"Летючі риси ... "Портрети О. С. Пушкіна

Запитайте у кого-небудь: як виглядав Пушкін? Запитайте, і почуєте розгублено-здивоване: "Ну як? .. Всім відомо ... Кучерявий ... Бакенбарди ... Чоло, чорні очі, ах, ні, здається, блакитні ... Губи товсті. Виглядав - як Пушкін. Як на те портреті, у халаті ... "

Мається на увазі знаменитий портрет роботи Тропініна.

Ось ще, як виглядав Пушкін! Кожен знає! Чого тут питати.

... Хлопчик, в сорочці підпирає кулаком смагляву щоку. З дитинства пам'ятаємо. Спочатку він - наш ровесник, потім ровесник молодшого брата, потім - нашого сина ...

Портрет цей -- перше зображення поета для публіки. Таким його побачила вся Росія. Він був прикладений до першого видання поеми "Кавказький бранець". Авторові було 23 року. А юнак на портреті не старші чотирнадцяти. Таким він був в Ліцеї, писав про Вові і Руслані, про русявий дівчинці Наташі, про чудові і таємничих парках Царського Села, де бачили і запам'ятали його багато сучасників. Один з них згадував пізніше:

"Лебеді користувалися у всіх народів особливою пошаною, їм римляни і греки приписували надприродні властивості. Тутешні (царськосільський) не відстали натхненням від поважних предків своїх: недавно один, побачивши на березі натовп ліцейських учнів, відокремився з криком і зойком, наче охоплений духом пророцтва, від зграї, що пливла по озеру, і, і тремтів, безмовний, я впав до ніг Пушкіна ".

Через багато років відгукнеться цей лебідь в строфах останньої глави роману "Євгеній Онєгін ":

У ті дні в таємничих долинах,

Навесні, при кліки лебединих,

Поблизу вод, сяяли в тиші,

З'являтися муза стала мені.

А хто ж допоможе нам побачити, дізнатися Пушкіна двадцятирічного, після його випуску з Ліцею, романтичного, довговолосого щиглик, палкого співрозмовника вільнодумців з компанії Микити Муравйова, завзятого театрала? Чи існують його портрети, які можна співвіднести з враженнями його знайомих? "У кареті сидів директор театрів Всеволожский і ще хтось, в довгих кучерях, з плоским, приплюснутим носом, великими губами та особою Мулата ... "А ось це вже відноситься до часу південній посилання поета: "На головній вулиці Кишинева часто бачили Пушкіна в червоному фезі; ... після гарячки він відрощував волосся, чорний шарф обв'язували горло ... Пушкін часто з'являвся в найрізноманітніших костюмах. Те, бувало, з'явиться в костюмі турка, в найширших шароварах, то одягнеться греком, циганом, мавром ".

Що ж, був художник, що малював Пушкіна часто, в будь-якому настрої, в різних станах душі, у будь-якому віці, навіть і в тому, до якого йому не судилося дожити.

Художник - сам Пушкін. Зоркий і точний. Завжди вірний оригіналу і своєму відношенню до нього. У цьому інтерес до своєї зовнішності немає ні краплі егоїзму. Для Пушкіна автопортрет -- спосіб пізнання, він вивчає себе з пером в руках, і скільки часом іронії в підсумку цього самоспостереження, скільки жовчі!

"Вибагливий художник "- формула ставлення до праці - яким би не був масштаб цього праці: роман, рядок вірша, начерк пером, - Пушкін вірний цій формулою.

У автопортретах поета вражає одна особливість: вони іноді таять у собі чужі риси, як Пушкін б з'єднує свій образ з чиїмось іншим, порівнює, шукає, відповідає самому собі на якийсь невідступний питання. Так виникають автопортрети, схожі на Робесп'єра, на Вольтера, на прадіда Ібрагіма Ганнібала, на сестру Ольгу, на Грибоєдова ... Відбувається підстановка, уподібнення, прімеріваніе свого обличчя, характеру, долі до людей, які займають його думки і почуття в даний момент.

Пушкін не прагнув "оприлюднити" свої малюнки. Вони призначалися єдиному глядачу, автору, вони були частиною творчого пошуку. І яким величезним моральним уроком служать вони нам, нащадкам, що отримала доступ до прекрасної таємниці його чернеток.

Ось він малює себе двічі, один профіль над іншим, як би відраховуючи час назад, до початку роботи над своїм романом у віршах. Йшли роки, роман перетворювався на "енциклопедію російського життя", він змінювався і змінював свого творця. Зрілий пильний чоловік, з прихованою усмішкою в лінії рота - такий Пушкін наприкінці своєї праці. Колись Одесі, завершуючи "другу пісню Онєгіна", він пожартував:

Бути може (приємно надія !),

вкаже майбутній невіглас

На мій прославлений портрет

І мовить: те-то був поет!

Тепер він жартував інакше. Він уявляв себе лисіючим старцем, чиє зморшкувате чоло увінчане лавровим вінком, як на портреті великого флорентійця Данте. Ні, не самовдоволення, а смуток відсторонення від закінченої роботи, розставання з молодістю була в цих начерках, в величною підпис "la grande Padre P." (Великий Отче П.). Це теж цитата, іронічна перегук з Дантовім портретом. У ній звучала печаль і гордість. Він знав ціну свого створення. І лаври були тут знаком задоволення та гідності.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://kostyor.ru/student/