МІНСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ ТЕХНІКУМ ПІДПРИЄМСТВО

ЛЕГКОЇ ПРОМИСЛОВОСТІ

РЕФЕРАТ

Тема: РОЗВИТОК нових жанрів мистецтва, ЯК РЕЗУЛЬТАТ ТЕХНІЧНОЇ РЕВОЛЮЦІЇ.

Підготував:

МАЙСЕЕНКО ВАДИМ Чеславович

ГР. 251.

СПЕЦ. Б.У.А.і К.

РОЗВИТОК НОВОГО ЖАНРУ МИСТЕЦТВА, ЯК Графіті

"І пророчі слова написані на стінах підземки"

Важко повірити, що перші "графіті" - написи і малюнки (відітал. graffiare - дряпати) в первинному значенні сатиричного ікарикатурного характеру були виявлені на античних пам'ятниках (!) і древніхсудинах. Як прояв "низового" творчості, "графіті" зацікавилобагатьох художників, які прагнули звільнитися від умовностей і стереотипів.
Роботи Джоана Міро і Пауля Клеє близькі за стилем "картин" вуличноготворчості. Пікассо цінував у "графіті" "граничний лаконізм, використаннямінімальної кількості графічних елементів для позначення особи, фігурилюдини. "Слово" рок "(в сенсі," доля "), написане по-грецьки настіні Собору Паризької богоматері, спонукало Віктора Гюго на написаннязнаменитого роману. Щось подібне зустрічається і в печерах стародавніх людей, атакож в Стародавніх Єгипті та Греції. Американські індіанці та племена Майя такожзахоплювалися розписом пласких поверхонь. Але сьогодні графіті асоціюєтьсяв першу чергу з альтернативною формою міської культури.

Термін "графіті" застосовується для класифікації, як правило,забороненого законом виду мистецтв, в рамках якого роблятьсяспроби встановити різновид пов'язаної композиції за допомогою малюнківі написів, що створюються індивідуально або групами на стінах або іншихповерхнях, візуально доступних публіці.

Графіті можуть представляти собою найпростіші малюнки чи написи,але звичайно це досить складні монохромні або мультіцветние композиції.
Авторів графіті називають "письменниками". Чому не художниками? Справа в тому,що корені графіті криються саме в написанні слів на поверхнях, та й невсі графіті виконані фарбами. Спочатку в хід йшли всі підручнізасоби, починаючи від дорогих фарб і закінчуючи олівцями, крейдою,ручками, ножами ... Навіть пальцем руки можна було написати графіті набрудному вікні.

Існує версія, що підтримали розвиток вуличних зображеньзаповзятливі торговці наркотиків, які за допомогою малюнків ізашифрованих написів, ні про що не говорять ні поліції, ні випадковимперехожим, повідомляли підліткам місце продажу "травички", ціни та інше. Зчасом, з секретного виду зв'язку "графіті" перетворилося на звичайнезасіб спілкування підлітків. Звичайно це об'ємна, переважно червоно -чорно-синя "соковита" графіка.

Хто може стати письменником графіті? Практично будь-який бажаючий, алеслід розуміти, що графіті, як і будь-яке інше мистецтво, вимагаєбагатьох годин практики та наполегливої праці. Інакше можна заробити образливепрізвисько "toy" ( "іграшка"). Так називають недосвідченого письменника, який невідчуває інтересу до вивчення етики графіті і не дуже-то прагнеоволодіти необхідними для розпису стін навичками. Авторами графіті найчастішевсього виступають непрофесійні художники.

Є, звичайно, серед графістом і "чисті" художники, що черпаютьнатхнення буквально в усьому: від біблійних сюжетів до коміксів ітелепостановок. Але більшість вуличних майстрів позначають своє амплуа по -іншому: "письменник" або "шріфтовік". Історично це письменство розвинулосяз так званих "тегів" - стилізованих "автографів" або авторськихлоготипів. За нинішніми мірками, досить простеньких за формою і --відповідно - виконання. Так що зараз кожен починаючий письменниксаме в якості "теггера" осягає ази майстерності.

Мотивація для заняття такого роду діяльністю можуть бутизрозуміле бажання прославитися або потреба у вираженні самих себе абосвого ставлення до різних предметів, історичних фактів, конкретних чиабстрактним групам людей і особистостям. Письменники графіті для створення своїхшедеврів використовують стіни гаражів, будинків, складів, метрополітенів,залізничні вагони, автобуси, трамваї, паркани та огорожі. Навіть на
Місяці американські астронавти залишили про себе пам'ять у вигляді графіті.

Ідеальним знаряддям самовираження є звичайний балончик зфарбою, що діє за принципом дезодоранту. Він транспортабелен, повністюзадовольняє потреби в швидкості і зручності малювання, візуальноїефективності, фарба з нього відмінно лягає на більшість зіснуючих поверхонь. Різні за розміром насадки і випускніотвори балончиків сприяють досягненню всіляких спецефектів,створення потужних графічних елементів і ілюзії рухливості зображення.
Що поєднує в собі техніку кубізму і абстрактного графічного мистецтва,часто мають важко стиль графіті надає композиціям деякузагадковість.

У більшості країн граффіті заборонене законом, але, тим не менше,існують поняття "легальної" і "нелегальної" стін. До перших відносяться тістіни, які міська влада надає на "розтерзання" письменникамграффіті, керуючись прагненням прикрасити ту чи іншу частину міста іпоказати свою демократичність і терпимість по відношенню до вільногомистецтва (приклад - паркан на Жовтневій площі в Мінську). Але забороненийплід солодкий, і тому пізно вночі або рано вранці письменники виходять на
"роботу" і повністю віддаються своїм фантазіям, розписуючи "нелегальні"стіни.

Змістом графіті може стати визнання в любові, забавніпідпису та коментарі до різних подій, реклама, політичні,соціально спрямовані висловлювання. Політичні графіті часто оформленіу вигляді гострих памфлетів, гасел або стилізованих під газетні шпальтисюжетів. Тут письменниками виступають члени політичних партій і груп,радикальних студентських рухів або ж просто незадоволені життямгромадяни.

Інший різновид графіті - Гангстерське графіті, якезустрічається тільки у великих містах. За формою і змістом воно сильновідрізняється від інших і полягає в зашифрованих кодах, ініціалах, жорсткостилізованих за допомогою спеціальної каліграфії. Члени банд використовуютьграфіті, щоб позначити межі свого угруповання територіально іідеологічно, а також щоб попередити ворогів про наслідкипроникнення останніх у їхні володіння. Дане графіті, дуже близькостикаючись з такими формами мистецтва, як тату і дизайн одягу,утворило навіть якусь закриту урбаністичну систему.

Третю, найбільш поширену різновид графіті, називають
"Нью-Йоркським стилем" або "хіп-хопом". Відбулося воно з традицій графіті,зародилися в Нью-Йоркському метро в 1970-му році. У принципі, "хіп-хоп" --це більш широкий рух, що з'явилося на базі реп-музики, брейкденса іграфіті. Цими графіті покриті величезні площі в містах США.

Створення одного малюнка - досить трудомісткий процес. Спочаткунеобхідно вибрати стіну. Цей, здавалося б, нескладний етап містить у собівеличезна кількість тонкощів. По-перше, місце передбачуваної картини немає належати організації, завзято піклується про чистоту своїхволодінь. Ідеальний варіант - будь-яке з будівель промзони, тому щорідкісний завод звертає увагу на стан власної території. Один зхудожників розповів звичайний (як він висловився) випадок. Вибираючи черговустіну, він не намагався знайти щось помітне, - просто хотів зробити паруначерків для себе. Через деякий час він відшукав милий затишний куточокпоруч з брудним і на вигляд занедбаним під'їздом. Він дістав з широкихджинсів балончик і почав не поспішаючи накидати контури. Раптово до під'їздупідкотила пара "мерседесів", і малюнок, на жаль, не вийшов - зате вийшовсиній малюнок під оком у невдачливого графітчика. Виявилося, що це бувточно не покинутий під'їзд, а офіс якоїсь полубандітской фірми ....
Існують "елітні" стіни і підвали, в них, як правило, збираються люди знав'язливими ідеями, заради яких вони готові на все! Стіни цих "бункерів"прикрашають фашистські або антиурядові написи, символіка тусовок,саме існування якої викликає блювоту і гнів оточуючих. Легальнописати їх досить складно. Якщо який-небудь "лошок" проникає в ці
"святині", а вже, тим більше, на них пише, в кращому випадку його сильноизобьют.

Другий момент, який необхідно враховувати - активність навколишньоїміліції; поява в розпал роботи патрульного автомобіля приносить якмінімум неприємні емоції, як максимум - проведення деякого часу ввідділенні або штрафу. При певному досвіді і спостережливості виділяютьсямісця, де правоохоронці з'являються рідше, і робота ведеться переважнотам (виняток - блискавичні десятихвилинні "бомбінга", які можутьпроводиться мало не в центрі міста). Нарешті, потрібно оцінити, з якогокількості точок видно стіна; природно, чим більше людей побачатьмалюнок, тим краще. Тут перевагою володіють, наприклад, мости. Потімоцінюється поверхню стіни - вона повинна як можна менше вбиратифарбу і не бути дуже нерівною.

Тепер починається власне малюнок. Деякі покриття, якфанера, побілка, шар масленной, або іншої фарби грунтувати не потрібно. Алечасто доводиться прикрашати поверхні не підготовлені для цього. Щобуникнути небажаних наслідків, слід вдатися до допомоги такзваного "грунтування". Його суть полягає в разовому покритті потрібноїплощі фарбою (масленной або водо-імульсіонной), побілкою або грунтовкоюзамішаної на крейди і клею. Матеріалу, що наноситься утворює "корку", до якоїфарба не зможе всмоктатися, або після часу осипаться.Не поганимпідмогою для художника являтся "розчин для змивки старої фарби", імможна коректувати ваш малюнок або видаляти фарбу в потрібному вам місці.

Потім за заздалегідь намальованому або звідкись зведеному скетчуробиться нарис (зазвичай крейдою або маркером), і тільки потім графітінабуває свій звичний, яскравий вигляд. Великі поверхні заливаються здопомогою спеціальних насадок, широко розпилюють струмінь з балончика, і всамому кінці ще раз обводяться контури.

Важливим аспектом є сар'си - насадки, ковпачки на балонах, здопомогою яких регулюється подача фарби. Різними сар'самі можнастворювати товсті, тонкі, спіральні, зигзагоподібні лінії; є cap'ивипускають відразу дві або три паралельних струменя. Європейські та американськіхудожники малюють на поїздах, часто користуються сар'сом,який дає супер товсту лінію (в долоню і більше). Таке розмаїттяпідручних засобів радує, але більшість насадок можливо придбати тількив європейських країнах, тому якщо ви не збираєтеся відвідати Німеччину або
Польщу, то доведеться задовольнятися двома (товстим - fat і тонким --skinny) ковпачками, представленими нашими хоз.ринкамі.

Весь процес може зайняти три дні - день на грунтовку, день навласне малюнок і день на виправлення якихось дрібних ляпів. На однукартину витрачається від трьох-чотирьох балонів.

Прийнято вважати, що графіті з'явилося на світ в Нью-Йорку кінця
60-х років, коли тінейджер з Вашингтона Хайтс на ім'я Деметрівс впершепочав виводити свій творчий псевдонім TAKI і номер своєї вулиці 183 настінах і станціях підземки по всьому Манхеттені. Незабаром інші тінейджеризапримітили TAKI і стали Спрей власні імена. Ранні "письменники" нічорта не дбали про те, чи зрозуміють їх каракулі вуличні роззяви. Однак зпоявою сотні "голодних" письменників читаність окремого наскального
"хіта" стала набувати особливу важливість. А все з однією єдиною метою
- ЗАЛУЧИТИ увагу перехожих. На цьому етапі стиль письма і вибір місцятакож грав помітну роль. Кожному хотілося виділитися із загальної маси іотримати визнання собі подібних. А в кращому випадку і слави знаменитого
TAKI 183.

Але по-справжньому боротьба розгорнулася, коли письменники відкрили длясебе підземку Нью-Йорка. Місце було що треба. Розмальовані хитримибуквосплетеніямі, склади мчали туди-сюди, несучи чиїсь імена. Фарбаграфіті поступово стала просочуватися всередину вагонів. Тепер вже вибірлокації поступається у важливості та першорядності самому листа. Аджеспочатку всі букви будувалися рівно в ряд і читалися з полпінка. Зпоявою ж радикальних стилів мають важко каракулі превлікалі всебільшу увагу. А ось і стиль письма, як спосіб дізнатися, хто цю гидотунакалякал, вичерпав себе. І письменники кинулися приручати колір і розмір.
Хтось Stay High і дехто ще стали виписувати свої імена на зовнішностіпоїздів тонкими витягнутими білими літерами. І - що робило їх несхожими --на всю довжину і ширину вагона. Відкриття товстих ковпачків призвело до створеннясправжніх шедеврів. Так хлопець Super Kool зауважив, що заміна вузенькихковпачків спреющіх балонів на пузаті дозволить йому "накривати" великіповерхні широкими розмашистими "мазками". І от, значить, цей Super Kool? де всього формою самих літері тим, як вони з'єднуються ". А технічна майстерність і індивідуальнийстиль досягаються нескінченними годинами наполегливих тренувань. "Не існуєлегких способів для освоєння складного стилю, і час, який ти витрачаєш нанавчання, не заміниш нічим, - пише Челфант. - Краща навчання тут - цеповторення. Ти повинен ще раз пройти всю історію мистецтва графіті. Відпростого до складного ". Як, втім, і "чернетка", куди заносяться і депотім нескінченно шліфуються все нові ідеї. Символічно назва одногодокументального фільму, присвяченого графіті, - "Війна стилів". На зорісучасного вуличного мистецтва основний засіб у цій війні було простимі нехитрим: поверх роботи конкурента наносилася власна картинкаабо напис. Іноді - через брак часу, коштів або таланту - надходилище простіше: зло графіті жирно перекреслювали крестнакрест. У свій часу Нью-Йорку була дажее команда ТСО, тобто "the cross outs" (англ. "crossout "-" викреслювати "), яка, судячи з назви, вирішила оголосити війнувсім без винятку. Зараз така манера вважається дитячістю,непрощенним для справжнього майстра. Є два більш цивілізованихспособу з'ясування стосунків. В одному випадку конфліктуючі сторони повинні запевний час (oт декількох годин до дня) "заповнити" частина стіни.
Виграє той, чия робота буде визнана кращою. При іншій формівирішення спору вирішальним виявляється не якість, а кількість. Творцямвідводиться певний ділянку в місті. Обмовляється час --зазвичай десь від тижня до місяця. Хто зуміє "освоїти" велику площу,проголошується переможцем. І в тому, і в іншому випадку в якості арбітразапрошується третя графіст або "команда". Про винагородудомовляються заздалегідь. Найчастіше програв розплачується з переможцемфарбами та іншими матеріалами. Іноді він позбавляється права писати своє ім'яабо піддається фізичному покаранню - майже символічного. Ритуал тутважливіше власне насильства.

Ще одне нагадування про вічний суперечці "хто - кого?" - назви -абревіатури команд (що складаються, як правило, з трьох літер), які нерідкозакінчуються "К" - "kings". Це можуть бути королі певного стилю абожанру, міського району або лінії метро і т.д.

Колишня непримиренна боротьба з владою і один з одним наклала свійвідбиток і на "письменницький" стиль. Наприклад, так звані
"Blockbusters" - величезні, "квадратні" букви, злегка нахилені впередабо назад і виконуються, зазвичай у двох кольорах - цілком придатне зброя,будь то боротьба з чужим граффіті або невинно чистою вагоном муніципальноїпідземки. Роби - раз! Роби - два! І ось вам, будь ласка: максимальнийрезультат за мінімальний час. До того ж величезні букви як не можна кращевідповідали самої суті графіті епохи первинного накопичення досвіду
- Читай: "теггінга". Чиє ім'я більше - той і крутіше. Історія графіті якмистецтва, як стилю почалася з того самого моменту, коли "первопісателі"раптом усвідомили одну дуже просту річ: вивести своє ім'я "важкими"літерами може, в принципі, будь-який, це всього лише питання часу, але немайстерності та індивідуальності.

Ще одне болюче питання - взаємовідносини з міською владою.
Скільки існує графіті, стільки воно піддається гонінням. Ті, хто стоїть насторожі закону і порядку твердять одне: розпис муніципального майна --при всій (естетичної) цінності цієї самої розпису - представляєсерйозну загрозу суспільству. Нотаціями справа не обмежується. Чималоамериканських графістом поплатилися за свою творчість значнимиштрафами, дехто потрапив за грати. У багатьох мегаполісах графістом вСвого часу відвели так звані "законні стіни і двори". Але офіційнодозволених площ на всіх бажаючих не вистачає. Влада Лос-Анджелеса, вЗрештою, ухвалили, що непогано б проголосити і "зонинетерпимості ", їх приклад збираються наслідувати і в деяких іншихмістах. У боротьбі лос-анджелеська поліція покладається не т? ционной епістемології нададуть вплив на характерінтелектуальної діяльності.

У світ разом з комп'ютеризацією входить новий вид реальності -
«Віртуальна реальність», штучна псевдосреда, з якою можнаспілкуватися як із справжньою. Ця нова технологічна середу надасть потужний (іпоки що абсолютно непередбачувана) вплив на людську психіку.
Сьогодні ця перспектива виявляється зокрема у феномені маніяківкомп'ютерних ігор і повної заглибленості в «віртуальну реальність».

Діалог мікропроцесорної системи і людини, перетворившись напостійний і необхідний момент життєвого шляху, багато в чому істотноперетворює процес навчання, професійна робота, дозвілля, лікування.
Високий рівень інформаційної, просто не можна порівняти з сучасним,пробудження творчого потенціалу, небачені способу спілкування людей - усіце породить інший тип людської особистості.

Характеризуючи майбутнє суспільство як інформаційне, що виникає наоснові комп'ютерної технології, мабуть, слід зробити одне важливедоповнення. Як зазначалося вітчизняними дослідниками, це товариствоповинно бути не тільки інформаційним, але й екологічним. Незважаючи нависокий технічний рівень, людство не може повністю відкинутисвій зв'язок з природою і звільниться від її впливу. Висування впостіндустріальному суспільстві на перший план інформаційних проблем ще невирішує усіх проблем щодо «суспільство - природа». Назріваючіглобальний екокрізіс вимагає повороту суспільства до проблем екології, тобтодосягнення оптимальних відносин людства і його природно-екологічноїсередовища. Виробництво не може не стати екологізованих. Інакше мизахлибнуся в його відкинуло, погубимо природні умови нашого проживання.

На жаль речові та енергетичні ресурси вичерпуються. Вже єобгрунтовані розрахунки, наскільки зможе вистачити в доступному для огляду майбутньомуневідновлюваних ресурсів (вугілля, нафта, газ і т.д.). Але є один ресурс,який стрімко зростає - інтелектуальний, інформаційний і першвсього ресурс науково-технічного знання, освіти, інформаційнихлюдей. Спираючись, головним чином, на цей ресурс, включаючи і духовно -моральне багатство, людство в змозі подолати назріваючуглобальну нестабільність і вийти до нових горизонтів.

Висновок

В умовах розгортається науково-технічного прогресулюдство стикається з конкретно-історичним втіленням історичноїнеобхідності у вигляді реально існуючих умов життя, соціальних іекономічних відносин, наявних матеріально-технічних засобів і т.п.
Люди не вільні у виборі об'єктивних умов своєї діяльності, більше того,самі ці умови багато в чому визначають коло інтересів, їхнє прагнення, сподіванняі т.д. Однак люди, поза сумнівом, володіють значною свободою ввизначенні своєї діяльності, оскільки в кожний даний історичниймомент існує не одна, на кілька цілком реальних можливостейрозвитку. Навіть