ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Історія створення «Комеді Франсез» і сценічне мистецтво Франції кінця ХVII століття
         

     

    Культура і мистецтво

    Історія створення «Комеді Франсез» і сценічне мистецтво Франції кінця ХVII століття

    Л.І. Гительман

    Поява на театральній карті світу в серпні 1680 Комеді Франсез було обумовлено конкретною історичною дійсністю і тими художніми ідеями, які стали панівними у французькому суспільстві.

    Система абсолютизму, заявлена на рубежі ХVI - ХVII століть першим королем Франції з династії Бурбонів Генріхом IV, була історично виправданою і необхідною. Вона сприяла не тільки політичного об'єднання нації, а й становленню її духовного буття на новому витку історії. Пізніше, при Людовика ХIII і, в особливо, при Людовика ХIV, театральне життя Франції, підкоряючись виробленим Французької Академією (заснованої кардиналом де Рішельє в 1634 році) класицистичних правилам і діяльності театрів Бургундський Готель, Театру Маре і Театру Мольєра, увійшла до узаконені естетикою тих років кордону.

    Дійсно, якщо ми кинемо побіжний погляд на театральне мистецтво першої третини ХVII століття, то побачимо пролог, зайво манірно виконувані трагічними акторами Бургундського Готелю Монфлері і Бельрозом, розважальні вистави на «іспанська манер », фарси прославлених фарсеров, таких як Тюрлепен, Готьє Гаргіль, Гро Гійом, і багато іншого. Все це ніяк не віщувало тріумфів воістину великої класичного театру.

    Однак в 1629 році в Театрі Маре з'явився П'єр Корнель. Якщо бути точним, то Театру Маре тоді ще не існувало. Була лише бродячий трупа, очолювана актором Мондоро, яка тільки що, разом з 23-річним Корнелія, прибула з Руана в Париж. Лише в 1634 році ця трупа влаштувалася в паризькому окрузі Маре і стала іменуватися Театром Маре. Саме в його стінах формується нове театральне мистецтво. Це стало очевидним уже в 1634 році, коли відбулася прем'єра «Медеї» Корнеля. А потім - «Сіда», що дозволив французьким академікам виступити зі знаменитим «Думкою Французької Академії», що містить основні правила класицистичній естетики. І, нарешті, саме тут були поставлені в 1640 суто класицистичні трагедії Корнеля «Горацій» і «Цінна, або Милосердя серпня ».

    Якщо Корнель висунув як основного конфлікту в своїх п'єсах конфлікт між обов'язком і почуттям, то інший великий трагік, що визначив розвиток французької драматургії і театру в другій половині ХVII століття, Жан Расін, стверджував у своїх трагедіях конфлікт між розумом і пристрастю. Він ретельно розробив його в таких видатних створіння, як «Андромаха», «Береніка», «Федра» і в багатьох інших.

    Жан-Батист Мольєр засновує жанр «високої комедії». У його п'єсах діють сучасні герої. Але він орієнтується на Плавта і Теренція, часто звертаючись до їх сюжетами, персонажам, як би перекидаючи місток з далекого минулого в сучасне життя. Мольєр стверджував тим самим безсмертя багатьох моральних проблем, і сьогодні що вимагають пильної уваги.

    Примітна особливість: і Корнель, і Расін, і, тим більше, Мольєр були не тільки драматургами, творцями великого репертуару французької сцени. Кожен з них був тісно пов'язаний з тим чи іншим театром, з акторами, брав участь у живій театральному процесі. Вони були воістину великими «вчителями сцени». Їх зусиллями створювався новий театр, який вимагав від акторів нового характеру існування на сцені, від театральних художників (або, як тоді говорили, машиністів сцени) - нового принципу організації сценічного простору, нового типу оформлення. Так відбувається у Франції ХVII століття становлення класичного театру, що зробила величезний вплив не тільки на подальше розвиток французької сцени, але і на театральне мистецтво всіх країн Європи, в тому числі і Росії.

    Але до кінця ХVII століть французька сцена переживає творчу кризу. Старий Корнель вже давно не бере участі в діяльності Театру Маре. Після скандального провалу «Федри» в 1677 році Бургундський Готель, назавжди порвавши з професійним театром, покинув Расін. А дещо раніше - в 1673 році -- вмирає Мольєр. Бургундський Готель намагається зберегти незалежність і продовжує роботу. Театр Маре і театр, ще недавно очолюваний Мольєра, а нині керований його улюбленим учнем Лагранжа і вдовою Армандо, об'єдналися в один театр, названий по імені свого місця розташування Театром Генего.

    Однак, і Бургундський Готель, і Театр Генего явно не відповідали естетичним вимогам епохи. Їх репертуар був засмічений випадковими виробами. Фінансова залежність від глядачів змушувала їх звертатися до представлень самих різних жанрів, аж до циркових. Актори, забуваючи заповіти своїх геніальних вчителів, намагалися привернути увагу публіки за допомогою дешевих сценічних ефектів, інший раз нагадували пам'ятні багатьом виступу Монфлері або прославлених фарсеров 1620-х років. Все це не могло не викликати тривоги у Людовика ХIV і його освіченого оточення. Тому й виникла думка про створення нового театрального організму, який зумів би скористатися подарував йому привілеями і повернув би на сцену великі витвори Корнеля, Расина і Мольєра, а також спосіб гри і характер сценічного оформлення, які відповідали б заповітам великих "учителів сцени».

    25 або 26 серпня 1680 відбувся перший спектакль Комеді Франсез, що об'єднала трупи Бургундського Готелю і Театру Генего (були показані «Федра» Расіна і «Орлеанським карети» Ла Шапелля). Щоправда, далеко не всі актори цих театрів увійшли до складу трупи Королівського театру - лише найкращі, лише ті, хто засвоїв уроки Корнеля, Расіна, Мольєра і міг не тільки ними скористатися, а й передати наступним поколінням акторів. Невипадково і Марі Шанмеле - учениця Расіна, і Мішель Барон - учень Мольєра, і деякі інші стали згодом вчителями прославлених французьких акторів ХVIII століття. Не можна забувати, однак, що час вносив свої корективи і в гру акторів, і в їх уроки.

    Організаційні принципи, покладені в основу театру Комеді Франсез при його створенні, в основному зберігаються і в наш час. Це відноситься до системи паїв (актори-сосьетери), до акторам, які перебувають на утриманні театру (актори-пансіонер), до того, що якщо перш театр отримував дотацію від короля, то тепер він продовжує її отримувати від держави. Змінилося становище з монополією театру на постановку серйозних п'єс, встановленої Людовіком ХIV: ця монополія була скасована в 1864 році.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://filosof.historic.ru

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !