Хоакін Туріну

Joaquin Turina

Перші десятиліття ХХ століття були ознаменовані в іспанській музиці висуненням ряду нових композиторських імен, які хоч і не перевершили кращі досягнення музичної «Трійки» ренасімьенто, але внесли чималий внесок у рідну музику. Це відноситься в першу чергу до Хоакін Турині.

Хоакін Туріну народився в Севільї і на все життя зберіг у своєму серці чарівність цього міста, надихнув багатьох з його найкращих творів. У Севільї він почав музичні заняття, продовжені потім в Мадридської консерваторії, у класі фортепіано Хосе Траго, у якого раніше вчився і МануельдеФалья. По закінченні курсу Туріну, подібно багатьом молодим іспанським музикантам, відправився вдосконалюватися в Париж, де прожив з 1905 по 1914 рік. Там він зустрівся і зблизився зі своїми співвітчизниками - Альбеніса та Гранадос, Ніномія, Віньесом і Фальей, багато музикував з ними, брав участь у суперечках про шляхи розвитку нової іспанської музики. Він знайшов чимало друзів в колі французьких музикантів. На одному з симфонічних концертів Туріну познайомився з М. Равеля. Особливо важливим було для нього спілкування з В. д'Енді, у якого він займався в Shcola cantorum. Під його керівництвом він пройшов сувору академічну школу, виховав у собі високу вимогливість і чуйність до чистоти стилю, вимогливість смаку.

Як і Фалья, він з любов'ю втілював у Музиці Андалусію, захоплювався її фольклором. Однак є чималу відмінність між цими двома композиторами, яке можна пояснити не тільки складом їх обдарувань, а й умовами, в яких вони формувалися. Фалья приїхав у Париж з закінченою оперою, власне кажучи - сформованим композитором, хоч і стояли ще на початку великої творчої еволюції. Туріну почав свою діяльність під егідою Shcola cantorum.

В. д'Енді мав всі підстави дати хвалебний відгук свого учня після закінчення курсу: Туріну сприйняв традиції академічного майстерності та справжнього професіоналізму. Однак майстерність не є абстрактним поняттям, і його норми можуть мінятися відповідно до художніми завданнями і стилістичними категоріями. Туріну не міг просто перенести принципи, в яких його виховала Shcola, на рідну грунт, він повинен був шукати можливість їх поєднання з іспанськими національними прагненнями та синтезувати їх в єдності індивідуального творчого почерку. Це йому вдалося меншою мірою, ніж Фалье.

Це говориться не для приниження достоїнств музики Турин, що обернула на нього увагу широкої публіки. Численні цикли п'єс виконані з любов'ю і в своїй манері.

Хоакін Туріну від театрали-них, симфонічних і камерних творів, багато з яких широко відомі не тільки в Іспанії, а й за її межами. Але абсолютно особливий успіх випав на долю його «Фандангільо», п'єси, присвяченій АндресуСеговіі, «Богу гітари», як його називають на батьківщині. «Фандангільо» вражає вишуканістю пряних Імпрес-сіоністських гармоній, мінливістю вибагливого рит-ма і при цьому вражаюче переданим іспанським коло-рітом, особливою атмосферою, що дозволила одному дослід-Ватель назвати цей твір «квінтесенцією испан-ської музики». Хоакін Туріну, підкорений майстерністю гітариста, з мистецтвом якого він познайомився на першому концерті в Мадриді в 1913 році, створив кілька творів, що прикрасили репертуар Сеговії. Це «Дань пошани Таррега» - цикл з двох п'єс Гарротін і Солеарес, Соната, Рафага, і згадане Фандангільо. В останній п'єсі композитор широко використовує барвисте багатство гітарних прийомів. Тембрових колорит тут - найважливіша виразний засіб: це і кришталево чисте звучання флажолетов, і приглушене pizzicato, і яскравий штрих rasqueado (гра акордами широко застосовується в народному музикуванні в Іспанії).

Небезинтіресно відзначити вплив російської культури на Турині. Ось яку дає довідку про це іспанською композитора Музичний енциклопедичний словник, випущений видавництвом «Радянська енциклопедія» (1990):

Хоакін Туріну (Turina) - іспанський композитор, піаніст, диригент, педагог, музичний теоретик, критик. Учень М. Мошковського (ф-но), В. д'Енді (композиція). З 1906 року виступав як піаніст. З 1914 працював в Мадриді, де концертував, був одним з творців «Мадридського квінтету» і його піаністом, диригентом вистав «Російський балет» С. П. Дягілєва. Туріну - представник т.зв. нової іспанської музичної школи, продовжував традиції руху початку ХХ століття за національне відродження (Ренасімьенто). З 1931 професор Мадридської консерваторії. Автор статей.

У числі його творів: дві опери - Марго (1914, Мадрид), Сад Сходу (1923, Мадрид); для оркестру - симфонічні поеми в т.ч. Хода (1913), Севільські симфонія (1920) та ін; камерні інструментальні ансамблі; твори для фортепіано; п'єси для органа, гітари; твори для голосу з фортепіано; музика до спектаклів драм. т-ра та ін

Список літератури

Мартинов І. Музика Іспанії. М., Советский композитор 1977.

Вайсборд М. Андрес Сеговія і гітарне мистецтво ХХ століття. М., Советский композитор 1989.

Музичний енциклопедичний словник. М., Радянська енциклопедія 1990.

Рецензія до платівці Л. Андронова

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ru68guit.km.ru/