- 2 -
План:
1. Введення
2. Формування класицизму
3. Живопис Франції XVП століття
4. Мистецтво другої половини XVП століття
5. Висновок
XVП століття - час формування єдиного французької держави,
французької нації. У другій половині століття Франція - сама мо-
гущественная абсолютистської держава в Західній Європі. Це і час
складання французької національної школи в образотворчому искусії-
тверд, формування класицистичного напрямки, батьківщиною якого
по праву вважається Франція.
Французьке мистецтво XVП в. має у своїй основі традиції
французького Відродження. Живопис і графіка Фуке і Клуе, вилиці-
ПТУР Гужон і Пилона, замки часу Франциска 1, палац Фонтебло
і Лувр, Ронсара поезія і проза Рабле, філософські досліди Монтеня -
на всьому цьому лежить печать класичного розуміння форми,
суворої логіки, раціоналізму, розвиненого почуття витонченого, - тобто
чому призначене повною мірою втілитися в XVП в. у філософії Декар-
та, в драматургії Корнеля і Расіна, в живописі Пуссена і Лоррен.
У літературі становлення класицистичного напрямки связа-
але з ім'ям П'єра Корнеля, великого поета і творця французького
театру. У 1635 р. в Парижі організується Академія літератури, і
класицизм стає офіційним напрямом, пануючим ли-
Літературний течією, визнаним при дворі.
У сфері образотворчого мистецтва процес формування клас-
сіцізма був не таким єдиним.
- 3 -
В архітектурі першого намічаються риси нового стилю, хоча вони і
не складаються остаточно. У Люксембурзькому палаці, побудованому
для вдови Генріха IV, регентші Марії Медичі, Саломоном де Брос,
багато чого взято від готики та Ренесансу, однак фасад вже членується ор-
формальним лідером, що буде характерно для класицизму. "Мезон-Лафіт" Франсуа
Мансара при всій складності обсягів являє собою єдине ціле, яс-
ву, що тяжіє до класицистичних нормам конструкцію.
У живописі обстановка була складніше, бо тут переплелися влі-
яния маньєризму, фламандської та італійського бароко. На французс-
кую живопис першої половини століття мали вплив і караваджізм, і
реалістичне мистецтво Голландії. У всякому разі у творчості
братів Ленен ці впливи простежуються виразно. У картинах Луї
Ленена немає розповідність, ілюстративності, композиція будів-
го продумана і статична, деталі ретельно вивірені і відібрані ради
виявлення насамперед етичної, моральної основи виробленою
вання. Велике значення в картинах Ленена має пейзаж.
Останнім часом все частіше в мистецтвознавчій літературі
назва напряму, до якого належить Луї Ленен, визначаються-
ється терміном "живопис реального світу". До цього ж напрямку
відноситься творчість художника Жоржа де Латура. У своїх перших ра-
ботах на жанрові теми Латур виступає як художник близький до Ка-
раваджо. Вже в ранніх роботах Латура проявляється одна з найважливіших
якостей: невичерпне розмаїття його образів, пишність коло-
ріта, уміння в жанрового живопису створити образи монументально-зна-
ве.
Друга половина 30-х - 40-ті роки - час творчої зрілості
Латура. Він менше звертається в цей період до жанрових сюжетів, пі-
Шет в основному картини релігійні. Художній мова Латура -
- 4 -
передвістя класичного стилю: строгість, конструктивна яс-
ність, чіткість композиції, пластичне рівновагу узагальнених
форм, бездоганна цільність силуету, статика. Прикладом може
служити один з його пізніх робіт "Св.Себастьян й святі ті жінки" з
ідеально прекрасної, що нагадує античну скульптуру фігурою
Себастьяна на передньому плані, в тілі якого - як символ муки-
пра ці - художник зображує лише одну встромленим стрілу.
Класицизм виникла на гребені суспільного піднесення французької
нації та французької держави. Основою теорії класицизму був
раціоналізм, що спирається на філософську систему Декарта, предметом
мистецтва класицизму проголошувалося тільки прекрасне і зведення-
шенное, етичним і естетичним ідеалом служила античність. Соз-
дателем класицистичного напряму в живописі Франції XVП в.
став Нікола Пуссен. Теми пуссеновскіх полотен різноманітні: міфо-
логія, історія, Новий і Старий Завіт. Герої Пуссена - люди сильних
характерів і величних вчинків, високого почуття обов'язку пе-
ред суспільством і державою. Суспільне призначення мистецтва
було дуже важливо для Пуссена. Всі ці риси входять у складних-
ся програму класицизму. Мистецтво значною думки і ясного
духу виробляє і за мовою. Міра і порядок, композиції-
онная врівноваженість стає основою живописного твору
класицизму. Плавний і чіткий лінійний ритм, статуарних пластику
чудово передають строгість і величність ідей і характерів. Ко-
лоріт побудований на співзвуччі сильних, глибоких тонів. Це гармонії-
ний світ у собі не виходить за межі мальовничого пространс-
тва, як у бароко.
Перший період Пуссена кінчається, коли в його теми вривається
тема смерті, тлінність і марноти земного. Це новий настрій Прека-
- 5 -
расное виражено в його "Аркадські пастухів".
У 40-50-і роки головний упор Пуссен робить на малюнок, вилиці-
птурность форм, пластичну завершеність. З картин йде Лірі-
чна безпосередність, з'являється певна холодність і отв-
лікування. Кращими у пізнього Пуссена залишаються його пейзажі. Ху-
дожник саме в природі шукає гармонію. Людина трактується перш
за все як частина природи.
Друга половина XVП століття - час тривалого правління Лю-
довіка XIV, "короля-сонця", вершина французького абсолютизму. Не-
дарма цей час отримало назву в західній літературі - "великий
століття ". Великий - перш за все за пишністю церемоніалу і всіх видів
мистецтв, у різних жанрах і різними способами прославляли особу
короля. З початку самостійного правління Людовіка XIV, тобто з
60-х років XVП в., В мистецтві відбувається дуже важливий для даль-
ковитого його розвитку процес регламентації, повного підпорядкування і
контролю з боку королівської влади. Створена ще в 1648 р.
Академія живопису і скульптури знаходиться тепер в офіційному ве-
деніі першого міністра короля. У 1671 р. грунтується Академія ар-
хітектури. Встановлюється контроль над всіма видами художніх
ної життя. Провідним стилем всього мистецтва офіційно стає
класицизм. Знаменно, що для будівництва східного фасаду
Лувру в цей період обирається не проект відомого на той час
у всій Європі Берніні, а проект французького архітектора Перро.
Колонади Клода Перро з її раціональною простотою ордери, математ-
но вивіреним рівновагою мас, статичністю, що створює відчуття
спокою і величі, більш відповідала, що склався ідеалу епохи.
Класицизм поступово проникає і на культову архітектуру при всій
живучості архітектурних традицій італійського бароко. Але більше
- 6 -
всього архітекторів займає проблема співвідношення ансамблю палацу і
парку. Луї Ліво і Андре Ленотр вперше намагаються перспективно ре-
шити цю проблему в палаці та парку Під ле Віконт поблизу Мелена. Дво-
рец Під справедливо вважається прообразом головного створення другого
половини XVП в. - Версальського палацу і парку. Він був побудований Ле-
во, а на останніх етапах у його будівництві взяв участь Арду-
ен Мансар. Екстер'єр будинку класицистичних строгий, чергування
вікон, пілястр, колон створює чіткий, спокійний ритм. Все це не
виключає пишної декоративної обробки, особливо в інтер'єрі. Ін-
тер'єри палацу складаються з анфілади розкішно прибраних кімнат.
Версальський парк являє собою програмний твір, де під
всім позначається воля і розум людини. Його творцем був Ленотр,
скульптури виконували Жірардон і Куазевокс.
У класицизм другої половини XVП в. немає щирості і глибини
лорреновскіх полотен, високого морального ідеалу Пуссена. Це
офіційне напрямок, пристосована до вимог двору і
перш за все самого короля, мистецтво регламентований, уніфіці-
ваного, розписане по зводу правил, що і як зображувати, чому
присвячений спеціальний трактат Лебрена. У ці рамках розвивається і
жанр портрета. Це, звичайно, парадний портрет. У першій половині
століття портрет монументальний, величний, але і простий у аксессуа-
рах, а в другій половині століття, висловлюючи загальні тенденції розвитку
мистецтва, портрет стає все більш пишним.
З другої половини XVП століття Франція міцно і надовго зани-
мает провідне місце в художньому житті Європи. Але врешті-прав-
лення Людовика XIV в мистецтві з'являються нові тенденції, нові
риси, і мистецтву XVШ в. має розвиватися вже в іншому нап-
равленіі.
