тулією --петасос (petasos) - найпоширеніший головний убір. Її носилитакож на ремінці, відкинуто за плечі. У такій капелюсі, але з маленькимикрилами, зображували Гермеса. Іншим видом головного убору був Пілос
(pilos) - подоба очіпка зі шкіри, соломи або хутра для захисту від сонця іпоганої погоди.

У класичний період чоловіки носили коротке волосся, круглу борідкуі вуса. Юнаки голили обличчя, у них були довгі завиті локони, підхопленіметалевим обручем - Філл (fillet). Греки вважали бороду гідністючоловіки. Скульптори зображували великих людей з молодим обличчям, вік жпідкреслювали бородою.

Гречанки носили головні убори рідко, прикриваючись в негоду верхнімкраєм гіматіона. Танагрскіе статуетки зображують дівчат у круглихсолом'яних капелюхах - фоліях, що оберігають особа від засмаги.

Зовнішність грецьких жінок доповнювали зачіска та прикраси. Рясні,товсті, довгі волосся було одним з перших ознак жіночої краси в
Стародавній Греції. За ними ретельно доглядали, вмощуються запашними маслами,їх причісувала найскладнішими способами і зміцнювали на голові з допомогоювеликих головних шпильок або пов'язок і обручів різної форми (діадем).
За найкрасивіші вважалися світле волосся, тому забарвлення волосся не булачимось незвичайним. Успішні греки винайшли не тільки фальшиві коси, а йнавіть перуки, які неодноразово висміювали в комедіях.

Зазвичай зачіска грецьких жінок кілька закривала лоб і обрамлялаособа. Високий лоб не вважався ознакою краси. Формою і лінією зачіскипрагнули створити враження довшою, а відтак і більш гнучкої шиї,від чого гречанки здавалися особливо граціозними.

В античній Греції виникли основні типи зачісок, які потімбагаторазово повторювалися. Спочатку вільно завиті, спадаючі наплечі волосся, почали укладати в складні вузли та коси, покладені навкологолови і закріплені стрічками, вінками, шпильками і гребенями. Грецькавузол зберігся і в наші дні. Це розчесані на прямий проділ волосся,завиті хвилями, низько опущені на лоб і уздовж щік, ззаду підняті іукладені вузлом на потилиці.

аристократки мали у своєму гардеробі гарно оздоблені ручнідзеркала, віяла, парасольки від сонця з полотна, а пізніше з шовку, пояси здорогоцінних металів, шпильки із золота і слонової кістки, намиста,браслети і персні. Прикрасами до зачіски служили також сітки з позолоченихшнурів, гребені, німби (nimbus) - бавовняні стрічки для волосся, вишитізолотом. Різноманітні види прикрас свідчать не тільки провитончений смак, але і технічної зрілості тієї епохи.

Взуття

У греків в будинках було прийнято ходити босим, взуття носили тільки навулиці. Грецькі жінки віддавали перевагу сандалі, що представляють собоютовсту шкіряну підошву з прикріпленими до неї ремінцями, якіперепліталися навколо ноги досить високо. Пізніше, судячи з статуетка з
Танагра (IV ст. До н.е.) з'явилася більш елегантний жіноче взуття - червона,на підошвах з жовтим краєм. До цього часу оформилися основні типигрецької взуття; на грецьких зображеннях багато перехідних варіантів відсандаль до високого зашнурованому чоботу, іноді з багатими прикрасами вверхній частині і пробитими в ній отворами. Їх часто робили з кольоровогошкіри, багато прикрашали вишивкою і навіть металевими бляшками.

Головним компонентом всіх форм взуття залишається підошва, міцна підкладкапід ступню для захисту від холоду, сирості, нерівностей дороги; до неїприєднуються ремені для кріплення, шкарпетки, і, нарешті, вся верхня частина зпробитими отворами або прикрасами - за потребою або за смаком. Взуттягреків повторювала форму ступні. Так само як і в інших країнах світу, носилаїї тільки знати. Декоративне значення сандаль в костюмі підвищуваласязавдяки використанню кольоровий, золоченій шкіри, прикрашеної металевимибляшками і розшитій перлами.

Найпростіша форма, яка зустрічається у греків це - карбатін [3],одночасно найпоширеніший тип античної взуття. Він представлявсобою шматок коров'ячої (воловою) шкіри, вирізаний у формі підошви, якийприкріплювався до щиколотки шнурками, пропущеними через дірки у шкірянійпідметки.

У вищих станах в античній Греції популярністю користувалася взуттяна товстій підошві пробковою - Котурни (kothornos). З часів Есхіла їїносили актори у грецьких трагедіях, щоб виглядати вище на сцені. Котурнивиготовлялися з кольорової шкіри і багато прикрашалися.

Список використаної літератури

1. Каминская Н. М. История костюма. 2-е изд., Перераб. М.,

Легпромбитіздат, 1986

2. Мерцалова М. Н. История костюма. М., Мистецтво, 1972

3. Захаржевская Р. В. Костюм для сцени. М., Легпромбитіздат, 1973

4. Кібалова Л. та ін Ілюстрована енциклопедія моди. Арнія Прага,

1986

5. Дмитриева Н. А. Загадки світу моди. Д., Сталкер, 1998
-----------------------< br>[1] Захаржевская Р. В. Костюм для сцени. М., 1973, с. 37
[2] Єфремов І. Таїс Афінська. Молода гвардія, 1972 № 7 с.22, 23
[3] carbatinus - лат. "Сирицеві"