ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Математика та стіховеденіе. Експериментальна естетика. Ярхо .
         

     

    Культура і мистецтво

    Математика та стіховеденіе. Експериментальна естетика. Ярхо.

    Вяч.Вс.Іванов

    Андрій Білий, що поєднував широкі філософські інтереси з володінням деякими математичними методами і практичними знаннями пише поета, був першим, хто спробував внести строгі методи математичної статистики у вивчення російської вірша (хоча досліди кількісної оцінки античних метрів і робилися раніше в класичній філології, вони не носили систематичного характеру). У статтях, написаних у Наприкінці першого десятиліття ХХ-го століття і включених потім в його збірник статей «Символізм» (Андрій Білий 1910), Андрій Білий сформулював постановку завдання і окреслив основні висновки. Вони в загальних рисах протягом усього подальшого сторіччя були підтверджені численними роботами стіховедов і математиків (Б. В. Томашівського, який створив «російський метод» побудови ймовірнісної моделі вірша, К.Ф. Тарановський, А.Н. Колмогорова, М.Л. Гаспарова та ін.) На підставі простих статистичних та імовірнісних міркувань, користуючись даними про частотах слів в російській нестіхотворной мови (наприклад, у прозі), можна побудувати теоретичну модель російського вірша (скажімо, чотиристопного ямба, яким в основному займався Андрій Бєлий). У ній будуть показані ті кількісні співвідношення між різними варіантами розміру, які випливають з властивостей мови, але можуть істотно відрізнятися від поетичної практики. Згідно з «російського методу» (термін Бейлі, прийнятий М. Л. Гаспарова) цю імовірнісну теоретичну модель (введену Б. В. Томашевський в 1916р.) статистичне стіховеденіе порівнює з даними про реальний розподіл варіантів у конкретного поета в різні періоди його творчості. Вдалося також встановити основні характеристики певних епох і динаміку їх розвитку (переважання в 18-му ст. варіантів з ударним першим сильним складом і такими за ним ненаголошених змінюється в пушкінський період переважної ударності другий сильного складу). Андрій Білий виявив форми ямба, які можливі в теоретичної моделі і в слабкому ступені представлені (у пропорції, не відповідної мовними можливостями) у Пушкіна і в традиції, за ним наступної. Зокрема, протягом 19-го ст. рідкісної залишалася форма чотиристопного ямба з пропуском наголосів на обох серединний сильних складах. Білий у своїх віршах свідомо вводить кілька рядків підряд, написаних таким варіантом:

    проплакали дзвонами,

    Храм яснітся, заціпеніло

    У ніч вирізаними хрестами.

    Безсумнівно, що з впливом Андрія Білого було пов'язане поширення цього ритмічного прийому до російської поезії Срібного століття, в тому числі у Блоку, який в тому ж 1910р .- одночасно з виходом робіт Білого на цю тему, які він все читав, використовує цей перш рідкісний варіант на початку свого циклу «Ямби»:

    «Усе, що існує -- увічнити,

    Нездійсненою - втілити,

    Все мертве -- олюднити ».

    Однак все ще під питанням, слідували чи Блок і поети молодших поколінь (у тому числі Гумільов, Пастернак, Цвєтаєва) Наприклад Білого-поета або ж на них впливали і теоретичні міркування в «символізм». Білий в цій останній книзі і в наступних стіховедческіх роботах підкреслював значення поєднань ритмічних варіантів один з одним у сусідніх рядках. Цьому виду ритмічного синтаксису приділялося значно менше уваги у подальшій стіховедческой літературі.

    Заснована Андрієм Білим і суттєво вдосконалена подальшими його наступниками нова область вивчення вірша загально методологічні представляє великий інтерес. Хоча пізніше в ХХ-му ст. були запропоновані й інші способи кількісної оцінки музики і інших мистецтв (Яглом і Яглом 1960), проте відповідний апарат не був по відношенню до кожного з них розроблений з такою ж деталізацією, як це вдалося зробити по відношенню до поезії. Це-перша цілком вдалий досвід застосування математичних ідей та методів в одній з гуманітарних наук. У цьому сенсі Андрію Білому і його послідовникам (особливо Томашевський, потім -- вже в 1960-і рр.. і пізніше - Колмогорова і Гаспарова) належить чільне місце в розвитку сучасного знання. У принципі будь-яка наукова ідея, якщо вона чітко сформульована, може бути покладена в основу теорії, яку можна розвивати з допомогою математично точних методів (у наш час також і комп'ютерних). Але до досі з успіхом це було зроблено по відношенню до дуже обмеженому числу гуманітарних наук. Тому математичне стіховеденіе слід віднести до однієї з передових галузей сучасного знання.

    Сам Андрій Білий до часу написання статей, що увійшли до «Символізм», припускав, що можна створити нову науку - експериментальну естетику. Мова йшла про таке застосування знань про людське сприйняття мистецтва та інших даних про людський факторі стосовно до мистецтва, яке б зробило можливим планування експериментів, перевіряючих відповідні гіпотези. Багато чого з того, що пізніше було зроблено стосовно до теорії інформації в її ставлення до мистецтва (Моль 1960?), підтверджує реальність припущень Білого. Але до появи теорії інформації підстав для подібних естетичних експериментів було недостатньо. Відносяться до цієї сфери психофізіологічні дані до цих пір багато в чому ще мізерні. Андрій Білий дивився в майбутнє науки і мистецтва і вгадував контури майбутніх відкриттів. Він, як і інші видатні представники російської культури цього періоду, був звернений до майбутнього. Тому тепер треба займатися його спадщиною.

    Серед філологів, серйозно продовжували розпочаті Андрієм Білим дослідження, заслуговує на увагу Ярхо. Про ймовірних зв'язках літературознавства та математики він писав у спеціальній книзі, яку закінчив на засланні після арешту перед початком Другої світової війни. Окремі частини цієї книги в недавній час друкувалися в наукових виданнях; закінчується підготовка до публікації всієї книги із запізненням, що характеризує в цілому наше ставлення до розглянутої епохи. Ярхо вважав, що можливо створення такої науки про літературу, яка б - подібно планувалася в цей час мистецтвознавцями, що примикали до школи Вельфліна, історії мистецтв без імен - займалася б стилями й напрямами та їх зміною, а не окремими письменниками, на яких зосереджена була традиційна історія літератури. На цьому шляху Ярхо вбачав можливість методологічного об'єднання дослідження хвиль у динаміці стилістичних змін і принципово схожих підходів у сучасному природознавстві.

    Список літератури

    Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://imk.msu.ru/

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !