Сюжет і композиція "Лиха з розуму"

Сюжет комедії Грибоєдова сам по собі вже досить оригінальний і незвичайний. Не можу погодитися з тими, хто вважає його банальним. На перший погляд може здатися, що основне у сюжеті - історія кохання Чацького до Софії.

Дійсно, ця історія займає в творі велике місце, надаючи жвавість розвитку дії. Але все ж таки головне в комедії - громадська драма Чацького. На це вказує і заголовок п'єси. Історія нещасливого кохання Чацького до Софії та історія його конфлікту з московським дворянством, тісно переплітаючись, з'єднуються в єдину лінію сюжету. Простежимо за її розвитком.

Перші сцени, ранок в будинку Фамусова - експозиція п'єси. З'являються Софія, Молчалін, Ліза, Засланні ", готується поява Чацького і Скалозуба, розповідається про характерах і взаєминах дійових осіб. Рух, розвиток сюжету починається з першої появи Чацького. І до цього Софія говорила про Чацького дуже холодно, а тепер, коли той, жваво перебираючи московських знайомих, заодно посміявся і над тюрмі ", холодність Софії перейшла в роздратування і обурення: "Не людина, змія!" Так Чацький, сам того не підозрюючи, відновив Софію проти себе.

Все те, що сталося з ним на початку п'єси отримає надалі своє продовження і розвиток: він розчарується в Софії, а його глузливе ставлення до московських знайомим зросте у глибокий конфлікт з фамусовское суспільством. З спору Чацького з Фамусова в другій дії комедії ясно видно, що справа тут не просто в невдоволення один одним. Тут зіткнулися два світогляду. Крім того, під друга ж дії натяки Фамусова на сватання Скалозуба і непритомність Софії ставлять Чацького перед болючою загадкою: невже обранцем Софії може бути Скалозуб або тюрмі "? А якщо це так, то хто ж з них? ..

У третьому акті дію стає дуже напруженим. Софія недвозначно дає зрозуміти Чацькому, що його не любить, і відкрито визнається в любові до Молчаліна, про Скалозуб ж каже, що це герой не її роману. Здається, ось і все з'ясувалося, але Чацький Софії не вірить. Невір'я це ще більше зміцнюється в ньому після розмови з тюрмі ", в якому той показує свою аморальність і мізерний. Продовжуючи свої різкі випади проти Молчаліна, Чацький викликає ненависть Софії до себе, і саме вона, спочатку випадково, а потім і навмисно, пускає слух про божевілля Чацького. Плітка підхоплюється, блискавично поширюється, і про Чацького починають говорити в минулому часі. Це легко пояснюється тим, що він вже встиг налаштувати проти себе не тільки господарів, але й гостей. Суспільство не може пробачити Чацькому протесту проти його моралі.

Так дія досягає найвищої точки, кульмінації. Розв'язка наступає в четвертому акті. Чацький дізнається про наклеп і тут же спостерігає сцену між тюрмі ", Софією і Лізою. "Ось нарешті рішення загадку! Ось я пожертвувано кому!" - Це остаточне прозріння. З величезної внутрішньої болем Чацький виголошує свій останній монолог і залишає Москву. Обидва конфлікту приведені до кінця: катастрофа любові стає очевидним, а зіткнення із суспільством завершується розривом. Порок не покараний і доброчесність не радіє.

Втім, від щасливого фіналу Грибоєдов відмовився, відмовившись від п'ятого акта. Розмірковуючи про чіткості і простоті композиції п'єси, В. Кюхельбекер зауважив: "У "Лихо з розуму" ... вся зав'язка полягає в протилежності Чацького іншим особам; ... тут ... немає того, що в драматургії називається інтригою. Дан Чацький, дані інші характери, вони зведені разом, і показано, яка неодмінно повинна бути зустріч цих антиподів, - і тільки. Це дуже просто, але в цій-то простоті - новина, сміливість "... Особливість композиції "Горе від розуму" в тому, що його окремі сцени, епізоди з'єднані майже довільно.

Цікаво простежити, як за допомогою композиції Грибоєдов підкреслює самотність Чацького. Спершу Чацький з розчаруванням бачить, що його колишній друг Платон Михайлович "став не той" у короткий термін; тепер Наталія Дмитрівна керує кожним його рухом і хвалить тими ж словами, що пізніше тюрмі "-- шпіца: "Мій чоловік - чарівний чоловік". Отже, старий друг Чацького перетворився на звичайного московського "чоловіка - хлопчика, чоловіка - слугу". Але це ще не дуже великий удар для Чацького. Все ж протягом всього того часу, коли гості з'їжджаються на бал, він розмовляє саме з Платоном Михайловичем. Зате Платон Михайлович потім визнає його божевільним, на догоду дружині та всім іншим відмовиться від нього. Далі Грибоєдов в середині свого полум'яного монологу, спочатку зверненого до Софії, Чацький озирається і бачить, що Софія пішла, не дослухавши його, і взагалі "все у вальсі кружляють з найвидатнішим ретельністю. Люди похилого віку розбрелися до карткових столів ". І, нарешті, особливо гостро відчувається самотність Чацького, коли до нього в друзі починає нав'язуватися Репетилов, заводячи "ділову розмову ... про водевіль". Сама можливість слів Репетилова про Чацького: "Ми з ним ... в нас ... одні й ті ж смаки "і поблажливою оцінки:" він не дурний "показує, як далекий Чацький від цього суспільства, якщо йому вже немає з ким поговорити, крім захопленого базіки Репетилова, яких він просто не виносить.

Через усю комедію проходить тема падіння і тема глухоти. Засланні "із задоволенням згадує, як його дядько Максим Петрович впав три рази підряд, щоб посмішити государині Катерину Олексіївну; падає з коня тюрмі ", затягнувши поводи; спотикається, падає при вході і "поспішно оправляється" Репетилов ... Всі ці епізоди пов'язані між собою і перегукуються зі словами Чацького: "І розгубився весь, і падав стільки разів "... Чацький теж падає на коліна перед розлюбив його Софією.

Так само постійно і наполегливо повторюється тема глухоти: засланні затикає вуха, щоб не чути крамольних речей Чацького; всіма шановний князь Тугоуховскій нічого не чує без ріжка; Хрюміна, графиня-бабуся, сама абсолютно глуха, нічого не розчувши і всі переплутавши, повчально каже: "Ох! глухота великий порок ". Нікого і нічого не чує, захопившись своїми монологами, Чацький і пізніше Репетилов. В "Лихо з розуму" немає нічого зайвого: ні одного непотрібного персонажа, жодної зайвої сцени, жодного марного штриха. Всі епізодичні особи введені автором з певною метою. Завдяки внесценіческім персонажів, яких у комедії безліч, розширюються межі будинку Фамусова і межі часу.

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://ilib.ru/