СПбГІЕА

Практика з культурології.

Преподававатель: Панфілова Марина Ігорівна.

Назви роботи:

Мікеланджело "помер, хлопчик"

Журавльов Дмитро Анатолійович

Інститут загального менеджменту.

2 курс

Група: 1081

1999р.

МІКЕЛАНДЖЕЛО

Ні один з майстрів Відродження, навіть Рафаель, по надав такогогігантського впливу на художників Італії, яке надав Мікеланджело
(1475-1564).

Під знаком його мистецтва проходить весь XVI століття. З іменами Рафаеля і
Мікеланджело пов'язано створення художньої школи в Римі. Але сам
Мікеланджело завжди залишався відданим Флоренції, яку любив іпристрасно, і упереджено. Від долі Флоренції невіддільне одне знайвідоміших творів Мікеланджело - капела Медічі.

«скорчившись хлопчик» - єдине справжнє твір майстра в
Радянському Союзі - призначався спочатку для прикраси усипальниці
Медічі в церкві Сан Лоренцо.

Робота над проектом почалася ще в 1520 році, але закапчівал її
Мікеланджело вже після падіння Флоренції.

У 1527 році війська імператора Карла V розгромили Рим. Так закінчиласящо тривала десятиліття боротьба європейських країн за утвердження свогополітичного панування в Італії, що опинилася тепер у сфері впливуімперії Габсбургів.

Коли у Флоренції стало відомо про "Sacco di Roma" (розгромі Риму), вмісті спалахнуло повстання, і Медічі знову, але ненадовго були вигнані замежі Флоренції. Однак папа Климент VII, сам походив з роду
Медічі, пішов на змову з Карлом V, і об'єднаними зусиллями папських іімператорських загонів почалася облога героїчної Флоренції. Місто стійкоборовся за свою незалежність протягом одинадцяти місяців, але епідемія,голод, зрада в рядах прихильників республіки призвели до того, що в серпні
1530 Флоренція впала. Мікеланджело був з тими, хто зі зброєю в рукахборовся за свободу рідного міста. Падіння Флоренції він переживнадзвичайно гостро. Це ще посилювалася тим, що своїм мистецтвом скульпторповинен був прославляти тих тиранів, проти яких виступав. І скорботу,панує в капелі церкви Сан Лоренцо, - це не так туга за пішов зжиття герцогам Лоренцо і Джуліано, скільки тяжкі роздуми про долю
Флоренції, долі Італії.

У гробниці Медічі архітектурне і скульптурне рішення цілкомналежить Мікеланджело. Весь ансамбль як би будується на гармоніїдисонансів.

Невелика за розміром квадратне приміщення спрямовується вгору майже зготичної наполегливістю. Білий мармур стін динамічно розчленований за допомогоютемного каменю системою арок, пілястрів, капітелей, наличників вікон. І вколірному рішенні - світлого і темного - є щось від сполучень траурногопрапора.

Відступаючи від вікової традиції, Мікеланджело зображує пішли з життягерцогів не мертвим, що лежать на своїх саркофагах, а як живих людей. Їхфігури поміщені в двох нішах, у той час як алегорії доби - Дня, Ночі,
Вечори і Ранку - спочивають на надгробках. Важкі, скорботні, потужні, вонивтілюють ідею згубного часу, нещадно провідного людини домогилі. Фігури розташовані на похилих кришках так, немов готовізісковзнути з них. Сильні, конвульсірующіе від внутрішнього напруження тілаперетинають горизонтальну лінію карниза, вносячи у всю композицію елементнеспокою і скорботи.

Джуліано і Лоренцо спрямовують погляд до мадонни з немовлям, статуї,що стоїть у третьому стіни капели. Але Марія виступає не у звичній для неїролі заступниці. Тут мадонна - втілення невблаганність долі, вона хилитьочі долу, і в складках одягу на її грудях ховає своє обличчя немовля
Христос, наділений геркулесових статурою.

За початковим задумом гробниця повинна була включати великекількість статуй. Про це свідчать ескізи Мікеланджело, пов'язанідо кінця 1520-го - початку 1521 року. На одному з них (Лондон, Британськиймузей), крім статуй доби біля підніжжя саркофага, зображені щеалегоричні скульптури, з кожної сторони по фігурі, а над фільонками,декоруючих вгорі порожні ніші (вони фланкують центральну), наміченізігнутих і юнака. З них був виконаний тільки «скорчившись хлопчик»,що знаходиться тепер в Ермітажі.

Статуя залишилася незавершеною. Якщо б вона увійшла до складу капели Медічі,то, як виявляється з начерку Мікеланджело, була б високо від підлоги ібула б видно в профіль з лівого боку. Гирлянда, що спускається згори,покликана гальмувати рух, не давати юнакові можливості випростатись, тоє знову звучала б тема контрастного зіткнення сил, настільки характер -паю для всього ансамблю.

«Незакінчена» (поп finite) - одна з проблем, що займаєдослідників творчості Мікеланджело. Але в даному випадку немає свідомоїнезавершеності скульптури - вона залишилася такою в силу того, що незайняла відведеного їй спочатку місця в капелі Медичі.

І саме ця незавершеність робить статую особливо цікавою, дозволяючинам побачити, як Мікеланджело обробляв мармур. Статуя незвичайнокомпактна, відчувається форма тієї глиби, з якої витягнув її майстер. Воначудово ілюструє думку Мікеланджело про те, що скульптура добрезроблена тоді, коли її можна скинути з гори і при цьому у неї нічого невідіб'ється. Іншими словами, мова йде про специфічно ренесансномусприйнятті цілісності форми.

Юнак, зігнувшись і нахиливши голову, стосується руками правої ступні.
Даремно шукати яку б то не було мотивування цього руху. Жанрові,побутові риси просто не існували для Мікеланджело. Людина починавсядля нього там, де можна було розповісти про його героїчні діяння тазвершення. Недарма спина хлопчика підкреслено мускулиста і потужна. Чи не особа,а тіло і поза розкривають створений майстром образ.

Для Мікеланджело головне-людина, різноманітні і сильні рухи душіякого він втілював в мармурі або фресці.

«скорчившись хлопчик» був задуманий як декоративна скульптура. Однак ів ній Мікеланджело розкриває загальну ідею, що панує в усіх статуях капели:ідею туги, скутості, духовної тяжкості. У гробниці немає жодногонейтрального елемента. Як усі великі творіння Мікеланджело, усипальниця
Медічі набуває загальнолюдське звучання.

Для самого художника основна думка пам'ятника формулювалася дужечітко, і не тільки в архітектурно-пластичному оформленні. Він висловив її іу віршах, що стали відповіддю на чотиривірш Джованні Строцці, складенена честь «Ночі». Строцці писав:

Ось ця ніч, що так спокійно спить

Перед тобою, - янгола созданье.

Вона з каменю, але в ній є дихання:

Лише розбуди - вона заговорить.

Мікеланджело відповів словами, вкладеними їм в уста самої Ночі:

Відрадно спати - легше каменем бути. О, в це століття - злочинний і ганебний - Не жити, не відчувати - доля завидний. . . Прошу: молчи - не смій мене будити.

Ганьба і злочин - так розцінювали кращі уми Італії трагічнуобстановку, в якій завершувався Ренесанс.

Література

1. Т. К. Кустодієва Ермітаж нарис путівник "Італійське мистецтво епохи возражденія 13-16 століття" "Мистецтво", 1985р.