ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Юрист по наследству
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Сюрреалізм
         

     

    Культура і мистецтво

    Сюрреалізм

    Вадим Руднєв

    Сюрреалізм (від франц. surrealisme - букв. "надреалізм") - одне із самих значних і довговічних художніх напрямків європейського авангардного мистецтва ХХ ст. С. зародився у Франції на початку 20-х років, пережив кілька криз, пережив другу світову війну і поступово, зливаючись з масовою культурою, перетинаючись з пост-і трансавангарду, увійшов як складову частини в постмодернізм.

    Лідер французького С. Андре Бретон в "Маніфесті сюрреалізму" 1924 р. писав: "Сюрреалізм є чистий фізичний автоматизм, за допомогою якого ми прагнемо виразити в слові або в живописі справжню функцію думки. Ця думка продиктована повною відсутністю всякого контролю з боку розуму і стоїть за межами всіх естетичних і моральних норм ".

    С. базується на вірі у вищу реальність довільних асоціацій (СР парасемантіка), у всемогутність сновидіння і в незацікавленої гру думки, що веде до постійної деструкції всіх фізичних механізмів та етичних кодексів та їх рішучої заміні в принципових життєві проблеми.

    С. виступив як один із напрямків у живописі, літературі і кіно.

    Стосовно до живопису Бретон виділяв в С. наступні базові прийоми (або принципи): 1) автоматизм, 2) використання так званих обманок (trompe-l'oeil) і 3) сновідческіе образи.

    В 1924 Андре Массон став робити автоматичні малюнки. Використовуючи ручки і індійську туш, він дозволяв своїй руці швидко мандрувати по аркушу паперу, і що виникають при цьому випадкові лінії і плями вливалися в образи, які він або розвивав далі, або залишав як є. В кращих з цих малюнків спостерігається дивна зв'язність і текстуальний єдність. Для художника важливі були метаморфози образів, то, як одна з них перетворюється в інший. Так, голова коня або риби могла трансформуватися в якийсь сексуальний образ.

    Інший художник-сюрреаліст, Хуан Міро, описував свій досвід так: "Я починаю малювати, і поки я малюю, картина сама починає стверджувати себе під моєю пензлем. Поки я працюю, якась форма стає знаком жінки або птиці. Перша стадія - Вільна, несвідома (...). Друга стадія - уважно вивірена ".

    Говорячи про живопис ранніх сюрреалістів, Бретон вживав термін "хімія інтелекту "; він говорив про таємничу галлюцинаторно влади образу, про те, що тільки чудове чудово, що робота ілюзії є моделлю внутрішнього світу і що все переходить у все.

    С. є явним і безпосереднім дітищем психоаналізу, звідси його звернення до сновидіння, до несвідомого і до техніки вільних асоціацій.

    Даючи узагальнений образ С. во "Другому маніфесті С." 1930 р., Бретон писав:

    "Жах смерті, потойбічні кабаре, занурення в сон навіть самого здорового глузду, обрушуються на нас стіна майбутнього, Вавілонські башти, дзеркала безпідставними, непереборна стіна бруднувато срібла мізків - ці надто захоплюючі образи людської катастрофи залишаються, можливо, всього лише образами. Всі змушує нас бачити, що існує якась точка духу, в якій життя і смерть, реальне й уявне, минуле і майбутнє, що передається і непередаване, висока і низька вже не сприймаються як протиріччя (СР дзенських мислення. - В. Р.). І марно було б шукати для сюрреалістичної діяльності інший спонукальний мотив, крім надії, визначити таку крапку ".

    Підкреслюючи той факт, що С. є не просто манерою живопису, а якимось дуже важливим душевним досвідом, зміненим станом свідомості, Бретон додає: "В сюрреалізму ми маємо справу виключно з furor. Важливо розуміти, що мова йде не про звичайну перестановку слів або довільному перерозподіл зорових образів, але про відтворення стану душі, який зможе змагатися за своєю напруженості з справжнім божевіллям ".

    Літературні і поетичні досліди С. також відрізняє автоматизм зчеплення вільних асоціацій, констеляція образів. Ось приклад сюрреалістичного віршуванні --

    звисають безбарвні гази

    педантичністю три тисячі триста

    джерел снігу

    Посмішки вирішуються

    Не обіцяйте як матроси

    Леви полюсів

    Море море пісок натурально

    Бідних батьків сірий папуга

    Океану курорти

    7 годин вечора

    Ніч країни гніву

    Фінанси морська сіль

    Залишилася прекрасна літа долоню

    Сигарети вмираючих

    (Пилип Супо)

    безумовно, сюрреалістична поезія програє в порівнянні з вітчизняним ОБЕРІУ Програє перш за все - відсутністю гумору, самоіронії, пихатої серйозністю, що, втім, не було характерно для сюрреалістичного кінематографа.

    В 1926 і 1928 рр.. іспанські сюрреалісти - майбутній великий художник Сальвадор Далі і майбутній великий режисер Луїс Бунюель - створили два знаменитих скандальних кіношедевру: "Андалузька собака" і "Золотий вік". Крім того що в цих фільмах представлена звичайна для С. техніка вільних асоціацій, образів несвідомого і т. д. ці фільми задали особливу традицію сюрреалістичного кіномови. Згадаймо знамениті кадри, що передують класичні картини Далі: режисер, що розрізає бритвою око героїні; рояль, до якого прив'язана туша бика і два монаха; корова в шикарній спальні; жіноча волохата пахва на губах у чоловіка та ін

    В Наприкінці 20-х років С. зазнав кризу. Його лідери Бретон і Арагон дійшли амбітної ідеї, що С - це тотальна революційний рух, пов'язаний з ідеями комунізму і історичного матеріалізму. Під "Другому маніфесті С. "Бретон писав:" Найпростіший сюрреалістичний акт полягає в тому, щоб, взявши в руки револьвер, вийти на вулицю і навмання, наскільки це можливо, стріляти по натовпу. І в кого жодного разу не виникало бажання покінчити таким чином з усією цією нині діючої дрібної системою приниження і оглуплення, той сам має чітко визначене місце в цьому натовпі, і живіт його підставлений під дуло револьвера ". І далі:" Сюрреалізм, якщо вже він навмисно вступає на шлях свідомості понять реальності і нереальності, розуму і нісенітниці, знання і "фатального" невідання, користі і даремність і т. д., подібний по своїй спрямованості історичного матеріалізму ".

    Мабуть, з цієї кризи С. вийшов саме завдяки тому, що він перестав осмислювати себе як суто ідеологічна система і став долею таких найбільших професіоналів, як бельгійський художник Рене Магрітт і згаданий вже Сальвадор Далі. Про автоматизмі в живопису пізнього С. вже не може йти мова, їхні твори мають чітко виражену композицію. Основна художня проблема, яку вирішують пізні сюрреалісти, це проблема співвідношення ілюзії і реальності і пошуки кордонів між ними. Такий сюжет більшості картин Магрітта. Так, наприклад, на картині "Заборонене зображення" (1937) відображений людина, яка стоїть спиною до глядача і виглядає в дзеркало, але відображення в дзеркалі при цьому показує його потилицю й спину, тобто те, що сам він бачити не може і що є лише тому, хто спостерігає за ним. На картині "Особисті речі" на тлі стін, які одночасно є небом з хмарами, розташовані цілком реалістично виписані предмети, що відрізняються при цьому гігантськими розмірами: на маленькому платтяній шафі лежить величезна пензлик для гоління, на двоспальним ліжка розміром з сірник, що лежить поруч на підлозі, варто притулившись до стіни-неба гребінець розміром майже до стелі.

    витончена техніка з'єднання непоєднуваного і що з'явилася в пізньому С. самоіронія та гумор дозволили йому органічно влитися в поетику сучасного постмодервізма.

    Список літератури

    Антологія французького сюрреалізму: 20-і роки. - М., 1994.

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://lib.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати ! DMCA.com Protection Status