Софія в комедії Грибоєдова "Лихо з розуму".

Борис Голлер

Поведінка Софії з Молчалін було неблагопрістойно! І більше того: воно було скандально і крило в собі виклик! Факт, який слід було осмислити з точки зору його місця в сюжеті п'єси. Бо Грибоєдов не гірше за своїх критиків знав, як має себе вести панночка "з товариства". "... Все це, - писав, чи не найбільш доброзичливий до Софії, Гончаров, - не має в ній характеру особистих вад, а є, як загальні риси її кола ". Вчинки Софії відтісняти, таким чином, в область буденного аморалізму фамусовское кола.

Це була груба помилка! Не було подібного аморалізму. Якщо на що інше тут і закривали очі, то вже поведінка панночки судили досить суворо. Чим, власне, і займається всю п'єсу засланні "- батько Софії? Як не тим, щоб захистити доньку від яких-небудь кроків на слизькому шляху? /.../

Панянку, порушила заборони, чекав розрив з суспільством. Або видалення від суспільства. /.../

І коли ми чуємо перші слова Софії в п'єсі - ще з-за дверей її кімнати, де вона просиділа всю ніч, зачинившись з тюрмі ":" Котра година? "І потім знову те ж лінивий "Котра година?" - "Неправда" (коли Ліза всіляко квапить її). Ми повинні уявляти собі, що ця дівчина ходить по лезу ножа!

Что на самом справі в будинку Фамусова бунт. Проти звичної моралі.

"Ти знаходиш головну похибка в плані: мені здається, що він простий і ясний за метою і виконання: дівчина сама не дурна віддає перевагу дурня розумній людині (не тому щоб розум у нас грішних був звичайний - ні! і в моїй комедії 25 дурнів на одного розсудливої людини), і ця людина розуміється в протівуречіі з суспільством його навколишнім, його ніхто не розуміє, ніхто простити не хоче, навіщо він трошки вище інших ... "Відомий відповідь Грибоєдова на критику Катенін.

зречеться звичне і просто запитаємо себе: про що тут мова йде в першу чергу? Вірніше, про кого? про неї, або про неї? Ну звичайно, про неї! Про всяк ненавмисним погляд! Ну, а потім вже - про нього. Про це самому - "розумному людині", який "зрозуміло в протівуречіі з суспільством". До речі, відзначимо про себе цю трохи занижену за нашими мірками оцінку головного героя: "трошки вище інших ..."

Якби Грибоєдов мислив свій план інакше - за Кюхельбекер, він і висловився б по-іншому: "Молода людина ... (таких-то достоїнств) приїжджає в будинок ... (такий-то і такий-то), і тут з ним відбувається ... (те-то і те-то) ". Коротше, дан Чацький, дані інші характери, вони зведені разом ..."

Але яке дія, подія висуває автор як зачин всіх інших подій п'єси? Як головну пружину її?

Єдине. Любов цієї дівчини.

Це вона - Софія - Тримає банк у цій грі. І всі козирі (до часу) у неї на руках. А все решта персонажів - у тому числі і Чацький ( "головна особа"), і тюрмі ", і Скалозуб, і батюшка засланні ", не кажучи вже про гостей балу, - залежать від цієї її гри. І отже, розташовуються на картині по боках від неї - як від якоїсь осі. (Гості балу адже теж не самі по собі, так, за здорово живеш, оголошують Чацького божевільним. Але по манію її - Софії, "з подачі" Софії !..)

До речі, лише таке пояснення витримує навантаження перший вступних сцен п'єси, зайнятих лише одним: історією кохання Софії до Молчаліна. Перипетіями цієї любові. І дозволяє сумніви - від дивного списку дійових осіб: у ньому просто пойменовані спершу всі персонажі справжньої зав'язки п'єси.

"Лихо з розуму "- це п'єса Софії.

Це зовсім не значить - "про Софії" або переважно про Софії. Чому? П'єса і про Чацького - і, може, більше, ніж про неї. І про тюрмі, і про Фамусова, і про Скалозуб, і про гостях, що складають разом горезвісний "коло" - суспільство.

Але Софія "Прокладає курс" в п'єсі. Саме нею рухомий, як люблять висловлюватися шекспіроведи, "магістральний сюжет" комедії.

Неймовірна зухвалість грибоєдовське плану і полягала в тому, що Чацький - "головна особа" -- приїжджає в будинок, де все головне вже відбулося. Без нього. Ще Гончаров відзначив це "пасивні" положення Чацького. Герой поставлений у п'єсі в "пасивно заставу ". Тобто, він "не діє сам, але піддається дії з боку об'єкта "(за визначенням).

А цей об'єкт -- Софія. Це єдиний з провідних персонажів п'єси, дії якого абсолютно самостійні і не залежать ні від чиїх інших. /.../

Хоч які страшний Чацький для фамусовское кола як "подриватель основ і наріжних каменів ", адже йому не дано за п'єсою нічого підірвати. Всі підірвано вже. І перш його появи. А на його частку залишається завдання (невдячна, прямо скажемо, особливо в очах Софії!) - у міру сил служити каталізатором. Допомогти ненавмисно виявлення або виявлення цього вибуху.

Ах! Боже мій! що стане говорити

Княгиня Марія Алексевна!

А справді, що вона стане говорити? .. якщо все відкриється? Що Чацький повернувся до Москви? був на балі у Фамусова, надерзіл всім, його навіть вважали трохи не в собі? .. Ну, і це, зрозуміло, - так, мимохідь, частково! Але головне, що скаже вона (і чого боїться засланні) ... І тут, як не парадоксально, приєднується до неї, крім всій натовпу фамусовское балу, ще й Чацький ... і Катенін, і Пушкін:

- Софія переступила межі поведінки, поставлені панночці її кола. Вона порушила пристойності !..

Серед "Універсалій" п'єси, в силу складних причин з самої появи п'єси на світ і довго ще залишалися в тіні, може, на першому місці слід назвати саму конкретну (і досить просту) історію, розказану в п'єсі драматичними засобами. Єдність протиріч рівноправних мотивів. Драматургію комедії.

"барикада, перегородивши палац "...

Вступний мотив п'єси - занепокоєння.

Турбується Лізонька - "служниця ... на годиннику ". Притому "на варті" - в буквальному розумінні ... Перекладає годинник, влаштовує лунати: панянка занадто засиділася з тюрмі ". Вбігає засланні "- його підняв з ліжка цей лунати. Йому снилося вночі, що десь - музика. /.../

Підземна музика глибинного занепокоєння розбурхує будинок.

засланні трохи було не застукав дочку в її кімнаті з тюрмі ". Але відступився ... Лізі вдається спровадити його. Він не повірив їй - зробив вигляд, що повірив. Його тривога явно не сьогодні народилася.

Спокійний тільки одна людина. Сама Софія! Хоч все це ходить колами біля неї і підступає до ній. /.../

У проміжку між першою появою Фамусова і друге вона встигає попрощатися з Молчалін словами: "Ідіть; цілий день ще потерпимо нудьгу". /.../

Цей день очікування - і є час п'єси.

Цій дівчині не пощастило в громадській думці. Після - в історії російської літератури ... Софія була свідомо винна. Вона полюбила "не того". Її засудили, не вислухавши.

Ні, не автор! При всьому, м'яко кажучи, неоднозначне ставлення до неї він-то вислухав її до кінця. Їй єдиною, мабуть, дані за п'єсою всі або майже всі мотивування вчинків. З усіх персонажів комедії, включаючи Чацького, цей, безсумнівно, результат самої філігранної обробки і психологічної розробки. Може, це взагалі - саме тонке, що написано автором "Горе від розуму". І разом з тим (в якійсь мірі тому) Софію як раз і важко зрозуміти. Куди важче, ніж інших. "Бог з вами, залишаюся знову з моєю загадкою ", - скаже їй Чацький.

Софія Грибоєдова - головна загадка комедії. /.../

Але ця любов до Молчаліна! - Скажете ви. Ну що ж! .. Тим трагічна і тільки - що до Молчаліна! Трагічне кохання! .. Коли власне якість відчуття, сила почуття визначалися предметом, на який воно звернене? /.../

До Молчаліна і справді штовхнула її "доброта душі". Або те, що вона прийняла за доброту. Поступливість, м'якість, терпимість. Що не часто траплялося на її шляху. Чого, може бути, не вистачало їй самій ... /.../

Тільки не "Вигадала" Софія! От біда! Чи не вигадала! - Зробила! Любви дано творити власну дійсність - "за образом і подобою своєю" ... Нехай навіть після творіння виявиться недовговічно.

Це -- творче відчуття в основі своїй. І та "енергія характеру", яку Бєлінський знаходив у Софії, була творча енергія.

Те, що назвав Толстой - "енергією омани "...

Чи щаслива вона - Софія - у цьому омані своєму ?..

Незважаючи на різку окресленість основних конфліктів і майже відвертий "фельетонізм" багатьох сцен, образи Грибоєдова написані в манері "сфумато". Вони грішать або, навпаки, вони дивують своєю невизначеністю. І перші критики Грибоєдова були праві, коли звинувачували його у відсутності "плану". Тобто тієї самої "Визначеності". Нескінченно чуйний Пушкін вловив це відразу, можливо, тільки відразу не усвідомивши як систему: "Софія написано незрозуміло ... Тюрмі "не буде різко підлий ... Що таке Репетилов? в ньому 2, 3, 10 характерів ".

Інакше, напевно, і не могло бути в п'єсі, в основу якої покладено нез'ясовне: божевільний парадокс між масштабом почуття і предметом почуття. /.../

Зараз "п'єса Софії "(драма), яка розвивалася до приїзду Чацького і встигла підійти вже до небезпечної межі, упреться в іншу - в "п'єсу Чацького". Теж драму. Яка тільки має розпочатися. І виникне СШИБКА, конфлікт, обвал ...

Паралельне голосоведення цих двох драм і складе собою контрапункт комедії. /.../

Чацький з самого приїзду свого домагається кохання Софії - або правди про Софії ... Продовжує домагатися - із завзятістю закоханого і сліпотою закоханого, - і навіть тоді, коли все давно ясно.

Що ж! Його право !..

А Софія настільки ж наполегливо захищає свою любов. І це право її !..

Поєдинок їх двох і є головний конфлікт п'єси. Тим ще ускладнений, що це конфлікт двох близьких людей. Які не тільки виросли разом і знають один одного. Але рівновеликі - за здатністю до боротьби і по силі переживання. За бунтарської природою своєю. А той, інший конфлікт - Чацького "з усім суспільством", з фамусовское кругом - виникне лише на грунті особистого. Виросте з нього ... І вже не можна буде зрозуміти, де кінець одного і де початок іншого. Тому що при цьому конфлікт громадський стане особистим, а особовий, суто інтимний -- громадським.

Це і є драматургія Грибоєдова. /.../

Софія - головна цінність для Чацького в фамусовское Москві. За нею, по суті, або заради неї він і повернувся сюди. Але вона і - головна ціна, яку він повинен заплатити за свій непримиренний конфлікт "з усім суспільством". /.../

Софія - пряма рідня Чацького за духом. Але головний бій Чацького вийде проти неї. І єдине, що по-справжньому залишиться в руїнах, коли він зажадає карету і поїде, -- це теж вона!

Грибоєдов створював нову традицію. Особливого типу комедії. Російської. Сумної комедії. Сумною. Як після комедії Островського і Чехова.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://www.repetitor.ru/