«Заметіль» А.С. Пушкіна:
план аналізу
Андрій Рєпін
1. ТЕМА-I.
"... Навіть самі дрібні частини в творі повинні бути між собою узгоджені і утворювати художнє
єдність. Об'єднує ж всі частини твору
між собою тема, або предмет твори. Темою називається те, про що йдеться в творі "(Б. Томашевський). Якщо
слідувати цим визначенням, тема
«Заметілі» - мінливості любові. Саме цю тему розвивають фабула і сюжет
новели.
2. Фабула. "Все
події, пов'язані з основним подією, вся поведінка і всі вчинки осіб, які беруть участь у
дії, складають те, що називається
фабулою. Склад фабули цілком залежить від того, в якому порядку і як
буде про ці події повідомлено автором.
Одна і та ж фабула допускає багато
різних способів викладу. Коли замислюється фабула, то звертається
увагу тільки на самі події, як
б відбувалися насправді, на їхню взаємну
зв'язок, на причини і наслідки. Фабула зазвичай представляє собою ланцюг
подій, що відбуваються серед
певного кола осіб. Якщо фабула задумана правильно, то ці події повинні бути такого роду, щоб
вони природно розвивалися одне з
іншого "(Б. Томашевський). Фабула «Заметілі» анекдотично (Ю. Тинянов: "... Анекдот як своєрідна програма є сюжетною
основою його [Пушкіна] новел "), з
традиційним набором наративних елементів: "закохані" (багата
наречена-бідний наречений); "перешкода"
(заборона батьків), "втеча"; "перешкода" (хуртовина); "qui pro quo" ( "помилка"); "закохані"
( "Перший" наречена-"блискучий" наречений);
"Таємне перешкода" ( "узи шлюбу"); "щасливий збіг"; "happy
end ".
3. СЮЖЕТ.
"Сюжет являє собою розроблену схему твору на противагу фабулі, яка є
схемою події ". Від автора залежить
ступінь подробиці при викладі тих чи інших подій фабули; порядок
викладу цих подій; більший чи
менше "освітлення" самих подій та їх причин (ступінь читацької поінформованості або невідання
щодо подій фабули); характер
розподілу описів і взагалі всіх відступів від фабули; виділення
або затушовування певних моментів
фабули; вибір "фігури" оповідача і
точки зору. "Проведене таким чином розподіл розвиваючих
тему епізодів і сцен являє собою
сюжет твору "(Б. Томашевський). Відзначимо
два найбільш істотні моменти в сюжеті «Заметілі»:
а) За рахунок
"Фігури замовчування" в новелі створюється "таємнича ситуація": до самої розв'язки не відомо, що дізнався
Володимир на подвір'ї священика ( "Яке
звістка чекало його! "Яке ж? Умовчання), який секрет
"Напівбожевільного листа", отриманого
батьками Марії Гаврилівни від "нещасного" Володимира, в чому причина мовчання Бурмин, відтягує
вирішальне пояснення, і так далі.
Таємниця, відповідно до стійкої наративної схемою, пояснюється тільки в самому
Наприкінці новели.
б) Сюжет
«Заметілі» дане з подвійним опосередкування: по-перше, він викладений від імені поміщика Бєлкіна (Г. Гуковскій: "... Всі п'ять
повістей написані ніби-то І. П. Бєлкіним,
то є однією і тією ж особою, наклавши на них один і той же відбиток свого простодушного погляду на
речі "), по-друге, самому Бєлкіна він
розказаний дівчиною К.І.Т. (побачений очима "дівиці К.І.Т.", розповів
Повісті Бєлкіна, явно "повітової панночки ").
4. СИСТЕМА
ПЕРСОНАЖІВ. У першій частині новели система персонажів здається побудованої за схемою:
"Протагоністи-антагоністи-помічники". Головні ролі - закохана пара (Марія Гаврилівна і Володимир), антагоністи --
перешкоджають їх любові батьки багатою
нареченої Марії Гаврилівни (Гаврила Гаврилович Р ** та його дружина - Парасковія Петрівна), помічники - все
ті, хто влаштовує їх втечу і готує
не відбулося вінчання, - жадрінскій священик, сорокарічний корнет Дарвін, "землемір Шміт у вусах і шпори", "син
капітан-справника, хлопчик років
шістнадцяти, нещодавно надійшов в улани "(свідки), кучер Терешко,
покоївка Марії Гаврилівни, селяни,
допомагають Володимиру знайти Жадріно. У другій частині (після відбиття: "А нічого") звична розстановка персонажів
зруйнована, а стійкі читацькі
очікування обмануті: ні антагоністична роль батьків, ні романтичний любовний трикутник (з
появою блискучого полковника
Бурмин) не відбулися. Батьки виявляються не проти шлюбу Марії
Гаврилівни та Володі (що дискредитує
і сам "втеча"); шлюбу Марії Гаврилівни та Бурмин перешкоджає зовсім не романтична пам'ять першими про загиблого
коханим. Нове уявлення про розстановку
персонажів досягається через епіграф з «Світлани» Жуковського з її мотивом "примарного" нареченого:
наречена-"примарний наречений" - "справжній
наречений ". Хто ж з двох наречених (Володимир або Бурмин) примарний і хто справжній? Загадка, але задана не по
романтичного шаблоном. За
романтичного канону, примарним повинен бути "помилковий" наречений Бурмин, з відповідними атрибутами (ніч, хуртовина).
І тут очікування обмануті: примарним
виявляється саме Володимир, всі дії якого визначаються літературними штампами - і так і залишаються
як би "вигаданими"; Бурмин ж, чиє
поведінка теж погоджено з літературними зразками ( "цікава
блідість ", St. Preux з «Нової Елоїзи»
Руссо), при цьому в повній згоді з побутом і його розпорядженнями. Побут, а не література в підсумку стає
вирішальною інстанцією новели - побут, якому
належать інші персонажі новели; побут, для якого всієї цієї "літературної" історії з втечею мовби й
не було (про неї так і не стало відомо;
так чи була вона? - Відповіддю є дана окремим абзацом відбиття "А нічого"). У підсумку розстановка персонажів
така: любовний трикутник і побут.
5. ТЕМА-II. На
новому рівні повернемося до питання про тему: яка глибинна тема новели? Відповідь: "Побут і літературність". Як
реалізується ця тема, стане зрозуміло
при розгляді композиції твору.
6. КОМПОЗИЦІЯ.
Композиція визначається відношенням всіх конструктивних елементів твору до його цілого. Які ж
конструктивні елементи є
визначальними в «Заметілі»? Літературні цитати, відсилання і натяки,
іронічно зіставлені з побутовими реаліями.
Ремінісценції і епіграф відсилають нас до
«Леонора» Бюргера, «Світлану» Жуковського і новелі В. Ірвінга
«Наречений-привид»; в словах, жестах і
вчинках героїв дані пародійні відсилання до романтичних і сентіменталістскім літературним схемами.
Композиція «Заметілі» побудована на
послідовному зіштовхування двох планів - побуту і літературності. Звідси
- Конфлікт.
7. КОНФЛІКТ.
Комічний новели ефект досягається завдяки постійному підкреслення невідповідності літературних
поведінкових штампів та побутового
укладу. Ось як про це пише Н. Берковський: "Маленькі речі, видали застережливі романтичних коханців,
тому стають вагомі, що вони
ознаменовивают весь лад і уклад життя, всю традиційну, звичайну
Росію, з якою не впоратися кому-то,
виступив окремо і заради одного себе
