ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    « Балада про солдата ». Григорій Чухрай. Альоша Скворцов
         

     

    Культура і мистецтво

    «Балада про солдата». Григорій Чухрай. Альоша Скворцов

    Зорка Н. М.

    В дорозі і творчість Григорія Наумовича Чухрая (1921-2001) тенденції часу знайшли, мабуть, найбільш цілісне і повне втілення.

    Типова біографія для його покоління: вона починається в армії. Чухрай був призваний в 1939-му прямо з іспитів на режисерський факультет ВДІКу. На фінській війні відразу відморозив ноги, на другий день Великої Вітчизняної був поранений у перший раз, а потім отримував поранення неодноразово, в госпіталі зустрів і День Перемоги. Був зв'язківцем, добровільно пішов у повітряний десант, багато разів стрибав у тил противника. Пройшовши оточення і прорив, брав участь в обороні Сталінграда. Там з'явилася щоденниковий запис: "Треба розповісти про солдатів, які загинули на сталінградських полях ". З цим задумом, вважаючи його обов'язком, що залишився в живих, він на милицях, з простреленою рукою повернувся у ВДІК, потрапивши на курс М. І. Ромма.

    Проте його фільм-дебют "Сорок перший" - екранізація повісті Б. Лавреньова, вів до війни Громадянської. Героїня, червона Марютка, полюбила білогвардійця, "кадета погонного ". Але любов ця змінилася в порівнянні з повістю і перший зкранізаціей, зробленої Протазанова. Олег Стриженов зіграв Говоруху-Отрока людиною значним, натурою неабиякою. До Марютке, яка врятувала йому життя, у Лавреньова поручик відчув лише подяку, в кращому випадку -- зверхньо симпатію. У фільмі дворянин Говоруха-Отрок гаряче й щиро покохав дівчину-Пролетарка з рибних промислів.

    Постріл в "класового ворога "неминучим і єдиним результатом завершував Марюткіну любов, і в його вищої справедливості ні на мить не засумнівалися ні героїня, ні постановник фільму.

    У цієї психологічної колізії фарби часу були відібрані скупо, подібно до того, як майже монохромного здавалася кольорова плівка "Сорок перший" С. Урусевського, який відіграв значну роль у створенні емоційного образу фільму. Але саму любов, що спалахнула пристрасть двох молодих і прекрасних людей Чухрай малював цнотливо і зі сміливістю, абсолютно незнайомій сталінському пуританському і святенницькою екрану. У весняних променях сонця, в бризках хвилі, у блакитних і вогняних відблисках розгорталася ця дивовижна лірична робінзонада на загубленому острівці посередині Аральського моря. І юні герої наважилися навіть роздягнутися у своїй хижі у грубки: це була перша після "Землі" Довженко "оголена натура" російською екрані.

    Сценарій "Балади про солдата "Чухрай писав разом з Валентином Єжовим, своїм товаришем, випускником ВДІКу і теж фронтовиком.

    Від численних редакторських поправок і висновків - до Ленінської премії, десяткам міжнародних призів, всесвітнього успіху. Такий шлях за короткий термін пройшла картина, нині -- вітчизняна класика.

    "Балада про солдата" - Назву дано не дарма. Фільм побудований як балада, коли початок і кінець утворюють якесь кільце, до якого укладено зміст, який розгортається також за поетичним законам. Починає і завершує баладу солдатська мати, мати героя фільму, вісімнадцятирічного Альоші Скворцова - ще зовсім молода жінка з прекрасним обличчям. Під вдовину чорній хустці кожен день виходить вона на околицю села і вдивляється в запорошений шлях в надії, що повернеться її хлопчик. Але ми вже знаємо, що він не повернеться ніколи. І все подальше протягом фільму - це шлях Альоші Скворцова, зв'язківця, який примудрився підбити два ворожих танки, за що і отримав у начальства нагороду - відпустку на тиждень додому: полагодити матері продірявився дах. Шлях Альоші в рідне село - метафора всій його коротенькій життя, і розташований між двома цими точками на дорозі. Всі стискується і стискається, як шагренева шкіра, відпускної термін, все нові й нові зустрічі, перепони і раптовості готує Альоші військовий шлях, і біжить-біжить солдатів до заповітної мети. І біжить за ним музична тема, простенька, весела, на стаккато - щаслива для фільму удача композитора Михайла Зеева. Дві хвилини, поки гудів, квапився вантажівку, підкинувши Альошу на останньому відрізку шляху, бачилися мати й син, щоб назавжди розлучитися.

    За загибеллю одного з мільйонів, рядового, звичайного солдата Червоної Армії, нічого особливого на війні не що зробив, за цією різко обірваної долею розкрита величезна трагедія -- втрата дорогоцінного життя людської. По суті справи, фільм - це балади не про солдата, а про людину, вимушено історією стати солдатом. "Балада про солдата "пройнята світлою печаллю про невозместімих втрати військового покоління. Студент ВДІКу, Володя Івашов, щасливо знайдений Чухраєм, обезсмертив себе роллю Альоші.

    Турбота Чухрая - не про кадрі, не про фразою. Наприклад, добра половина картини відбувається в ешелоні, на залізничних шляхах. Однаково змонтовані шматком - той же паровоз, ті ж колеса, вагони, ті ж березові гаї, проносяться повз. Альошина дорога входить в серце іншим - не тільки монтажем, ритмом, не рухом на екрані. Поезія найпростіших речей бере над нами владу. Атмосфера "Балади" у своєму роді єдина. На екрані, висветленний пам'яттю, постає солдатський військовий світ: сірий, махорочній, повний якихось пересувань і важкої роботи, з пропотевшіх гімнастьорок і важких скаток.

    У цьому світі і Чухрай та Альоша орієнтуються легко, тут для них все просто, ясно. Режисер не боїться елементарності своїх простих істин і виявляється прав: виникає особлива етика "Балади", подібна прозорою простоті народної пісні, старовинної притчі, кристаллізувався мудрість і справедливість багатьох поколінь.

    Альошин шлях з фронту додому, оспіваний у фільмі, - це справді шлях добра, створеного так само природно, як дихає людина.

    І особливу чарівність любові Альоші і дівчата Шури саме в тому, що Олексій і не підозрює, що полюбив і любимо, а продовжує вважати себе лише провідником, старшим супутником цієї чудової і славної дівчата з важенний косою, непомірною для тоненькою її фігурки. Продовжує вважати і після того, як один раз вже втратив свою супутницю, відставши від ешелону, і відчув, як її не вистачає, перелякався і в цю хвилину помітив Шуру на високому мосту через колії, звисала з поруччя в позі довгого і терплячого очікування. "Шурка ти моя ..." - звучить лагідно і довірливо. І весело взявшись за руки, мчать по сходах вниз ці діти, зведеного війною, щоб дуже скоро розлучитися один з одним назавжди. Акторський дует Володимира Івашова і Жанни Прохоренко з'явився на екрані як ідеальна любов, рівнозначна самої молодості.

    "Балада про солдата" з'явилася на Каннському фестивалі в 1960 році, коли Федеріко Фелліні показав "Солодку життя", Антоніоні - "Пригода", Інгмар Бергман - "Джерело". Некомунікабельності, відчуження - цим головним мотивів західного мистецтва, що прозвучали з таким широким і трагічним розмахом, "Балада про солдата" протиставила свою віру; складності - прості істини, оплачені життям; загальної відносності - вірне знання того, що добре, а що погано; зображенню трагічної самотності людини - добро, любов і людські зв'язки, що виникають навіть у пеклі війни, бо вони є природна потреба людини.

    П'єр Паоло Пазоліні, схвильований картиною, сказав: "Фільм справляє враження дивом збереглася до наших днів класики. Як якби у кварталі, що складається суцільно з сірих і посередніх будівель, відкрилися раптом контури величезного і прекрасної старовинної споруди ".

    Потім розповідали, сміючись, про мосфільмовскіе висновку про "Баладі" або річний звіт, в якому картина була поставлена чи не на останньому місці, далеко після жалюгідною "Чорноморочка". Але все ж таки "Балада про солдата" люб'язно рекомендувалася для армійського глядача. Стали одіозними редактори ім'ярек, які пропонували Альошка Скворцова залишити в живих ...

    Просвітлена класичність в поєднанні з рідкісною задушевністю - властивість режисури Григорія Чухрая, його наступних фільмів: драми "Чисте небо" про відкинули люди і реабілітованим льотчика-героя, повісті про подружжю люблячих і одиноких "Жили-були старий із старою" та інших. Але внесок у вітчизняну культуру Григорія Чухрая - великого кінематографіста - не вичерпується тільки його картинами. У нього були й інші місії, інші грані таланту і особистості.

    В анналах кіно живе легенда, вона ж незаперечний факт, як на якомусь вищому державному радянському зборах в Кремлі Чухрай вступив у прямий поєдинок із самим Микитою Хрущовим, який, як відомо, "за словом в кишеню не ліз" (російська народна приказка) і в виразах не соромився. Хрущов хотів закрити Союз кіно "за непотрібність ". (Один з багатьох вензелів і контрастів епохи: відлига не варто ідеалізувати). Полум'яна мова Чухрая - оратора милістю Божою -- глибоко прах самого генерального секретаря: кіноспільноти залишилося жити. І всюди, де б не виступав Чухрай, перемога залишалася за ним, і в Москві, і в Парижі.

    Наприкінці 1960-х ця людина величезної творчої енергії пробує себе на новому терені: він організовує новаторську на ті часи структуру кіновиробництва: усередині системи Держкіно СРСР вона повинна була працювати на госпрозрахунку, від доходів з прокату фільмів. "Експериментальна творча кіностудія при Мосфільмі" зібрала талановитих людей.

    На "студії Чухрая", як називали її кінематографісти, були поставлені картини "Не горюй", "Біле сонце пустелі", "Білоруський вокзал", "Солярис" та інші фільми - гордість радянського кіно!

    Але при всьому своєму впливі і дар переконання Чухрай не зміг врятувати своє дітище від закриття, причиною чого була підозрілість радянського начальства до всього, що натякала на "приватну ініціативу": відлига відлигою, а ідеологію розмивати НЕ дозволено!

    Проекти перебудови киношники, які пропонував Чухрай один за одним, відкидалися. А тим часом серцева хвороба підкрадалася до нього, рани війни давали про себе знати все сильніше. Вже важкохворий Григорій Наумович взяв на себе керівництво майстерні на Вищих курси режисерів і сценаристів. Учні його не просто любили - схилялися перед ним ...

    "Моя війна" - так Чухрай назвав книгу своїх спогадів. Писав її тяжко хворим, прикутим до ліжку. Це документальна і висока література очевидця, сучасника трагічного століття, видатного художника з його глибини.

    Григорій Наумович Чухрай помер від чергового інфаркту міокарда, здається, шостого за рахунком, відзначивши своє 80-річчя, ранньої осені 2001-го. Його ховали з військовими почестями.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.portal-slovo.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !