Джек Лондон

Лондон не перестає дивувати чим більше в нього вчитуватися. Сформований образ цього письменника валиться або, у всякому разі, волає до істотних уточнень, коли ми повертаємося до книг, що уразив наше юнацьке уяву. Ми запам'ятали романтика, який оспівав людську стійкість, відвагу і товариство. За давнім відчуттю ми сприймаємо Лондона як письменника Клондайка, який створив грандіозну сагу про Півночі, про випробування, яким піддає особистість зіткнення один на один з величною, суворої природою. І таке відчуття не обманює нас. Просто воно не цілком достатньо, не цілісно. Тому що дуже багато що і спадщини Лондона вислизає, поки в полі зору ми тримаємо «Біле безмовність», «Любов до життя», «Стежкою помилкових сонць» - і тільки.

У кожного великого письменника є своя головна книга. Зазвичай до неї веде петляюча дорога, яка простяглася через десятиліття пошуків. З Лондоном справа йшла по іншому. Північні оповідання яким він найбільше зобов'язаний своєю не меркнущей славою, створені на самому початку творчого шляху. Зрозуміло, вони стали найбільш творчим здійсненням письменника. Проте матеріал, що здавався невичерпним, став висихати, і досить швидко. «Біле ікло», опублікований в 1906 році, був останньої лондоновской сторінкою про Півночі. Чотири роки потому, переробивши свої старі сюжети, а частково їх доповнивши, Лондон надрукував роман «Час не чекає», потім цикл новел «Смок Белью», і з'ясувалося, що він повторює самого себе. Мало того, він себе погіршує.

Чому сталася така підміна? Багато про що тут можна тільки здогадуватися. Зазвичай кажуть, що фатальну роль у долі Лондона зіграв його неймовірний читацький успіх, який він хотів утримати будь-що-будь. Якщо це й правда, то не повна: видно причини, що лежать на поверхні, і не видно інші, хоча вони, можливо, найголовніші. Так Лондон писав у вічній поспіху, він не шкодував свого таланту, не виявляв до себе належної вимогливості. Все це відомо, як відомий і сумний підсумок: відчуття свого літературного банкрутства і смерть у сорок років, дуже схожа на самогубство. І все ж такий фінал не пояснити, говорячи про популярність, яку Лондон намагався зберегти, роблячи поступку за поступкою не самим вимогливим смакам, про напрузі, якого вимагають його пізно написані книги, про щоденної роботі на межі фізичних сил.

Як завжди, якщо мова йде про драму видатної творчої особистості, витоки цієї драми потрібно шукати у творчості, а не в одних лише розчарування в буденному житті. І, може бути, вирішальним фактом драми Джека Лондона як раз стало невідступно слідом почуття, що вищий зліт дарування збігся для нього з початковою деколи письменства. Надалі тільки митями - як у «Мартін Іден», як у «Мексиканці» і кількох оповіданнях, навіяних враженнями від плавання в Полінезії, - знаходив він свій справжній творчий рівень. Але перевершити себе не міг навіть у ці щасливі хвилини.

Для істинного художника свідомість, що пік давно позаду і дорога йде безпосередньо в низ, обтяжливо без міри. Збереглося не так вже й багато свідчень, яким можна довіряти, коли намагаєшся уявити реальну атмосферу останніх років життя і творчості Лондона. Це дуже різні свідчення, проте всі вони сходяться в одному: письменником опанував страх опинитися в глухому куті, страх перед непоправних зривом. Він може здивувати, враховуючи, як багато за ті роки було зроблено. І він цілком зрозумілий, якщо оцінювати написане тоді по справжньому гідності. «Місячна долина», «Зелений скиталец», «Маленька господиня великого будинку» - хіба названі книги йдуть в якесь порівняння з тим, що було написано десятьма -- п'ятнадцятьма роками раніше, з його північним циклом?

Він, мабуть, сам розумів, що письменницьке щастя змінило, і робив відчайдушні спроби його повернути. «Смок Белью» і «Час не чекає» - сумні ілюстрації безпліддя таких зусиль, особливо очевидного від того, що матеріал тут той же самий, клондайскій. Популярність Лондона, все ще дуже висока, спонукала тодішніх письменників з жадібністю накинутися на ці книги, але майже одностайною реакцією виявилося розчарування. Та й як могло бути інакше, адже всім ще пригадувалося, який новизною, який талановитістю вразили «Син Вовка», «Бог його батьків» -- збірки оповідань, якими Лондон дебютував десять років тому.

Найгірше, що невдачі останнього періоду породили певний стереотип ставлення до Лондону, що зберігається донині. Літературою з створеного ним визнають лише північні оповідання із застереженнями «Мартіна Ідена» та «Залізну п'яту». Все інше сприймається як ефемерна белетристика, яка, строго кажучи, повинна була пережити участь одноденок, і ніким б зараз не читалася, якщо б не авторство Лондона.

Підстави для подібних суджень як ніби більш ніж достатні. І все ж це суб'єктивний суд: надто різко розсікається на дві частини нерівномірні те, що становило єдиний художній світ, занадто багато захоплень з приводу одних книг, нехтування з приводу інших. Але ж це все належить перу Лондона і все несе на собі відбиток його особистості, його шукань і суперечностей, відкриттів і слабкостей. Тут пролягли глибокі зв'язки. Уважний погляд неодмінно їх виявить.

Коли з'явилися розповіді про Клондайку, враження було таке, наче до Лондона ніхто про це не писав. Лише потім згадалися Майн Рід, пригодницькі романи, авантюрні історії, дія яких розгорталася поблизу від тих же місць. але в такій літературі Північ залишається лише декорацією. Лондон вперше зробив цю особливу країну надбанням мистецтва. Незабаром у нього з'явилося дуже багато наслідувачів, однак відчуття повної новизни і незвичайності картин, створених Лондоном, не зникло, не затемнилось до цього дня. І це не дивно. Художнє відкриття можна освоїти, але повторити його не можна: воно здійснюється один раз і залишається в літературі назавжди., як не експлуатують його послідовники.

А північні новели Лондона були справжнім відкриттям, і хоча новизна їх мотивів давно потьмяніла, поезія цих оповідань не меркне. Ось хоча б сюжет, не перестає хвилювати письменника, - перевірка на істинність, яку людина походить в умовах, що створюють загрозу самому його існуванню. Після Лондона такі ситуації стали звичні в прозі ХХ століття. Не складно зрозуміти, чому вони такі привабливі, - про це подбала сама дійсність, у наш час наповнившись суперечностями такими масштабними та гострі, що від кожного потрібна була воістину найбільша зібраність, щоб встояти на крутих переломах історії. Сторгувавшись віч-на-віч зі смертю, людина у Лондона перемагав, якщо він був носієм справжньої людяності. І ці героїка, не потребує пишноти, стала органічним властивістю цієї прози нашого сторіччя, зобов'язаної в цьому відношенні Лондону більше, ніж будь-кому - небудь ще.

З часом і другий найважливіший мотив північних циклів придбав безліч думок. Це мотив прямого зіткнення «століття стали» з «кам'яним століттям», безпосереднього контакту двох полярно роздільних форм життєустрою, систем цінностей та епічних понять. Тут була наскрізна тема індіанських новел, а в подальшому -- оповідань, присвячених пограбованої колонізаторами Полінезії, таких, як «Будинок Мапу »або« Кула прокажений ».

Світ цих оповідань трагічний, тому що вирішений наперед і неминучий результат конфлікту: майбутнє належить «століття стали». Але за необоротністю змін Лондон побачив не той безхмарний «прогрес», який зазвичай бачився його сучасникам. Він виявив у подібних зіткненнях глибоке соціальний зміст, яка зробила новели індійського та полінезійського циклів творами, різко викривальними по своїм пафосом. Героями їх він зображував людей, величних навіть у неминучому свою поразку, тому що програють вони не як слабкі і б'ються до кінця. А те, іменувалося «прогресом», під пером Лондона постало історичної драмою, де суперечать один одному дві епохи, не сумісні за своїми устремлінням, віруваннями принципам. Зав'язуються тугі вузли суперечностей, створені самою поступальним ходом часу. Скільки разів услід за Лондоном зверталася до них світова література!

Тоді й придбає свою привабливість та поезія стійкості, яка була напевно, домінуючим початком художнього світу Лондона. Тоді відкриється, який величезний пласт проблематики розвідував він, розмірковуючи у своїх переказах, піднятих до символіки, над тими надбаннями і втратами, які завжди супроводжують цивілізації. Перевірені часом, оповідання Лондона виявляться тієї вихідної точкою, звідки бере початок сьогоднішня проза.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.ed.vseved.ru/