ПЕРЕЛІК ДИСЦИПЛІН:
  • Адміністративне право
  • Арбітражний процес
  • Архітектура
  • Астрологія
  • Астрономія
  • Банківська справа
  • Безпека життєдіяльності
  • Біографії
  • Біологія
  • Біологія і хімія
  • Ботаніка та сільське гос-во
  • Бухгалтерський облік і аудит
  • Валютні відносини
  • Ветеринарія
  • Військова кафедра
  • Географія
  • Геодезія
  • Геологія
  • Етика
  • Держава і право
  • Цивільне право і процес
  • Діловодство
  • Гроші та кредит
  • Природничі науки
  • Журналістика
  • Екологія
  • Видавнича справа та поліграфія
  • Інвестиції
  • Іноземна мова
  • Інформатика
  • Інформатика, програмування
  • Історичні особистості
  • Історія
  • Історія техніки
  • Кибернетика
  • Комунікації і зв'язок
  • Комп'ютерні науки
  • Косметологія
  • Короткий зміст творів
  • Криміналістика
  • Кримінологія
  • Криптология
  • Кулінарія
  • Культура і мистецтво
  • Культурологія
  • Російська література
  • Література і російська мова
  • Логіка
  • Логістика
  • Маркетинг
  • Математика
  • Медицина, здоров'я
  • Медичні науки
  • Міжнародне публічне право
  • Міжнародне приватне право
  • Міжнародні відносини
  • Менеджмент
  • Металургія
  • Москвоведение
  • Мовознавство
  • Музика
  • Муніципальне право
  • Податки, оподаткування
  •  
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

         
     
    Основною 60 річний ритм розвитку культури ХХ століття 1923-1983 рр. .
         

     

    Культурологія

    «Культурологія»

    Реферат по темі:

    «Основний 60 річний ритм розвитку культури ХХ століття 1923-1983 рр.."

    Виконав

    План контрольної роботи:

    1. Порівняльний аналіз головних елементів матеріальної і духовної культури 11,5 літніх подрітмов 1923-1983 років

    2. Пари полярних товариств як одна з рушійних механізмів культурного прогресу світової спільноти.

    3. Специфіка еволюції практику у ставленні до ультрапроявленіям різних напрямків культури від початку до кінця 60 річного ритму.

    Порівняльний аналіз головних елементів матеріальної і духовної культури

    11,5 літніх подрітмов 1923-1983 років

    Якщо розглядати шістдесятирічний період історії, що стосуєтьсястановлення і розвитку Радянської держави то його умовно можнарозділити на п'ять подрітмов і в кожному подрітме можна виділити основніелементи розвитку Радянської культури, у результаті ми одержимо таблицю,показану на сторінці № 2 Більш детальне пояснення і опис цієїтаблиці наводиться нижче.


    Архітектура

    Громадянська війна та іноземна інтервенція 20-х років відсуваютьпочаток робіт із здійснення великих господарських будов. У цей часпроводилися найнеобхідніші відновлювальні та господарські роботи.
    Однією з перших завдань періоду відновлення була електрифікація Росії;план ГОЕЛРО, затверджений в 1921р. VIII з'їздом Рад. За цим планомпередбачалося за 10 - 15 років побудувати 30 великих електростанцій.
    Відбудовувалися і розширювалися діючі заводи, побудовані ще дореволюції. Розробляються плани реконструкції міст, типові проектижител.

    Проектуються селища при промислових підприємствах, в якихпланувальне злиття елементів архітектури житла, суспільного середовища івиробництва розглядається як необхідна умова гармонійного розвиткунової особистості.

    Численні конкурси стали головною ареною формування творчихпозицій радянських архітекторів. З 1923 р. починається конкурснепроектування Палацу Праці, а з 1931 р. - Палацу Рад.

    Реалізацію великих планів будівництва обмежувала брак провіднихконструкційних матеріалів: металу, цементу. Спорудження першого
    Всеросійської сільськогосподарської і кустарно-промислової виставки (1923р.) були дерев'яними. Але, незважаючи на всі складнощі саме в цей часвиникають такі сміливі за задумом та виконанням споруди баштарадіостанції «Комінтерн» на Шаболовці (1922 р. інженер Шухов В.Г.).

    Дуже своєрідним було творчість К.С. Мельникова. В його проектіклубу ім. Русакова за образну основу об'єму будівлі прийнятий сегментгігантської шестерні, в «зубцях» якої частини залу для глядачів моглискладати єдиний простір або функціонувати як окремі аудиторії.
    У що проводилася в Парижі в 1925 р. виставці Радянську архітектурупредставляв павільйон СРСР, виконаний за проектом Мельникова і вНадалі що входить до золотого фонду світової архітектури. Революційніідеї, могутній розмах будівництва в СРСР стимулювали новаторство. Багатоідеї, що випередили свій час, залишилися нездійсненими. У СРСР приїжджаютьпрогресивно мислячі архітектори Західної Європи, США.

    А.В. Щусєва належить авторство одного з найбільш яскравого проявурадянської архітектури - Мавзолею В.І. Леніна, у формах якого вінспробував створити величний пам'ятник засновнику першогосоціалістичної країни. Зведений спочатку в дереві (1924 р.) Мавзолейбув перебудований в 1930 р.

    У роки першої п'ятирічки (1929-1932 рр.). розгортається промисловебудівництво. Зводяться перші машинобудівні заводи, заводи важкоїіндустрії, металургійні комбінати. Їх будівництвом вирішувалося завданнязміцнення індустріальної та оборонної могутності країни. При заводахпроектувалися клуби, спортивні комплекси та оздоровчі центри, буларозроблено систему культурно-побутового обслуговування.

    За планом ГОЕЛРО були споруджені Волховська ГЕС, ДніпроГЕС. Умонументальної архітектури гребель будівлі, було відображено героїчну працюрадянських людей.

    Швидкісне будівництво вимагало переходу на збірне житлове будівництво івикористання металу та залізобетону. Створюються перші заводи стандартнихдеталей і заводи залізобетонних конструкцій. З 1930 р. починає будується
    Біломорсько-Балтійський канал.

    За планом реконструкції Москви розпочатої у 1935 р. планувалосябудівництво зелених масивів парків, що зливаються з приміськими лісами
    (Ізмайлівський, Сокольницької, Останкінський), ЦПКіВ ім. Горького на березі
    Москви-ріки. Головна магістраль столиці - вулиця Горького була розширена ізабудована житловими багатоповерховими будинками.

    Досвід реконструкції Москви використовувався при проведеннімістобудівних робіт в Ленінграді, Києві, Тбілісі, Єревані, Новосибірськута інших містах.

    За період з 1932 по 1939 р. в Москві введено в дію дві чергишвидкісний підземної залізниці - метрополітену. У Московському метробув створений грандіозний підземний архітектурний ансамбль. Тенденції тогочасу особливо яскраво проявилися в оздобленні споруд ВСХВ (Всесоюзноїсільськогосподарської виставки) в Москві (1937 - 1939 рр..). Багата,насичена архітектура ВСХВ стала своєрідним форумом архітектурних форм ізнахідок.

    У будівництві житлового сектора застосовувалися найбільш економічніпланувальні варіанти типових секцій, індустріальні способибудівництва.

    Війна принесла колосальні руйнування країні. У руїнах лежалисотні міст, тисячі сіл, десятки тисяч промислових підприємств,шкіл і лікарень, сотні вузів, музеїв, театрів, чималоархітектурних пам'яток. Головні зусилля країни були спрямовані навідновлення найнеобхіднішого - заводів, лікарень, шкіл.

    Для введення в дію нової житлової площі, запланованої в першійпіслявоєнній п'ятирічці, необхідно було переходити до індустріальних методівбудівництва. Розроблялися типові проекти збірних житлових будинків, і з
    1954 розпочато будівництво нових заводів залізобетонних конструкцій.

    Вищим проявом провідних в 50-і роки позицій відноснохудожньої образності радянської архітектури стали 7 висотних будинків у
    Москві, що будувалися з 1948 по 1953 р. Ці будівлі додали нові масштабніспіввідношення та своєрідність міського пейзажу Москви. У планах реконструкціїзруйнованих міст: Мінська, Києва, Волгограда та інших, загальноміськимицентрами стали головні магістралі з системою площ, забудовані житловими ігромадськими будівлями.

    Тривало будівництво метрополітену. В архітектурі станцій
    Комсомольська-кільцева, Новослободская, Білоруська легко дізнатися стильепохи за багатством прикрас, достатку кольору, мармуру, ретельно обробнимробіт. У 1955 р став до ладу Ленінградський метрополітен.

    До шостої п'ятирічці (1954 р.) був накопичений великий і різноманітний досвідбудівництва типових житлових будинків різних конструктивних систем. Житловийбудинок перетворився в рядовий «цеглинка» нової архітектури. Всі спорудитепер вирішувалися як елементи взаємозалежної міського середовища. Вільнапланування, на противагу традиційної міської квартальної рядковоїзабудові, вирішувала на новому рівні комфортних вимог житлові просторуміста, розкривала їх, надавала мальовничість і динаміку архітектурномупейзажу. Стадіон у Лужниках (1956 р.) перетворився у великий спортивно -видовищний центр столиці.

    У 1963 р. з введенням в будівництво мікрорайонів багатоповерхових будівель
    (9-16 поверхів) звільнялися території під зони відпочинку й озеленення.
    Кілька мікрорайонів входили до складу житлового району, в системуобслуговування якого включалися великі універсальні магазини, кінотеатр,адміністративні установи. За цим планом були побудовані такі райони в
    Москві як Нові Черемушки і Кузьменко в Москві. Але будівельні роботивиконувалися не завжди ретельно і відповідно до архітектурним планом, недоводилися до кінця благоустрій, стихійно і некваліфікованопроводилось озеленення, в результаті чого нові райони викликали гнітючевраження похмурого одноманітності.

    Будуються великі широкоформатні кінотеатри. У Москві в 1961 р.будівлею кінотеатру «Росія» композиційно завершився ансамбль площі
    Пушкіна. Роком пізніше побудовані Палац піонерів на Ленінських горах, комплексбудівель аеровокзалу в Москві, Шереметьєвський аеропорт, будівля панорами
    «Бородинська битва».

    Наприкінці 60-х років в Москві було побудовано ряд об'єктів, таких якансамблю висотних будівель Нового Арбата, готелю «Росія». В1967 р.закінчено будівництво телевізійної вежі, а потім і великого комплексу
    Останкінського телецентру.

    В70-80-х року основне будівництво перенеслося на околиці міст,ставлячи перед собою завдання розущільнення центру міста. Забудова резервнихтериторій (Ясенів, Медведкова, Строгіно, Південне Ізмайлово тощо) іреконструкція застарілого житлового фонду передбачалися головним чиномжитловими групами з багатоповерхових великопанельних будинків, що забезпечуютьвисоку щільність заселення.

    Головним завданням того часу при будівництві житлових районів --одночасне зведення житлових будівель, споруд обслуговуючої групи,здійснення повноцінного благоустрою.

    Перехід до «супермаштабним» спорудам уже був здійснений у Москві підчас підготовки до Олімпіади-80, коли були збудовані такі грандіознікомплекси як "Олімпійське селище» на південно-заході столиці, крупнаготель і адміністративний комплекс в Ізмайлові, спорткомплекс
    «Олімпійський» на проспекті Миру та інші споруди.


    Кіно

    Після перемоги Жовтневої революції в кіно як потужний пропагандистськийзброя отримало всебічну підтримку Радянського уряду. Ленін,розуміючи всю значимість кінематографа як одного з найбільш сильногозасоби політичної агітації в одній зі своїх промов говорив, що «... зусіх мистецтв для нас найважливішим є кіно ». Питанням, пов'язаним зкіновиробництвом багато часу приділяли такі політичні ідержавні діячі як Н.К. Крупська, А.В. Луначарський та інші.

    З моменту утворення нової держави в усіх республіках країни,з'являються різні державні організації, в обов'язок якихвходить творча та технічна перебудова кіновиробництва. На екранпочинають виходити нові документальні фільми, які в роки Громадянськоївійни демонструвалися перед червоноармійцями і селянами. У Москві,
    Петрограді, Києві та Одесі почали випускатися ігрові агітаційні фільмитакі як «ущільнення» (1918) «За червоний прапор» (1919) «На червоному фронті»
    (1920). Як правило, в сюжети перших ігрових стрічок входили ситуаціїприсвячені боротьбі з пережитками минулого і будівництва нового життя.
    Однією з найбільш яскравих художніх стрічок цієї спрямованості сталакартина, знята в Грузії «Червоні дияволята» (1923 р. за П. А. Бляхіну,режисер Перестіані).

    Для підготовки кваліфікованих кадрів у галузі кіно в Москві в 1919р. створена Перша Госкіношкола надалі стала технікумомкінематографії. Очолював кіношколу Гардин, який зі своїми учнями в
    1921 зняв першу повнометражну художню картину на революційнутему «Серп і молот». Яскравим проявом молодий кінематографії стала картинарежисера Кулешова «Незвичайні пригоди містера Веста в країнібільшовиків »(1924) в якій були застосовані нові методи постановки,акторської роботи і кіномонтажу. З 1923 р. почався випуск мультиплікаційнихфільмів.

    Найбільшим кіномитців того часу можна вважати режисера С.М.
    Ейзенштейна створив шедевр кіномистецтва фільм «Броненосець" Потьомкін "»
    (1925), згодом відзначений на Всесвітній кіновиставке в Брюсселі в 1958р. і названий з 12 виставлених фільмів кращим фільмом всіх часів.
    Новизна монтажних побудов, метафоричність кіномови, класичнастрункість композиції відрізняли цей фільм.

    Режисер-новатор В.І. Пудовкін створив екранізацію повісті М. Горького
    «Мати» (1926) вважається одним з кращих творів світового екрану.
    Революційної боротьбі і становленню нового життя присвячувалися картинирежисера Протазанова «Його заклик» (1925), «Сорок перший» (1927) та інші.
    Найбільший український кінорежисер А.П. Довженко створив революційнукіноепопею «Ланка Гора» (1928) та «Арсенал» (1929)

    У 20-і рр.. помітно зміцнилася виробнича база радянськогокінематографа. Були реконструйовані найбільші кіностудії країни -
    «Мосфільм», заснований у 1924 р., «Ленфільм» заснований в 1918 р. У 1928 рбула створена Київська кіностудія ВУФКУ з 1958 р. Київська кіностудія ім.
    А.П. Довженка. Одночасно в ці роки створюються національні кіностудії вреспубліках Радянського Союзу і до початку 30-х рр.. радянська кінематографіяявляла собою багатонаціональну і самобутнє мистецтво. До цьогочасу було поставлено близько 1000 «німих» ігрових і більше 100мультиплікаційних фільмів.

    Введення звуку в кіно зажадало докорінної технічної і творчоїперебудови кінематографії. У 1929 р. у Ленінграді відкрився перший в країнікінотеатр, де демонстрували експериментальні звукові фільми. Дляпідготовки кадрів у Ленінграді в 1930 р. був створений інститут кіноінженерівзвукового кіно - ЛИКИ, в цьому ж році державний технікумкінематографії перетворений в інститут (ГИК, з 1938 р. - ВДІК).

    У 1934 р. Г.М. і С.Д Васильєви знімають фільм-портрет за повістю Д.А.
    Фурманова «Чапаєв». Ця тема отримала всебічний розвиток і на екранивиходять фільми: «Яків Свердлов» (1940 р. режисер Юткевич), трилогія про
    Максима «Юність Максима» (1935) «Повернення Максима» (1937) «Виборзькасторона »(1939) режисерів Козинцева і Трауберга« Щерс »(1939 р. режисер
    Довженка) Створюються важливі для того часу фільми про Леніна змальовують образвождя і отримали надалі в радянському кінематографі назва
    Ленініани: «Ленін у Жовтні» (1937), «Ленін у 1918 році» (1939) режисер
    М.І. Ромм, «Людина з рушницею» (1938) режисер Юткевич.

    Крім кінопортретов вождів режисери знімали фільми про простихтрудівників країни. Формування нової людини стало визначальною темоюбагатьох кінокартин того часу: перший радянський звуковий фільм «Путівка вжиття »(1931 р. режисер Н. В. Екк),« Семеро сміливих »(1936)« Членуряду »(1940 р. режисери Зархі і Хейфіц) та інші.

    На екран виходили улюблені народом кінокомедії висміюють порокилюдини того часу і в той же час, показуючи нові риси в психологіїрадянської людини: «Веселі хлопці» (1934) «Волга-Волга» (1938) режисер
    Г.В. Александров, И.А. Пир'єва - «Трактористи» (1939) «Свинарка і пастух»
    (1941), К.К. Юдіна - «Дівчина з характером» (1939) та багато інших.

    У передвоєнні роки створювалися картини, що підвищують патріотичний духі показують героїчне минуле радянського народу, що показують йогоборотьбу проти чужоземних загарбників, - «ПетрI» (1937-39 рр.., режисер В.А.
    Петров), «Олександр Невський» (1938 р. режисер Ейзенштейн) «Суворов» (1941м. режисер Пудовкін) та інші.

    Створення звукового кінематографа відкрило великі можливості дляекранізації творів класичної літератури. Були поставлені наступніфільми: «Гроза» (1934 р. по А. Н. Островському, режисер Петров),
    «Безприданниця» (1934 р. по А. Н. Островському, режисер Протазанов),
    «Ведмідь» (1938) «Людина у футлярі» (1939) (по А. П. Чехову режисер І.М.
    Анненський), та інші.

    У роки Великої Вітчизняної війни радянська кінематографія зігралавеличезну роль у вихованні бойового духу і високого патріотизму. Створювалисяфронтові кіногрупи, які створювали кіножурналах і спеціальні випуски змісць боїв. Найбільш оперативною формою кіномистецтва стали «Бойовікіносборнікі », що складалися з короткометражних ігрових новел, документально -хронікальних нарисів, присвячених боротьбі народів проти німецько-фашистськихзагарбників. В їх створенні брали участь провідні майстри художнього кіно
    - Пудовкін, Юткевич, Савченко, Герасимов, Козинцев та інші. Фронтовіоператори самовіддано знімали бойові дії, піддаючи своє життянебезпеки, від перших днів війни до взяття Берліна і капітуляції Японії.
    Документальна «Літопис Великої Вітчизняної війни» склала більше 3,5млн. метрів знятої кіноплівки.

    Тривав випуск художніх фільмів. Кіностудії західних іцентральних районів країни евакуювалися в Середню Азію і Казахстан:
    «Мосфільм» та «Ленфільм» перебазувалися в Алма-Ату, де було організовано
    Центральна об'єднана кіностудія. У 1942 р. був випущений першийповнометражний художній фільм про війну - «Секретар райкому»(режисер
    Пир'єв). З великою пристрастю розв'язувана тема народних месників-партизанівпродовжена і розвинена у фільмах: «Вони захищали Батьківщину» (1943), «Веселка»
    (1944), «Зоя» (1944) та інші. Високої патріотичною і моральною силоювідрізнялися фільми про бійців і командирів Радянської Армії, зняті засценаріями і п'єсами К.М. Симонова. Трудовому героїзму, нерозривному зв'язкуфронту і тилу, стійкості радянських людей присвячені кінокартини: «Машенька»
    (1942) «У 6 годин вечора після війни» (1944) «Велика земля» (1944).

    Традиції довоєнних історико-біографічних фільмів продовжилипостановки фільмів: «Іван Грозний» (1945 1-а серія режисер Ейзенштейн)
    «Кутузов» (1944 р. режисер Петров). Історико-революційним подіям булиприсвячені кінострічки про Громадянську війну 1918-1920 рр..: «Оборона Царицина»
    (1942) «Котовський» (1943).

    Переможне закінчення війни висуває перед кіномистецтвом новізавдання творчого відображення всенародного подвигу у битві проти фашизму,життя радянських людей, що повернулися до мирної праці. Створюються кінострічки:
    «Молода гвардія», «Сказання про землю Сибірської» (1948). Про піднесеннярадянського кіномистецтва кінця 50-х рр.., припливу нових творчих сил,більш поглиблену рішенні військової теми свідчили фільми «Летятьжуравлі »« Будинок в якому я живу »(1957),« Доля людини »за М.А. Шолохову
    (режисер С. Ф. Бондарчук) «Балада про солдата» (режисер Г. Н. Чухрай)
    (1959). Психологічне розкриття нового післявоєнного покоління знайшловідображення у фільмах «Чужа рідня» (1956) «Справа була в Пенькові» (1958).

    Розпочата в 30-і роки кіноленініана була продовжена документальнимфільмом «Володимир Ілліч Ленін» (1949) ввімкнули всі збережені кадридокументальної зйомки Леніна, і художнім фільмом «Розповіді про Леніна»
    (1957).

    У 50-і роки став збільшуватися випуск стрічок усіх жанрів. Разом змайстрами старшого покоління з кінця 50-х років на різних студіях країнидо творчої роботи звернулися молоді кінематографісти, головним чиномвипускники ВДІКу, Вищих сценарних і режисерських курсів. Строгий відбірвиразних засобів, інтелектуальність, різнобічність, глибокийпсихологізм, яскрава характерність стали найважливішими рисами виконавчоїманери найбільш відомих представників акторської школи.

    У 60-70-і роки радянське кіномистецтво стає все більшебагатоплановим і поглибленим в дослідженні різноманітних сторін життясуспільства; збагачуються виразні засоби, удосконалюється кіномову. За -як і раніше, однією з провідних залишається тема Великої Вітчизняної війни.
    Що випускаються картини в цей період часу з великою емоційною силоюоповідають про безсмертні подвиги, моральної чистоти, гуманізм радянськогонароду. До найбільш яскравим можна віднести роботи: «Світ входить» (1961),
    «Іванове дитинство» (1962), «Живі і мертві» (1964), «Батько солдата» (1965),
    «А зорі тут тихі ...» (1972), чотирисерійна кіноепопея «Звільнення»
    (1970-71 рр.. Режисер Озеров).

    Центральне місце займають фільми, присвячені сучаснійдійсності. Їх відрізняє широкий показ життя країни, цікаво ібагатогранно розкриті образи сучасників - робітників, колгоспників,інтелегенції. В кращих з них виявилося різноманіття тим, художніхманер, жанрово-стіліческіх шукань: «Серьожа» (1960) «Доживемо допонеділка »(1968)« Калина червона »(1974)« Любов земна »(1974) іінші.

    Про творчої зрілості радянського кіно 60-70-х років свідчатьфільми про революцію і Громадянську війну. Літературним першоджерелом багатьохісторико-революційних картин стали відомі твори радянськоїлітератури: «Оптимістична трагедія» (1963), «Біг» (1971), та інші.
    Екранізувалася також класика російської та зарубіжної літератури: «Дама зсобачкою »(1960),« Гамлет »(1964),« Війна і мир »(1966-67)« Дон Кіхот »
    (1967). Кращі традиції радянської кінокомедії продовжені і в значніймірою збагачені в картинах: «Бережися автомобіля» (1966), «Іронія долі,або З легкою парою »(1976),« Кавказька полонянка »(1976), в ексцентричноїкомедії Бикова «Айболіт-66», ліричному дитячому фільмі режисера Мітти
    «Дзвонять, відкрийте двері» (1966) та інші.

    Помітних успіхів досягла документальне кіно, характернимиособливостями якого стали висока емоційність і художність взображенні подій.

    Кращі радянські фільми, підтверджують високий авторитет кінематографії
    СРСР за кордоном, відзначаються преміями та нагородами на Міжнароднихкінофестивалях країн Європи, Америки, Азії, Африки. У країні проводяться
    Всесоюзні та Міжнародні кінофестивалі.


    Скульптура

    Жовтнева революція докорінно змінила зміст і рольмистецтва зокрема скульптури в житті суспільства. Мистецтво булопройнятий духом комуністичної партійності.

    Створення якісно нової художньої культури соціалізму взялоформу зростання ідейно-виховної ролі самого мистецтва.

    У період громадянської війни та іноземної військової інтервенції 1918-20гостра необхідність у зображеннях, здатних наочно роз'яснити народуполітику Радянської влади.

    Основним напрямком скульптури 20-х років як і раніше визначалосяпринципами монументальної пропаганди, на першому плані стояла задачастворення творів, що містять значні історичні узагальнення
    (Коненков, Матвєєв, Меркуров, В. І. Мухіна, І. Д. Шадра в РРФСР). Поряд змонументальними творами виникло чимало чудових робіт у жанріскульптурних портретів (Голубкіна, В. Н. Домогацкій, С. Д. Лебедєва в УРСР;
    Ніколадзе в Грузії та інші.). Особливе значення для формування скульптуримало створення станкових творів і монументів, присвячених В.І.
    Леніну.

    Для скульптури 30-х років було характерно поширеннямонументальних творів, зумовлений, зокрема, що посиливсяспівтовариством скульптури та архітектури у створенні видатних спорудсоціалістичної епохи. Всесвітню популярність придбало твір
    Мухіної «Робочий і колгоспниця», символічна монументальна група,вінчає павільйон СРСР на Всесвітній виставці в Парижі. Численніпам'ятники і примітні зразки монументально-декоративної скульптуристворили також І.С. Єфімов, Манізер, Меркулов, Г.І. Мотовилов, Н.В. Томськийв УРСР; М.Г. Лисенко на Україні; З.І. Азгур, А.О. Бемдель в Білорусії;
    П. Сабсай в Азербайджані; Абакелія в Грузії. Типові образи сучасникавиникали в станкової пластики (роботи В. Я. Боголюбського і В. І. Інга,
    Синайського, Шервуда та інших), а також у жанрі скульптурного портрета
    (роботи Б. Д. Корольова, Лебедєвої, Мухиной, І. М. Чайкова та інших).

    Для скульптури періоду війни велике значення мав портретний жанр, зяким були пов'язані багато робіт Е.В. Вучетича Мухіної, Томського в УРСР;
    Азгура в Білорусії; Ніколадзе в Грузії. Героїзм народного подвигу буввідображений і в станкової скульптури (Е. Ф. Белашова, В. В. Лішев, Манізер)

    Переможне закінчення війни, роботи по відновленню та подальшогорозвитку народного господарства поставили перед радянської художньоїкультурою нові завдання. Одним з важливих жанрів скульптури цих роківзалишався портрет. Продовжувалося виконання монументальних портретних бюстівдля встановлення їх в містах і селах. Зводилися численні пам'ятники,присвячені видатним особам і подіям минулого та сучасності і всукупності, що складають своєрідний літопис історії та культури. Кращимзразком комплексного меморіального спорудження цього періоду став меморіалвоїнів Радянської Армії в Трептов-парку в Берліні (1946-49 рр.. скульптор
    Вучетич, архітектор Я.Б. Білопільський).

    У радянському мистецтві 60-70-х років особливо інтенсивним стаєтворче взаємозбагачення національних шкіл. Розвиваючи методсоціалістичного реалізму, майстри, що працюють в різних республіках,краях і областях СРСР, поєднують інтернаціоналістичної зміст зформами, органічно увібрав в себе багаті традиції національниххудожніх культур. Поряд з активно працюють майстрами,затвердили своє місце в мистецтві ще в 20-40-х роках, все успішнішевиступають художники наступних поколінь, що призводить до особливогорізноманітності манер, творчих почерків, індивідуальних стилів. Посилюєтьсятяжіння до створення значних типових образів, до максимальноговикористання виразних можливостей художньої форми.

    Широтою гуманістичної проблематики, загостреним інтересом доспецифічним особливостям матеріалу, нерідко романтичною символікою,суворої конструктивністю форм відзначаються кращі твори радянськоїскульптури 60-70-х років. У монументальної пластики, поряд зчисленними пам'ятками традиційного типу, все частіше створюютьсявеличні архітектурно-скульптурні меморіальні споруди в пам'ятьрадянських воїнів і жертв фашистського терору, що представляють собою складніпросторово-розвинуті комплекси архітектури, скульптури таорганізованого ландшафту (меморіали - на Піскарьова кладовищі в Ленінграді
    (1960), жертвам фашистського терору в Пірчюпісе (Литва) (1960), Хатині
    (Білорусія) (1968-69), комплекс на Мамаєвому кургані у Волгограді (1963 -
    67) та багато інших.


    Література

    Більшості національних літератур перших післяреволюційних роківвластиве романтичне сприйняття дійсності, джерелом якогобуло саме життя. Цією атмосфері, перш за все, відповідали ліричні жанри.
    В.В. Маяковський говорив, що «... література революції почалася з віршів».
    Настрої народу відображені у віршах Маяковського «Ода революції» «Лівиймарш », в поемах А.А. Блоку «Дванадцять» та інших творах поетів -революціонерів. Поезія - від агітки до високої оди - звернулася до естетикиграничних контрастів в зіставленні минулого із сьогоденням, до символічнихобразам стихії, світової пожежі, до стильової експресії. Використанняпоетами фольклорних, міфологічних, біблійних образів і формулпоетичного мислення мало на меті відтворення грандіозність інеповторності подій, що відбуваються. Новаторський характер поезії 20-х роківвизначався необхідністю знайти художні засоби, що відповідаютьмасштабами епохи. Маяковський і інші поети, які писали в стилі футуризму,створювали нову поетичну мову для вираження почуттів і думоксучасника.

    Складний шлях проходила у своєму розвитку проза 20-х років. Радянськалітература йшла шляхом показу протистояння і боротьби двохантагоністичних світів. Психологічну картину перетворення маси вреволюційний колектив, показав Серафимович в романі «Залізний потік»
    (1924). Яскравий образ легендарного комдива, в якому втілилися риси всьогонароду, створив Д.А. Фурманов в романі «Чапаєв» (1923). Перед літературоюпостало завдання показати в художніх формах працю і життя народу.
    Створювалися твори, що спиралися на реальні події, факти, людей.
    Образи національних героїв в цих творах мали величезневиховне значення.

    У остродраматіческой боротьбі нового зі старим, у тіні долінародної у долях індивідуальних черпала сюжети драматургія 20-х років; їїгероєм стала людина, що усвідомлює велич революції: "Бронепоезд 14-69»
    (1922) нд Іванова, «Любов Ярова» (1926) К.А. Треньова та інші. У п'єсах
    «Дні Турбіних» (1926) і «Біг» (1928) М.А. Булгаков показав приреченістьбілогвардійського руху, трагедію білоемігрантської середовища.

    У 1928 р. М.А. Шолохов опублікував 1-у книгу роману «Тихий Дон»письменник що приніс світову популярність. Історично і психологічнодостовірний розповідь про життя і побут донського козацтва, втіленнядійсності в її суперечностях і конфліктах визначили особливе значення
    «Тихого Дону».

    Кінець 20-х - середина 30-х років - час індустріалізації країни,час прилучення села до політичного життя країни. Створюютьсятвори, погляд яких, звернений до життя на землі, до села. Глибинахудожнього пізнання, гранична конкретність розповіді про переломжиття в селі відрізняють роман Шолохова «Піднята цілина».

    незаперечним авторитетом у літературному житті, натхненникомчисленних і плідних починань був Горький. У романі-епопеї «Життя
    Клима Самгіна »Горький намалював багатопланову картину передреволюційноїжитті Росії. Багатошарове живописне полотно, що малює шляху до революції і
    Громадянській війні кращої частини старої російської інтелігенції, рухнародних мас, розгорнув у трилогії «Ходіння по муках» (1920-41) А.Н.
    Толстой. Закликом до подвигу в ім'я революції, яскравою демонстрацієюкомуністичних уявлення про сенс життя і місце в ній людини ставроман Н.А. Островського «Як гартувалася сталь» (1935) зробив величезнийвиховний вплив на багато поколінь молоді.

    У пошуках форм широкого соціально-філософського осмисленнядійсності поезія 30-х років виявляла нові жанрові можливості,розширювати і поглиблювати досліджувані нею тематичні шари. Проблеминародного буття, трудові будні міста і села, героїзм, який став нормоюповедінки - таке різноманіття поетичної панорами цих років.

    У другій половині 30-х років загострилася міжнародна обстановкапривернула увагу радянської літератури до тем патріотизму і антифашизму.
    У антіфашіскіх романах Еренбурга та інших письменників піднімається темасолідарності з бореться Іспанією.

    У роки Великої Вітчизняної війни радянська література внесла великийвнесок у боротьбу з фашизмом. Радянські письменники показували у своїхтворах почуття патріотизму, гордості, істинної правоти радянськихлюдей, високої місії їх подвигу.

    розвіювання міфу про непереможність «третього рейху» у статтях Еренбурга,звернення до історичного минулого народу, до національних традицій,витоків російського національного характеру в статтях О. Толстого,різноманітна за тематикою і жанрами публіцистика Шолохова, Фадєєва та іншихдієво сприяла мобілізації всіх духовних ресурсів народу наборотьбу з фашизмом.

    З перших днів війни радянська поезія звернулася традиційнимфольклорних форм (заклинання, клятва, прокляття та іншими), якізнаходили живий відгук у масового читача. Вірші Симонова, А.А. Ахматової,
    Д. Бєдного та багатьох інших звучали як голос народу, виголошувала клятвуочистити рідну землю від загарбників. Свого роду гімном Великої
    Вітчизняної війни стала пісня Лебедєва-Кумача «Священна війна» (1941)
    Загальним для всіх національних літератур цього часу було звернення додокументального матеріалу.

    Духовну основу літератури перших повоєнних років утворювалосвітовідчуття, вистраждане і завойоване народом переможцем. Її ідейніустремління були спрямовані на створення сприятливого морально -психологічної атмосфери всенародного трудового піднесення для якнайшвидшоговідновлення країни від ран завданих війною. В умовах «холодної війни»радянські письменники пропагували радянський спосіб життя. Отрималаінтенсивний розвиток література, заснована на документальних події,ставлячи перед собою задачу - оповістити Батьківщину про безприкладних подвиги їїгероїв. Ці образи в характерах змальовані в романі «Повість про справжнюлюдину »(1946)« Молода гвардія »(1945-51) та інших.

    На всіх етапах радянська література ставила перед собою завданнястворення образу позитивного героя. Наприкінці 40-х початку 50-х років такимгероєм є комуніст, який пройшов війну і приніс у мирне життя свійі всією країною накопичений досвід щоденної героїчної боротьби за життя.

    Значні зміни, що відбулися в країні в 50-х роках у першомучергу пов'язані з розкриттям і подоланням наслідків культу особи.

    У 60-х роках досвід, накопичений радянською літературою длябагатопланового відображення основних конфліктів, створили передумови дляостаточного становлення нового, сучасного етапу розвитку радянськоїлітератури. Важливі зміни в літературному житті країни виявилися впожвавлення діяльності творчих спілок, в проходженні гострих дискусій.

    Наприкінці 50-х - початок 60-х років досягнення радянської поезії булипов'язані в першу чергу з тими творами, в яких ставалинайбільш масштабні, кардинальні для сучасної епохи проблеми. Біографіястоліття, шлях нового суспільства, особистість в її співвідношеннях з історією - такітеми стали предметом художніх досліджень. Духовне багатство свогомолодого одноплемінника, чуйність, різноманіття і складність йогоінтелектуальних і емоційних реакцій відображали у своїй творчості Б.А.
    Ахмадуліна, А.А. Вознесенський, Е.А. Евту?? енко, Б.Ш. Окуджава, Р.І.
    Різдвяний та інші.

    У 60-70-і роки спостерігається новий підйом історико-революційної прози.
    У творах цього жанру письменники ставлять актуальні проблеми активногогероїчного ставлення до життя, в широкому історико-філософському контекстірозкривають важливі тенденції суспільного розвитку. Повісті А.С. Іванова
    «Тіні зникають опівдні» (1963) і «Вічний поклик» (1970) звертаються до витоківнародного життя, прагнучи художньо досліджувати коріння і передумовинової історичної спільності людей, що її проблеми, перспективи майбутнього.

    Всебічне дослідження складних процесів, що відбуваються впісляреволюційної селі, поєднується в радянській літературі з пильнимувагою до особистості людини, її морального вигляду, його місця всистемі суспільних відносин. Розповіді Е.И Носова, В.П. Астаф'єва таінших характеризується точним знанням мови і побуту колгоспного села,змістовним художнім аналізом життя, характерів, взаєминлюдей, тонким розумінням рідної природи. Широку галерею самобутніхнародних характерів створив В.М. Шукшин, який стверджував у своїх творахморальний максималізм, високий пафос духовності.

    Важливе місце в літературному процесі, як і раніше займає т.зв. військовапроза. Художньо точне втілення багатого фактичного матеріалу,заглибленість роздумів про трагічний і героїчний військовому чотириріччяі його місце в історії відрізняють трилогію Симонова «Живі і мертві» (1959 -
    71). З глибокою психологічною достовірністю аналізується внутрішній світлюдини на війні, соціальні та моральні мотиви його поведінки воповіданні Шолохова «Доля людини» (1956-57), А. Кулаковського «А зорітут тихі »(1969), в розділах роману Шолохова« Вони билися за Батьківщину »
    (1943-69). Багатопланове зображення Великої Вітчизняної війни дали всвоїх романах «Гарячий сніг» і «Берег» Бондарев, «Блокада» А.Б. Чаковський,
    «Війна» І.Ф. Стаднюк та інші. Своє місце в літературному процесі зайнялавласне мемуарна література, представлена книгами Еренбурга,
    Паустовського, Маршака, Каверіна та інших.

    Розвиваються жанри науково-соціальної фантастики - романи І.А. Єфремова,
    А.Н. і Б.Н. Стругацьких та інших.


    Музика

    Радянський музичне мистецтво - новий етап у розвитку світовогомузичної творчості, принципово відмінний від усіх попередніхетапів.

    Поява перших музичних творів, в основному пісень,припадає на роки Громадянської війни. Створювалися вони, як самостійнимиавторами, так і композиторами, пов'язаними з червоноармійській середовищем.

    Із закінченням війни і переходом до мирного будівництва музичнемистецтво вступило в нову смугу розвитку. У 20-х і початку 30-х роківвідбувалася інтенсивна перебудова музичного побуту, діяльності всіхмузичних установ і організацій. Виникли тисячі гуртків та колективівсамодіяльності, розвивалося самодіяльне пісенна творчість.
    Діяли виконавчі колективи, створені за роки Радянської влади:

         
     
         
    Реферат Банк
     
    Рефераты
     
    Бесплатные рефераты
     

     

     

     

     

     

     

     
     
     
      Все права защищены. Reff.net.ua - українські реферати !