ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Юрист по наследству
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Замки Луари: Блуа
         

     

    Культура і мистецтво

    Замки Луари: Блуа

    Люди звернули увагу на це заповідне місце дуже давно, багато тисячоліть тому тому. Високий скелястий скеля, що омивається водами Луари і впадає в неї невеликої річки, забезпечував надійне укриття і захист; без сумніву це місце було жилим ще в епоху неоліту. Проте згадка замку зустрічається тільки в текстах IX століття.

    З середини Х століття Блуа і його околиці стають володінням могутніх феодалів - графів де Блуа, васалів короля Франції, вони ж - графи Туру і Шартра, потім Шампані, які багато раз переробляли укріплений замок. Від могутньої фортеці, спорудженої в XIII столітті, збереглися лише кутова башта, частина кріпосної стіни, окремі башти, включені в пізніші споруди, а також великий зал графів де Блуа, що призначався для зборів і святкувань.

    В кінці XIV століття графство Блуа було продано принцові Людовіку Орлеанському, сина французького короля Карла V. Цю подію зумовить блискуче майбутнє міста Син Людовика, поет Шарль Орлеанський, після повернення з багаторічного англійського полону прожив в замку 25 років, зібравши навколо себе невелике вишукане товариство літераторів і поетів.

    Однак історія Блуа пов'язана переважно з ім'ям внука Людовика Орлеанського, який в 1498 році став королем Франції під ім'ям Людовика XII. Уродженець Блуа, Людовик XII, вирішив обгрунтувати тут свою резиденцію. Невелике місто Блуа став таким чином королівським містом і був столицею королівства протягом певного відрізка XVI століття. Такий вибір був чудово виправданий, оскільки і місто, і його околиці знаходилися тоді в пишному розквіті, а населення їх було цілком і повністю зраджена герцогам Орлеанським, які сприяли розвитку цього району.

    Під часів Шарля Орлеанського, і особливо Людовика XII і Франциска 1, місто Блуа переживає блискучий зліт, але після смерті королеви Клод де Франс (1524 р.) і жорстокої поразки при Павії (1525 р.) Франциск I більше ніколи не повертався в Блуа; його наступники зупинялися тут тільки на короткий час.

    В XVII столітті в місті наступило деяке пожвавлення завдяки тривалому перебуванню в замку (1634-1660) Гастона Орлеанського, молодшого брата Людовика XIII.

    В XVIII столітті замок Блуа був покинутий королями. У ньому знайшли собі притулок старі вірні васали короля; він був розділений на невеликі житлові приміщення і містився в жалюгідному стані; сади також були роздроблені ... В 1788 році Людовик XVI наказав продати замок або, за відсутністю покупця, зруйнувати його. Врятувало замок тільки його переобладнання в казарму.

    Під час і після Революції деякі пам'ятники Блуа були пошкоджені і частково зруйновані. Замок також постраждав від вандалізму: всі емблеми і зображення, нагадували про королівську сім'ю, були знищені. Сумна доля замку тривала всю першу половину XIX століття. Він зазнав безліч переробок під час військової окупації, і лише починаючи з 1845 року архітектором Дюбаном була зроблена обширна реставрація, засуджена в даний час як надмірна.

    Крило Людовика XII. У 1498 році Людовик, герцог Орлеанський і граф де Блуа, стає королем Франції під ім'ям Людовика XII. Новий король негайно ж починає реконструкцію замку своїх предків. Корпуси Людовика XII, які вишикувалися спочатку по трьом сторонам двору, були зведені дуже швидко, протягом трьох років. Радісна нота прозвучала в цьому новому вишуканому будівлі з каменю і цеглини, без загрозливих башт і нащетинилися бійниць, ще дуже поширених в ту епоху, широкі вікна, балкони, лоджії, люкарни, прогулянкові галереї давали доступ повітрю і світла ... Крило Людовика XII чарує глядача своїм мирним, радісним, привітним виглядом, як і зовнішність самого короля, відомого своїми простими і приємними манерами. Це був уже не замок-фортеця, оскільки у Людовика ХП не було необхідності захищати себе. Його влада була незаперечна. Король Франції потребував відтепер у замку, який міг би служити йому парадної резиденцією. Отже, король відкриває нову еру в управлінні державою, "відкриту" дипломатію, проголошену італійцями, що і було підтверджено революційною дипломатичною акцією - розкішним прийомом, наданою в 1501 році в замку Блуа ерцгерцогу Австрії, з якою Франція була практично в стані війни.

    Будівлі Людовика XII, сучасні по своєму духу, по суті своїй залишалися глибоко готичними з багатьох точок зору: відсутність рівноваги і симетрії в плануванні і в розподілі віконних отворів, тонка, дуже глибока і витончена ліпнина, рясний скульптурний декор, що включає, як в соборах, фризи з акантом, пінаклі, розетки і, явно середньовічного походження, підвісні стельові прикраси, декоровані живописними персонажами.

    За традицією, типово французькою і готичною, ініціали і емблеми власників замку викарбувані в камені: квітки лілій - символи короля, горностаї - королеви Анни Бретанськой, прикрашають колони галереї; парадні сходи прикрашають дикобрази -- емблема герцогів Орлеанським: "De pres comme de loin, je suis redoutable! "(" Поблизу, як і вдалині, я небезпечний! "); кінна статуя короля підноситься над головним входом в замок.

    Галерея, примикає до капели, південна половина якої була зруйнована в XIX столітті, помилково приписувалася Шарлю Орденській, тоді як вона поза сумнівом відноситься до будівлям часів Людовика XII.

    В стриманій простоті цього корпусу немає нічого дивного, тому що він служив свого роду коридором, що зв'язує дві будови, а не житловим приміщенням.

    Сучасна капела - це всього лише хори колишньої капели, побудованої Людовіком XII і присвяченої в 1508 році Св. Калі. Неф капели був зруйнований в XVII столітті. Це була приватна молитовня королівського подружжя. У безпосередній близькості від замку знаходилася велика капітулярная церква Св. Рятівника, в якій проходили урочисті богослужіння (після Революції вона була зруйнована).

    Фасад капели, прикрашений ініціалами Людовика XII і Ганни Бретанськой, був перероблений в XIX столітті. Інтер'єр цієї будівлі з його стрілчастими зведеннями, замками зведення і геральдичними емблемами на плитках підлоги пронизаний духом готики.

    Крило Франциска I. У довгому списку будівельних робіт, зроблених Франциском I, принцом, "безмежно відданим будівлям", замок Блуа був хронологічно першим: крило Франциска I було почато в 1515 році, тобто з початку його правління, а закінчилися роботи в 1524 році після смерті королеви Клод де Франс, ініціали і емблеми якої усюди нерозривно пов'язані з емблемами короля. Побудоване лише через 15 років після крила Людовика XII, крило Франциска I, проте, значно від нього відрізняється. За ці 15 років французьке мистецтво випробувала на собі сильний вплив італійського мистецтва. Крило Франциска 1 - один з найперших шедеврів Ренесансу.

    Фасад з боку двору виконаний у дусі готики, що виразилося у відсутності симетрії і традиційному для французької архітектури пожвавлення верхніх частин будівлі: пірамідальна аспідно крівля прикрашена високими камінними трубами і великими люкарнами і підкреслена ажурною балюстрадою. Проте декоративне оздоблення фасаду - абсолютно нове: вікна обрамлені пілястрами, перехідними з поверху на поверх. З їх перехрестив з горизонтальними профільованими межетажнимі тягами утворюється квадратна сітка, яка, ставши зразком для наслідування, перетворилася на характерний елемент багатьох замків Луари. Виступаючий широкий карниз складається з декількох рядів прекрасною кам'яного різьблення, запозиченої з італійської архітектури. Італійський вплив виявився також і у фронтонах люкарн з їх нішами в античному стилі і фігурками амурів ... Поступка французькій традиції - емблема короля, саламандра (девіз якої "J'encourage le bien et j'e'touffe le mal! "-" Я заохочую добро, але я душу зло! ") виконана одинадцять разів глибоким рельєфом на фасаді крила Франциска I.

    Головний акцент фасаду - парадні сходи, назвала його центр до руйнувань, вжитих Гастоном Орлеанським. Гвинтова сходи, побудовані у восьмигранної виступає вежі, була типовою для Франції епохи готики, хоча в той час в Долині Луари вже починають з'являтися сходи з прямими маршами в італійському стилі. Особливу привабливість додають сходам відкриті марші між кутовими контрфорсами. Ця ажурна сходи з своїми трьома балконами, звідки відкривається прекрасний вигляд на Парадний двір, служила свого роду декорацією для проведення прекрасних королівських церемоній.

    Крило Гастона Орлеанського. Корпус, розташований в глибині двору, був зведений у 1635-1638 рр.. Гастоном Орлеанським, братом Людовика XIII, засланим в Блуа через його нескінченних інтриг проти короля.

    Строгий класичний стиль цієї будівлі погано узгоджується з рясним фантазійним декором ренесансних корпусів, які передбачалося знести у разі здійснення проекту повністю. Архітектор Франсуа Мансар задумав звести грандіозний палац навколо чотирикутного двору, і упорядкувати прилеглу територію з садами, ступенями що спускаються до Луари, і з монументальним переднім двором, оточеним портиками ... Цей честолюбний задум був похований у 1638 році. Було побудовано тільки крило в глибині двору, і те не остаточно. Залишок свого життя Гастон Орлеанський провів в корпусі Франциска 1, навпроти свого незавершеного шедевра.

    В корпусі Гастона Орлеанського сьогодні розміщується Муніципальна бібліотека і два великі зали, використовуваних для концертів, конференцій, виставок.

    Крило Франциска I (інтер'єр). Піднімаючись по знаменитій сходами, щоб потрапити в інтер'єри корпусу Франциска I, можна відзначити повторюваний ритм діагональних ліній у формі маршів, поручнів, карнизів, нервюр зводу ... У медальйонах цього зведення поміщені ініціали і емблеми Франциска I і його дружини Клод де Франс (буква "С" і горностай), а також його матері Луїзи Савойської (лебідь з схрещеними крилами, пронзенньй стрілою). Перший зал на другому поверсі складається з двох залів, сполучених разом під час великих реставраційних робіт середини XIX століття. В цей же час архітектором Дюбаном була зроблена корінна реставрація апартаментів Франциска I: було оновлено плиткове мощення підлоги, наново декоровані стіни і розписані балки стель. Всі каміни були перероблені за винятком тих, які прикрашали великий зал; залишилося недоторканим також одне з дверних обрамлень. Ці збережені елементи дуже характерні для художнього оздоблення інтер'єрів почала епохи Ренесансу: рясна декорировка в дусі "полум'яніючої готики", неглибокий рельєф з в'яззю, раковинами, рогами достатку, емблемами ...

    В протягом останніх п'ятнадцяти років крило Франциска I постійно перероблялося і заново обставлялося меблями: столи в італійському стилі, фламандські гобелени, крісла з високими спинками і, особливо, скрині, які в епоху Ренесансу, як і в середні віки, продовжували залишатися основним видом меблів.

    Під другому залі, Залі Гвардійців, представлена величезних розмірів вишивка на релігійний сюжет. Тут можна також побачити часто публіковані портрети поета Ронсара (один - живописний, інший - скульптурний).

    Дійсно, в замку Блуа, імовірно під час балу, Ронсар зустрів Кассандру Сальвьяті, якій він присвятив безліч своїх поем ... Дерев'яна панель другу половини XVI століття точно відтворює атмосферу балу при дворі Валуа, який цілком імовірно міг відбуватися в Блуа. Персонажі виконують модний італійський танець, ввезений до Франції Катериною Медічі.

    Середньовічна конструкція старовинного замку виразно проступає, коли з цього залу виходиш на наступну безпосередньо за ним галерею: дверний отвір, виконаний в стіні двометрової товщини, а при вході справа - круглий вигин башти.

    Галерея, що відноситься також до споруд Франциска I, пронизана світлом і повітрям завдяки своєрідним лоджій - варіант лоджій Браманте у Ватикані. З лоджій відкривався прекрасний вид на що розкинулися внизу сади.

    Погруддя королівських осіб, зібрані в цій галереї, нагадують нам про довгі роки, проведених Катериною Медічі і її синами в замку Блуа в останню третину XVI століття, а також про особливу пристрасть, яка їх наступник Генріх IV живив до цього замку. Він наказав побудувати галерею, завдовжки 200 метрів, що оздоблюють чудові сади, що у XVIII столітті перетворилася на руїни.

    В глибині галереї знаходиться "bargueno" - вид секретера іспанської або португальського походження з безліччю висувних скриньок, які служили для зберігання цінностей.

    За передньою кімнатою, розташованою в старовинній башті XIII століття, що примикає до кріпосної стіни (слід звернути увагу на товщину стін цієї кімнати), знаходяться Королівські спокої, в яких в кінці XVI століття не раз ховалася Катерина Медічі, вимушена бігти з Парижа, охопленого релігійними заворушеннями. Вона тут і померла 5 січня 1589, через кілька днів після вбивства герцога де Гіза. Кімната, що отримала в зв'язку з цим назву кімнати Катерини Медичі, була прикрашена в процесі реставрації XIX століття вензелями Генріха II і королеви. У XVI столітті вона, проте, не мала характеру приватних апартаментів, який їй приписують сьогодні. У той час в ній зазвичай проходили прийоми. Поглиблення в стіні давало можливість помістити там на невеликому піднесенні крісло з високою спинкою, покрите балдахіном, на якому сиділа королева.

    Окремі предмети меблів, придбані або напів-ченние в дар, дозволяють сьогодні відтворити обстановку цієї кімнати. Портрети, що прикрашають стіну, нагадують нам про захоплення Катерини Медичі мистецтвом портрета, розквіту якого в XVI столітті вона сприяла.

    Розташована поруч молитовня цікава своїми рас-писни дерев'яними панелями і витонченим скульптур-ним декором апсиди з підвісним замком зведення і нішами. Найбільша визначна пам'ятка корпусу Франциска I - його Робочий кабінет, оскільки він зберіг свій оригінальний декор з дерев'яних різьблених панелей: 237 панелей, кожна з яких своєрідна у своєму роді, пропонують повний набір декоративних орна-ментів, що використовуються в період раннього Ренесансу - арабески, роги достатку, маскарони, дельфіни і т.д. Ця кімната знаменита також своїми потайними стін-ними шафами, або "шафами з отрутою", як образно назвав їх у своїх романах А. Дюма. Але насправді достеменно невідомо, ховала чи там коли-небудь отрута Катерина Медічі!

    На третьому поверсі корпусу Франциска I, якраз під час робіт з реконструкції, відбулася трагічна подія, яка займає важливе місце в історії Фран-ції: 23 грудня 1588 герцог Генріх де Гіз був там убитий за наказом свого кузена, короля Франції Генріха Ш. Це вбивство поклало кінець релігійним війнам, розд-равшім Францію за часів правління синів Генріха II і Катерини Медичі, воєн, породжених фанатизмом про-тестантов, підтримуваних Єлизаветою Англійською, і непримиренністю католиків, об'єдналися навколо Ка-толіческой Ліги, очолюваної Пилипом II Іспанським. Влада короля постійно оспорювалася Лігою, і особливо главою Ліги - герцогом де Гізом. Ситуація загострилася в ході Генеральних Штатів Королівства, тих, що зібралися в замку Блуа в жовтні 1588 року. Генріх де Гіз відчував себе на висоті положення, відверто насме-хался над королем, який прийняв рішення покінчити з ним.

    Картини XIX століття, виставлені в Залі Ради і в королівських покоях, ілюструють це трагічне со-буття, а також вбивство кардинала Лотаринзького, брата герцога де Гіза, яке відбулося на день пізніше.

    Спустившись на другий поверх, можна потрапити в Зал Генеральних Штатів. Нагадаємо, що це самий великий зал фортеці графів де Блуа, зведеної на початку XIII століття. Саме в цьому величезному залі - одному з самих старовинних залів, що збереглися в готичному замку, граф де Блуа здійснював своє правління, судив, приймав почесті від своїх вірних васалів. У цьому залі, коли замок став належати королеві, при Генріха III двічі (у 1576 і 1588 рр..) Збиралися Генеральні Штати Коро-левства Франції. Інтер'єр цього залу з його двома нефами, розділеними поряд колон, нагадує капітулярний зал абатства. Підвісні капітелі позначають датування початку XIII століття. У нефів немає кам'яних зведень, їх стеля обшита невеликими, щільно підігнаними де-ревучи панелями. Стіни залу були наново розписані в XIX столітті.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://subscribe.ru/archive/history.alltheuniverse

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати ! DMCA.com Protection Status