Вірш
Б.Л. Пастернака «Про ці вірші»
(Сприйняття,
тлумачення, оцінка)
Серед поетів
минулого століття Б. Пастернак виділяється досить рідко-стним властивістю --
даром воістину невичерпної радості, яка після всіх розчарувань і втрат
не тьмяніє, а, навпаки, стає глибше і чистіше. «Со-три випадкові риси, і
ти побачиш: світ прекрасний », сказав одного разу А. Блок. Пастернак, навпаки,
приймає світ з усіма його «випадковими рисами». Іс-точнік його радості --
вдячна любов до самого життя, він приймає майбутнє не тому, що воно нібито
«Світле», а тому, що це майбутнє. Така любов до всього живого лежить в
основі художнього реалізму поета. На думку Пас-тернака, оригінальність
художнього образу полягає не в його відмінності від про-разове інших художників,
а в його відповідність дійсності. Проте світ видається поетові вічної
загадкою. Чи не в цьому секрет загадковості Пастера-наківські поезії? Взагалі
вірші Б. Пастернака не такі прості для сприйняття. Звернемося у зв'язку з цим до його
вірша з незвичайною назвою «Про ці вірші».
Дане
вірш увійшло в третю книгу поета «Сестра моя - життя», що поклала
початок поетичної слави Б. Пастернака. Написані в 1917 році, вірші, що склали
цю книгу, були опубліковані з запізненням на кілька років, у 1922 році. У книзі
«Сестра моя - життя», що створювалася в передреволюційне літо, практично немає
візьме грізною реальності. Історія не зображується ран-ним Пастернаком, а
проживаються їм, входить до нього, переробляється його созна-ням і втілюється в
музичних зламах його ритмів, у грі поетичних ас-асоціації. Головні з них
- Переклички з Лермонтовим, якому книга Посвіт-щена.
Читаючи
вірш «Про ці вірші», погоджуєшся з думкою, що для Пастернака немає
дрібниць, у нього крупно те, що дрібно. Художній світ сті-хотворенія як
ніби розсипається на деталі, і в той же час з цих же деталей на наших очах
збирається в єдине ціле. Краса світу, в розумінні Пастер-нака, в його самоцінності,
а не в співвіднесеності його з людиною. А тому навколишнього світ у нього
одушевлена сам по собі, а не з волі ліричного героя. У зв'язку з цим варто
звернути увагу на що зустрічаються в тексті вірша специфічні
уособлення: «задекламірует горище», «галчонком гляне Рож-дестве»,
«Разгуляй один день». По суті, тут навколишній світ стає чинним
особою, а не предметом опису.
Така
невиділений ліричного героя створюється і за допомогою звукової організації
вірша. Звуковий лад стає образним виразом єдності зовнішнього світу і
ліричного героя: На тротуарах стовчу З склом і сонцем навпіл Взимку
відкрию стелі І дам читати сирим кутах.
Звукове
подібність слів народжує уявлення про взаємозв'язок різних боків буття. Протягом
майже всього поетичного тексту не можна не почути алітерацію на звуки «т» і
«З».
Мабуть, це
відчуття ліричним героєм своєї єдності із зовнішнім ми-ром надає всьому
вірша енергію жізнеутвержденія. Ритм поетичної мови відзначається в цій
зв'язку особливою динамічністю Цьому багато в чому способстуют-яття використання поетом
дієслів переважно досконалого вигляду: «ис-толку», «відкрию»,
«Задекламірует», «прянет», «згадаю», «побачу», «гляне», «відкриє» ...
Сприяє динаміці мови і вибраний автором віршований розмір ямб,
який, до речі, Пастернак використовує в більшості своїх віршів-творінь.
Настрій жізнеутвержденія співзвучна та розмовної інтонації, яка утворюється,
перш за все, на лексичному рівні: «раптово згадаю», «гля-ні», «мені і милою
невтямки »,« крізь фортку крикну »,« стежку до дверей прото-рил »... Взагалі автор
максимально зближує поетичну мову з промовою обиден-ної, але робить це так,
що у буденності починає проступати вічність. Слід зазначити, що вічність
і часом постійно присутні в віршах Пастернака, що повідомляє поетичному
тексту ще й філософський зміст. У зв'язку з цим варто згадати і часто
цитовані рядки вірша: У кашне, долонею затуляючись, Крізь фортку
крикну дітворі: Яке, милі, у нас тисячоліття на дворі? На підставі цих
строк Пастернака часто звинувачували у відірваності від життя. Проте, мабуть,
тут явно відчутно подих тієї ж вічності: про це говорять і звернення до дітей
- Символу вічного оновлення життя - і вико-вання слова «тисячоліття».
Тому не відчуває внутрішніх кордонів ліричний-ський герой може запросто
«Палити» з Байроном і «пити» з Едгаром По. Взагалі це розширення часу і
простору підкреслюється і синтаксисом стіхотво-ренію. Якщо в перших трьох
строфах поет використовує короткі пропозиції, то да-леї кожне речення --
це ціла строфа.
Згадка
Лермонтова надає поетичного світу ще більшу всеох-ватность. А душевний
розмах ліричного героя так співзвучний лермонтовського: «Я любив все зваблювання
світла ... ». Анафоріческі ж починаються близькі до фінальних рядки підкреслюють
ту ж безмежність часу і стверджують небувалу повноту людського життя:
Я життя, як Лермонтова тремтіння, Як губи в вермут занурював.
Список
літератури
Для підготовки
даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.coolsoch.ru/
