Леонардо да Вінчі, з усіх відомих нам творців в історії че-ловечества, мав найбільш всебічної геніальностью.Он вважав себе, перш за все художником, але з його записних кни-жек і малюнків видно, що в своє подання про мистецтво він вкладав багато чого з того, що нині ми називаємо природними-но-науковими вопросамі.Он настільки був переконаний у могутності людського зору як відмінного інструменту для досліджень-ня природа, що бачити і знати, на його думку було одним і тим же. Художники, говорив він, це кращі з учених, вони не тільки спостерігають природу краще, ніж інші люди, але думають про те, що бачать і потім розповідають іншим про бачених ними у своїх картінах.Нинешнее вчені вважають за краще передавати свої знання в словах і для цієї мети ними винайдено дуже багато нових слів? за часів Ренесансу вважали, що "гарна картина цін-неї тисячі слів".

Власні малюнки Леонардо так ясні і повні життя, що навіть якщо ми не можемо його прочитати написи на них, то здатні уло-вить його думки, просто розглядаючи його рісункі.Какая б де-таль нас не зацікавила в намальованому Леонардо предме-ті, ми знайдемо, що він теж думав про ней.Он перший з лю-дей, хто, разом з багатьма іншими проектував літальні ап-Параті і зробив точні замальовки внутрішнього пристрою чоло-веческого тела.Его розум, як ученого можна оцінювати також, вивчений чаю ескізи, що робилися їм в 1504 році для картини, ізобразав-шей велику бітву.Главная мета цього ескізу - показати, що вирази облич людей, також як і морд тварин, рухомих сильними переживаннями мають щось общее.В даному випадку, ко-ли цим переживанням є лють, і людина і лев і лоша-ді шкірять зуби і ричат.Ви зустрічаємося тут з одним з наиб-леї ранніх психологічних досліджень, тобто досліджень які ми вважаємо дуже сучасними. < p>

Леонардо так і не закінчив картину бітви.В протягом тих самих декількох років він писав свою саму славетну Мону Лі-зу.Еслі ми порівняємо її з більш ранніми зразками портретного живопису, то відразу побачимо, що портрет роботи Леонардо вигля-дит більш закінченим, об'емним.Сама фігура, низька стіна за нею і віддалений ландшафт не протиставлені один дру-гу, як окремі об'екти.Картіна в цілому стає більш важливою, ніж будь-яка з її частей.Новая, невідома раніше Гарм - ня - одна з цілей живопису розквіту Ренесансу.

У цій картині Леонардо досяг такої гармонії не тільки пу-тим більш ретельної композиції, але й мальовничими кошти-ми, завдяки яким все видно як би крізь легку дим-ку, що прикриває невеликі деталі, що пом'якшують обриси, створюю - щую непомітні переходи між формами і краскамі.Такім обра-зом він багато чого надав нашій уяві і в цьому причи-на того, що Мона Ліза вражає нас, дивлячись на глядача ніби жівая.То ж справедливо і відносно ланшафт/де Леонардо показує нам , як земля "виростає" зі скель і води/і у від-носінні обличчя Мони Лізи з його таємничої улибкой.О ніж ду-мает Мона Ліза? Практично це залежить від того, що думаємо ми самі, дивлячись на її ізображеніе.Может бути сам Леонардо був трохи таким же як вона: люди бачили його завжди урівноважений-ним і доброзичливим, але ніхто точно не знав, що в нього на думці.