ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Цветонаіменованіе "сірий" у контексті книги А. Н. Бенуа "Історія російського живопису в XIX столітті "
         

     

    Культура і мистецтво

    Цветонаіменованіе "сірий" у контексті книги А.Н. Бенуа "Історія російського живопису в XIX столітті"

    Г. В. Мурза

    денотативного значення слова "сірий" - колір, що відноситься до групи ахроматичні, або "безбарвних" тонів, що розрізняються лише близькістю до "чорному" або "білому". "Чорний" та "білий" висловлюють насамперед не кольорову, а світлову характеристику, тобто позначають максимальне прояв світлості або темності. Кольорове значення слова "сірий" не має вказівки на ступінь прояву ознаки світлини і темряви, тому (на відміну від "чорного" і "білого" і подібно найменувань кольорів сонячного спектра) слово "сірий" здатне сполучатися з прикметниками світла "темний" і "світлий", утворювати складні цветообозначенія типу "темно-сірий"/"світло-сірий". У сучасній російській мовою "сірий" є домінантою розвиненого синонімічного ряду, члени якого ( "димчастий", "землистий", "мишачий", "олов'яний", "попелястий", "сталевий" та ін -- всього 16 одиниць) несуть додаткове значення відтінку кольору або тону (світлотіні).

    Аналіз словникових статей у тлумачних словниках, що вийшли в світ у 19-20 ст., дає уявлення про становлення семантичної структури лексеми "сірий", наявності варіантів прямих і переносних значень, їх стилістичної забарвленням. Переносні значення ( "похмурий, хмарний"; "нічим не примітний, безликий, пересічний, нецікавий ";" неосвічений, малокультурні, що знаходиться на нижчому щаблі розвитку ") супроводжуються яскраво вираженими оціночними і емоційними конотаціями. Покликаний бути позначенням спостережуваного, власне емпіричного ознаки - кольору, "сірий" може виступати як оцінного слова, позначати неспостережний ознака.

    Оціночно-емоційні компоненти семантичної структури слова, нашаровуються на його денотативного значення, мають прагматичну природу і відображають що склалася в соціумі традицію використання слова. Однак сприйняття слів навіть на рівні їхніх прямих значень завжди тісно пов'язане з текстом або відновлюваної з нього комунікативної ситуацією. Тим більше це відноситься до конотаціями різного роду, які можуть бути і індивідуально зумовленими: в оціночних або емоційно - Забарвлених утвореннях експлікується суб'єкт оцінки.

    Мовленнєва традиція не пов'язує "сірий" ні з красою, ні з святковістю або радісним піднесенням: "сірі будні", "сіре існування", "сіреньке настрій", "сіренькі людці", "сірий містечко "(1) - загальноприйнята оцінна конотація негативна. Індивідуально виражена оцінка може цілком відповідати загальноприйнятою. Так, І.М. Крамской в посланні І.Є. Рєпіна нарікає: "Вам буду посилати сірі, туманні і дощові до злиденного бідності за змістом листи ... "[7. С.259]. "Сірий" тут, конкретизований і збагачений однорідними визначеннями "туманні і дощові", що вносять образний елемент у вислів, означає не тільки "нецікавий", але й "неяскравий", "сон" і "сумний". Провідним виявляється емоційно-оцінне значення слова "сірий", не пов'язане з ознакою кольору, а виражає складний психологічний стан суб'єкта і його ставлення до об'єкта оцінки. Емоції є базою оціночного судження, в даному випадку, з традиційно негативним знаком.

    А.Н. Бенуа також не чуже використання слова "сірий" у звичному метафоричному сенсі. Ось він пише про К. Маківське у "Руській школі живопису ":" ... з часом ставлення до нього може змінитися. Як-не-як, а на тьмяному, сірому і, головне, нудному горизонті російського мистецтва К. Маковський все ж таки є живою фігурою ... "[3. С.52]. При цьому в "сірого" одночасно зі значенням "нічим не примітний, безликий ", посиленим епітетом" тьмяний "(неяскравий), з'являється смислове приріст "застояне, омертвілий", обумовлене близькістю контекстуально протиставленого йому визначення "живий", тобто "здатний до розвитку, що зачіпає уяву, певною мірою цікавий ". Не крім емоційного моменту (вираження почуттів і відчуттів говорить, пов'язаних з психічною сферою), оцінка носить інтелектуальний характер (орієнтована на когнітивну сферу говорить, що відображає його компетенцію). Але не тільки.

    І емоційна, і інтелектуальна оцінка відносяться до числа оцінок-когнітівов, які в класифікації, запропонованої Н.Д. Арутюнова [1. С.12] і уточненої Т.І. Вендіной [5. С.46-47], слідують за оцінками-аффектівамі (сенсорними), відображають чуттєве (наприклад, зорове, колірне) сприйняття суб'єктом предмета зовнішнього світу - об'єкта оцінки. Над першими і другими, гуманізіруя їх, підносяться оцінки-сублімату, або абсолютні оцінки, що задовольняють почуття прекрасного і моральні почуття суб'єкта. До них відносяться естетичні та етичні оцінки.

    Саме такого роду оцінки передаються в тексті "Історії ..." А. Бенуа з допомогою прикметника "сірий", комунікативно взаємодіє з іншими виразними засобами мови. Характерний приклад, де Бенуа говорить про видатних живописців XIX століття буквально наступне:

    "Чому ж ці силачі і лицарство, загалом, не дали нічого яскравого, рішучого, остаточного і незбираного, а вся їхня діяльність звелася до чого-то в кінці кінців недосказане, сірому і млявого, який представляє величезний інтерес для нас, так як ми здатні під непривабливою корою відкрити дорогоцінний для нас, загублене, поламані та забруднену ... "[2. С.18]

    А примітним, на наш погляд, є те, що очевидна негативна оцінка (несхвалення, засудження) і емоція розчарування, укладені в слові "сірий", в зародку мають і свою протилежність: "сіре" - "Непривабливий" і "забруднена", - але "дорогоцінний для нас" - росіян, що представляє "величезний інтерес ". Своєрідне двоїння оцінного сенсу визначення "сірий" уже вказує на складну текстову семантику слова і його особливу значимість в лексиконі автора. Широко використаний в уривку прийом контекстуальної антонімії є улюбленим у А. Бенуа засобом створення смисловий і мовної експресії. Підтвердженням цьому служить і такий приклад:

    "Цього пристрасного, надмірно захоплюється людини залучило до загального кругообіг, він збився з істинного художнього шляху і залишив свій дивовижний дар недорозвиненим, "сірим". [2. С.264]

    Остання вислів особливо показово для осмислення індивідуального варіювання змісту слова "сірий" у книзі А.Н. Бенуа. Визначення "сірий" у перший і останній раз взято автором в лапки, що виконують роль маркера оцінного значення та допомагають уникнути неточності розуміння висловлювання, оскільки на відміну від двох попередніх прикладів, де прикметник "сірий" не виступала в якості власне цветонаіменованія, в даному випадку об'єктом оцінки є "дивовижний дар "художника-колориста і ознака кольору стає релевантним.

    Треба підкреслити, що саме в тій частині книги, звідки була запозичена цитата, в розділах, пов'язаних з роздумами автора про живопис реалістичного напряму і про нові віяння в мистецтві, "сірий" особливо активний (22 з 27 слововживань, зазначених нами). Це обумовлено зображенням на розглянутих Бенуа живописних полотнах північної (непомітною) російської природи (2). Цікаво, що слово "сірий" більше ніде не втрачає свого основного значення, завжди позначає кольорова пляма - колір і тон предмета або фону, зображеного на картині: "сірі хвилі", "сіра водиця", "сірі берези", "сіре озеро" і "сіре небо", "сірі холодні хмари і тумани", а також "сірий осінній день", "сірі безбарвні дні" та "сіра річна МГА ". Чотири останніх словосполучення роблять ясним, що це різний сірий, але рідко відтінок кольору позначається Бенуа власне лексичними ( "свинцевий", "сталевий") або словотворчі засобами ( "сіренький", "сірий"). Контекстуально близькі "сірому" визначення допомагають конкретизувати його значення: "сірий і світлий", "сірий і тьмяний", "сірий брудний "," сірий однотонний "і т.д. Здається, що необмежена свобода асоціативно домислює не так важлива для автора, принаймні, менш важлива, ніж акумулюються текстом оцінні та емоційні конотації, властиві слову "сірий":

    "... за своєю чудовою живопису, за красу відносин, по одному вже незрівнянно клаптику сіренького літнього дня, тьмяно сквозящего у віконце - дуже близька підходить, і вельми (о Нестерова - Г.М.), до чудовий з голландців, до Пітеру де Хоху ".

    Прикметник "сіренький", функціонально пов'язане з виділеними в контексті оціночними словами, набуває оціночне созначеніе "хиткий", "тонкий", "вишуканий".

    Естетичне переживання автора формує раціональне судження про цінність предмета мистецтва, де засобом вираження оцінки є і цветонаіменованіе "сіруватий":

    "Вже в його безпосередніх малюнках з натури така тонкість, такий аромат, що ці сіруваті етюди можна зарахувати до самим дивним класичним творах ".

    Позитивне (захоплене) ставлення до предмета промови (до об'єкта оцінки) передається:

    -- засобами лексичного рівня (метафори "аромат", "тонкість", вжите в якості оціночного термінологічне поєднання "класичний твір", знівечити "вчинене", "зразкове", але співвідношення із словами-синонімами "малюнок з натури", "етюд" (нарис, частина майбутнього твори), з самого початку не передбачають приписуваного оціночного ознаки, що, в результаті, підсилює позитивний ефект оцінки);

    -засобами граматичного рівня (чудова ступінь емоційно-оціночного прикметника та лексико-синтаксичний повтор, який грає роль емфаза).

    інтенції визнання, схвалення, похвали детермінують, таким чином, об'єднання різнорівневих оцінних засобів і у Бенуа частіше передаються через суміжні визначення, синтаксичну сполучуваність слова "сірий", включення його в зіставно-протівітельние конструкції, ніж через внутрішню форму слова.

    Об'єктом оцінки, причому завжди позитивної, стає в Бенуа не лише витримана в сірій гамі картина (етюд, пейзаж), але і сам колір (якість тон кольору): "красивий", "приємний", "колоритний", "дивний", "дивний", "незрівнянний", "сильний" сірий. І це природно в мистецтвознавчому тексті, де мова йде про досконалість барвистих сполучень. Наприклад, С. Маковський писав у статті про В. Сєрова: "Він створював відмінні сірі гами - достатньо згадати чудовий портрет Г.Л. Гіршман біля дзеркала "[8. С.616]. І в одній із статей А. Бенуа знаходимо: "... іноді простим шаром сіруватою, дотепно підібраної фарби він (Стейнлен - Г.М.) передає всю красу туманних сутінків ... "[4. С.97]" Сіруватий "(як і в представлених вище прикладах) означає ознака спостерігається, що співвідносить з кольором/світлом сутінків і туману, "принадність" яких повідомляється і поєднанню "сірувата фарба ", а позитивна оцінка передається не тільки словотворчі коштами, а й однорідним визначенням "дотепно підібрана".

    Але повернемося до тексту "Історії ...", де оцінними ознакою може бути не тільки краса і чарівність тони, радующего око художника і аналітичний розум дослідника А.Н. Бенуа:

    "... нас ображають ... їх засмальцьовані, брудні ряси, їх жалюгідне, незручне існування. Але краєвид, розгорнутий позаду них, чудовий, весняний, крихкий, сірий, однотонний, злегка повиті жовтувато-бурими догоряють променями вечірньої зорі, все пояснює, з усім примирює ".

    Саме однотонний "сірий" втілює проникливу весняну крихкість нехитро російського пейзажу в тексті "Історії" і стає символом Росії, рідної землі, природи:

    "... Семірадський Рєпін і вже на початку 70-х зуміли дати кілька справді блискучих і вірних у барвистому відношенні картин, але Сорренто й Капрі Семирадського не могли навчити, як дивитися на сірі фарби Росії ..."

    Якщо у першому з цих прикладів слово "сірий" збагачується емоційно-оцінними значеннями "ніжний", "чудовий", зумовленими смисловий близькістю однорідних визначень, то в другому - позбавлений конкретизують визначень "сірий" передає "внутрішній зміст рідної природи" [2. С.94], вбираючи в себе наступні коннотатівние значення:

    Фарби Росії        

    неяскраві   

    непомітні   

    стримані   

    скромні   

    сумні   

    тужливі            

    ------   

    ------   

    ------            

    не блискучі;   

    не урочистою   

    не радісні     

    Це разюче збігається з тим, що пише В.Ф. Єгоров, який вивчав матеріальну культуру Росії і відзначали її вплив на глядацьку естетику народу:

    "Короткий літо і північна природа створювали навіть при квітучих рослинах своєрідну непомітною, скромність, приглушеність забарвлення. /.../ Чи не зелені, сині, чорні тони морів, озер, річок, а головним чином сірі, сріблясті. Взимку всі забарвлювалася, виключаючи хвойних лісів, у чорно-білі тони, восени та навесні - в сірі: сірі поля, сірий ліс, пожухлу трава, сірі дерев'яні будівлі ... "[6. С.352]

    "Сірий" в книзі Бенуа отримує і додаткове оцінне значення "правдивий", "справжній", забезпечене в наступному фрагменті однорідністю дій та їх об'єктів: "передати сірий повітря" -- значить "підійти до правди":

    "Алексєєв ... бажав передати сірий, туманний повітря Петербурга, ближче підійти до правди, висловити скромно і відмовившись від чужоземного блиску, тужливої принадність північної столиці ".

    Так, в тексті Бенуа "сірий" символізує і правду - красу виникає на полотні правди: мова йде про новий спосіб передачі життєвого образу, ясності художніх засобів і силою емоційного впливу.

    Ув'язнена в слові "сірий" оцінка автора, що є суб'єктивним вираженням значущості оцінюваного об'єкта дійсності, може бути багатоаспектною:

    "Святославської - Поет провінції, брудних сірих, але милих, а в чисто барвистому відношенні, безперечно, чудових куточків ".

    Експресія оцінки та почуття автора посилюється в результаті з'єднання здавалося б несумісного, що передається знову ж таки протиставленням визначень "брудний сірий", але "милий" і "прекрасний". "Сірий", сополагаясь з оціночними словами, які повідомляють цветообозначенію додаткове оцінне значення, бере участь в одночасній характеристиці різних явищ. Визначення "брудний" і "сірий" мають відношення до дійсності, точно переданої на полотні; "сірий" і "любий" - до суті зображуваного, поетичності простеньких провінційних пейзажів; "сірий" і "прекрасний" - до якості живопису.

    Особливої виразного ефекту домагається А.Н. Бенуа, зближуючи загальноприйнятий і авторський смисли в рамках мінімального контексту: "приниження принадність", "тужлива принадність" "виснаженого північного пейзажу". Ці асоціативні значення вбирає в себе "сірий", який стає в тексті виразником хвилюючого настрої, "найтоншої поезії" -- стану чарівності натхненною красою, високого почуття естетичного насолоди, що робить самого автора "поетом":

    "Є щось дуже тонко вгадайте, дуже вірно знайдене в стрункої фігури ченця, точно від втоми притулившись до дерева і абсолютно що закрився своєї похмурої схиму. Але саме дивне в цій картині - пейзаж, більше нема куди простий, сірий, навіть тьмяний і все ж таки урочисто-святковий. Здається, ніби повітря заволочить густим пасхальним благовістом, точно над цією долиною струмує дивне пасхальне спів ".

    Це вже не просто вербалізація зорового враження (у тому числі і через вказівка на колір), а поетична інтерпретація - естетично завершена "картина" переживається, "заміна видимого істинним" [9. С.54]. Все в цьому уривку (лексика, граматика, подібний елемент) визначає і поглиблює оцінне значення слова "сірий". Лексично вона зближується зі словами "простий" (скромний, нехитрою), "тьмяний" (неяскравий, непомітний), але "урочисто-святковий" (піднесений) - "чудовий" (дивовижний за красу і красу, чудовий). На граматичному рівні це використання звичної для автора конструкції протиставлення і форми найвищому ступені емоційно-оцінного прикметника, що виступає в ролі предиката. Образність забезпечується подвійним порівнянням, що містить метафори: пасхальне спів "в'ється", як струмує, напевно, містичний сірий димок і запах ладану. Такими простими і переконливими засобами А.Н. Бенуа передає відображений в живописі "чарівний жах надприродного ", благоговіння -" чисто російське настрій ".

    Слово "сірий" несподівано знаходить значення "урочистий" і "святковий", що не здасться випадковим, якщо звернутися до іншого фрагментом:

    "Декорація Вічевому майдані в "Псковитянки" з її величезними темними куполами, вимальовується на страшному холодному небі, декорація "В'їзд Івана Грозного "з її сірою і світлої святкової гамою є прямо одкровенням у театральну справу ".

    Вихідна семантика слова "сірий" вступає в протиріччя з тим його значенням, що обумовлено близькістю визначення "святковий", виявляє естетично значущий сенс.

    Узагальнити спостереження можна таким чином:

    Ряд оціночних значень слова "сірий" у тексті А.Н. Бенуа

    Так, "сірий" у тексті А.Н. Бенуа передає не тільки видиме (об'єктивний) ознака - колір, але й невидимі (суб'єктивні) ознаки (емоційні, оціночні) живописного твору; стає колірної і психологічною домінантою, провідником образних асоціацій, що створюють сильний ефект "емоційного зараження ", властивий скоріше поетичного мовлення.

    Слова "поетична", "поет", "поезія", "поема", "пісню" актуалізуються в тексті "Історії", роблячи очевидною асоціативний зв'язок їх переносних значень зі словом "сірий". Поемою Півночі назвав А. Бенуа одну з картин К.А. Коровіна (о "Північної ідилії "- Г.М.). Відсутність" сірого "в текстовому фрагменті НЕ робить думку автора безбарвною, як не робить позбавленим зворушливості і сіркою поетичної вуалі взяте з "Руської школи живопису" висловлювання про творчості М.В. Нестерова:

    "... У "Бачення отроку Варфоломію" фігури майже не псують чудесного чисто російського пейзажу, килимами позаду них, навпаки, навіть підкреслюють невеселу святковість його ..."

    "Чисто російська пейзаж "," Поема Півночі "," невесела святковість "- знак" сірого "у тексті Бенуа. оксюморон розширює межі поняття, підсилює виразність оціночного судження.

    Змінюючи аксіологічний знак слова "сірий" на протилежний, А. Бенуа навмисно підкреслює, скажімо, негативне значення "сірого" для посилення позитивного ефекту від зіставлення і протиставлення загальноприйнятих та індивідуально-авторських смислів: сірий (брудний, убогий, чахлий, тужливий), але милий і в живописному відношенні прекрасний, тому що життєво вірний (правдивий) і рідний (російська, північний).

    Узагальнюючи і ще раз осмислюючи спостереження, потрібно констатувати, що "сірий" є семантично "навантаженим" словом. Зв'язаний з реаліями об'єктивної дійсності (живописними полотнами), "сірий", безумовно, носій фактуальной інформації та входить до числа тих мовних засобів, за допомогою яких А. Бенуа повідомляє, що художники реалістичного напряму вели діалог з глядачем своєю мовою, елементом якого був і колорит, про стилі живопису, близькому цим художникам, його суттєвих ознаках.

    Але набагато більшу роль грає "сірий" як носій концептуальної інформації, пов'язаної із задумом автора: протиставити живописні твори художників нового напряму, що включають глядача в реальне природне середовище, умовним обстановочну полотен академістів [12. С.28]. Саме асоціативні значення "сірого" визначають позитивно-яка стверджує тональність мови Бенуа.

    Спостереження дозволяють переконатися також і в тому, що семантичний потенціал слова завжди ширше у порівнянні з тим, як він представлений в словнику, де фіксуються регулярні значення, знайомі всім носіям мови. Текстова семантика слова, збагачена значеннями емоційно-оціночного характеру, відображає світ автора: його живе, чуттєве споглядання, симпатії і антипатії, його знання, сформовані ставленням ментальної і соціальної природи оцінюваної дійсності. А це, у свою чергу, збагачує і наші уявлення про комунікативних можливості мовних одиниць у тексті.

    Примітки

    (1) Для нас вже зараз важливо помітити, що, наприклад, семантична навантаження останнього словосполучення може бути значно збільшена і своєрідно змінена за рахунок одночасної реалізації в контексті прямого і переносного значення.

    (2) Г.Ю. Стернин зазначає у своїй роботі, присвяченій російській художній культурі другої половини 19 століття, що під кінець цього періоду все більше дає себе знати "пейзажізація" мистецтва. [12. С.25]

    Список літератури

    Арутюнова Н.Д. Аксіологія в механізмах життя і мови// Проблеми структурної лінгвістики. М., 1984. С.12-14

    Бенуа А. Історія російського живопису в XIX столітті. М., 1998. 448 с.

    Бенуа А. Русская школа живопису. М., 1997. 335 с.

    Бенуа А. Бесіди художника// Світ мистецтва. 1899. № 9. С. 95-98

    Вендіна Т.І. Семантика оцінки і її маніфестація засобами словотворення //Слов'янознавства. 1997. № 4. С.41-48.

    Єгоров Б.Ф. Про матеріальну культуру. Про народної моральності// З історії російської культури. Т.V (XIX століття). М., 1996. С. 351-383.

    Крамской І.М. Листи, статті: в 2 т. М., 1954. Т.2. С.259.

    Маковський С. Портрети сучасників. М., 1997. 768 с.

    Ортега-і-Гассет Х. Веласкес. Гойя. М., 1997. С.51-68.

    Словник Академії Російської. Ч.6. СПб, 1822. С.648, 1068.

    Словник сучасної української літературної мови: У 17 т. М.-Л., 1961 (Т.12. С.1426 -27); 1962 (Т.13. С.714-715)

    Стернин Г.Ю. Образотворче мистецтво// Русская художня культура другу половини XIX століття. Діалог з епохою. М., 1996. С.13-39.

    Тлумачний словник російської мови/Под ред. Д.М. Ушакова. М., 1939. Т.3. С.1378; Т.4. С.162

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.yspu.yar.ru

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !