Петербург Достоєвського

Дослідницька робота з літературного краєзнавства учениці 11 Б класу Сутиріной Ірини

Учнівське наукове товариство гімназії № 343

р. Санкт-Петербург

2002

Вступ.

Федір Михайлович Достоєвський - один з найцікавіших для мене класиків. Його творчість зацікавила мене ще у дев'ятому класі, коли я вперше взяла в руки його твір. Пізніше цей інтерес ставав усе глибше і глибше, поки, нарешті, я не вирішила вивчити його творчість більш глибоко. Так до мене прийшло нове розуміння Петербурга - міста Достоєвського.

Я впевнена, що кожному петербуржці надзвичайно важливо бачити на сторінках творів Ф. М. Достоєвського знайомі і близькі назви вулиць, каналів, мостів, садів. Так ми стаємо трохи ближче до міста і, що теж дуже важливо, до самого Ф. М. Достоєвським.

Крім усього іншого, я вважаю важливим і те, що Достоєвський і його творчість дуже актуальні в даний час. Відкривши сторінки його романів, ми можемо знайти там відповіді на багато що цікавлять нас питання. Тому мені і було так цікаво вивчити тему «Петербург Достоєвського».

При написанні роботи переді мною знаходилося безліч літератури. Причому, ця література була надзвичайно різноманітна: одні книги розповідали про творчість Достоєвського, інші - про петербурзьких місцях, пов'язаних з ім'ям Ф. М. Достоєвського, а третя - книги-путівники, які також дуже допомогли мені при написанні роботи. Але все-таки мені б хотілося виділити два з них: це книги Н. П. Анциферова «Незбагненний місто» і В. С. Бірон «Петербург Достоєвського». Ці книги були написані дуже простим, цікавим і зрозумілою мовою, з посиланнями на твори Ф. М. Достоєвського. Вони були б цікаві будь-якому читачеві.

Ф. М. Достоєвський виступав як гуманіст, основною рисою погляди якого був біль про людину. У його творчості домінантною темою стала тема, пов'язана з духовно-моральними пошуками особистості (сенс життя, свобода і відповідальність, людина і Бог, добро і зло, бажання і борг, розум і мораль і т. д.). Бачачи в людині особистість, що володіє свободою волі, Достоєвський вимагає в будь-якій життєвій ситуації керуватися високим і суворим естетичним принципом: «Бути людиною між людьми і залишитися ним назавжди, в яких б то не було нещастя не унить і не впасти ».

Може бути, саме цього заклику слухають мільйони людей і тому читають, вивчають Ф. М. Достоєвського.

Частина I . Петербург Достоєвського.

Глава 1. Перше враження Ф. М. Достоєвського про Петербург.

Перші свої 16 Достоєвський років провів у Москві, а в 1837 році приїхав до Петербурга, і з цього моменту його життя була пов'язана з містом на Неві. В цілому він прожив тут 28 років, двічі вимушено залишаючи Петербург на великі терміни.

За час життя в Петербурзі Достоєвський переїжджав 20 разів. Більше трьох років він не жив ні в одному домі. Всі адреси в основному - в кутових будинках. Він любив перспективи, перехрестя. Часто ці будинки знаходяться навпроти церкви або собору.

Шістнадцятирічний Достоєвський, який опинився в Петербурзі, вже багато про нього читав і чув. Це був місто, оспіваний Пушкіним, улюбленим поетом майбутнього письменника (як згадував потім його молодший брат, Андрій, Достоєвський до 16-ти років знав майже всього Пушкіна напам'ять). До Петербурга Достоєвський приїжджає в особливому настрої: нещодавно померла його мати, найближчий для нього людина; незабаром він дізнається про загибель Пушкіна, і цю смерть він сприймає як особисте горе. Андрій Достоєвський продовжує у своїх спогадах: «Федір в розмовах зі старшим братом кілька разів повторював, що коли б у нас не було сімейного жалоби, то він попросив би батька носити траур по Пушкіна ».*

До 16-ти років інтереси Федора Достоєвського вже визначилися. Він знав, що майбутнє його -- література. Рання смерть матері все перевернула. Батько, залишившись з сімома дітьми на руках, старших синів, Федора і Михайла, вирішує віддати в спеціальне військово-інженерне училище в Петербурзі - щоб забезпечити їм майбуття. Так закінчується досить спокійний і безтурботний період життя Достоєвського і відбувається перше перелом в його долі: московське дитинство, батьки, брати, сестри, рідний дім - все це залишилося по одну сторону життя; незнайоме місто, небажана навчання, скітальческая життя - по другий.

Якось Достоєвський зауважив, що в зустрічі з містом дуже важливо перше враження. Він побачив Петербург навесні, в травні, напередодні білих ночей - самої поетичної пори міста. Юний Достоєвський в цей час захоплювався «піднесеним і прекрасним» - Запоєм читав Шіллера, любив Гофмана, лицарські романи. Він і сам вже пробував скласти роман «з венеціанської життя». Перший друг його в Петербурзі -- поет-романтик Іван Шидловський. Разом з ним, а може бути, і його очима, сприймав юнак Петербург. З листа до батька: «До нас прийде Шидловський, і ми підемо мандрувати з ним по Петербургу і оглядати його знаменитості ».* Достоєвський не просто знайомиться з містом, він мандрує по ньому, читаючи вірші, згадуючи історію. Описуючи потім стан одного свого героя, Достоєвський скаже ніби про себе: «Він читав в яскраво розкритися перед ним картині, як у книзі між рядків. Все вражало його, він не втрачав ні одного враження ... »*

Петербург постає перед Достоєвським прекрасним, романтичним містом: «Є невимовно зворушливе в нашій петербурзької природі, коли вона, з настанням весни, раптом вкажіть всю міць свою, все даровані їй навесні сили, опушені, розрядиться, упестрітся квітами ».* Але, як усі романтики, Достоєвський відчуває в ньому й зворотний, трагічну суть. Він ніколи не забуває про витоки Петербурга, про історію його виникнення. Місто на кістках, що народився стражданнями тисяч людей, ніколи не буде для нього щасливим. Страшний у своїй безжальної красу, зарозумілий до долі окремої людини - таким його сприйматиме письменник. «У білу ніч миттєво осяяло душу Достоєвського скорботний вигляд Петербурга », - писав відомий дослідник теми« Петербург Достоєвського »М. А. Анциферов. Білі ночі додавали до містичного образу Петербурга додаткові фантастичні фарби. Відчуття Петербурга як міста-фантома, міста-примари збережеться у Достоєвського на все життя. З січня 1838 року, після надходження в Інженерне училище, Достоєвський три роки проживає в Михайлівському замку, самому, може бути, похмурому і похмурому з усіх петербурзьких будівель. Побудований для Павла I, цей замок став місцем гвардійського змови: на 40-й день після переїзду до нього Павло I був убитий. Після замок передали інженерному відомству, стали називати його Інженерним. А учні в цьому закладі полюбили зловісні розповіді про привід імператора, який оселився у замку. Так таємничість і нерозгаданістю відразу ж оточили Достоєвського. У ці роки він пише братові: «Мені здається, що світ прийняв негативне значення ... »Або:« У мене є прожект: зробитися сумашедшем ... »*

2. Адреса Ф. М. Достоєвського.

Отже, перша «Будинком» Достоєвського став Інженерний замок.

який змінив на троні Катерину II її син Павло боявся жити в Зимовому палаці, де багато що нагадувало йому про палацових змови і перевороти. І в 1797 - 1800 роках за його наказом звели замок на території Другого Літнього саду, який розташовувався трохи південніше Першого Літнього саду, приєднуючись до нього. Третій літній сад - це нинішній Михайлівський сад.

Цей замок-фортеця велінням Павла був названий Михайлівським-на честь архістратига (ангела вищого чину) Михайла. Як повідомляється в древніх християнських переказах, він першим вразив повстав проти Бога сатану - диявола Люцифера.

Авторство будівлі, як прийнято вважати, належить зодчому В. І. Баженову, за активної участю В. тлінні. Потаємні ходи всередині замку, що оточували його земляні вали і канали з підйомними мостами здавалися Павлу надійним захистом від можливих замахів на його особу.

У свою нову резиденцію імператор Павло в'їхав 1 лютого 1801. Але тут йому довелось прожити лише близько сорока днів ...

Ця будівля увійшло і в біографію А. С. Пушкіна, причому не тільки тому, що поет написав про ньому свій вірш. Пушкін у липні 1818 був обраний дійсним членом Санкт-Петербурзького Вільного товариства любителів словесності, наук і мистецтв. І 8 серпня того ж 1818 поет відвідав Михайлівський замок, де в одному із залів відбулося засідання Вільного товариства.

Незабаром у замку розмістилося Військово-інженерне училище, і з 1823 року він став іменуватися Інженерним. В училищі навчалися майбутні письменники Ф. М. Достоєвський, Д. В. Григорович, видатний російський електротехнік Н. Н. Яблочков, фізіолог І. М. Сєченов, композитор Ц. Кюи.

Ця будівля -- чудовий пам'ятник архітектури, одне з найгарніших у Санкт-Петербурзі.

На початку 1990-х років Михайлівський (Інженерний) замок став філією Російського музею.

Перед головним (південним) входом в Михайлівський замок за наказом імператора Павла встановлений пам'ятник Петру I роботи скульптора Б.-К. Растреллі (батька великого будівничого).

Володимирський пр., будинок К. Я. Пряничникова (Володимирський пр., 11). Тут Достоєвський жив з лютому або березні 1842 до зими 1845 -1846 років. Він оселився в цьому будинку, ще не закінчивши Інженерне училище, і займав квартиру на другому поверсі. Три вікна її виходили на графський провулок, де знаходилися ворота. Якийсь час з ним проживав Д. В. Григорович. У цьому будинку були написані «Бідні люди».

«З початку 1842 брат Ф. М. Достоєвський почав підшукувати іншу квартиру, знаходячи колишню незручно; після довгих пошуків він зупинився на квартирі в Графській провулку, що поблизу Володимирської церкви, в будинку Пряничникова, куди ми і перебралися в лютому або березні місяці. Кімната ця була дуже білява і веселенька; вона складалася з трьох кімнат, передній і кухні; перша кімната була загальною, на зразок приймальні, по один її бік була кімната брата, та з другого - дуже маленька, але зовсім окрема кімнатка для мене ».*

На початку Жовтень 1878 Ф. М. Достоєвський писав молодшому братові Миколі: «Ми вже з тиждень як приїхали з Старої Руси. Квартиру найняли на розі Ямської і Ковальського провулку (біля Володимирської церкви) будинок 2-й і 5-й, квартира № 10 ».

Переїзд Достоєвських зі старої квартири на Грецькому проспекті, 5, пов'язаний з трагедією в сім'ї. Весна 1878 року. Достоєвські збираються на дачу в Стару Руссу. Але «16 травня 1878 року, - пише дружина письменника Ганна Григорівна Достоєвський, - нашу родину вразило страшне нещастя: помер наш молодший син Леша ». Смерть трирічного хлопчика була раптовою і від того ще більш трагічною. У квартирі на Грецькому все нагадувало померлого сина, і 5 жовтня 1878 після повернення з Старої Руси Достоєвські в'їжджають в нову квартиру. Анна Григорівна Достоєвський згадувала: «Квартира наша складалася з шести кімнат, величезної комори для книг, передньої і кухні і знаходилася на другому поверсі. Сім вікон виходили на Ковальський провулок ... »

Зараз ця квартира є меморіальної частиною музею Ф. М. Достоєвського. На вхідних двері - мідна табличка з написом: «Ф. М. Достоєвський »- і старовинний дзвінок-дзвоник. У передній, у двері при вході, скриня, підставка для парасольок, вішалки. На круглому столику біля дзеркала - капелюх Федора Михайловича Достоєвського.

Дитяча займала приміщення, куди зрідка заглядало сонце, коли воно взагалі з'являлося на сірому петербурзькому небі. Тут іграшки, фотографії дітей Федька і Люби. На стіні - географічні карти, на письмовому столі - дитячі книги на російською та французькою мовами, чорнильниця, записка сина Федора Михайловича Достоєвським.

У будинку багато фотографій. На столику в їдальні - фотографії сестер і братів Достоєвського. У вітальні представлені фотографії деяких сучасників письменника, з якими він зустрічався в 1878 - 1881 роках. На столі - бронзові свічники, альбоми для фотографій. На овальному столику - картонна коробочка з-під тютюну фірми «Лаферм», В ній цигарки Ф. М. Достоєвського. На звороті коробочки рукою його дочки Люби написано: «28-го січня 1881-го року. Сьогодні помер тато ».

Годинник у кабінеті завжди показують 8 годин 38 хвилин вечора. З цієї хвилини зупинилася життя в кабінеті, обірвалася робота над щоденником письменника. З тих пір як і раніше на столі книги, роман А. С. Пушкіна «Євгеній Онєгін», розкритий на восьмому розділі, останній лист, написаний в ніч на 26 січня, ручка з пером фірми Рудольф, рецепт, виписаний в день смерті, записка дочки: «Милий татко, я тебе люблю. Люба ».

13 листопада 1971 року, до 150-річчя з дня народження Ф. М. Достоєвського, в Кузнєчному провулку, 5/2, відкрито літературно-меморіальний музей. На фасаді будинку в 1956 році встановлена меморіальна дошка (архітектор М. Є. Єгоров, скульптор Н. А. Соколов). Під барельєфним портретом Ф. М. Достоєвського читаємо: «В цьому будинку в 1846 і з 1878 року по день смерті 9 лютого 1881 жив Федір Михайлович Достоєвський. Тут їм був написаний роман,, Брати Карамазови "».

У статті Б. Л. Сучкова «Великий російський письменник», присвяченій 150-річчю від дня народження Ф. М. Достоєвського, сказано: «Палке, несамовита шукання істини, продиктоване любов'ю до людей і людству, було суть і змістом творчості великого російського письменника Федора Михайловича Достоєвського. І зараз, долучаючись до розпеченому занепокоєння його творів, ми сповна відчуваємо голу щирість і болісно борінь думки великого художника, пригніченого безміром людських страждань і прагне звільнити людей від цих страждань, який прагне осягнути сенс і призначення життя людини на землі ».

Частина II . Літературний Петербург Достоєвського.

Глава 3. Слідом за Раськольниковим.

Давайте ж пройдемося по тих же вулицях слідом за Достоєвським. Але не для того, щоб відрахувати 730 кроків від дому Раскольникова до будинку Олени Іванівни або 13 сходинок, що ведуть у комірчину колишнього студента. Вирушаючи слідами героїв роману «Злочин і кара», ми зможемо проникнути у творчу лабораторію Достоєвського, відчути його місто.

Дія роману сконцентровано не лише у певному районі Петербурга, але і в конкретно певному, гранично стислому часу: з того моменту, як ми застаємо Раскольникова на початку роману, і до його визнання у вбивстві проходить усього близько двох тижнів.

Починається роман на самому початку липня. Вбивство відбувається на третій день, через день після злочину Раскольников захворює, 3 - 4 дні лежить «без пам'яті». Випадають з роману дії ще 2 - 3 днів - після смерті Катерини Іванівни і до її похорону. Тобто практично в романі описано 7 - 8 днів. Але за цей час відбувається дуже багато чого. Перед нами просто миготять події, люди, вуличні сцени: зустріч з Мармеладова, історія його родини, Сонічки, смерть Мармеладова, приїзд матері і сестри Раскольникова, поява Лужина, Свідригайлова, спілкування з Порфирієм Петровичем, поминки по Мармеладова, божевілля і смерть Катерини Іванівни ... і, звичайно ж, прогулянки Раскольникова по Петербургу.

Найчастіше Раскольников виходить з дому ввечері. У тексті є точні згадки часу -- сьома година, восьмій вечора, дев'ять, але насправді час в романі дуже умовно і символічно. Цей час «сонця». Причому заходи сонця у Достоєвського починаються в різний час і дуже розтягнуті. Як досвідчений режисер, Достоєвський не тільки дивно точно вибудовує мізансцени у своїх романах, легко з'єднує «випадковості», несподівано ( «раптом») знайомить своїх героїв, ставить їх у конфліктні ситуації. Достоєвський любить використовувати і «техніку світла ». Герої його творів завжди сприйнятливі, нервові, і їх настрій дуже залежить від оточення. Достоєвський дає картини закатов сонця для посилення емоційного впливу на стан героя. Коли він записав своє відоме «світ красою спасеться», він і мав на увазі сильне естетичне вплив краси на душу людини, на пробудження в ньому моральних начал.

Кращий час для екскурсій по місту Достоєвського, як радив автор книги «Петербург Достоєвського »М. Анциферов,« коли день хилиться до вечора перед заходом, з розрахунком, щоб захід сонця припав на середину екскурсії. Надходжувані повільно сутінки найкраще допоможуть сприйняття душі міста Достоєвського ... »

Згадаймо деякі згадки закатов в романі:

«Невелика кімната ... була цієї хвилини яскраво освітлена сонцем ... »

«Проходячи через міст, він тихо і спокійно дивився на Неву, На яскравий захід сонця яскравого, червоного сонця ».

«Було годин вісім, сонце заходило ».

«Схилившись над водою, машинально дивився він на останній, рожевий відблиск заходу сонця, на низку будинків, темневшіх в згущуються сутінках, на окреме віконце, де-то в мансарді, по лівій набережній під небом, наче від полум'я, від останнього сонячного проміння, який вдарив в нього на мить ».

«Він бродив без мети. Сонце заходило. Якась особлива туга початку позначатися йому в останнім часом. У ній не було чого-небудь особливо їдкого, пекучого, але від неї віяло чимось постійним, вічним, передчували безвихідний роки цієї холодної, мертвотних туги ... У вечірній час це відчуття звичайно ще сильніше починало його мучити. «Ось з такими собі по-дурному, чисто фізичними неміччю, залежними від якого-небудь заходу сонця, і втримаєш зробити дурість », - пробурмотів він ненависне».

«Вечір був свіжий, теплий і ясний ... Раскольников йшов до своєї квартири, він поспішав. Йому хотілося закінчити все до заходу сонця ... »*

Сонце з'явиться тільки в самому кінці роману, в епілозі. «Там, у неозорої сонцем степу», Раскольников звільниться від кошмару вбивства. Там стане схід сонця, відродження ... Це відбудеться в Сибіру. У Петербурзі ж Раскольников весь час буде почувати себе «засудженим до страти». Він пішов на злочин, щоб звільнитися, а виявилось, що сам загнав себе в кут. Його пригнічує тепер не тільки власна комірчина, але й психологічний стан безвиході. Він біжить на вулицю, але виходу йому не знайти. Ось так він ходить по місту: «Він йшов по тротуару як п'яний, не помічаючи перехожих і стикаючись з ними »;« Важко було більше опуститися і обнеряшіться, але Раскольнікову це було навіть приємно в його теперішньому стан духу. Він рішуче пішов від усіх, як черепаха у свою шкаралупу »;« ... по звичаєм, йшов, не помічаючи дороги, шепочучи про себе і навіть кажучи вголос з собою, чим дуже дивував перехожих. Багато хто приймали його за п'яного ... »;« Одне нове, непереборне відчуття опановував його все більш і більш майже з кожної хвилиною: це було якесь нескінченне, майже фізична відраза до всього зустрічаємося і навколишнього, впертий, зле, ненависне. Йому гадки були всі зустрічні, - гадки були їхні обличчя, хода, рухи. Просто наплював би на кого-небудь, вкусив би, здається, якби хто-небудь з ним заговорив ... »*

Раскольников мучиться не тільки наяву. Жахи переслідують його і в снах. Фантастичний Петербург в сновидіннях Раскольникова набуває сюрреалістичні риси. Згадаймо, наприклад, сон Раскольникова зі старою сміється: «Був вже пізній вечір. Сутінки густішали, повний місяць світила все яскравіше і яскравіше, але якось особливо було в повітрі ... вся кімната була яскраво облита місячним світлом; ... Величезний, круглий, мідно-червоний місяць дивився прямо у вікна. «Це від місяця така тиша, - Подумав Раскольников, - він, мабуть, тепер загадує загадку ». Він стояв і чекав, довго чекав, і чим тихіше був місяць, тим сильніше стукало серце, навіть боляче ставало. І все тиша. Раптом почувся миттєвий сухий тріск, як ніби зламали лучинки, і все знову завмерло. Прокинулася муха раптом з нальоту вдарилася об скло і жалібно задзижчала ... »*

Відправляючись по слідах Раскольникова, можна згадати також і про те, що відбуваються події роману влітку, причому влітку особливим, дуже жарким і задушливим: «На вулиці спека стояла страшна, до того ж духота, штовханина, всюди вапно, ліси, цегла, пил і та особлива річна сморід, така відома кожному петербуржці, що не має можливість найняти дачу ... »,« На вулиці знову спека стояла нестерпна; хоч би крапля дощу за всі ці дні. Знову пил, цемент і вапно, знову сморід з крамничок і Розпивочна, знову щохвилини п'яні ... »;« Духота стояла колишня, та з жадібністю дихнув він цього смердючого, запорошеного, зараженого містом повітря ... »*

Ця спека і духота пригнічують Раскольникова, йому не вистачає повітря в Петербурзі, сонце сліпить його. В останній розмові Порфирій Петрович помітить Раскольнікову: «Вам ... давно вже повітря змінити треба ...» І ще він скаже: «Станьте сонцем, вас все і побачать. Сонцю перш за все треба бути сонцем ... »

Тепер, коли ми згадали, як тісно переплетені у Достоєвського місто і його герої, як точно він описує нам всі їх стану і настрою, погоду і місце дії, спробуємо пройти по цих фантастично реальним вулицями роману, вийти слідом за Раськольниковим на сінну, побродити по «канаві».

Відкриваємо роман і читаємо: «На початку липня, у надзвичайно жарку пору, під вечір, один молодий людина вийшла з своєї комірчини, яку наймав від мешканців в С-му провулку, на вулицю і повільно, як би в нерішучості, відправився до К-ну мосту ».*

Коментуючи деякі місця роману, можна розкрити всі літерні позначення. З-й провулок - Це Столярний, К-н міст - Кокушкіна міст, В-ий проспект - Вознесенський проспект. Від Сінний площі до Катерининському каналу, перейдемо Кокушкіна міст і опинимося в столярному провулку. У «Петербурзькому листку» в 1865 році про столярному провулку знаходиться шістнадцять будинків (по вісім з кожного боку). У цих шістнадцяти будинках поміщається вісімнадцять питних закладів, так що охочі насолодитися підкріплює і порадує вологою, прийшовши в Столярний провулок, не мають жодної необхідності дивитися на вивіски: входи собі в будь-який будинок, навіть на будь-яке ганок, - скрізь знайдеш вино ».

У будинку Алонкіна, на розі столярного та М. Міщанській, де жив Достоєвський, купець Єфімов містив питних льох і шинок. Федір Михайлович зазвичай працював ночами, коли наступала тиша. Але в цьому районі і вночі було гамірно. Живучи з Раськольниковим на одній вулиці, він запише в романі: «До нього різко доносилися страшні, відчайдушні крики з вулиці, які, втім, він щоночі вислуховував під своїм вікном, у 3-й годині ». У який же з цих 16-ти будинків Достоєвський поселив Раскольникова? Раскольников повідомляє: «А я живу в будинку Шиляєв, тут у провулку, звідси недалеко, у квартирі номер чотирнадцять ». У Петербурзі було кілька будинків Шиляєв. В одному з них жив два роки сам Достоєвський (з лютого 1847 по квітень 1849 на Вознесенському пр., у Ісакіївського собору). Колись Шілю належав і будинок № 9 по столярній провулку. У цьому будинку дуже колоритний внутрішній дворик, низька підворіття, двері в двірницьку з двома сходами вниз, - все це дуже схоже на описаний Достоєвським будинок Раскольникова. Але цей будинок не кутовий, а Достоєвський, як ми пам'ятаємо, волів кутові будинку.

Умовно прийнято вважати «будинком Раскольникова» будинок № 5 - це наріжний будинок (кут Громадянської вул. і вул. Пржевальського, 19/5). У середині XIX століття цей будинок належав одному із спадкоємців каретного майстри Йоахіма, був п'ятиповерховим (зараз, після капітального ремонту, він чотириповерховий). З підворіття потрібно повернути відразу направо, в кутку буде двері на сходи, описану в романі. Щоправда, з середини XIX століття прибуткові будинки були схожі один на одного, були схожі одна на одну і гвинтоподібні темні сходи; в підворіттях, як правило, були двері до двірницьку і т. д. Так, будинком Раскольникова можна вважати і будинок, в якому жив і сам Достоєвський.

Раскольников часто проходив через сінну. Теперішня Сінна виглядає зовсім не так, як при Достоєвського. Чи не вціліли будинку - нинішні в основному побудовані після війни, в 50-і роки нашого століття. Єдине що збереглося будівля - гауптвахта -- одноповерхова будівля з струнким чотириколонним портиком. Ця будівля була побудовано в 1818 - 1820 рр.. архітектором В. І. Беретті в стилі класицизму. Гауптвахта безпосередньо пов'язана з ім'ям Достоєвського: тут в червні 1873 він був два дні під арештом (за порушення прийнятого тоді порядку публікацій). Він не вибирав собі будівлі під арешт, але навпроти його вимушеного притулку, як він і любив, була чудова церква - Успенська, або, як її частіше називали, Спас на Сінний. Побудована за проектом В. Растреллі, ця церква була архітектурним центром площі. На початку 1960-х років це унікальна споруда замінили станцією метро «Сінна площа».

Сінна завжди була багатолюдна, брудна, славилася низькопробними закладами, трактирами, шинками. Весь цей район (Сінна і прилеглі до неї вулиці) вважався злачних місцем Петербурга, його «чревом». Тут було зосереджено безліч публічних будинків, нічліжок, «номерів» з поганою репутацією. Сінна входила до маршрути прогулянок Достоєвського. «Жваво цікавлячись поточної дійсністю», він спостерігав тут багато сцен, творчо використовуючи їх потім у своїх творах.

Для Раскольникова Сінна мала якусь особливу привабливу силу. Його постійно тягнуло сюди: «Було близько 9-ї години, коли він проходив по Сінний. Всі торговці на столах, на лотках, в крамницях і в крамничках замикали свої заклади або знімали і прибирали свій товар і розходилися по домівках, так само як і їх покупці. Близько харчевень в нижніх поверхах, на брудних і смердючих дворах будинків Сінний площі, а найбільш у распівосних, товпилося багато різного і всякого сорти промисловців і лахмітника ... »*

Уявімо собі метушаться натовп, нескінченні ряди, мішки, вози, бруд, шум, штовханину. Раскольников безглуздо оглядає все це. Аж тут (як завжди у Достоєвського - «невипадкова» випадковість): «У самого К-ного провулку, на розі» він почув розмову, з якого дізнався, «що завтра, рівно о сьомій годині вечора, Лисавета, Старухін сестри і єдиною її співмешканки, вдома не буде і що, отже, стара, рівно о сьомій годині вечора, залишиться вдома одна ». «До його квартири залишалося лише кілька кроків. Він увійшов до себе, як засуджений до смерті ».*

Раскольников знову прийде на те ж місце, після вбивства: «За старою звичкою, звичайним шляхом своїх колишніх прогулянок, він попрямував прямо на сінну ... і вийшов до того кутку на Сінний, де торгували міщанин і баба, розмовляли тоді з Лисавета; але їх тепер не було ... »*

Недалеко від будинку лихварки, там, де канал огинає петлею Подьяческіе вулиці, у крутого повороту перекинуто пішохідний ланцюгової Левовий міст - це одна з небагатьох збереглися мостів через Катерининський канал. І трохи далі Вознесенський, перебудований у 1957 році. Вознесенський міст часто згадувався Достоєвським ( «Принижені і ображені», «Вічний чоловік», «Злочин і кара»). Пройдемо на цей міст і станемо біля перил, в середині мосту, з стонони, яка ближче до дому Олени Іванівни. Саме тут не один раз довго стояв Раскольников: «Раскольников пішов просто на-ський міст, став на середині, біля перил, сперся на них обома ліктями і почав дивитися вздовж ... Схилившись над водою, машинально дивився він на останній, рожевий відблиск заходу сонця ... Нарешті, в очах його закрутилися якісь червоні кола, будинки заходили, перехожі, набережні, екіпажі - все це закрутилося і затанцював кругом ... »*

Можливо він думав тут про самогубство. Але «дике і потворне бачення» врятувало його від цього: «Він відчув, що хтось встав біля нього, праворуч, поруч, він глянув - і побачив жінку, високу, з хусткою на голові, з жовтим, довгастим, іспітим обличчям і з червоними, запалими очима. Вона дивилась на нього прямо, але, очевидно, нічого не бачила і нікого не розрізняла. Раптом вона сперся правою рукою об перила, підняла праву ногу і замахнувся її за грати, потім ліву, і кинулася в канаву. Брудна вода пролунала, поглинула на мить жертву, але через хвилину утоплениця спливла, і її тихо понесло вниз за течією, головою і ногами у воді, спиною поверх, з збилися і вспухшей над водою, як подушка, спідницею ... »*

Цей епізод так зримо описаний, що, здається, Достоєвський бачив цю сцену. Праворуч від моста і зараз є спуск до каналу, ось там-то і виловили нещасну Афросіньюшку.

На зворотному шляху Раскольников знову зупиняється на Вознесенському мосту: «Був час Одинадцятий, коли він вийшов на вулицю. Через п'ять хвилин він стояв на мосту, з якого недавно скинулися жінка ».*

згадок мостів у Достоєвського взагалі досить багато: «... за своїм звичаєм, він, залишившись один, з двадцяти кроків впав у глибоку задуму. Зійшовши на міст, він зупинився біля поручнів і став дивитися в воду »,« Він йшов по набережній канави, і недалеко вже залишалося йому. Але, дійшовши до мосту, він зупинився і раптом повернув на міст ... »*

Він люби стояти на Миколаївському мосту (тепер - міст Лейтенанта Шмідта)): Раскольников «Повернувся обличчям до Неви, у напрямку палацу. Небо було без найменшого хмарки, а вода майже блакитна, що на Неві так рідко буває. Купол собору, який ні з якої точки не вимальовується краще, як дивлячись на нього звідси, з мосту, не доходячи кроків двадцять до каплиці, так і сіяв, і крізь чисте повітря можна було чітко розгледіти навіть кожне його прикраса ... Коли він ходив в університет, то звичайно, - частіше за все, повертаючись додому, - траплялося йому, можливо, раз сто, зупинятися саме на цьому ж місці, пильно вдивлятися в цю справді прекрасну панораму ... »*

Зліва від Вознесенського мосту раніше була Вознесенська церква (архітектор А. Рінальді). В одному з його болісних сновидінь Раскольнікову згадається дзвіниця цієї церкви: «Він ні про що не думав. Так, були якісь думки або уривки думок, якісь уявлення, без порядку та зв'язку, обличчя людей, бачених ним ще в дитинстві або зустрінутих де-небудь тільки раз і про яких він ніколи б і не згадав; дзвіниця По-ий церкви; більярд в одному шинку і якийсь офіцер у більярд, запах сигар в якійсь підвальній тютюнової лавочці, Розпивочна, чорна сходи, зовсім темна, вся залита помиями і засипана яєчними шкарлупами, а десь долинав недільний дзвін дзвонів ... »*

Раскольников пішов прямо до будинку на канаві, де жила Соня. Дім її був триповерховий, старий і зеленого кольору. І будинок № 63, і будинок № 73 зараз жовті, але обидва мають «зрізаний кут »:« Соніна кімната була схожа як ніби на сарай, мала вигляд вельми неправильного чотирикутника ... Стіна з трьома вікнами, що виходили на канаву, перерезивала кімнату якось вглиб; іншого ж кут був вже занадто безобразно тупий ... »*

Подвір'я і сходи в будинку № 63 більше підходять описаним в романі. «Відшукавши в кутку на подвір'ї вхід на вузьку і темну драбину, він нарешті піднявся на другий поверх і вийшов на галерею, обходити його з боку двору ... »*

Дім Соні був типовим прибутковим будинком, мешканці якого, знімаючи квартири у власника, здавали у свою чергу кімнати іншим. Так, Соня жила в «дев'ятий нумері», на дверях якого було написано крейдою: Капернаум кравець. А «кроки в шести» від її двері перебувала двері в кімнати, які здавала «мадам Рессліх, Гертруда Карлівна ». У них поселяється ще один герой, який, втім, за своїм станом цілком міг би зняти що-небудь попрілічнее. Але Достоєвський дозволяє собі деякі «умовні припущення», і Свидригайлов виявляється сусідом Сонічки.

Будинку героїв, як і самі герої, можуть мати декілька прототипів. Напевно, і не варто одночасно відшукувати той чи інший конкретний Дої як єдиний і безумовний. Але в романі існують і реальні адреси. Це поліцейська контора, куди викликають Раскольникова ( «про справі про стягнення грошей») і куди він іде зізнаватися у вбивстві. У «довідковому покажчику по Петербургу», виданому в 1865 році, вказувався цю адресу, а Достоєвський і сам добре знав адреса поліцейської контори на каналі: йому не раз проходили бувати там «з нагоди неплатежу по векселями ». Пізніше Достоєвський писав своєму старому другові, Аполону Майкова: «Стелловскій погрожував ... засадити мене у в'язницю, так що вже й помічник квартального приходив до мене для виконання. Але я з помічником квартального тоді подружився, і він мені багато тоді сприяв різними відомостями, що потім стали в нагоді для «Злочини і покарання».

на ліхтарному, 9 знаходилося відділення пристава слідчих справ. Тут вдруге зустрілися Раскольников і Порфирій Петрович (перша їхня зустріч відбулася на приватній квартирі Порфирія Петровича, десь поблизу, «в сірому будинку»). Кілька років тому будівлю колишньої Казанської частини було знесено.

Закінчилася наша екскурсія по місту «Злочини і покарання». Уважно читаючи інші петербурзькі твори Достоєвського ( «Двійник», «Білі ночі», «Принижені і ображені »,« Ідіот »,« Підліток »), ви зможете зробити самостійні прогулянки. І де б ви не виявилися з героями цих творів: на Фонтанці або на Гороховій, на Сінний або на Василівському острові - ви, поза сумнівом, відчуєте, який дорогий був Достоєвським цей дивний «умисний» місто, як тісно він?? ил з ним пов'язаний ...

Глава 4. Петербург реальний і вигаданий

Достоєвський написав трохи більше 30 творів, у 20 з низ присутній Петербург. Іноді як фон, частіше як дійова особа. З більшою чи меншою приблизністю можна знайти місця, пов'язані з кожним петербурзьким твором. Петербург -- найкраща ілюстрація до його романів. У Достоєвського в Петербурзі є свої улюблені місця, улюблене час, улюблений сезон. Найбільше в Петербурзі він не любить літо. Це завжди пил, сморід, задуха. Гарний час - весна, пробудження природи. Але - «найцікавіше в усіх відношеннях час - осінь, особливо якщо не дуже погана. Восени закипає нове життя на весь рік, починаються нові підприємства, приїжджають нові люди, є нові літературні твори ... »

Найчастіше зустрічається час в його описах Петербурга - заходи сонця. «Косі промені сонця »- цей образ існує майже в усіх його романах. «Я люблю березневі сонця в Петербурзі, особливо захід сонця, зрозуміло, в ясний морозний вечір. Вся вулиця раптом блисне, облита яскравим світлом. Всі будинки неначе раптом блиснуть. Сірі, жовті і брудно-зелені кольори їх втратять на мить всю похмурість; як ніби на душі засяяв ... »* Чисті кольори в петербурзької палітрі Достоєвського з'являються тільки тоді, коли їх осяває сонце. У похмурі дні місто похмурий, безбарвний, похмурим: переважають жовто-коричневі і сіро-зелені тони. Місто, залитий променями сонця, - улюблений образ Достоєвського, але це саме «Осяяння» Петербурга: «сонце у нас такий рідкісний гість». Більш властиві йому «Сніг, дощ і все те, чому навіть імені не буває, коли розіграється хуртовина й хмара під петербурзьким небом ... "Героям Достоєвського якось ближче хворий і холодний вигляд Петербурга. Раскольников, наприклад, любив, «як співають під шарманку, в холодний, темний і сирої вечір, неодмінно сирої, коли у всіх перехожих блідо-зелені, хворі особи; або ще краще, коли сніг мокрий падає зовсім прямо, без вітру ... а крізь нього ліхтарі з газом блищать ... »* сльоту, бруд, туман, мряка - звичайні стану петербурзької природи - надають місту відповідний настрій. Достоєвський «розгадує» його, намагається зрозуміти, вдивляючись у місто, як у випадкового перехожого. У Достоєвського місто живе людським життям: прокидається, хмуриться, посміхається, злиться, мерзне, хворіє ... «Було сире туманний ранок. Петербург став злий і сердитий, як роздратована світська діва, пожовкла зі злості на вчорашній бал. Він був сердитий з ніг до голови. Зле ль він виспався, розлилася чи в ньому жовч у невідповідно кількості, застудився ль він і захопив собі нежить, програвся ль він вчора як хлопчисько в карти ... але тільки він сердився так, що сумно було дивитися на його сирі, величезні стіни, на його мармури, барельєфи, статуї, колони, які начебто теж сердилися на погану погоду, тремтіли і ледве зводили зуб про зуб від вогкості, на оголений мокрий граніт тротуарів, як ніби зі зла розтріскані під ногами перехожих ... Весь горизонт петербургс