Художнє своєрідність лірики Б. Пастернака

Я б розбивав вірші, як сад.

Б. Пастернак

У ряді великих художніх відкриттів російської літератури XX століття поетична система Бориса Пастернака по праву займає одне з перших місць поряд з творчістю Блоку і Маяковського. У кожного поета свій "образ світу, в слові явлений". Зорове відчуття будь-якої людини вибірково і відмінно від сприйняття інших. У цьому відношенні художник - людина подвійно, тому що йому доведеться не просто побачити світ, але і представити його знову, вже перетвореним, пропущених через призму творчої уяви. Поетична картина світу, таким чином, є власністю самого автора, і те, що відбувається в ній існує за його законами.

Відклавши томик поезії Пастернака, замислимося про те неповторному світі, який створив поет.

З перших рядків нас вражає відчуття поклоніння і захоплення перед усім живим - а живе у Пастернака все, що взагалі "є": двори, сад, сутінок, весна, гроза, вулиці, пісок. Поет "захлинаючись" поспішає розповісти нам про лютому:

Поки гуркотливій сльоту

Весною чорною горить.

Кожне мить життя чудово, так само як прекрасні всі її прояви: поезія Пастернака не знає поділу на велике і мале, низьке та піднесене, живе і неживе. Погляд автора схоплює все, слух - все чує, а мова все обіймає:

Сліпого півдня желатин,

І жовті окуляри промоїн,

І тонкі слюдінкі л'дін,

І купини з чорної бахромою.

Поет, як губка, вбирає в себе вологу життя, п'є "гіркоту тубероза, небес осінніх гіркота ... гіркоту вечорів, ночей і людних зборищ ", щоб потім вичавити себе на папір.

Ця "Всеїдність" означає всепріятіе автором всього, що відбувається і існуючого. Так, в житті є свої драми, але ... Вірш "Марбург", шедевр раннього Пастернака, оповідає про дивну метаморфозу, що сталася з героєм після того, як йому відмовила кохана. Він зауважує, що навколо все продовжує жити, що "кожна трохи"

Жила і, не ставлячи мене ні в що,

У прощальному значення своєму піднімалася.

Поступово біль відмови вщухає: життя перемагає, і герой дивиться в обличчя новому дню.

Герою вірші відкрилася лікують сила всесвіту. Але не слід забувати, що на початку була любов. Саме любов стала витоком, поштовхом до відкриття світу. У поезії Пастернака це почуття виступає в новій якості. Закони любові - це закони загального зв'язку явищ у всьому світі. Як поетично і в той же час вичерпно виражений він автором всього лише двох рядках:

Дивись: і річок не мислить нарізно

Існування тканина наскрізна.

Любовні конфлікти у Пастернака позбавлені того трагічного напруження і навмисною "Нестриманості" почуттів, які властиві їм у ліриці Маяковського та Цвєтаєвої. Любов у віршах поета валиться не тому, що "є в близькості людей заповітна риса ", як вважає Ахматова. І ще менше з-за того, що всякий любовний дует є одночасно дуель, "поєдинок фатальною". Двоє розлучаються від того, що

Сильніше на світлі тяга геть

І вабить пристрасть до розривів.

І ці конфлікти зовсім не безвиході: ми відзначили це в "Марбурзі". Ще один приклад - в вірші з роману "Доктор Живаго", називається воно "Пояснення". Герой, прощаючись з коханою, до певної міри втішає її:

Пройдуть роки, ти вступиш у шлюб,

Забудеш безладу.

Оборот "Одружитися" тут не стільки офіційний, скільки піднесений. Набувають світ, в нове життя. Відповідно своєї жіночу долю ( "бути жінкою - великий крок ") героїня знайде нове щастя.

Вражає надзвичайне ставлення Пастернака до жінки. Тема ця проходить червоною ниткою в багатьох його віршах. Жіночий образ у поета позбавлений крайнощів інших авторів. Це не "геній чистої краси", не втілене підступ, і мінливість, не страждає жертва чоловічої переваги, не символ Вічної Жіночності. Відчутно якесь невловиме благоговіння "перед дивом жіночих рук", наділення жінки якимсь дивом якістю. Це - початкова близькість її до природи, її природність, переконливість і ствердно, гідні того, щоб бути оспіваними:

Красуня моя, вся стати,

Вся суть твоя мені до серця,

Всі рветься музикою стати,

І все на рими проситься.

Незвичайним чином представлена у ліриці Пастернака природа. Мало суто пейзажних описів, мало описів "чистої" природи. Все намальовано якось вперемішку: природа якась приміська, і недарма улюблене простір пізніх віршів автора - селище Передєлкіно. Пастернак не відокремлює природне від культурного, рукотворного, а зближує їх. Він одомашнюють стихії, він - поет, який живе, "В спорідненості з усім впевнені і знаясь з майбутнім в побуті". І тому в його віршах хвилі дивно, але все-таки ще цілком "поетично" шумлять "в мінорі", проте схожі вони на ... вафлі, які пече прибій. Цей гастрономічний образ не виглядає безглуздим для того, хто знає Пастернака: у його "віршах він виражає сутність оригінального авторського підходу до світу, до природи.

Описуючи чудові миті життя, поет звичайно не втомлюється їх деталізувати. Вся його поезія - свого роду гімн деталей, подробиць. Поетична декларація цього підходу до світу і творчості - вірш "Давай кидати слова ...". Справжньому творцю "ніщо не дрібно":

він занурений у обробку

Кленового листа ...

Життя існує в подробицях, в деталях - у цьому розгадка її таємниці. Описати -- значить, показати зв'язки між предметами, їх "взаємини", в будь-то сенсі їх любов. Так, в одному з перших віршів Пастернака весна - "чорна". Весна? Пора кохання, надій, і раптом ... Однак поет хотів показати інше: після сніжною, білої зими оголюється чорна грунт, який передує і живить зелень літа. Гімн деталей - часом незвичайним - стає гімном самого життя.

Вірші Пастернака насичені складними метафорами, порівняннями. У цьому "повінь образів і почуттів ", як сказав про його поезії О. Мандельштам, читач часто просто втрачається. Поет пише захлинаючись, одним суцільним потоком, прагнучи охопити явище в його сьогочасної вигляді. Так народжується новий синтаксис Пастернака, що порушує норми мови в ім'я експресії:

Так сечі літні, долілиць,

Впавши у овес з благанням: ісполн'ся,

загрожують зорі своїм зіницею,

Так затівають сварки з сонцем.

Виразність цих рядків підкреслюється звуковими повторами, алітерацією, до якої завжди любив вдаватися поет.

Поезія Пастернака в рівній мірі мальовнича і музично (атмосфера дитинства поета сприяла розвитку різних художніх здібностей). У ній -- жовто-лимонні ставки, чорні струмки, червоний віск мандаринів. Повтор схожих звуків у строфі як би скріплює текст, натякає на якісь приховані зв'язки предметів: граки "зірвуться в калюжі та обрушать суху грусть на дно очей" - смуток тут наче багато разів посилюється за рахунок повтору голосною "у".

Пастернак вніс у вірші своє бачення світу: "луки, осоку, сінокіс, грози гуркіт" в їх неповторності і жізнетворящей силі. У нього своє розуміння світу і свій спосіб його вирази: експресивний, динамічний, метафорізованний. Сутність свого методу, як і право на нього поет визначив у своїх нотатках так: "Геній є кровно відчутне право міряти все на світі по-своєму, почуття короткістю з всесвіту, доступності всього живого ".

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.coolsoch.ru/