«Романом» лірики Анни Ахматової

Поезія Анни Ахматової періоду її перших книг ( "Вечір", "Четки", "Біла зграя") - майже виключно любовна лірика. Її новаторство як художника проявилося спочатку саме в цій традиційної, вічної, багаторазово використаної і, здавалося б, до кінця відіграною темі. Новизна любовної лірики А. Ахматової відразу впадала в очі сучасникам мало не з перших її віршів, але, на жаль, прапор акмеїзму, під яке стала молода поетеса, довгий час як би драпірувати в очах багатьох її дійсний, оригінальний вигляд і змушувало постійно співвідносити її вірші з різними поетичними течіями: то з акмеїзму, то з символізмом, а то з деякими чому-небудь виходили на перший план модними теоріями.

виступав на вечорі А. А. Ахматової в Москві в 1924 році Леонід Гроссман дотепно і справедливо говорив: "Зроблено чомусь модним перевіряти нові теорії мовознавства і новітні напрямки стіхологіі на "чітке" і "Білої зграї". Питання всіляких складних і важких дисциплін стали раптом вирішуватися фахівцями на тендітному і тонкому матеріалі цих чудових зразків любовної елегії. До поетесі можна було віднести сумний вірш А. А. Блоку: її лірика і справді стала "надбанням доцента". Це, звісно, почесно і для всякого поета абсолютно неминуче, але це менш за все відображає те неповторне вираження поетичного особи, яка дорого незліченною читацьким поколінням ". І дійсно, дві вийшли в 20-х роках книги про А. Ахматової, одна з яких належала В. Виноградову, а інша - Б. Ейхенбаум, майже не розкривали читачеві ахматовське поезію як явище мистецтва, тобто втілився в слові людського змісту.

Однак не можемо не віддати належне чудовому літератур-ратуррведу Б. Ейхенбаум. Найважливішою і, може бути, найбільш цікавою думка була висловлена положення про "Романів" ахматовське лірики, про те, що кожна книга її віршів представляє собою як би ліричний роман, висхідний до реалістичної прозі і має до того ж у своєму генеалогічному дереві саме російську традицію. Доводячи цю думка, він писав в одній зі своїх рецензій: "Поезія Ахматової - складний ліричний роман. Ми можемо простежити розробку утворюють його оповідних ліній, можемо говорити про його композиції, аж до співвідношення окремих персонажів. При переході від одного збірника до іншого ми відчували характерне почуття інтересу до сюжету - до того, як розвинеться цей роман ".

О "романів" лірики А. Ахматової цікаво писав і Василь Гіппіус (1918). Він бачив розгадку успіху і впливу А. Ахматової і разом з тим об'єктивне значення її любовної лірики в тому, що ця лірика прийшла на зміну померлої або просто відійшла на задній план формі рома-на. І дійсно, пересічний читач може недооцінити звукове і ритмічне багатство таких, наприклад, строк: "і століття ми плекаємо ледве чутний шурхіт кроків ", - але він не може не полонити своєрідністю повістей -- мініатюр, де в деяких рядках розказана справжня драма. Такі мініатюри -- розповідь про сіроокий дівчинці і вбитого короля, розповідь про прощання біля воріт (вірш "Стисла руки під темною вуаллю ..."), надрукований в перший рік літературної популярності Анни Ахматової.

Потреба в романі для російського суспільства XX століття - потреба дуже нагальна. Роман став необхідним елементом життя, як кращий сік, що витягають, кажучи словами М. Ю. Лермонтова, з кожної її радості. У ньому увічнювали серця зі своїми неповторними особливостями, і, звичайно, кругообіг ідей, невловимий фон милого побуту. Але роман в колишніх формах, роман як плавна і багатоводна річка, став зустрічатися все рідше, став змінюватися спочатку стрімкими струмочками ( "Новела"), а там і миттєвими "гейзерами", романами-мініатюрами. Саме в цьому роді мистецтва, в ліричному романі-мініатюрі, в поезії "гейзерів" Анна Ахматова досягла великої майстерності. Ось один з таких романів (вірш "Сум'яття"): Як велить проста чемність, Підійшов до мене, посміхнувся, Полуласково, полуленіво Поцілунком руки торкнувся - І загадкових, стародавніх ликів На мене подивилися очі ...

Десять років завмирань і криків, Всі мої безсонні ночі Я вклала в тихе слово І сказала його - марно.

Відійшов ти, і стало знову на душі і пусто і ясно.

Роман скінчено. Трагедія, яка тривала цілих довгих десять років, вмістилася в одному короткому подію, одному жесті, погляді, слові.

Багато центральні мотиви лірики А. Ахматової нагадують теми російських соціально-психологічних романів: доля людини, невипадковість зустрічей людей і переплетення їхніх життєвих шляхів, тема провини і відповідальності за долю близьких. Дійсно, мав рацію О. Мандельштам, коли сказав, що А. Ахматова "Принесла в російську лірику всю величезну складність і психологічне багатство російського роману дев'ятнадцятого століття ".

Нерідко мініатюри А. Ахматової були, відповідно до її улюбленої манерою, принципово не завершені і були схожі не стільки на маленький роман в його, так сказати, традиційній формі, скільки на випадково вирвану сторінку з роману або навіть частину сторінки, що не має ні початку, ні кінця і що примушує читача додумувати те, що відбувалося між героями раніше: Хочеш знати, як все це було? - Три в їдальні пробило, І, прощаючись, тримаючись за поручні, Вона наче з працею казала: "Це все ... Ах, ні, я забула, Я люблю вас, я вас любила Ще тоді! "" Так ".

Можливо, саме такі вірші наглядова Василь Гіппіус і назвав "гейзерами", оскільки в подібних віршах-фрагментах почуття дійсно як би миттєво виривається назовні з якогось тяжкого полону мовчання, терпіння, безнадії і відчаю.

Вірш "Хочеш знати, як все це було? .." Написана в 1910 році, тобто ще до того, як вийшла перша Ахметівська книжка "Вечір" (1912), але одна з найбільш характерних рис поетичної манери А. Ахматової в ньому вже Провімі достатньо яскраво. А. Ахматова завжди віддавала перевагу "фрагмент" зв'язного, послідовного та розповідному розповіді, так як він давав прекрасну можливість наситити вірш гострим та інтенсивним психологізмом, крім того, як не дивно, фрагмент надавав зображуваного події свого роду документальність: адже перед нами й справді не то уривок з ненавмисно підслуханої розмови, не те загублений записка, не призначалася для чужих очей. Ми, таким чином, заглядаємо в чужу драму як би ненароком, ніби всупереч намірам автора, не припускає нашої мимовільною нескромність, Нерідко вірші А. Ахматової походять на швидку і як би навіть "необроблену" запис у щоденнику: Він любив три речі на світі: За вечірньої спів, білих павичів І стерті мапи Америки.

Не любив, коли плачуть діти, Не любив чаю з малиною І жіночої істерики.

... А я була його дружиною.

Іноді такі любовні "щоденникові" записи були більш поширеними, містили в собі не двох як завжди, а трьох або навіть чотирьох дійових осіб, а також які-то прикмети, деталі інтер'єру або пейзажу, але внутрішня фрагментарність, схожість на "романну сторінку" незмінно зберігалася і в таких мініатюрах: Там тінь моя залишилася і сумує, Все в тій же синій кімнаті живе, Гостей з міста за опівночі чекає І образок емалевий цілує.

І в будинку не зовсім благополучно: Вогонь запалять, а все-таки темно ...

Чи не тому ль господині нової нудно, не тому ль хазяїн п'є вино І чує, як за тонкою стіною прийшов гість розмовляє зі мною? У цьому вірші відчувається швидше за шматок внутрішнього монологу, та плинність і ненавмисна відкритість духовного життя, яку так любив у своїй психологічній прозі Л. Н. Толстой.

Отже, ми бачимо, що лірика А. Ахматової дивним чином поєднала в собі різноманітність вірша, образність мови, психологізм, конфліктність, змістовне багатство російського роману.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.coolsoch.ru/