Мясоєдов Г.Г.

Мясоєдов Григорій Григорович (1834-1911)

Російська живописець, один з творців Товариства передвижників. Правдиво зображував селянське життя, звертався до історичних і літературних тем.

Г. Г. Мясоєдов був сином дрібномаєтного дворянина. Батько заохочував його рано проявився інтерес до мистецтва. Після навчання в гімназії в Орлі, де малювання викладав професійний художник І. А. Волков, юнак вирушив до Петербург і в 1853 р. вступив до АХ. Десятиліття, яке Мясоєдов провів у стінах Академії (1853-63), співпало з періодом важкої кризи цього навчального закладу, що закінчився "бунтом чотирнадцяти". Щоправда, сам "бунт" Мясоєдов не застав - до цього часу він вже закінчив АХ і в як пенсіонера перебував за кордоном (1863-68), відвідав Берлін, Брюссель, Париж, міста Італії та Іспанії.

Ще в роки навчання Мясоєдов написав жанрову картину "Вітання молодих у будинку поміщика "(1861) і полотно на історичну тему" Втеча Григорія Отреп'єва з корчми на литовському кордоні "(1862), яке В. В. Стасов назвав однією з перших заявок на шляху створення реалістичних історичних картин. Надалі історична тематика буде розроблятися в живопису Мясоєдова постійно, паралельно з картинами побутового жанру. Ці два лінії творчості художника дуже тісно зближувалися, часом переходячи одна в одну.

Творча робота весь час поєднувалася у живописця з активною громадською діяльністю. Саме йому належить ініціатива створення організації художників нового типу -- Товариства пересувних художніх виставок. 29 листопада 1871 в Петербурзі відкрилася I пересувна художня виставка, показана потім в Москві, Києві та Харкові. Мясоєдов представив на цю виставку картину "Дідусь російського флоту. (Ботик Петра I)" (1871), в якій рішення історичної теми дано в побутовому плані.

На II пересувної виставці (1872) експонувалося найзначніше полотно Мясоєдова - "Земство обідає" (1872). Тихий провінційне містечко. Сонячний полудень. Біля під'їзду земської управи група селян. Один з них, вмостившись на кам'яних плитах і поклавши під голову торбинку, дрімає. Інші неквапливо їдять: хліб з сіллю та цибуля - ось їх обід. А поруч, у будинку, тільки що пообідали панове: через відкрите вікно видно лакей, старанно перемивати посудину, тут же - безліч пляшок та графинів. У наявності критичний сюжет - зіставлення земців-панів і земців-селян, контраст багатства і бідності. Але не це стало для художника головним в картині. Він зосередив усю увагу на самих селян. У них художник розгледів і назнаменував різноманітність характерів, особливу злиднів, внутрішню зібраність, своєрідну красу.

В іншому фундаментальному полотні Мясоєдова - "Читання маніфесту 19 лютого 1861 "(1873) - розкривається інший аспект тієї ж теми - доля селянства, обманутого у своїх очікуваннях. "Зізнаюся, - писав один із критиків, - мені не вдавалося бачити (після "Бурлаків" м. Рєпіна) ні на одній картині настільки типових, внутрішній-правдивих, наче живих, істинно мужицьких осіб ". Селяни із зосередженим увагою слухають читається хлопчиком текст маніфесту про звільнення від кріпосної залежності. Їхнє ставлення до документа ще не визначився: на обличчях немає ні радості, ні явного розчарування. Але є внутрішнє напруження, недовіра, настороженість. Селяни по-своєму мудрі і мужні.

Вивчення життя російського селянства призводить Мясоєдова до сюжетів, оповідають про стародавніх повір'ях та звичаї, їх ролі в житті народу. Так, в картині "Опахіваніе" (1876) показано старовинне ритуальне дійство: селяни опахівают село від злих духів, впрягся в плуг оголених дівчат. У 1878-80 рр.. Мясоєдов працює над двома варіантами "Засухи", де представлено молебень у полі. Паралельно йдуть пошуки в галузі історичної тематики: художник пише картину "Самосжігателі" (1882-84), сюжет якої стоїть в дуже тісному зв'язку з попередніми жанровими картинами.

До початку 1880-х рр.. у творчості М'ясоєдова намічається новий етап. У пейзажі "Дорога в житі" (1881) вражає простота і виразність мотиву: видаляється до горизонту фігура самотнього мандрівника серед безмежного житнього поля. Художник ніби відкриває можливість більш узагальненого, монументального рішення жанрової картини, що повною мірою проявилося в "Косарі" (1887). Автор оспівує тут радісну сторону буття, передає красу селянської праці, його мірний, злагоджений, майже музичний ритм. Вже самі розміри полотна (159х275 см) свідчать про значущість для художника теми картини. Разом з тим рішення її не позбавлена певних суперечностей.

Повністю відмовившись від критичного початку, художник відмовився тим самим від основного принципу художньої системи 1870-х рр.. Чи не освоївши нового образної мови і не будучи підготовленим до сприйняття художніх ідей нового покоління живописців, Мясоєдов опинився в числі тих представників ТПХВ, які на рубежі 1880-х і 1890-х рр.. не побажали допустити до своїх лав молодих художників.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://russia.rin.ru/