Велика трагедія «Малятко Анрі»

Олена ШЕРСТНЕВА

Для тих, хто прагне до французької столиці, щоб відчути атмосферу «вільної землі вільних художників », неодмінним місцем перебування стане Монмартр. Він як і раніше, пройнятий духом того часу, коли тут вирувало нічне життя Парижа і коли, оглядаючи місто з висоти стометрового вапняного пагорба, художники на своїх полотнах визнавалися Парижу в коханні.

Назва цього уподобаного художниками місця походить від латинського «mons Marturum», що означає «Гора мученика». Вважають, що назва місця дали події кінця III ст., Коли в тутешніх місцях відбулася розправа над християнами. У XII в. в пам'ять про їх мученицької смерті тут звели монастир, від якого збереглася церква Санкре-Кер. Через століття Монмартр став осередком мистецькому житті Парижа. І не тільки. Його заполонили численні борделі, де гніздився порок, і кабаре, де невизнані великим мистецтвом артисти досягали свого тріумфу. Але, незважаючи на який панував тут вічний свято, долі людей, переплітаються на Монмартрі химерним чином, часом несли в собі слід глибокої людської трагедії. У 1864 р. в багатій аристократичної французької родині народився хлопчик - Анрі Марі Раймон де Тулуз-Лотрек. Близьке споріднення батьків позначилося на фізичному стані дитини: він ріс кволим і хворобливим. Батько хлопчика мав славу пристрасним шанувальником верхової їзди. І поки Анрі був малий і не міг гарцювати на коні, він не виявляв до сина інтересу. А коли хлопчикові виповнилося трохи більше 3 років, між батьками стався розрив. Тепер вони лише створювали видимість родини. З віком Анрі став прив'язуватися до батька, який нарешті-то міг брати його на кінні прогулянки в Булонський ліс. А перші уроки малювання він отримав у майстерні приятеля батька - художника-анімаліста Рене Пренсто. Особливо добре Анрі вдавалося зображувати коней, яких він встиг полюбити, займаючись верховою їздою. Але доля немов карала його: у 14-річному віці він примудрився двічі впасти так, що отримав перелом шийки стегна спочатку лівої, а потім і правої ноги. Незважаючи на лікування у кращих лікарів, кістки зрослися неправильно, а зростання ніг припинився. У результаті з роками хлопчик перетворився на справжнього виродка - коротуна з величезною головою. Він так і не виріс вище 145 сантиметрів. Горе, переживається батьками, Анрі намагався згладжувати показним веселощами та безтурботності. На щастя, хлопець був обдарованим, і живопис став його єдиним заняттям. З 18 років він брав уроки у паризьких художників Бонна і Кормона і мріяв про власну майстерні. Однак глибоко приховане в молодій душі страждання спонукало його до пошуку та інших втіх. Він все більше відокремлювався від свого звичного оточення. Його вабила нічне життя Монмартру з його численними кабаре, борделями, дівчатами і сутенерами. Він не відчував огиди до цих людей. Серед таких же знедолених, як і він сам, Тулуз-Лотрек відчував себе легко і вільно. Він намагався побачити в них «щось глибоко людське ». І саме вони стали персонажами його перших отримали визнання картин. І свою мрію - мати власну майстерню - він здійснив тут же, на Монмартрі, куди переселився, подолавши опір батьків. Він втік від їх жалісливого участі. Він не бажав животіти в неробство, хоча був забезпечений. Живопис допомагала йому жити, стверджувати себе у власних очах і очах оточуючих.

На Монмартрі Тулуз-Лотрек став помітною фігурою. Тут всі обожнювали «крихітку Анрі», часто і не підозрюючи, що поруч - відомий художник і нащадок аристократичного роду. Дотепний і завжди веселий карлик, у довгополому пальто і з ціпком в руці, був великодушний і щедрий. Незважаючи на недугу, він мав успіх у жінок і сам пристрасно любив їх, за що, за звичаями Монмартру, і отримав прізвисько «горбатого донжуана». Але одне захоплення художника стало знаменною для його творчості.

У маленькому кабаре «Елізе-Монмартр» сходила зірка зовсім юної танцівниці Луїзи Вебер. Запальний танець вогненно-рудою артистки підкорив місцеву публіку. Незабаром у неї з'явився партнер по сцені - Валентин Ле Дезоссе, - Пластика якого була настільки досконала, що публіка охрестила його «Безкісткової». Танцювальна пара незабаром початку виступу в що відкрився в 1889 р. кабаре «Мулен-Руж» і з легкої руки Тулуз-Лотрека стала візитною карткою цього закладу. Господарі «Мулен-Руж» залучали в кабаре представників богеми, шанувальників мистецтва, тблстосумов - і в 1891 р. замовили Тулуз-Лотрека рекламну афішу для свого закладу. Художник створив знаменитий плакат, що приніс велику популярність і кабаре, і самому авторові. Плакат «Мулен-Руж» з його динамічною композицією, з вихопленими у запальному танці силуетами Луїзи і Валентина, свідчив про появу в Парижі нового талановитого художника-плакатистів і поклав початок роботі Тулуз-Лотрека в новій для нього області - літографії. Тулуз-Лотрек став постійним відвідувачем нового кабаре. Тут, серед непристойного шуму, загальної суєти Тулуз-Лотрек схоплював пером сцени нічного життя, витончені руху танцюристів, моменти їх величі й особисті драми. Тут в його життя увійшла і Луїза Вебер, яка стала справжньою зіркою Монмартра, але отримала малосимпатичний прізвисько Ля Гулю - «ненажера» - за звичку підсаджуватися за столики щедрих відвідувачів і пригощатися за їх рахунок. Художник був закоханий пристрасно. Цілими ночами він милувався її запальним канканом, захоплювався нестримним темпераментом, а повернувшись під ранок в майстерню -- малював. Його кращі картини - «Танець в« Мулен-Руж »і« Ля Гулю, що входить до «Мулен-Руж» - були присвячені, їй. Якийсь час вона відповідала художнику взаємністю, але навряд чи це було щирим почуттям. Талант танцівниці уживався в Луїзі із зухвалою вульгарністю і порочністю. Та й в атмосфері кабаре, з його вишуканим розпустою, вином, наркотиками, протистояти цьому було неможливо. Хлинули на танцівницю гонорари і зовсім закрутили їй голову. Вона ставала все зарозумілі, а її бідного уяви вистачало лише на придбання неймовірно дорогих і все більш відвертих нарядів. Вона почала приймати наркотики, впадала в запої, могла в цьому стані виходити на сцену і одного разу ганебно впала прямо на підлогу перед глядачами. Навіть бувала у бувальцях публіка «Мулен-Руж» була обурена, і директор звільнив артистку. Опустившись, втратила колишню форму і привабливість, вона була нікому не потрібна. Її жалюгідний вигляд, п'яні сльози вже не викликали співчуття навіть у Тулуз-Лотрека. Але й сам він навряд чи міг бути їй суворим суддею. Заглушати постійно гризучий відчуття власної неповноцінності йому допомагав алкоголь. Але це пристрасть одночасно затьмарювало і емоційність художника. Перш за плідний і затребуваний в салонах майстер, переможець художніх виставок тепер взагалі не відчував гострої потреби писати. Друзі навіть намагалися провокувати його, звертаючи увагу на його улюблені, «лотрековскіе» персонажі на зразок якоїсь колоритної кокетки. Але Тулуз-Лотрек меланхолійно відмахувався від них. Пагубна пристрасть привела його в психіатричну лікарню. А в 1901 р. у віці 37 років скутий паралічем художник помер на руках віддано любила його матері. Доля творів Тулуз-Лотрека була не менш важка, ніж сама його трагічне життя. Багато його родичі вважали, що своїми картинами Анрі дискредитував сім'ю. А преса, осмілівши після смерті художника, називала його своєрідна творчість «неприємним талантом каліки», який бачив все навколо себе в потворних світі, привертаючи увагу до людських пороків. І лише друзі-художники, створивши музей-галерею Тулуз-Лотрека, домоглися тим самим остаточного визнання художника, спадщина якого виявилося дуже численним. У 1915 р. згорів «Мулен-Руж». А в 1929-му не стало Луїзи Вебер. Але в старій спився жебрачці неможливо було впізнати найбільшу спокусниця, героїню знаменитих полотен і колишню зірку Монмартру.

Список літератури

Журнал «Російський аптеки» № 8, 2006.